電視劇《十送紅軍》終于要在中央電視臺(tái)一套黃金時(shí)間播出了，這是一個(gè)勝利。這是對(duì)張藝謀團(tuán)隊(duì)在2014年5月16號(hào)推出的反攻倒算情緒電影《歸來(lái)》的一個(gè)情緒反應(yīng)，也是對(duì)5月16號(hào)在上海大規(guī)模舉行的反動(dòng)文人陳歌辛(大東亞共榮團(tuán)結(jié)歌作者)百年紀(jì)念活動(dòng)的一個(gè)有力回應(yīng)。
在今天這樣的形勢(shì)下，小馬奔騰能出這樣一個(gè)作品，這樣一個(gè)作品能夠在中央電視臺(tái)播出，當(dāng)然是重大利好消息。小馬奔騰掌門人李明生前立項(xiàng)，以命相搏，七災(zāi)八難的片子終于在中央電視臺(tái)的播出了，顯然這是對(duì)他最好的紀(jì)念。如此題材，本該是中宣葆哥廣電蔡哥的大活兒，一個(gè)民營(yíng)公司以“自干五”的志愿者精神搏命拿下，本身就是一個(gè)弦外有音內(nèi)涵復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)版的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)權(quán)戰(zhàn)爭(zhēng)的故事。
不管怎樣艱難，積蓄已久的正能量要宣泄，中國(guó)革命的正當(dāng)性，人民當(dāng)家作主的正當(dāng)性，在文藝作品當(dāng)中，一定要得到恰當(dāng)反映， 那種以反思為名、以改開為名、以解放思想為名、以正視聽為名、以撥亂反正(有時(shí)恰恰是撥正反亂)為名……妖魔化革命領(lǐng)袖，虛無(wú)化革命歷史，顛倒事情的本來(lái)面目，所有的倒行逆施都必須終結(jié)。
長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，中國(guó)革命史被海內(nèi)外聯(lián)手的可怕勢(shì)力嚴(yán)重妖魔化，但是在這個(gè)片子里，我們看到人民革命正當(dāng)性!看到了信仰的力量，看到了真實(shí)的故事，看到了一個(gè)個(gè)可信的細(xì)節(jié)鋪就而成的顯現(xiàn)了人性光芒的故事，一個(gè)個(gè)感人至深的故事把這些普通、正面、神圣、崇高的小人物立了起來(lái)。于是，為什么要革命?為什么要推翻舊制度來(lái)一番大革命?為什么要流血犧牲?流血犧牲的意義在哪里?......這些問(wèn)題自然有了堅(jiān)實(shí)的答案。
與其說(shuō)，這個(gè)片子只是在講革命講戰(zhàn)爭(zhēng)，不如說(shuō)這個(gè)片子在講死亡講人生。革命與戰(zhàn)爭(zhēng)只是體現(xiàn)人生與死亡的形式之一。在死亡的背景下透視人生，從壯烈的死亡中，找尋人生意義，尋找社會(huì)變革的意義，片子因此而厚重而深刻而發(fā)人深省。在娛樂(lè)至死的時(shí)代，在欲望統(tǒng)攝一切的時(shí)代，在血腥逐利場(chǎng)被神圣化的時(shí)代，無(wú)視娛樂(lè)、絞碎欲望，蔑視市場(chǎng)直取質(zhì)絅堅(jiān)守紅色理想，主創(chuàng)人員這種罕見(jiàn)的氣魄頗值得尊敬。
說(shuō)點(diǎn)具體的吧。
前面那個(gè)紅軍父親四個(gè)兒子都當(dāng)紅軍，都是敢死隊(duì)員，因?yàn)槎窢?zhēng)的極端殘酷性，隨時(shí)有可能犧牲，軍團(tuán)長(zhǎng)、包括毛主席讓他"留個(gè)后"，要他無(wú)論如何服從命令帶一個(gè)兒子離開敢死隊(duì)。他本不情愿，倔強(qiáng)地反抗，后勉強(qiáng)接受了，因?yàn)楫吘故敲飨拿?。他在尋找兒子，命令兒子離開敢死隊(duì)的過(guò)程當(dāng)中，一個(gè)個(gè)故事發(fā)生了——同一天時(shí)間里，三個(gè)兒子全部犧牲了……
劉威父親這個(gè)角色演得非常好，以前他演壞人很入戲壞人演得很壞，今天他演老紅軍更入戲。開始坐下來(lái)在屏幕上看劉威演戲的時(shí)候，我有一種間離感，有幾次思想溜號(hào)跳了出來(lái)，但是很快就被他的真誠(chéng)與演技征服了。今天這個(gè)老演員展現(xiàn)了他的藝術(shù)功底力，他演的這個(gè)紅軍老戰(zhàn)士從北伐就開始打仗，從頭到腳都帶著嗜血賭命的兵氣，劉威把這個(gè)老兵演到了骨子里，更把他把自從跟上了毛主席這支隊(duì)伍，懂得了為窮人翻身求解放的道理，從而自覺(jué)自愿地把身家性命全都抵上的革命堅(jiān)定性革命自覺(jué)性演繹得入木十分。他身上那獻(xiàn)身理想的不怕死的精神，樸素的戰(zhàn)士的情懷與男人的倔強(qiáng)，還有父親的慈愛(ài)，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。
