馮小剛成功的訣竅
馮小剛最近一個(gè)階段拍了兩部很成功的“大題材”電影，一部是《集結(jié)號(hào)》，一部是《唐山大地震》。兩部電影都賺得盆滿缽滿，而且深受主管部門的追捧，《集結(jié)號(hào)》還獲了大獎(jiǎng)。當(dāng)然，他自己也很得意，說(shuō)自己拍娛樂(lè)片沒(méi)人能比，拍大題材也沒(méi)人能比。觀眾們看了這些片受感動(dòng)的多，因?yàn)榇_實(shí)感覺(jué)很震撼。劇中的人物的矛盾沖突都非常激烈，跌宕起伏，讓人看了過(guò)癮?！ ?/p>
貧道注意到，馮小剛的這兩部大作都有一個(gè)特點(diǎn)，就是人物矛盾沖突的起因都是“邏輯上可能有，生活中不可能有”的事件引起的。也就是說(shuō)，人物矛盾沖突的原因如果說(shuō)可能發(fā)生，那是邏輯上的，是如果所有必要的、特殊的，或者再?gòu)?fù)雜最后也有可能出現(xiàn)的條件都具備了，也可能存在。但是生活中由于有太多限定，這樣的事情是不會(huì)發(fā)生的，或者極其罕見(jiàn)的?！ ?/p>
這樣的矛盾起源對(duì)全劇有什么好處呢？好處太大了。戲劇的生命在于人物之間的矛盾沖突，包括個(gè)性沖突、利益沖突、思想沖突等。沒(méi)有這些沖突的戲是沒(méi)法看的，甚至不構(gòu)成戲劇。而且沖突越尖銳，情節(jié)就越容易曲折，戲就越好看。因此，找一本這樣的劇本很難。雖然現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在各類矛盾和沖突，但并不好寫。尤其是假如有些矛盾是打算避開(kāi)的話，就更感覺(jué)沒(méi)什么可寫的。這也是大陸最近流行大量無(wú)背景的，所有沖突都是根據(jù)“普世價(jià)值”編造的武打戲的原因?！ ?/p>
比如，兒子強(qiáng)奸母親在“各種特殊條件都具備的時(shí)候”不是不可能的。拍一部這樣的戲，肯定人物沖突非常激烈?？上Ф鄶?shù)人覺(jué)得惡心不會(huì)愿意看。那么一個(gè)女人愛(ài)上了剛剛殺死自己的父母、兄妹和愛(ài)人的兇手，這件事在“各種特殊條件都具備的時(shí)候”也不是不可能的。而且真寫出來(lái)，還是有人愿意看的。如果是一個(gè)愛(ài)國(guó)者因?yàn)榕c漢奸上床，體驗(yàn)了下半身的快感后就決定出賣同志，這也是概率極低的事件。但排成“色戒”，就很多人說(shuō)好?！ ?/p>
這種以邏輯上可能，生活中不可能的創(chuàng)作原則搞出來(lái)的戲劇，優(yōu)點(diǎn)是觀眾隨著劇情的展開(kāi)，很快會(huì)忽視引起矛盾沖突的原因，迷幻在曲折的情節(jié)里，沉浸在人物的大喜大悲之中，為之感動(dòng)?！ ?/p>
這種以邏輯上可能，生活中不可能的創(chuàng)作原則搞出來(lái)的戲劇，缺點(diǎn)是“只要真出來(lái)了，就充滿謬誤”。比如：
《集結(jié)號(hào)》所有沖突的起點(diǎn)，是領(lǐng)導(dǎo)指示某連堅(jiān)守陣地，等他派人回來(lái)吹集合號(hào)后再撤退。由于一直沒(méi)聽(tīng)到這個(gè)集合號(hào)，最后全連基本戰(zhàn)死。當(dāng)然后面的沖突也要很多特殊條件，但這個(gè)情節(jié)是核心。但是這個(gè)情節(jié)“在邏輯上有，在生活中沒(méi)有”。為什么呢？因?yàn)檫@是由豐富作戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的共軍，不是土匪或者國(guó)軍。大部隊(duì)撤退，留下少數(shù)部隊(duì)掩護(hù)，首長(zhǎng)通常下的命令是兩種：一種是再守多長(zhǎng)時(shí)間，一種是堅(jiān)持到援軍到來(lái)。因?yàn)橹挥羞@兩種符合“戰(zhàn)爭(zhēng)生活邏輯”。自己撤走覺(jué)得安全了再派人回來(lái)吹號(hào)，在共軍里是不會(huì)發(fā)生的。因?yàn)楣曹妶F(tuán)一級(jí)首長(zhǎng)都是身經(jīng)百戰(zhàn)，知道如果派人回來(lái)有兩個(gè)不合適。一是需要兩倍時(shí)間（撤離時(shí)間加通訊員返回時(shí)間），二是通訊員途中完全可能出事故?！ ?/p>
