《正道》還是有“反面、中間人物更生動(dòng)”的缺點(diǎn)
早在春節(jié)前，貧道就買碟看了《潛伏》和《正道》，而且是先看了《正道》后看了《潛伏》。但是感覺(jué)《潛伏》更完整些，《正道》在28集以后（瞿恩死后）就有些胡編亂造的感覺(jué)，所以只寫(xiě)了個(gè)評(píng)《潛伏》的帖子。
但當(dāng)時(shí)也覺(jué)得《正道》是個(gè)好片子，努力表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期社會(huì)激烈沖突時(shí)期，不同的“信仰”下人的矛盾、人心的矛盾和沖突，歌頌了一批革命者，但對(duì)“反革命”者的內(nèi)心矛盾也刻畫(huà)得很真實(shí)。這一點(diǎn)與《潛伏》很接近。而且可以說(shuō)，這兩部電視劇比改革前歌頌革命的電視劇總體來(lái)講更好、更真實(shí)，能打動(dòng)更多的人，更有說(shuō)服力?！ ?/p>
但是，貧道還是有覺(jué)得不滿意的地方，就是“反面人物”和“中間人物”都演得比“正面人物”好。也就是楊立仁、董建昌要比楊立青和瞿霞讓人感覺(jué)更“舒服”，內(nèi)心活動(dòng)更真實(shí)更激烈，而楊立青和瞿霞的內(nèi)心矛盾就有些脫離生活真實(shí)。
一個(gè)十幾歲二十出頭的男青年，很可能還沒(méi)能體驗(yàn)出真正的家庭親情?，F(xiàn)在也是這樣，這個(gè)年齡的“啃老族”一大批，其中心安理得的有一大半。但到了三十多歲，還像個(gè)孩子似得不懂得父母心理，就很少了。楊立仁對(duì)于拿父親的槍去暗殺是否會(huì)給父親帶來(lái)殺身之禍可能不在意，因?yàn)樗氖歉锩盍⑶鄵v得全家破產(chǎn)，父親狼狽不堪，還能一走了之也很正常，這個(gè)年齡的男孩可能真的如此，現(xiàn)在周邊都可以看到不少。但是，到1937年國(guó)共第二次合作時(shí)，兄弟倆都30多歲了，楊立仁見(jiàn)到楊立青說(shuō)父親專門從上海來(lái)了，希望楊立青回家看看，楊立青表示不一定去，并說(shuō)：“?；丶业牟灰欢◥?ài)家，不常回家的不一定不想家”就有些過(guò)分。如果說(shuō)官面話，說(shuō)一句“工作太忙，不一定有時(shí)間”也算可以。楊父最喜歡的就是這個(gè)小兒子，這個(gè)時(shí)候他對(duì)哥哥說(shuō)這句話就不符合楊立青的性格特征。楊立青回家后，先與同學(xué)喝酒鬧事，到客人散了才上樓見(jiàn)父親，而且下跪很晚（對(duì)比楊立仁第一次在上?；丶遥?，讓人感覺(jué)的是共產(chǎn)黨親情很淡漠。相反，楊立仁雖然當(dāng)年做出對(duì)父親最可惡的舉動(dòng)，但依然表現(xiàn)得像個(gè)兒子。按現(xiàn)在的話說(shuō)，楊家兩兄弟都是“性情中人”，但楊立青更突出些。但在這些細(xì)節(jié)上，處理得沒(méi)有遵循個(gè)性特征一致性的原則?！ ?/p>
瞿霞為什么在出獄后斷絕與楊立青的感情，當(dāng)時(shí)看了就覺(jué)得不著邊際，這是貧道感覺(jué)瞿恩死后劇情不合理的重要原因。后來(lái)看一個(gè)訪談，演員說(shuō)瞿霞是因?yàn)樯眢w受傷殘，覺(jué)得不能把最美好的獻(xiàn)給愛(ài)人因此就干脆斷絕關(guān)系，覺(jué)得理由非常牽強(qiáng)，根本不符合瞿霞性格。瞿霞不是那種內(nèi)向的人，這種人很難鉆牛角尖。當(dāng)可以看出來(lái)戀人根本不會(huì)因?yàn)樽约荷眢w受傷殘而不愛(ài)自己，而且如果斷絕關(guān)系會(huì)讓對(duì)方極度痛苦時(shí)，把前述理由作為生生割裂的原因，是很古怪的，只有腦筋偏執(zhí)的人才會(huì)做的事情。瞿霞性格不是這樣的人，如果是林娥，還有點(diǎn)可能。但瞿霞這種類型的人不會(huì)?！ ?/p>
有時(shí)候看作品覺(jué)得不舒服，為什么呢？除了意識(shí)形態(tài)的原因，最主要是作品人物缺少生活真實(shí)。一個(gè)人的性格特征是很難變的，不同性格特征的人在處理事情上往往方式方法不同。如果作品中某一性格特征的人突然做出與此前表現(xiàn)的完全不同，感覺(jué)就不舒服。
正面人物比反面人物或者中間人物難寫(xiě)，原因在于一般習(xí)慣把正面人物寫(xiě)得很“干凈”，干凈得透亮，一心革命，一點(diǎn)思想雜念也沒(méi)有。一個(gè)沒(méi)有內(nèi)心沖突的人，確實(shí)很難讓演員表演得很精彩。楊立仁為什么演得好，因?yàn)檫@個(gè)人內(nèi)心有沖突，有矛盾，有時(shí)候還很激烈。這就給了演員表演空間，而且看起來(lái)也覺(jué)得有意思?！ ?/p>
無(wú)論自己的思想沖突還是兩人的思想沖突，都要寫(xiě)得符合思想真實(shí)。像瞿霞和楊立青后來(lái)的矛盾缺少可信程度，再激烈也覺(jué)得不舒服。正面人物一樣可以有激烈思想沖突，包括兩人之間和自己內(nèi)心，而且也可以表現(xiàn)得很精彩。《牛虻》為什么形象很突出？因?yàn)樽髡甙阉旁谝粋€(gè)可信的，符合生活真實(shí)的矛盾里面了。從這個(gè)角度看，《正道》的編劇還缺少功力?！ ?/p>
楊立青在紅大當(dāng)班主任，幾個(gè)身份是副軍級(jí)以上的學(xué)員在門上放一盆土，撒了他一頭。劇中楊立青很輕松的處理了。這個(gè)情節(jié)顯然很無(wú)聊，也表現(xiàn)出作者生活知識(shí)太淺，對(duì)怎么當(dāng)個(gè)壞學(xué)生基本不懂，老一套地在門上放東西。要是貧道，戲弄一下老師的方法起碼有18套。最主要的是，這些學(xué)員是不可能用這樣過(guò)分的方法。想想如果班主任不是楊立青而是穆震方，這盆土的結(jié)果就很難說(shuō)了。這幾個(gè)老江湖難道連這都不清楚？
50集確實(shí)太長(zhǎng)，一般編劇是難以駕馭的。記得看過(guò)《敵營(yíng)十八年》，也是十幾集后就不能看了?！ ?/p>
哎——現(xiàn)在真是沒(méi)人才呀?！ ?/p>