更為難能可貴的是，演員劉威充分地展示了這個(gè)人物所固有的局限性一一畢竟是一個(gè)大字不識(shí)的農(nóng)民，不會(huì)也不懂得怎樣教育兒子，在現(xiàn)場(chǎng)觀眾以為他應(yīng)該流淚的時(shí)候，他生生憋住沒(méi)有哭，他甚至掐自己，想讓自己哭出來(lái)，因?yàn)楫吘箖鹤訝奚谧约旱拿媲?，父親也是應(yīng)該流淚的，但是這個(gè)見(jiàn)慣了死亡與流血的軍人的父親不會(huì)哭……這種巧妙而又個(gè)性的鋪墊，為最后抒情打下了很好的伏筆，到最后，他為兒子哭訴的那個(gè)情節(jié)使最鐵心的觀眾也禁不住地淚奔，我的眼淚無(wú)聲地流了下來(lái)……
一直與他別別扭扭的那個(gè)老落后分子的爹，借他半口棺材葬兒，他(劉威)在感激、痛苦、悲憤、矛盾、無(wú)助的狀態(tài)下，近乎失態(tài)地喊道：“欠你一口棺材，還你一個(gè)世界”。這句話作為前面一個(gè)故事最后定格，又重復(fù)了一遍，有很強(qiáng)的象征意義。
還你一個(gè)世界!我們今天的共和國(guó)，就是犧牲的烈士們還給人民的一個(gè)世界!
這個(gè)片子感人的力量，源自于細(xì)節(jié)真實(shí)，源自這個(gè)片子的諸多戲劇元素當(dāng)中，沒(méi)有像其他片子一樣兌水，源自于信仰的力量，也源自于對(duì)當(dāng)下社會(huì)思潮的照應(yīng)。
這種照應(yīng)，或曰現(xiàn)實(shí)投射而產(chǎn)生的強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性，會(huì)使這個(gè)片子在中央電視臺(tái)投放播出，起到這幾個(gè)方面的作用。
一，大多數(shù)人會(huì)有共鳴，會(huì)感動(dòng)，會(huì)思考。
二，一些在網(wǎng)上被稱之為公知的人，那些要撞墻沉船的人會(huì)感到痛苦，會(huì)奮起而怒罵之。
三，對(duì)另外一些人來(lái)說(shuō)，則是讓他們看到一個(gè)好看的故事，繼而能夠在故事當(dāng)中不知不覺(jué)地受到啟發(fā)、受到影響。
人們對(duì)那些個(gè)玩鬧性質(zhì)的橫店玩鬧戲，越來(lái)越表示不滿。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，哪能那么玩鬧、那么輕松。我們?cè)谶@么一個(gè)有詩(shī)意《十送紅軍》當(dāng)中，沒(méi)有感到任何玩鬧的成分，有些詩(shī)意、有些寫意感、有些輕松的筆調(diào)、有些小幽默，但是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、血腥，包括化妝所刻以追求的那種趨近于真實(shí)的刀痕、傷疤處理，那種硝煙血污，和那種真實(shí)的對(duì)打的那種力量感，這個(gè)片子的嚴(yán)肅處理是應(yīng)當(dāng)給予充分肯定的。
后面幾集我想可能更精彩，因?yàn)槲覀兘裉炜雌瑫r(shí)間有限，還不能形成一個(gè)非常完整的認(rèn)識(shí)，希望能夠有機(jī)會(huì)能夠把后邊的片子看完，再完整地談我的感受。
這個(gè)戲，我期望中央電視臺(tái)給它一個(gè)很好的位置，給這樣一部作品以一個(gè)很好的位置，是理所當(dāng)然的。對(duì)于過(guò)去那段歷史的承認(rèn)、繼承，對(duì)那段歷史的正能量的發(fā)揚(yáng)，需要有平臺(tái)，也需要主創(chuàng)人員拿出真實(shí)的情感來(lái)。小馬奔騰做了一個(gè)好事，這個(gè)片子值得我們?nèi)ズ煤眯麄饕幌隆?/p>
還要說(shuō)一下這個(gè)編劇。光聽《十送紅軍》這個(gè)名，我耳邊就響起了十送紅軍那個(gè)熟悉的曲調(diào)的旋律，我以為是一個(gè)浪漫的，氣浮在橫膈膜上的一部作品，看片花的時(shí)候我還這么想呢，但是看第一個(gè)故事的時(shí)候，我想法變了。
