從《集結(jié)號(hào)》獲百花獎(jiǎng)看中國(guó)藝術(shù)界的集體墮落
今年百花獎(jiǎng)評(píng)選閉幕了，《集結(jié)號(hào)》獲得最佳影片獎(jiǎng)，導(dǎo)演馮小剛獲得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。兩項(xiàng)最重要的大獎(jiǎng)都落入《集結(jié)號(hào)》，加上盛況空前的場(chǎng)面，直逼奧運(yùn)會(huì)的熱鬧，似乎是改革開放在文藝上的一場(chǎng)偉大勝利。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席康健民說(shuō)此次獲獎(jiǎng)名單基本上是中國(guó)過(guò)去兩年優(yōu)秀影片的代表，這個(gè)獎(jiǎng)確實(shí)它的公信力正在不斷得到提升，評(píng)出來(lái)的獎(jiǎng)項(xiàng)是能夠代表近兩年我們國(guó)家電影創(chuàng)作方面的成就，是有代表性的?！ ?/p>
貧道早就意識(shí)到中國(guó)文藝界已經(jīng)墮落，已經(jīng)沒有任何社會(huì)責(zé)任感，但沒有想到能夠這樣無(wú)恥，能夠?qū)崿F(xiàn)集體的墮落?！ ?/p>
把《集結(jié)號(hào)》“代表近兩年我們國(guó)家電影創(chuàng)作方面的成就”，倒不是說(shuō)的瞎話，因?yàn)檫@兩年中國(guó)確實(shí)發(fā)生了很多“成就”。懷疑董存瑞真的手托炸藥包發(fā)生在這兩年，嘲弄?jiǎng)⒑m就義的價(jià)值發(fā)生在這兩年，質(zhì)疑董存瑞事跡的真實(shí)性發(fā)生在這兩年，上海修改歷史教科書，取消革命史的事件發(fā)生在這兩年，把一個(gè)漢奸女埋汰抗日英烈的作品搬上銀幕也發(fā)生在這兩年。也是這兩年，一場(chǎng)此起彼伏地“宣揚(yáng)”毛澤東有一億元稿費(fèi)的輿論宣傳戰(zhàn)不斷升級(jí)。正是這兩年，一股否定中國(guó)革命的性質(zhì)和價(jià)值，否定中國(guó)人反帝、反封建、反官僚資本主義的正義性的浪潮一波又一波的掀起。把前十幾年通過(guò)不斷丑化和否定改革前共產(chǎn)黨執(zhí)政的合法性的斗爭(zhēng)，推進(jìn)到了新的高度，開始徹底動(dòng)搖共產(chǎn)黨取得政權(quán)的合法性了。這股反共運(yùn)動(dòng)的最高潮，就是去年《集結(jié)號(hào)》和《色戒》的炮制和放映。
其實(shí)，自從《色戒》在威尼斯電影節(jié)獲得金獅獎(jiǎng)，貧道就估計(jì)《集結(jié)號(hào)》會(huì)獲百花獎(jiǎng)。雖然《色戒》在獲獎(jiǎng)后被很多人批判，最后不得不停演，但由于同時(shí)被網(wǎng)友詬病的還有《集結(jié)號(hào)》，如果不能通過(guò)百花獎(jiǎng)?wù)幌旅?，廣播電視局領(lǐng)導(dǎo)會(huì)面臨“問(wèn)責(zé)”的問(wèn)題。而只要《集結(jié)號(hào)》被“260萬(wàn)”影迷和101個(gè)評(píng)委都“認(rèn)可了”，作品自然就沒有了問(wèn)題，而《色戒》的問(wèn)題也就淡化了。
電影《集結(jié)號(hào)》當(dāng)然會(huì)“成功”，因?yàn)榫巹∈紫韧ㄟ^(guò)編造一個(gè)完全不符合戰(zhàn)爭(zhēng)邏輯的情節(jié)，讓不熟悉戰(zhàn)爭(zhēng)的觀眾被蒙在鼓里，由此使他們激動(dòng)、憤怒、聯(lián)想。這個(gè)情節(jié)就是“大部隊(duì)撤退后，派人回來(lái)吹集結(jié)號(hào)下撤退命令”。最后上級(jí)沒吹這個(gè)集結(jié)號(hào)，自然顯得上級(jí)非常無(wú)恥，非常自私，非?！?。這才有春節(jié)短信祝語(yǔ)里那句“看了集結(jié)號(hào)才知道——組織不可信”。如果沒這個(gè)情節(jié)，整個(gè)劇情根本無(wú)法開展，劇本所表現(xiàn)的矛盾的激烈程度要下降很多。而即使編造出這個(gè)情節(jié)，一般人也不會(huì)注意，以為是藝術(shù)創(chuàng)作，頂多是夸張了點(diǎn)。這就是這個(gè)電影的巧妙之處，也是中國(guó)精英們小聰明的體現(xiàn)?！ ?/p>
