抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的“群眾路線”
司馬平邦
抗戰(zhàn)時(shí)期，共產(chǎn)黨武裝建立所謂武裝工作隊(duì)的大背景是華北抗戰(zhàn)進(jìn)入最為艱苦的階段，由于共產(chǎn)黨在華北領(lǐng)導(dǎo)的主要抗日正規(guī)武裝八路軍無(wú)論在人員數(shù)量還是武器裝備上都很難與侵華日軍的正規(guī)部隊(duì)硬碰硬，加之國(guó)民黨正規(guī)軍隊(duì)消極抗戰(zhàn)、積極反共勢(shì)態(tài)日益明顯，八路軍在對(duì)日的陣地戰(zhàn)中沒(méi)有勝算，于是由八路軍與民間游擊力量二合一組成的“武裝工作隊(duì)”應(yīng)運(yùn)而生了。
現(xiàn)在，許多影視劇中的共產(chǎn)黨武工隊(duì)人數(shù)多到百人以上，但據(jù)史料，其實(shí)歷史上的武工隊(duì)一般由三五十名優(yōu)秀的軍隊(duì)干部、戰(zhàn)士和地方干部組成，隸屬于軍分區(qū)，受中國(guó)共產(chǎn)黨同級(jí)地方委員會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，其組織精干，裝備簡(jiǎn)便，行動(dòng)靈活。
根據(jù)當(dāng)時(shí)八路軍留下的史料，現(xiàn)在可以總結(jié)出武工隊(duì)的主要工作任務(wù)有以下3種：
宣傳，滲透，鋤奸。
在趙浚凱導(dǎo)演的這部《武工隊(duì)傳奇》里，由王亮(谷智鑫飾)當(dāng)頭兒的八路軍武工隊(duì)與由大漢奸牛貴順當(dāng)頭兒的日偽夜襲隊(duì)，是一對(duì)你死我活的路窄冤家，奈何他們中的大部分人又都來(lái)自于本土本鄉(xiāng)，所以橫在這兩支武裝中間有許多絲絲絡(luò)絡(luò)的關(guān)聯(lián)，在這些關(guān)聯(lián)上還站著一些身份搖搖擺擺的人物，比如楊玉英那個(gè)當(dāng)偽軍軍官的哥哥，最后是被夜襲隊(duì)和日本鬼子“逼”著反正的。
在《武工隊(duì)傳奇》里，即使是侵華日軍和幫著日軍侵華的那些日本人，成份和關(guān)系也開(kāi)始復(fù)雜起來(lái)，不但他們內(nèi)部關(guān)系復(fù)雜，對(duì)外，與武工隊(duì)人員的關(guān)系也相當(dāng)復(fù)雜，比如武工隊(duì)核心成員程義坤(鮑鯤飾)與日軍特種兵的領(lǐng)導(dǎo)人嚴(yán)丸曾跟同一個(gè)日本師傅學(xué)習(xí)功夫――這或者是本劇插入的具有特別戲劇性的一闕，導(dǎo)演趙浚凱向來(lái)對(duì)這種充滿斗智斗勇色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)題材情有獨(dú)衷，也很有自己表現(xiàn)戲劇沖突的一套，正如這個(gè)關(guān)于滲透、鋤奸的抗戰(zhàn)故事，一樣因這套你中有我我中有你的人物關(guān)系法則，而充滿了豐富的故事趣味，個(gè)中人物，哪怕只是一個(gè)并不太搶眼的日本鬼子，也會(huì)偶爾有那么幾段塑造性的著墨。
剛看到一個(gè)中國(guó)電視劇導(dǎo)演的價(jià)值榜，趙浚凱與趙寶剛、鄭曉龍等著名電視劇導(dǎo)演進(jìn)入前六，現(xiàn)在結(jié)合這部沒(méi)有大明星、不像大制作的《武工隊(duì)傳奇》，或者可以找出趙導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些決竅。
