新中國非常電影之——《戰(zhàn)洪圖》
郭松民
01
初看電影《戰(zhàn)洪圖》，還是1975年，當(dāng)時(shí)河南駐馬店地區(qū)剛剛經(jīng)歷了一場真正“千年一遇”的大洪水（3天降雨量達(dá)1605.3毫米，而正常情況下河南的年平均降雨量僅為600毫米左右），到處都是抗洪救災(zāi)的氣氛，而我還是一個(gè)懵懂少年，看電影時(shí)，居然糊里糊涂地認(rèn)為這反映的就是河南抗洪事跡，只是有點(diǎn)不解為什么能這么快就被搬上了銀幕？
雖然在影片故事背景上鬧了笑話，但這部電影史詩般的風(fēng)格，人定勝天的氣概，還是給我留下了極深的印象，幾十年來一直難以忘懷。
更何況，隨著七十年代的終結(jié)，“希望的田野”旋律響起，這部電影所傳遞的精神氣質(zhì)，似乎成了某種絕唱，這就更讓人留戀了，就好比是一壇好酒，時(shí)間越是久遠(yuǎn)，就越是香味醇厚。
這次，河南再次遭遇洪災(zāi)，我又想起了這部電影，找來一看，才發(fā)現(xiàn)講述的是華北海河地區(qū)的人民公社社員群眾抗擊洪水的故事。
不過，華北也好，中原也罷，那個(gè)時(shí)代的中國人，區(qū)別不大，他們都共享同一種精神氣質(zhì)——我將其命名為“新中國氣質(zhì)”——其基本特征是不會(huì)被任何困難所嚇倒，也不會(huì)為任何敵人所屈服，戰(zhàn)天斗地，苦干巧干，永遠(yuǎn)充滿了革命樂觀主義精神！
02
《戰(zhàn)洪圖》是根據(jù)真實(shí)歷史事件改編的。
六十年代初，一場百年未遇的特大洪水，在華北爆發(fā)，海河地區(qū)冀家莊人民的生命財(cái)產(chǎn)受到了嚴(yán)重威脅。
在洪水面前，冀家莊人民表現(xiàn)出了大無畏的斗爭精神。大隊(duì)黨支部書記丁震洪（魯速 飾）帶領(lǐng)社員冒著暴雨加固、加高大堤，兩次戰(zhàn)勝洪峰，保住了公社大田。
然而，由于洪水持續(xù)上漲，天津市和津浦鐵路危在旦夕，為了確保這兩處國家戰(zhàn)略目標(biāo)的安全，上級(jí)要求冀家莊人在剛剛修好的大堤處炸堤分洪。在局部利益與整體利益的劇烈沖突面前，大隊(duì)長大勇（村里 飾）產(chǎn)生了本位主義思想。丁震洪則從全局出發(fā)，做通了大勇的思想工作，堅(jiān)決服從全國一盤棋的要求，執(zhí)行了上級(jí)的決定，并在炸堤分洪前，轉(zhuǎn)移了全體社員和糧食、種子、化肥等重要物資。
冀家莊人民在戰(zhàn)勝洪水的同時(shí)，還戰(zhàn)勝了暗藏的階級(jí)敵人王茂（孫樹林 飾）進(jìn)行的種種破壞。洪水退后，丁震洪又帶領(lǐng)社員生產(chǎn)自救，奪得了當(dāng)年糧食大豐收。
這時(shí)，毛主席發(fā)出了“一定要根治海河”的號(hào)召，冀家莊人民又滿懷豪情地投入了治理海河的新戰(zhàn)斗。
03
《戰(zhàn)洪圖》的創(chuàng)作，和毛主席的親切關(guān)懷直接相關(guān)。
1963年8月，海河流域遭遇特大洪水, 河北人民在黨的領(lǐng)導(dǎo)下和全國人民支援下, 以氣吞山河的革命氣魄戰(zhàn)勝了這場洪水。
不久，毛主席在去南方視察歸來途中, 在邯鄲召見了省委書記林鐵, 詢問這次抗洪斗爭的情況，并特意問到有沒有在舞臺(tái)上歌頌抗洪英模？并指示這樣迅速戰(zhàn)勝特大洪水的事跡應(yīng)很好地宣傳。
河北省話劇院聽到省委的傳達(dá)后立即采取行動(dòng)，派副院長魯速到大城縣姚馬渡和小張莊體驗(yàn)生活，搜索素材，進(jìn)行創(chuàng)作。
魯速很快寫出了大型話劇 《風(fēng)雨同舟》，并在演出后獲得了一致好評(píng)。此后，根據(jù)省委領(lǐng)導(dǎo)和專家的建議，魯速再次帶領(lǐng)演職員到河北省的重災(zāi)區(qū)獻(xiàn)縣南河頭大隊(duì)去深入生活，他們和社員們同吃同住同勞動(dòng)，直接感受人民群眾戰(zhàn)天斗地的偉大氣概。