只有兩種情況下上級(jí)才可能下類似集結(jié)號(hào)中的命令。一種是沒(méi)有正規(guī)戰(zhàn)的土匪，匪首臨走時(shí)給小頭目下命令：“哥們兒，頂??！待會(huì)兒我派人來(lái)喊你你再走?！被蛘呤菄?guó)軍，原因是留下來(lái)的這些人是“異己”，借敵軍之手消滅他們?！ ?/p>
集結(jié)號(hào)這個(gè)生活中不可能發(fā)生的事情作為矛盾起點(diǎn)，確實(shí)很尖銳：僥幸活著的人會(huì)覺(jué)得上級(jí)真他媽不是東西。因?yàn)橹灰@樣荒唐的命令下了，后面所有偶然事情都能發(fā)生：通訊員途中被流彈擊中沒(méi)來(lái)到、小號(hào)丟了、吹了號(hào)但是炮火聲音太響守軍沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)、通訊員極端不負(fù)責(zé)任還怕死，一個(gè)人也不見(jiàn)吹了號(hào)就跑了。而且這都可能成為“首長(zhǎng)”做“解釋”的理由?！ ?/p>
這就是那年春節(jié)流行短信中那句“看了集結(jié)號(hào)，知道組織不可信”的原因?！ ?/p>
《唐山大地震》引起最后激烈人物沖突的起因是一塊水泥板下壓著兄妹兩人，救援者發(fā)現(xiàn)救一個(gè)必然死另一個(gè)，于是母親選擇了兒子。這后來(lái)還不發(fā)生人物沖突？肯定很激烈。
但這樣的事情也屬于“各種特殊條件都具備的時(shí)候是可能發(fā)生的”，但現(xiàn)實(shí)中是不會(huì)發(fā)生的。別的不說(shuō)，起碼唐山大地震中死亡24萬(wàn)人，重傷16萬(wàn)人，沒(méi)有出過(guò)這樣的事情。也就是別說(shuō)“萬(wàn)一”，就是“十萬(wàn)一”也沒(méi)有過(guò)。為什么沒(méi)有過(guò)？因?yàn)閷?shí)現(xiàn)這種狀況的條件太苛刻?！ ?/p>
首先，讓一塊水泥板壓一邊壓住一個(gè)人，動(dòng)一個(gè)另一個(gè)就危險(xiǎn)的幾率很低。其次，如果翹起一頭另一頭會(huì)下沉并壓死另一個(gè)的問(wèn)題是可以通過(guò)先在另一頭增加硬物支撐來(lái)降低死亡可能性的。除了救援人員缺少最簡(jiǎn)單的物理常識(shí)。第三，救援人員在完全有可能救出兩個(gè)人的情況下（因?yàn)槭聦?shí)上就是救出了兩個(gè)），不會(huì)輕易讓母親做選擇?？偟膩?lái)講，救援者必須像集結(jié)號(hào)里的“首長(zhǎng)”一樣傻?！ ?/p>
有人會(huì)說(shuō)，道人說(shuō)的有點(diǎn)偏執(zhí)。比如香港的很多電影，情節(jié)完全瞎編的，細(xì)節(jié)上根本缺少真實(shí)性。尤其是星哥的電影，哪里找到一點(diǎn)什么“生活邏輯”。就像《功夫》里那些場(chǎng)面都是不可能的。說(shuō)這樣的話，是對(duì)文學(xué)創(chuàng)作不熟悉。文學(xué)中說(shuō)的生活真實(shí)，是指劇中基本矛盾的真實(shí)。功夫里的武功雖然不真實(shí)，但“惡勢(shì)力欺凌普通百姓的沖突”很真實(shí)。雙方打起來(lái)的原因很真實(shí)。況且，無(wú)厘頭電影有自身的規(guī)律，馮小剛的“主旋律”片顯然不能遵循無(wú)厘頭的邏輯?！ ?/p>
看來(lái)，馮導(dǎo)能拍出震撼觀眾的電影的訣竅是：找一些“邏輯上可能發(fā)生，生活中不會(huì)發(fā)生”的事情做矛盾起點(diǎn)的大題材劇本，得到“主旋律”支持。既能賺錢，又能繼續(xù)抬高地位?！ ?/p>
愿馮導(dǎo)一路走好?！ ?/p>