第一個(gè)故事完了，第二個(gè)故事又看了一半的時(shí)候，我對(duì)這個(gè)編劇有了肅然起敬的感覺(jué)。眾所周知，主旋律、紅色題材、革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品，今天編劇難度相當(dāng)大。既要尊重歷史保證不走樣不曲解，又要讓電視機(jī)前從來(lái)沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的年輕的觀眾看下去，還要在思想深處與30年來(lái)妖魔化中國(guó)革命戰(zhàn)爭(zhēng)史的文化較力對(duì)抗，這個(gè)難度是相當(dāng)大的。這個(gè)編劇，很是有一套功夫的，這種功夫是建立在價(jià)值觀下的功夫，這種功夫決不是流于技巧、流于技術(shù)、流于海外大片所謂通行編劇創(chuàng)造規(guī)律的小聰明的炫耀，而是帶有對(duì)那段歷史，對(duì)那些獻(xiàn)身理想將生命永遠(yuǎn)定格在青春的烈士們的景仰和尊重的基礎(chǔ)之上的。按照延安文藝座談會(huì)的說(shuō)法，這個(gè)編劇，包括其他主創(chuàng)人員在內(nèi)，有個(gè)立足點(diǎn)和思想感情，以及我們拍這個(gè)戲到底要為什么人的問(wèn)題。立足點(diǎn)、思想感情、為什么人的問(wèn)題解決了，這個(gè)戲才可能拍出來(lái)今天這種質(zhì)量，這種質(zhì)感，這種生命張力，這種崇高的感人至深。
張藝謀團(tuán)隊(duì)注定干不了這活兒。
當(dāng)然，張藝謀們首先是不屑于這樣做。
這樣的作品盡管在中央電視臺(tái)黃金時(shí)間推出，但是注定不會(huì)拿好萊塢獎(jiǎng)，注定不會(huì)在國(guó)外的電影節(jié)上受到追捧，斯皮爾伯格也不會(huì)看過(guò)之后哭一個(gè)小時(shí)。
那又怎么樣呢?
多年來(lái)，中國(guó)電影在價(jià)值觀上、在審美情趣上、在故事結(jié)構(gòu)與人物塑造上，對(duì)洋人唯命是從，好聽的叫'走向世界"，難聽的我就不說(shuō)了。張藝謀們的團(tuán)隊(duì)，費(fèi)盡心力揣摩國(guó)外評(píng)委的口味與取向，瞄著國(guó)外獲獎(jiǎng)的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)自己的片子，所以才會(huì)不惜筆墨地展示中華民族的文化丑陋、展示百年社會(huì)疾風(fēng)暴雨變革的殘酷與無(wú)人性，最新的《歸來(lái)》即是一例。小馬奔騰出品的《十送紅軍》與《歸來(lái)》顯然是兩股道上跑的車。
這部劇帶有極強(qiáng)的傳奇色彩，很充分汲取了中國(guó)話版中國(guó)小說(shuō)的精華，中國(guó)的小說(shuō)是在話本的基礎(chǔ)上發(fā)展而 來(lái)的，最早由民間藝人講解，因?yàn)橹袊?guó)人對(duì)故事的偏好在于傳奇性。你看，這第一個(gè)故事，打虎親兄弟，上陣父子兵啊。父親帶著兒子敢死隊(duì)，多么傳奇，民間故事的傳奇性體現(xiàn)得非常鮮明。你看，我們?cè)诳雌瑫?huì)上看到的第二個(gè)故事，分明就是現(xiàn)代花木蘭從軍，那個(gè)叫戴瀾的女兵在兵營(yíng)中不僅要隱藏女性身份，還要隱藏紅軍身份，在這樣雙重隱藏下，所有的故事每一個(gè)細(xì)節(jié)都在"一旦被發(fā)生了怎么辦"、"為什么沒(méi)有被發(fā)現(xiàn)和怎樣才能不被發(fā)現(xiàn)"這樣的假定性之下展開，整個(gè)故事懸念叢生非常抓人。盡管有些小的細(xì)節(jié)還需要推敲，但故事好看是不容置疑的。80后90后的觀眾很可能被劇情所吸引，被女戰(zhàn)士的英雄豪氣膽大心細(xì)所吸引，進(jìn)而被故事情節(jié)所感動(dòng)。
戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面很震撼，雖然只是電視劇，但是其制作效果與電影不相上下，與張藝謀的大片與馮小剛的軍事大片相比，在音響效果畫面張力震撼力方面也不遜色，拍攝在崇山峻嶺當(dāng)中井岡山斗爭(zhēng)時(shí)期的片子，有如此震撼的畫面和十分強(qiáng)烈環(huán)繞立體聲效果，這是優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)我不知道，但我知道是這部劇的特點(diǎn)!
這部電視劇在結(jié)構(gòu)上做了大膽的創(chuàng)新，三五集一個(gè)故事，根據(jù)人物塑造和講故事的需要來(lái)確定每個(gè)故事的片長(zhǎng)，而不是用限定性的格式化的片長(zhǎng)來(lái)結(jié)構(gòu)故事，這跟我們現(xiàn)在電視臺(tái)季播節(jié)目打捆有些相像。
現(xiàn)在80后90后是否更適合這樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)?對(duì)我們這樣的人來(lái)說(shuō)，這個(gè)結(jié)構(gòu)是有變化的，剛開始讓你有些發(fā)懵，后來(lái)覺(jué)得饒有新意，可以接受......
【據(jù)司馬南在電視劇《十送紅軍》看片會(huì)上的發(fā)言整理】