最致命的陷阱：國軍形象的悄然置換
郭松民
01
—
日前，看了表現(xiàn)國軍在淞滬會戰(zhàn)中守衛(wèi)寶山縣的電影《捍衛(wèi)者》，有點吃驚地發(fā)現(xiàn)，這部2017年拍攝的電影完全是在“山寨”1956年拍攝的《上甘嶺》的范式!
包括用指揮員的“陣中日記”串聯(lián)、推動劇情，包括故事從男主人公率領(lǐng)隊伍從一個受到重創(chuàng)的兄弟連隊那里接管陣地開始，甚至，還都有一個女衛(wèi)生員——在《捍衛(wèi)者》中，這是一個志愿參加戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)的女學(xué)生。
這意味著，曾經(jīng)被詬病為“高大全”而在上世紀(jì)八十年代以后受盡嘲弄的以展示革命英雄主義為主要內(nèi)容的故事范式，其實并沒有消失，只不過現(xiàn)在被用來表現(xiàn)國軍的英雄主義罷了。
02
—
梳理了一下這些年拍攝的以抗戰(zhàn)為題材的影視劇，很清晰地展示了這樣一條線索——
用正劇、英雄史詩的范式表現(xiàn)國軍的抗戰(zhàn)，用“神劇”、鬧劇的范式表現(xiàn)八路軍、新四軍的抗戰(zhàn)。
有人將這種現(xiàn)象概括為“八路拍神劇，國軍主旋律”，可謂準(zhǔn)確。
03
—
表現(xiàn)國軍抗戰(zhàn)的影視劇很多。比如，《捍衛(wèi)者》、《大轟炸》、《太平輪》、《無問西東》、《金陵十三釵》、《南京南京》、《喋血孤城》、《戰(zhàn)長沙》、《中國遠(yuǎn)征軍》……等等，可謂不勝枚舉。
在這些影視作品中，國軍軍官往往集剛毅、勇敢、忠貞、果決等優(yōu)秀品質(zhì)于一身，許多人還有幾分書卷氣，能夠用典雅的文言文寫家書，通常還會有一個端莊美麗的大家閨秀愛著他們。
在這些影視作品中，國軍內(nèi)部的官兵關(guān)系、軍民關(guān)系都直接拷貝了傳統(tǒng)革命戰(zhàn)爭電影中紅軍、八路軍、解放軍的官兵關(guān)系和軍民關(guān)系，國軍內(nèi)部殘酷的階級壓迫、國軍官長喝兵血的種種劣跡，國軍欺壓老百姓，甚至奸淫擄掠的種種惡行，都沒有任何表表現(xiàn)。
在這些影視作品中，激勵國軍官兵浴血奮戰(zhàn)，以身殉國的精神資源，都是愛國主義和精忠報國的精神，以及軍人榮譽等等。
更關(guān)鍵的問題還在于，在這些影視作品中，往往沒有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日武裝的影子，甚至提都不提，似乎在整個如火如荼的抗日戰(zhàn)爭中，根本就不存在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日武裝，自然也就談不上對抗戰(zhàn)勝利有什么作用了。
這就構(gòu)成了對抗戰(zhàn)歷史引人注目的改寫。
04
—
與表現(xiàn)國軍抗戰(zhàn)的影視作品成鮮明對照是，主創(chuàng)人員往往采用戲說、神劇的范式來表現(xiàn)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的武裝力量的抗戰(zhàn)，所謂手撕鬼子、褲襠藏雷、手榴彈炸飛機(jī)等都是如此。
比如《敵后便衣隊傳奇》、《向著炮火前進(jìn)》、《一起打鬼子》、《永不磨滅的番號》，等等。
這些影視劇中八路軍、新四軍指揮員，或敵后游擊隊、武工隊的領(lǐng)導(dǎo)人，往往都流里流氣、痞里痞氣、罵罵咧咧。形象最為正面的，似乎是《亮劍》中李云龍，但他也是一口一個“狗日的”。
支撐他們抗日的精神資源，主要來自男性荷爾蒙即“爺們”和江湖義氣，對民族主義、愛國主義這一套“大道理”，他們要么是不懂，要么就根本不感興趣。
05
—
為什么會出現(xiàn)這種現(xiàn)象?
原因是復(fù)雜的，不能在一篇短文里做過于細(xì)致的條分縷析，但有一點是主要的，那就是主創(chuàng)人員，也許應(yīng)該包括文化精英中的大多數(shù)，他們的認(rèn)同發(fā)生了變化。
相對而言，他們的立場、情感都轉(zhuǎn)向了民國和國軍，他們發(fā)自內(nèi)心地敬重、同情、甚至熱愛他們。
相反，對“另一方”，他們則發(fā)自內(nèi)心地瞧不起、鄙薄、甚至有點厭惡，就像趙本山之于農(nóng)民那樣，忍不住就要戲虐他們，開他們的玩笑，甚至丑化他們，并在這個過程中獲得快感和優(yōu)越感。
解放戰(zhàn)爭中的國民黨軍俘虜。
06
—
我們當(dāng)然知道，這類影視劇中的國軍形象與現(xiàn)實當(dāng)中的國軍形象剛好相反，“神劇”、鬧劇中的八路軍形象和現(xiàn)實也剛好相反。
這些，稍有歷史常識的人都明白，我也寫過很多文章，就不再復(fù)述來。
但是，一個嚴(yán)峻的現(xiàn)實是，“八路拍神劇，國軍主旋律”的現(xiàn)象，很大程度重新建構(gòu)了年輕一代對歷史的認(rèn)知，這種重復(fù)的、無孔不入的、不厭其煩的對抗戰(zhàn)歷史的改寫與涂抹，最終傳遞出了這樣一個可怕的結(jié)論——
無須任何社會改良，只需憑借空洞的“家國情懷”，就可以在命運攸關(guān)的時刻召喚出勇敢精神、犧牲精神和團(tuán)結(jié)精神，就可以用來救亡甚至復(fù)興!
這當(dāng)然是一種蓄意的欺騙，同時也是一口萬劫不復(fù)的陷阱!
07
—
事實上，如果沒有解放區(qū)一系列的社會進(jìn)步，包括二五減租、三三制政權(quán)、軍民一致、官兵一致原則的推行，如果沒有解放區(qū)蕩滌封建文化枷鎖后精神上的解放，如果沒有持續(xù)、深入、廣泛的全民動員，甚至沒有在共產(chǎn)黨和其他民主黨派的推動下國統(tǒng)區(qū)有限的社會進(jìn)步，中國是不可能取得抗日戰(zhàn)爭勝利的。
把這一切統(tǒng)統(tǒng)都遮蔽掉，似乎僅靠抽象空洞的民族主義精神，甚至靠“中國不會亡”的口號就能夠贏得抗日戰(zhàn)爭的勝利，這是對幾千萬人用鮮血和生命換來的歷史經(jīng)驗——抗日戰(zhàn)爭勝利的歷史經(jīng)驗——的浪投虛擲，也是最為致命的歷史虛無主義。
這才是“八路拍神劇，國軍主旋律”現(xiàn)象最大的要害!
但愿我們能夠在沒有為時過晚之前清醒過來。