談文革中幾部電影
許衛(wèi)國
作為一個(gè)文藝工作者，我對于文藝作品作品的最大忌諱和蔑視是“假、大、空”。文革后，掀起了批判文革的文藝作品浪潮，把文革中文藝作品一律是定性為“假、大、空”。
有比較才有鑒別，現(xiàn)在看來，“假、大、空”的恰恰是今天的文藝作品。大場面，大制作，無論電影，無論電視，無論晚會(huì)，服裝、道具、燈光、音像……那樣不是世界一流，全國首創(chuàng)?但效果如何?你聽聲嘶力竭的吼叫，故作真情的詠嘆，你看，歇斯底里的蹦跳，纏綿悱惻的情調(diào)，感動(dòng)幾個(gè)人?華麗的服裝，炫目的燈光有多少審美的價(jià)值?虛假的繁華，虛張聲勢，觀眾還沒有離開，血液已經(jīng)如睡夢中一樣平靜了，不后悔此行已經(jīng)不錯(cuò)。要說價(jià)值，一些文藝作品倒給貪官提供了更加先進(jìn)的腐敗教材，給犯罪分子提供了更加隱秘作案技巧，給青少提供了迅速墮落的催化劑，根本不需掃黃打非，就算你公開放映、出版的所謂文藝作品，對于上述人群就足夠使用了。即使有一兩部在群眾中引起良好反響的作品，依然走不出毛主席的六十多年前畫出的圈子——“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義”。無非還是“來源生活，高于生活”。無非是“為人民大眾而創(chuàng)作，為人民大眾所利用”的。
今天看來，文革中幾部電影，原被指責(zé)為“假、大、空”有點(diǎn)泄私憤的感覺，有點(diǎn)不顧及大局和現(xiàn)實(shí)了。現(xiàn)在看來，這些電影確有很多感人之處，如不相信，拿到人民群眾中去放映，必然會(huì)引起強(qiáng)烈反響。就看看那時(shí)的干部吧，必然會(huì)使人們新舊對比，熱淚盈眶，感慨萬千。那些影片中滲透著毛主席和黨對人民的深情厚誼，這種深情厚誼不是做作，不是裝腔作勢，不是為了上新聞，倒是實(shí)實(shí)在在的，默默無聞的?！镀G陽天》的蕭長春，是個(gè)支部書記，舍生忘死，他的一切付出都為著社員的冷暖溫飽;《紅雨》、《春苗》中的紅雨和田春苗兩位赤腳醫(yī)生，用自己血汗的行動(dòng)，解決農(nóng)民最切身的醫(yī)療問題，把黨的溫暖帶給人民群眾;當(dāng)我看到《創(chuàng)業(yè)》中王進(jìn)喜跳進(jìn)冰冷且具有腐蝕性的泥漿里，我渾身猶如電擊，看到《青松嶺》趕車大叔背地里痛苦地捶著老寒腿，在人面前頓時(shí)又精神抖擻，我潸然淚下想起我父輩那一代人為人民拋頭顱，灑熱血的拼命精神。而“人總是要有點(diǎn)精神的”!看到《決裂》呼吁理論聯(lián)系實(shí)際辦大學(xué)的主題，我就看到今天一些無視民眾，脫離實(shí)際，閉門造車，欺世盜名，睜眼說瞎話的所謂精英專家教授們的，無知無德無良心的嘴臉，就看到我們教育失敗的癥結(jié)在哪里。
世界上沒有完美的東西，藝術(shù)更是如此，文革電影當(dāng)然存在很多問題，不可否認(rèn)。但藝無止境，提高空間也是無止境的，歷史永遠(yuǎn)都難免有其局限性，我們不能拿今天的宇宙飛船比昨天的牛車。而牛車正是宇宙飛船不可或缺的一段歷史進(jìn)程。否定一個(gè)時(shí)代，否定一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，肯定是小人的心態(tài)，肯定是以私仇反歷史，而不顧民眾的感受。封殺文革電影是錯(cuò)誤的，我想文革電影也不會(huì)長久被封殺的，毛主席說的好，毒草還可以肥田么。拿出來放放，讓年輕一代了解過去，說不定對現(xiàn)時(shí)的烏煙瘴氣有調(diào)節(jié)，稀釋，凈化作用呢。
許衛(wèi)國 中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、淮海晚報(bào)編輯記者