在布置小部隊(duì)阻擊任務(wù)時(shí)，主力部隊(duì)派人回來(lái)下達(dá)撤退命令是根本不符合“生活真實(shí)”的。道理很簡(jiǎn)單，主力轉(zhuǎn)移大致需要多長(zhǎng)時(shí)間，指揮官是知道的。因此所有類似命令都是“阻擊4個(gè)小時(shí)”，或者“阻擊到天黑”。之所以根本不必要派人回來(lái)下命令，一是因?yàn)槿绻髁Φ竭_(dá)預(yù)定位置，再派人回來(lái)下命令等于要雙倍時(shí)間；二是戰(zhàn)場(chǎng)偶然性非常多，派回下命令的人中途遇見意外怎么辦?！ ?/p>
是馮導(dǎo)因?yàn)椴欢畱?zhàn)爭(zhēng)，因此選用了個(gè)有毛病的劇本嗎？如果馮導(dǎo)這樣說(shuō)，那叫“裝嫩”！因?yàn)檫@個(gè)道理沒打過(guò)仗的人也想得通。如果真在戰(zhàn)場(chǎng)上出現(xiàn)這樣的命令，經(jīng)過(guò)戰(zhàn)陣的下級(jí)一定會(huì)以為上級(jí)試圖“消除異己”，因?yàn)閯e的什么道理都無(wú)法解釋怎么會(huì)這樣。類似的命令只有蔣介石下過(guò)?？神T導(dǎo)就是寧愿這樣編造，因?yàn)槿绻麍F(tuán)長(zhǎng)下的是“阻擊5個(gè)小時(shí)”命令，是其他原因阻擊部隊(duì)沒有撤退，后面的矛盾就無(wú)法展開，而后面重點(diǎn)要表現(xiàn)的“組織”的卑鄙、推諉、官僚主義就要靠這個(gè)矛盾來(lái)激蕩?！ ?/p>
是馮導(dǎo)受了香港無(wú)厘頭電影的影響，因此對(duì)“藝術(shù)真實(shí)”有了新的理解了嗎？如果馮導(dǎo)這樣解釋，也叫裝嫩。因?yàn)樗袩o(wú)厘頭電影都不是正劇而是鬧劇。并沒有一個(gè)看起來(lái)是大題材、大場(chǎng)面的正劇，其中核心情節(jié)是鬧劇電影里的無(wú)厘頭。正劇的藝術(shù)真實(shí)要符合生活真實(shí)這點(diǎn)，馮導(dǎo)無(wú)論在哪家電影理論里都聽到過(guò)的。
也許，260萬(wàn)影迷多數(shù)沒看出這一點(diǎn)，因?yàn)樗麄儽緛?lái)就“嫩”，只會(huì)被場(chǎng)面所震撼。而且通過(guò)從影迷中選出101位評(píng)委也正是為了“也看不出來(lái)”才這樣組織的。但中國(guó)文藝界的人都應(yīng)該能看出來(lái)，因?yàn)樗麄兪菍W(xué)這個(gè)的。但是他們不這樣看——他們選擇“裝嫩”?！ ?/p>
給《集結(jié)號(hào)》兩個(gè)百花獎(jiǎng)最大大獎(jiǎng)，是中國(guó)文藝界對(duì)“近兩年”丑化中國(guó)革命的總結(jié)性評(píng)價(jià)。也是中國(guó)文藝界集體墮落的代表之作?！ ?/p>
評(píng)價(jià)一個(gè)時(shí)期文藝界的水平，只能有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)作品是否有能夠反映社會(huì)面貌，尤其是本質(zhì)特點(diǎn)的作品，最重要的是，這個(gè)集體究竟在推崇什么樣的作品，蔑視什么樣的作品。百花獎(jiǎng)?wù)f透了，就是顯示這個(gè)時(shí)期主導(dǎo)文藝的領(lǐng)導(dǎo)和文藝界集體的價(jià)值取向?！ ?/p>
中國(guó)處在什么時(shí)期？社會(huì)的特點(diǎn)是什么？社會(huì)基本矛盾顯現(xiàn)在哪里？各有各的看法?！ ?/p>
貧道這樣看：中國(guó)處于一個(gè)自由資本主義經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期很接近西方工業(yè)化初期的一些國(guó)家，比如19世紀(jì)初的英國(guó)、19世紀(jì)中葉的法國(guó)、19世紀(jì)末的德國(guó)和美國(guó)。這些國(guó)家這個(gè)時(shí)期社會(huì)的特點(diǎn)是：經(jīng)濟(jì)上高速發(fā)展，大量物質(zhì)財(cái)富被創(chuàng)造出來(lái)；社會(huì)上貧富分化加劇，社會(huì)被撕裂成兩個(gè)生活在完全隔離的兩個(gè)世界中，互相不了解、互相不理解的兩個(gè)群體。富裕群體花天酒地、荒唐淫欲，貧困群體越來(lái)越感到無(wú)助和絕望；社會(huì)道德上人的獸性越來(lái)越突出，越來(lái)越缺少溫情和互助。西方工業(yè)國(guó)一直到二十世紀(jì)30年代后，由于凱恩斯主義和民主社會(huì)主義盛行以替代自由市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，中產(chǎn)階級(jí)占據(jù)社會(huì)主體，這個(gè)局面才改變。
