《我是特種兵之火鳳凰》最近很火。在宮斗劇、諜戰(zhàn)劇和婆媳大戰(zhàn)偃旗息鼓之后，軍旅劇卷土重來。劇中徐佳飾演一位不茍言笑的特種兵教官“雷戰(zhàn)”，其殘酷的訓(xùn)練方式使得“火鳳凰”們叫苦不迭，但也終于使她們獲得超凡能力，在戰(zhàn)場這個(gè)本由男人主宰的世界里威風(fēng)八面，和精銳之師紅箭旅對抗時(shí)，竟將紅箭旅旅長斬首，而“火鳳凰”全身而退，無一傷亡。
《火鳳凰》是關(guān)于女兵的故事。筆者在部隊(duì)服役多年，見過很多女兵，但她們多是在醫(yī)院、后勤、通訊、機(jī)關(guān)、文工團(tuán)等部門工作，很少有在作戰(zhàn)部隊(duì)服役的，至于女特種兵，更是聞所未聞。當(dāng)然，也許今天時(shí)代不同了，需要女性上戰(zhàn)場執(zhí)行最危險(xiǎn)的任務(wù)。但無論如何，戰(zhàn)爭主要都是男人的責(zé)任，而承認(rèn)這一點(diǎn)，也與性別歧視無關(guān)。
既然如此，“火鳳凰”為什么還會(huì)受到觀眾的如此熱烈的追捧呢?說到底，這還是一種現(xiàn)實(shí)生活的投射——在今天的職場上，尤其是在白領(lǐng)人群中，激烈的競爭已經(jīng)抹去了性別的差異，女性不會(huì)因?yàn)樽约旱男詣e而受到特殊照顧，更不會(huì)因?yàn)樽约旱男詣e獲得特殊優(yōu)勢。她們必須和男性承擔(dān)同樣的責(zé)任，忍受同樣的壓力，完成同樣的指標(biāo)。所謂“女生當(dāng)男生，男生當(dāng)畜生”絕非一句職場戲言，而是一個(gè)活生生的事實(shí)。2011年，25歲的女白領(lǐng)潘潔死于“過勞”，而此前她是普通人無比羨慕的“四大會(huì)計(jì)師事務(wù)所”之一的普華永道的精英。潘潔的離去再次提醒人們，在職場中無論男女，白領(lǐng)的壓力之大使他們都處于崩潰的邊緣。
在這樣的背景下，一個(gè)女性如果要在職場中生存下來，她就必須變得“和男人一樣”，甚至要變得比男性更加強(qiáng)悍才能獲得認(rèn)同。這意味著在今天的職場中，女性必須是一種特定的花木蘭式的角色，必須是一些成功地妝扮為男人的女人，她們愈深地隱藏起自己的性別特征與性別立場，就能夠愈加出色與成功。相反，如果不幸“暴露”了自己的性別身份，不愿意像男人那樣死打硬拼，則等于自甘弱者，甚至意味著自動(dòng)出局。
理解了這樣的社會(huì)背景，我們也就不難理解“火鳳凰”為什么如此受歡迎了——它把市場激烈競爭情景下的職場女性的生存困境，做了一個(gè)藝術(shù)化的再現(xiàn)，并且給予了一個(gè)想象性的解決：把她們訓(xùn)練成比普通男兵更優(yōu)秀的特種兵，最終戰(zhàn)勝男性，甚至戰(zhàn)勝“男性中的男性”，如紅箭旅旅長。
不過，“火鳳凰”的悖論或者其暗含的男權(quán)意識在于，雖然女性必須變得“比男性還要男性”，但女性自己卻不能完成這一轉(zhuǎn)變，必須要經(jīng)由男性訓(xùn)練/加持，才能完成這一轉(zhuǎn)變。“火鳳凰”們戰(zhàn)勝了男性，但并沒有超越男性，離開男性，她們?nèi)詫⒁粺o所成。
在《特種兵之火鳳凰》中，徐佳飾演的雷戰(zhàn)被選中扮演這一角色。在劇中，雷戰(zhàn)顯得威嚴(yán)、冷酷、肅穆、“沒有人性”……以至于被稱為“魔鬼教官”，甚至有的觀眾在看過“火鳳凰”后竟對徐佳產(chǎn)生了憎恨感，這里的原因就在于他訓(xùn)練時(shí)太無人性，太不講情面了。
但雷戰(zhàn)的苦衷在于，他扮演的角色必須是“魔鬼”，因?yàn)橹挥腥绱瞬拍芡瓿砂雅灾匦乱睙挼?ldquo;比男性還要男性”的特殊生物，如果他面對滿目佳麗流露出哪怕一絲溫柔，也會(huì)前功盡廢，在實(shí)戰(zhàn)中甚至可能導(dǎo)致付出生命的代價(jià)?！短胤N兵之火鳳凰》第一集就交代了雷戰(zhàn)的未婚妻安然之死——她也是一個(gè)特種兵，在執(zhí)行任務(wù)時(shí)犧牲——提示如果女人不能變的比男人還要男人，將會(huì)面臨什么后果。安然之死為雷戰(zhàn)此后的全部行為奠定了基調(diào)，雷戰(zhàn)/“火鳳凰”最終大獲成功。
但是，一個(gè)簡單的事實(shí)是，把女性變?yōu)槟行?，并不能解決女性的困局，反而使女性的困局變的更加不能忍受。在中國社會(huì)急劇的現(xiàn)代化與商業(yè)化的過程中，如何在確保男女平等的同時(shí)確保“女性作為女性”而非作為男性的權(quán)益，在“火鳳凰”為我們作了一次痛快的精神桑拿之后，仍然是全社會(huì)所必須面對的問題。