在南河頭，魯速采訪到大隊(duì)長、省勞模張本林。洪水到來后他主動(dòng)承擔(dān)分洪任務(wù)，大水進(jìn)村后他先幫社員們轉(zhuǎn)移, 最后才轉(zhuǎn)移自己的家人。全大隊(duì)五百間房屋在洪水中全部倒塌，但僅僅過了一年，沒花國家一分錢，他就帶領(lǐng)社員動(dòng)手蓋起了四百多間臥磚到頂?shù)男路?，裝上了玻璃門窗，街道上栽上了樹、電線桿上架好了線。
魯速后來總結(jié)說，
“在南河頭的日子里, 我如同進(jìn)了一次學(xué)校。尤其是張本林的許多事跡, 使我受到深刻的教育和啟示。”
經(jīng)過深入體驗(yàn)生活和多次修改和完善，《風(fēng)雨同舟》改名為《戰(zhàn)洪圖》，1965年3月20日, 在北京首都劇場演出并獲得巨大成功，創(chuàng)造了連演51場，仍然一票難求的紀(jì)錄。新華社以“偉大的黨、偉大的國家、偉大的人民、偉大的軍隊(duì)的豪邁頌歌——話劇《戰(zhàn)洪圖》受到觀眾熱烈歡迎”為題報(bào)道了演出盛況。
許多領(lǐng)導(dǎo)和文藝界知名人士也觀看了演出，郭沫若還為《戰(zhàn)洪圖》題詩一首：
暴雨蒼穹破，
狂濤萬頃連。
徇私人落伍，
搶險(xiǎn)眾爭先。
保得天津市，
奪回公社田。
英雄真遍地，
主席在身邊。
1966年，《戰(zhàn)洪圖》被長春電影制片廠拍成彩色故事片；1974年被再次拍攝成同名電影。
在第二次拍攝《戰(zhàn)洪圖》時(shí)，主創(chuàng)兼主演魯速的身體已經(jīng)很差，當(dāng)年拍攝的條件又非常艱苦，魯速往往要靠輸液來維持，但他仍然塑造了丁震洪光彩照人的英雄形象。影片拍攝完成后，魯速一病不起，再也沒有完全恢復(fù)，1977年就去世了，年僅51歲。
《戰(zhàn)洪圖》成了這位人民藝術(shù)家永遠(yuǎn)不朽的紀(jì)念碑！
04
《戰(zhàn)洪圖》影片一開始，就是在豐收在望的公社田野上，丁震洪用架子車?yán)慌_(tái)變壓器，滿心喜悅地迎面走來，變壓器進(jìn)村后，社員們個(gè)個(gè)喜出望外，像圍觀新媳婦一樣圍觀變壓器。
這一組鏡頭是簡約而意味深長的，它直觀而形象地說明了新中國工業(yè)和農(nóng)業(yè)的關(guān)系，也為后來決定分洪，寧肯淹掉自己的房屋和田地也要保住工業(yè)重鎮(zhèn)天津的合理性做了鋪墊。
新中國是在帝國主義的重重包圍下開始自己工業(yè)化進(jìn)程的，歷史的條件和共和國的社會(huì)主義性質(zhì)，決定了中國只能靠高積累、低消費(fèi)的方式籌集工業(yè)化資金，工業(yè)化的成本主要由農(nóng)業(yè)來承擔(dān)。
但是，這種承擔(dān)和資本主義的原始積累不同，不是城市和工業(yè)對(duì)農(nóng)村、農(nóng)業(yè)的單方面的剝奪，而是也包括了工業(yè)對(duì)農(nóng)業(yè)的支援和反哺，工業(yè)化的成功，同時(shí)也意味著農(nóng)業(yè)的電氣化和機(jī)械化，而這個(gè)“像新媳婦一樣的變壓器”，正是打開電氣化大門的鑰匙。
這種社會(huì)主義性質(zhì)的、新型的城鄉(xiāng)關(guān)系，決定了無論是工人還是農(nóng)民，都不能單純地站在自己眼前利益的基礎(chǔ)上看問題，而應(yīng)該以國家主人的身份，從全局的利益上看待問題。
《戰(zhàn)洪圖》中的主要人物，都散發(fā)著今天容易陷入傷感和自憐自艾的城市小布爾喬亞觀眾所難以理解的“主人翁”氣質(zhì)，在丁震洪所代表的這些社員和積極分子們看來，無論是抗洪、分洪還是生產(chǎn)自救，重建家園，包括自帶干糧、工具參加轟轟烈烈的根治海河運(yùn)動(dòng)，都是“自己的事”，既沒有什么可推辭的，更沒有什么可抱怨的。