比如，經(jīng)常在抗戰(zhàn)劇集中露臉、并漸成氣候的斌子，此次在劇中飾演莽撞而又堅(jiān)定的武工隊(duì)員大虎，乍一看，有點(diǎn)兒像《永不磨滅的番號(hào)》里的吸鐵石的翻版，但細(xì)品，大虎依然是特色十足，比如他說(shuō)話方式的“不靠譜”，即經(jīng)常在參與群體對(duì)話時(shí)，突然沿著一條離題太遠(yuǎn)的小胡同狂奔，尤其越是在情況危急的時(shí)候，他越是給這危急提供人人都想給他一鞋底子的相當(dāng)不靠譜解決方案――但最后，他又總能自圓其說(shuō)地回到原點(diǎn)上來(lái)。
在劇中飾演男主角王亮的谷智鑫，早就因曾成功演出少年毛澤東坐實(shí)了端正形象，這次出演有點(diǎn)兒“單純軍事主義”的武工隊(duì)長(zhǎng)，需要表現(xiàn)的卻是他的偏激和憤青，一開(kāi)始就是看不起女人的大男子主義派頭，渾身的江湖義氣、匪氣，兼帶著革命浪漫主義――預(yù)告一下，在最后幾集里還有他跟女主角方佳(趙子惠飾)在獄中接吻的狂野鏡頭，可以說(shuō)他把這些年“我黨”抗戰(zhàn)地方武裝領(lǐng)袖的時(shí)興勁和浪漫勁演到極致，想必會(huì)引起一番不息的爭(zhēng)議。
《武工隊(duì)傳奇》，出于純粹的商業(yè)、主旋律劇集的屬性要求，趙浚凱沒(méi)有在制造作品風(fēng)格的特殊性上花太多的心思，相反，他更愿意在一些邊緣人物和細(xì)小環(huán)節(jié)上下更大功夫，比如武工隊(duì)另一個(gè)核心人物付杰，擁有標(biāo)志性的毛躁外形和習(xí)慣性的小動(dòng)作，與大虎一左一右同為王亮身邊的哼哈二將，這明顯是傳統(tǒng)敘事的創(chuàng)作風(fēng)格，雖然論本事付杰也就馬馬虎虎，但他對(duì)主人公王亮的個(gè)性塑造起到了不可替代的補(bǔ)充作用。
那個(gè)時(shí)候的武工隊(duì)，所以能夠承擔(dān)滲透和鋤奸這樣的重任，看了《武工隊(duì)傳奇》，你就會(huì)明白，那時(shí)代，在中國(guó)最基層的單位，比如村與鄉(xiāng)鎮(zhèn)里，抗日和親日之間，雖然立場(chǎng)完全對(duì)立，但組成這完全對(duì)立的團(tuán)隊(duì)的人員卻可能同出一室，同出一村，同出一群，單純的以正規(guī)軍事單元與日軍對(duì)抗的辦法，根本解決不了戰(zhàn)場(chǎng)之外已經(jīng)被日本人層層滲透過(guò)的中國(guó)基層社會(huì)，共產(chǎn)黨當(dāng)年的成功法則之一，正是今天突然又被祭起的“群眾路線”，在最基層和最底層的社會(huì)里尋找正面戰(zhàn)場(chǎng)都找不到的破敵辦法，最終通過(guò)這種在最基層和最底層社會(huì)的滲透，又為正面戰(zhàn)場(chǎng)一點(diǎn)一點(diǎn)增加勝算。
遙想當(dāng)年，共產(chǎn)黨曾用武工隊(duì)這種群眾路線，實(shí)現(xiàn)了打擊日寇的宏大目的;再看眼前，它只要真正、認(rèn)真地執(zhí)行群眾路線，清除腐敗、整治黨風(fēng)和贏回民心這樣的局部目標(biāo)實(shí)現(xiàn)起來(lái)定會(huì)輕松許多――只要它真正、認(rèn)真就沒(méi)辦不成的事。