我承認，我被感動了。
被這場戲感動了，被女科學(xué)家感動了。
這場戲應(yīng)該在6月22號晚上看，本已答應(yīng)制片人劉忠魁先生，擬與文藝評論家陳先義先生同賞，時逢老夫69歲生日，那晚實在是沒有辦法躲過熱邀，朋友們拎來三個蛋糕，諾如果我敢拂逆大家面子拒絕飯局，第2天就在錄制節(jié)目的時候摔到我臉上……故此推遲一天，幸好這部話劇在第2天下午(2024年6月23日)2:30還有一場演出，而后就走全國巡演了。
《望星河》講的是傳奇女科學(xué)家的故事，王貞儀這個名字您聽說過嗎?她是一個“不合群女孩”。有點像17歲在讀女中專生全世界數(shù)學(xué)大賽拿下第12名的那個小女子，有點像在那個黑暗的年代給中國送來科學(xué)光明的女科學(xué)家何澤慧，有點像“我這輩子最大的心愿，就是匍匐在地，擦干祖國身上的恥”一句話令無數(shù)人落淚的龍芯之母黃令儀，有點像中國空間站出身河南鄉(xiāng)下的姑娘劉揚出身山東漁村的姑娘王亞平……她的研究成果，與中國科學(xué)家最新月球背面挖回一锨土，與2028年即將建成由中俄主導(dǎo)的月球科研站，與昨天晚上月壤發(fā)現(xiàn)天然石墨烯等等等一系列的科研成果有解不開的淵源。
“雞不啼，狗不咬，十八歲大姑娘滿街跑”
說的就是清代八旗少女在大街上來去自如去茶館、戲園、酒樓游樂的場景
而其他正值花季，卻深鎖閨中的漢族少女們卻沒有這么好的運氣，即便等待她們的是同樣的命運——婚嫁 。(《中國婦女通史·清代卷)
《望星河》取材自清代女天文學(xué)家王貞儀的傳奇人生。日月之行，星漢燦爛，浩瀚的宇宙吸引著無數(shù)科學(xué)家探索其中的奧秘。在科學(xué)被打壓而迷信盛行的清朝時期，在封建社會對人性的殘酷壓迫之下，有一顆璀璨的明星，用天才與反叛劃破了漆黑的長夜，為這個世界留下了科學(xué)的火種。她，就是清代女科學(xué)家王貞儀。
劇本圍繞貞儀的傳奇人生展開，以丈夫詹枚在貞儀死后四處奔走出版為線索，回溯貞儀的一生。我們追隨她從吉林荒原到江南水鄉(xiāng)，從懵懂孩童成長為江寧女史，不變的是頭頂?shù)哪瞧强?。一個民族總要有一群仰望星空的人，他們在艱難的環(huán)境中砥礪前行，引領(lǐng)我們走出蒙昧的迷霧。
作為清朝第一女科學(xué)家，他8歲能寫字，11歲能作詩，是數(shù)學(xué)、天文、詩詞、醫(yī)學(xué)、馬術(shù)樣樣全能的“六邊形戰(zhàn)士”，其著作推動著時代的進步，更為女性帶來榜樣的力量。
該劇榮獲“戲劇中國”2022年度話劇類優(yōu)秀劇本獎，受邀參與2024年第九屆中國原創(chuàng)話劇邀請展，讓我驚訝不已的是，這部話劇的編劇和導(dǎo)演竟是這位1998年出生的小姑娘。
戲演完了，所有的演員依次出場，別致謝幕，每人一兩句臺詞，讓觀眾回憶起他們飾演的角色，每每爆發(fā)出熱烈的掌聲。我也跟大家一起拍巴掌，用手機錄下了最后這個悠長的結(jié)束片段。
編劇兼導(dǎo)演王斯汀，跟我合影的小姑娘，分明是一個職場求職的大學(xué)生，或者是國貿(mào) CBD上班的小白領(lǐng)，很難相信這么一臺大戲，是她寫的她導(dǎo)的。
怎么找到這個題材的?我第1次從話劇里知道有這么一位女科學(xué)家。
她說，這個人物是她少女時代的偶像，把王貞儀的故事搬到話劇舞臺上，是多年的愿望。
王斯汀畢業(yè)于中戲?qū)а菹?017級本科班，現(xiàn)研究生在讀。編劇作品獲得“戲劇中國”話劇類優(yōu)秀劇本榮譽稱號，編導(dǎo)作品入選新時代首都原創(chuàng)劇本創(chuàng)作及選題孵化項目。其代表作，除了2023 編劇、導(dǎo)演話劇《望星河》及音樂劇《消失的證人》之外，還有2022 導(dǎo)演話劇《背叛》，2021 參與話劇《直播開國大典》《活動變?nèi)诵巍贰墩枙帧?、相聲劇《依然美麗》?dǎo)演工作，2020 編劇、導(dǎo)演話劇《不是那個武家坡》……
題材難度很大，一個大家不知道的歷史上的女科學(xué)家，要讓觀眾坐在劇院里看幾個小時，連個中場休息都沒有，想想都是一個很難的事兒。然而《望星河》做到了，
戲很抓人，一切靠對話來完成故事人物的塑造，這部戲在節(jié)奏上可圈可點，明顯借鑒了京劇韻白的特點，把尋常白話弄得鏗鏘有力節(jié)奏鮮明，輔之以動作，拽著你不由得跟它走，走進燦爛的星空，走入女科學(xué)家的個人命運。