這種“自己”，不是自由主義意義上孤立無援的“自己”，而是建立在“整個(gè)國家，全部的社會(huì)主義事業(yè)都是我們的，我們就是宏大隊(duì)伍的一部分”基礎(chǔ)上的“自己”，所以，這種“一切靠自己”是積極的、樂觀的、深信可以得到黨和全國人民支持的、充滿必勝信心的，而不是蒼涼的、孤寂的、凄凄慘慘的。
就影片給定的情景而言，如果僅僅站在冀家莊的立場上，把自己的家園變成分洪區(qū)是不合理的，天津和津浦鐵路關(guān)我何事？保住我家才是最重要的。
但是，如果站在國家主人的立場上，暫時(shí)犧牲冀家莊來保住天津就是合理的，更何況，有了天津代表的社會(huì)主義工業(yè)化的未來，作為農(nóng)村的冀家莊的未來也就有了保證。
《戰(zhàn)洪圖》的可貴之處在于，它不僅謳歌這種主人翁精神，同時(shí)也展示了確立這種主人翁精神是不容易的，是要經(jīng)過艱苦的思想斗爭的，大洪水由此變成了一場洗禮，使人們的精神境界上升到了一個(gè)新的高度。
在影片的結(jié)尾，避開洪災(zāi)的天津，拿出自己全部的熱情回報(bào)分洪區(qū)的農(nóng)民，用飛機(jī)、車輛和舟船向分洪區(qū)運(yùn)送大批救災(zāi)物資，形象地詮釋了社會(huì)主義大家庭的含義。
05
1974版的《戰(zhàn)洪圖》和1966版相比，最大的變化，是王茂從一個(gè)思想落后的富裕中農(nóng)，變成了暗藏的階級(jí)敵人，一個(gè)隱姓埋名，逃亡到冀家莊的偽軍官。
王茂創(chuàng)造了一個(gè)經(jīng)典的橋段——他在房間里偷偷查看自己暗藏的變天賬和身穿軍官制服的照片，窗外風(fēng)雨大作，電閃雷鳴，王茂幸災(zāi)樂禍地獰笑道：
“下吧，下吧，下他個(gè)七七四十九天，我才高興呢！”
王茂所做的一切，就是破壞抗洪。他利用了大隊(duì)長大勇的本位主義思想，一開始想讓大勇把精力集中在生產(chǎn)上，忽視迫在眉睫的洪水；決定分洪后，他又唆使大勇徒勞地把勞動(dòng)力用來搞注定失敗的“護(hù)村圍堰”，放棄轉(zhuǎn)移糧食、種子等重要物資，待到他的陰謀被丁震洪一一識(shí)破后，他孤注一擲，企圖剪斷炸堤的電線，被丁震洪事先布置的民兵當(dāng)場抓獲。
王茂這樣一個(gè)人物的設(shè)置，后來頗受詬病，被認(rèn)為是“圖解階級(jí)斗爭理論”、“公式化”，等等，我一度也認(rèn)為有道理。
但這些年來，尤其是在經(jīng)歷了為保衛(wèi)狼牙山五壯士榮譽(yù)和舊炎黃春秋集團(tuán)進(jìn)行的法庭斗爭、經(jīng)歷了對(duì)小說《軟埋》的批判和對(duì)電影《八佰》的阻擊等一系列斗爭之后，我深信王茂這樣的人物是一個(gè)相當(dāng)數(shù)量的存在，當(dāng)然他們可能并不像電影中的王茂那樣一望而知就是壞人，也未必有一個(gè)前偽軍官等身份，他們比王茂要光鮮亮麗得多，并且儼然是主流精英的一員，但他們?cè)诒举|(zhì)上和王茂是一樣的，他們都不希望中國成功，不希望社會(huì)主義成功，愛國網(wǎng)友給了他們一個(gè)恰當(dāng)?shù)拿?mdash;—“恨國黨”。
即如當(dāng)下的抗疫斗爭來說，難道不是有很多人不希望中國取得勝利嗎？否則的話如何理解去年圍繞“武漢日記”而進(jìn)行的斗爭呢？日記的作者為什么要渲染失敗主義情緒呢？為什么要制造“滿地?zé)o主手機(jī)”的謠言呢？她難道不是在像王茂破壞抗洪那樣破壞抗疫嗎？
所以，現(xiàn)在看來，《戰(zhàn)洪圖》中王茂這樣的人物設(shè)置，一點(diǎn)都不是“圖解”或“公式化”，而恰恰是尊重生活邏輯，尊重現(xiàn)實(shí)規(guī)律的結(jié)果，一廂情愿地認(rèn)為王茂這樣的人物不存在，才是幼稚可笑的。
06
《戰(zhàn)洪圖》已經(jīng)成為一座豐碑，它記載著我們民族所曾經(jīng)達(dá)到的精神高度；《戰(zhàn)洪圖》也會(huì)成為一個(gè)力量源泉，就像古老的“大禹治水”、“愚公移山”的故事一樣，將繼續(xù)鼓舞我們?cè)谖磥響?zhàn)勝一切困難和洪水！