只要客觀觀察中國(guó)，都會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)在非常多的方面與前述國(guó)家的在那個(gè)時(shí)期是很接近的，很多人，即使是右派也很難否認(rèn)這樣的基本狀態(tài)。大家都區(qū)別是：右派認(rèn)為中國(guó)會(huì)自然長(zhǎng)入西方30年代以后的狀態(tài)，貧道不這樣看。因?yàn)樗薪?jīng)歷過(guò)這個(gè)階段的發(fā)展中國(guó)家，無(wú)論在拉美還是在東亞，最終結(jié)局都是經(jīng)濟(jì)崩潰，而社會(huì)問(wèn)題卻更加嚴(yán)重?！ ?/p>
貧道之所以說(shuō)“當(dāng)代中國(guó)文藝界集體墮落”，是因?yàn)榍笆龅膸讉€(gè)國(guó)家在這個(gè)時(shí)期，文藝界并沒有全都跟著富裕階層墮落，去歌頌虛偽、荒淫、無(wú)聊。而是把目光投向社會(huì)深層問(wèn)題。狄更斯、福樓拜、薩克雷、梅里美、左拉、莫泊桑、都德、小仲馬、羅曼羅蘭、威爾特、斯托夫人、馬克吐溫、杰克倫敦、巴爾扎克、雨果……無(wú)數(shù)燦爛至今的文藝巨星都是出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期。他們要么寫大衛(wèi)科波菲爾、霧都孤兒、悲慘世界……揭露社會(huì)的黑暗和窮人的困苦無(wú)助，要么寫鍍金時(shí)代、歐耶尼葛朗臺(tái)、紅與黑……揭露富人的貪婪和無(wú)恥，貧道這里還只是點(diǎn)了些小說(shuō)家的名字，詩(shī)人、劇作家一樣在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)造了輝煌。這些作家即使在當(dāng)時(shí)都成為本國(guó)和世界著名文藝家，被人敬仰。這個(gè)時(shí)期不是沒有為富人階層提供消遣的作家，但都沒什么名氣，也為社會(huì)不齒?！ ?/p>
看看我們，且不說(shuō)這些反共電影和作品，整個(gè)文藝界的所謂代表人物，都屬于為富人階層提供消遣的小丑。余秋雨善長(zhǎng)的是無(wú)病呻吟，二月河擅長(zhǎng)的是帝王們的文治武功，張藝謀、馮小剛把注意力投向無(wú)厘頭和帝王們的勾心斗角、肉欲橫流；而“武打”這樣一個(gè)本來(lái)描寫俠客反抗暴政的題材，被用來(lái)宣揚(yáng)抽象價(jià)值的工具。如果不是看到趙本山演了一個(gè)《落葉歸根》，整個(gè)文藝明星全都成為富人群體的“把戲”。（解放前文藝工作者之所以被稱為“戲子”，是因?yàn)樗麄兌鄶?shù)無(wú)非是尋富人群體開心的把戲、玩具。解放后文藝工作者之所以地位翻身，是因?yàn)樗麄儾辉偈歉蝗说耐婢?，而成為表達(dá)老百姓心聲的代表）
就算寫“主旋律”題材的作品，比如大量農(nóng)村生活作品，也完全沒有社會(huì)真實(shí)。每個(gè)電影電視劇里年輕人成堆，但現(xiàn)實(shí)生活中農(nóng)村除了老人就是兒童?！ ?/p>
這種情況下，并不是不會(huì)出《落葉歸根》和《狗小的自行車》這樣反應(yīng)社會(huì)分裂的作品，但這些作品根本不可能，也從沒有被主流媒體或者文藝界領(lǐng)導(dǎo)看重過(guò)，更為文藝大腕們所不齒。整個(gè)文藝界向“把戲”、“玩偶”邁進(jìn)。趙本山拍了《落葉歸根》，沒有人評(píng)論，沒有影響，而且政協(xié)委員沒有了。馮小剛拍了《集結(jié)號(hào)》，中央臺(tái)連續(xù)播放數(shù)次，財(cái)也發(fā)了，獎(jiǎng)也評(píng)了，政協(xié)委員也當(dāng)上了。這一對(duì)比，就知道為什么貧道哀嘆這個(gè)時(shí)代的文藝界集體墮落了?！ ?/p>
他們不是沒有機(jī)會(huì)，因?yàn)檫@恰好是誕生巨匠的時(shí)代。他們不是沒有條件，因?yàn)橼w本山畢竟能夠順利拍出《落葉歸根》。但他們有世界各國(guó)的綠卡，他們選擇墮落?！ ?BR>