從來不敢端“演員的架子”
孫維民
孫維民在《海棠依舊》中飾演的周恩來總理。資料圖片
我漸漸明白，周總理這個角色，是不能“演”的，要把周總理這個角色塑造好，必須把表演的“花架子”丟掉，用心去塑造角色。
——孫維民
從藝二十多年來，我在舞臺、銀幕和熒屏上先后塑造了魯迅、張學(xué)良、廖仲愷、孫中山、彭雪楓、左權(quán)、張治中等眾多藝術(shù)形象，其中飾演最多、對我影響最深的無疑是周總理這個角色。
1995年，我在電視劇《七戰(zhàn)七捷》中首次飾演周總理，從此一發(fā)不可收拾。過去二十多年，我在舞臺上演過兩次周總理，在影視劇中則演過50次。
剛開始演周總理主要靠模仿，模仿他的動作、語言、表情、神態(tài)。但周總理是偉人，他風(fēng)度翩翩、學(xué)識淵博，信仰堅定、勤政為民，顧全大局、光明磊落，實事求是、嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，廉潔奉公、嚴(yán)于律己，虛懷若谷、謙虛謹(jǐn)慎。怎么把這樣一個偉人的形象真實地塑造出來？怎樣把周總理的優(yōu)秀品質(zhì)表現(xiàn)出來？靠簡單模仿肯定不行。每一次扮演周總理我都戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，因為每一次都是新的挑戰(zhàn)。這么多年來，我也有痛苦和迷茫的時候。后來，我漸漸明白，周總理這個角色，是不能“演”的，要把周總理這個角色塑造好，必須把表演的“花架子”丟掉，用心去塑造角色。
今天演周總理，不能僅僅讓觀眾覺得像，還要讓觀眾感受到周總理的人格魅力和人性溫暖。所以，細(xì)節(jié)表現(xiàn)就特別重要。比如，《海棠依舊》中就有很多表現(xiàn)周總理日常生活的細(xì)節(jié)，像周總理親手為志愿軍戰(zhàn)士做炒面的細(xì)節(jié)；警衛(wèi)員病了，周總理特別囑咐食堂給他做細(xì)糧吃的細(xì)節(jié)，等等。在這部戲中，我努力從不同側(cè)面去展現(xiàn)周總理的喜怒哀樂，并讓自己和角色融為一體。因為長期工作快節(jié)奏，周總理平時走路很急很快，我自己也有意識地學(xué)，生活中走路也快了起來。周總理的一個胳膊受過傷，經(jīng)常彎曲著，而我演周總理次數(shù)多了，生活中也時不時會下意識地做抬胳膊的動作，比如走著走著，胳膊就會不由自主地抬上去。
每一次飾演周總理，都是對我心靈的洗禮和靈魂的凈化。我是一個普通演員，跟周總理這樣的偉人在各方面都存在很大差距，無論如何表演，偉人的那種人生境界都是我無法達(dá)到的，我只能盡力去縮小這種差距，尤其在表演之外的為人處世中，我始終把周總理作為一面鏡子。
演了周總理后，每次出門，我都小心翼翼。在公共場合說話，聲音盡量小一些，需要排隊的時候一定不插隊，坐公交車該讓座一定讓座。這些都是小事，是每個公民應(yīng)該做的，但我總擔(dān)心自己會疏忽，萬一哪一次做得不夠好，人家會說：“你看，那人還演周總理呢，連基本的公德都不遵守！”那樣就給總理的臉上抹了黑，在我看來，是極大的罪過。
在劇組拍戲，我也盡力向周總理看齊，始終保持謙虛低調(diào)的作風(fēng)，堅決不搞特權(quán)。有時候我是主演，劇組會給我配一輛專車。但去片場，能走著去我就不坐車，能跟大家一起坐大車去，就不坐小車。確實需要坐專車，我就捎著其他演職人員，能捎幾個，捎幾個，自己坐車，看別人走路，我于心不忍。
在片場吃飯，一些年輕演員嫌盒飯不好吃，吃兩口就扔了，我看了很心痛。想想周總理的衣服都是補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁，今天我們怎能這樣浪費？所以，每次吃飯，我真的不敢浪費一口糧食。我也經(jīng)常勸年輕的演員：“孩子，你要真不想吃，可以不吃，但可不能這樣浪費糧食。”后來，在我的建議下，年輕演員的盒飯，要是他們不吃，就送給片場附近的老鄉(xiāng)，沒有再隨手扔掉。
周總理與群眾心連心，他親民、愛民。我演了這么多年的周總理，越演越被總理的偉大人格所折服，越演越被他的民本情懷所感動。每次在老鄉(xiāng)家里拍戲，我都會想要是總理來這里會怎么對待群眾。所以，在老鄉(xiāng)家里，在群眾面前，我從來不敢端“演員的架子”，而常常為拍戲打攪到了他們而不安。有時候遇到老鄉(xiāng)家里有孩子的，我會掏錢給孩子們買些吃的。
人民群眾需要高質(zhì)量的精神食糧，好作品缺乏，“小鮮肉”“花姑娘”就會當(dāng)?shù)?。作為演員，不僅要會演戲，更要提高文化覺悟，樹立人民情懷，只有那樣，我們塑造的角色，我們創(chuàng)作的作品，才不會曇花一現(xiàn)。
（作者：孫維民，系大連市話劇團(tuán)國家一級演員，代表作品：《彭雪楓》《魯迅與許廣平》《抗日名將左權(quán)》《大轉(zhuǎn)折》《一號目標(biāo)》《周恩來的四個晝夜》《東方》《海棠依舊》。）