故事是由她的丈夫來講述的，整個故事大綱以倒敘的結(jié)構(gòu)，夾敘?議，詳略得當，很是吸引人，不時引發(fā)會心的微笑或熱烈的掌聲回應(yīng)。
前后左右，除了我們幾個老頭兒之外，大都是年輕人，這么一個久遠的故事，能夠扣動年輕觀眾的心，非常不容易，年輕觀眾反應(yīng)熱烈的時候，我并不總是能夠理解，看的是同一臺歷史劇，各有各的敏感點，各有各的抒情點。
與大家習(xí)慣了的人藝話劇調(diào)性明顯不同，這是一個全新的模板，舞美燈光是全新的，舞臺調(diào)度也是全新的。就拿開場來說吧，沒有明確的開始時間，差不多的時候，一層紗的后邊便有人影晃動以及嘈雜的說話聲，聲音不大，越是聽不清楚，人們便越是去聽，這是一個非常好的開場，當觀眾的注意力被集中到舞臺上去的時候，紗簾兒撩起，8個演員一字排開走到臺前。帶著京劇行腔韻味的念白體，講起王貞儀的故事，一下子就吊足了觀眾的胃口，原來話劇還可以這樣演，原來還有這么一個我們聞所未聞的故事。
舞臺視域的有限性，給表現(xiàn)一個不合群的女孩對于天上宮闕的想象，帶來了莫大的不便利，但望《星空河》舞美，借助現(xiàn)代LED和AI手段，只用一段或兩段蘇堤斷橋般的梯子，便將星漢燦爛陰晴圓缺表現(xiàn)的十分到位，這與京劇一節(jié)鞭代表千軍萬馬，一桌椅代表廣廈萬千頗有美學(xué)意蘊上的相近之處又推陳出新。
我最早注意到話劇韻白處理的結(jié)構(gòu)性問題是看天津人藝《俗世奇人》，劉忠魁先生是出品人，那場戲是在保利劇院演的。本來沒抱什么希望，演出之后大喜過望。我連做了幾期節(jié)目介紹天津人藝，其整體實力不弱于北京人藝，臺詞上尤其見功夫，越是水詞兒越見功力。話劇話劇，話說不好，就沒所謂話劇。
《俗世奇人》是根據(jù)馮驥才的小說改編的，人物眾多，要把幾十個人物集中在一臺話劇里展現(xiàn)難度可想而知。光顧著交代每個人的生平，那就沒有辦法展現(xiàn)戲劇沖突塑造人物。我發(fā)現(xiàn)天津人藝從頭到尾采取類似詞、曲長短句式的語言，凡演員出場說話，均富韻律性、節(jié)奏性、起伏性，特別是動作性，平白的敘述變得有津津有味。
《望星河》這部話劇明顯汲取了這個特點，臺詞的長短式，其韻律性，節(jié)奏性起伏性，與人物性格特征和生活氣息緊密相連，你發(fā)現(xiàn)這個寫劇本的人不得了啊，劇中人物言簡意賅精煉如詩，聽起來是那么朗朗上口，容易辨識，容易記憶，富有文學(xué)性。如果后邊沒有高人的話，那么這個編劇導(dǎo)演王斯汀是個奇女子鐵定無疑了。
王貞儀是一個歷史人物，雖說她可以講白話，但那個時代的語言特點與現(xiàn)代白話相距甚遠，怎么才能夠讓人們在感覺上，覺得我是在鑒賞一個歷史人物，卻又能夠聽懂她的每一個意思呢?
編劇導(dǎo)演的辦法，除了在人性相通前提下揭示矛盾的普遍性展現(xiàn)戲劇沖突之外，語言上是格外做了功課的。臺詞兒不當水詞兒寫，而要當京劇的韻白寫，有上下句，字數(shù)節(jié)奏注意整齊，相對稱、相統(tǒng)一、相呼應(yīng)，以臺詞初始的不穩(wěn)定態(tài)喚起動勢，以相對穩(wěn)定的韻律延展內(nèi)容。
總之全劇沒有散亂的大白話，沒有俗界順口溜，透著一個雅字，三字句，四字句，五字句，七字句、十字句，長短隨意，四六句統(tǒng)計偏多，統(tǒng)一而有變化的節(jié)奏，為表達比較激烈的思想情緒和緊張的舞臺氣氛時，提供了語言上的堅實基礎(chǔ)，也使得這部劇好看耐讀經(jīng)得起細琢磨。
今天的時代人們讀140個字都嫌煩，聽書都要三倍速兩倍速，你再利索的口條在臺上說大白話也難以抓住觀眾。更何況一個女科學(xué)家的故事，也就是一個人物小傳中傳，真實歷史人物也不能在傳奇性上無限延展，耐聽的，好看的，真正有魅力的系于表演本身，這是觀眾之所以幾百塊錢買票坐到劇院里欣賞話劇的根本原因。
這里的演員，沒有一個我能事先叫出名字來的，不靠腕兒，不刷臉，不玩網(wǎng)紅套路，扎扎實實排戲，這是一條正確的道路。
也許您想不到，我也沒想到，三人合影我左手邊的女子是編劇導(dǎo)演王斯汀的媽媽著名的女演員梅花獎得主張艷秋，她現(xiàn)在是天津人藝副院長，過幾天要到北京來演《日出》，飾演周繁漪。
(2024年6月24日早飯前，寫于北京東城區(qū)南鑼鼓巷8號)