（圖源：劉立軍《日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中的“筆部隊(duì)”》）
近代以來(lái)，
日本在實(shí)施軍事入侵的同時(shí)，
大力推行“思想戰(zhàn)”、“輿論戰(zhàn)”，
從而形成了武力侵略和文化進(jìn)攻
雙管齊下的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)格局。
自明治時(shí)代（1868—1911）開(kāi)始，
無(wú)論是早期日本軍國(guó)主義政府對(duì)
“大東亞共榮圈”的鼓吹，
還是后來(lái)“大陸開(kāi)拓文學(xué)”
對(duì)滿(mǎn)洲殖民侵略活動(dòng)的粉飾，
都可以看出日本文人
在軍國(guó)主義思想的形成
及侵華“國(guó)策”的實(shí)施中，
所扮演的重要角色和所起的巨大作用。
在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，
日本不遺余力地實(shí)施“文壇總動(dòng)員”,
召集大批文人、記者，
組建了一支“筆部隊(duì)”,
專(zhuān)門(mén)為日本軍國(guó)主義
高唱贊歌、涂脂打氣。
這支表面上文質(zhì)彬彬的“筆部隊(duì)”
與窮兇極惡的“槍部隊(duì)”
互相配合，雙管齊下。
“槍部隊(duì)”在現(xiàn)實(shí)中燒殺搶掠，
“筆部隊(duì)”在作品里混淆視聽(tīng)，
形成了“槍桿子”和“筆桿子”一哄而上，
武力侵略和文化進(jìn)攻
雙管齊下的侵華戰(zhàn)爭(zhēng)格局。
戰(zhàn)后，日本諸多宣揚(yáng)軍國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)狂熱的
文學(xué)和影視作品都備受歡迎，
在市場(chǎng)上“大獲成功”。
2013年的最后一天，
日本首相安倍晉三觀看了
當(dāng)時(shí)日本熱映的電影《永遠(yuǎn)的零》。
這部電影主要表現(xiàn)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)期間，
日本“神風(fēng)特攻隊(duì)”如何實(shí)施
自殺式攻擊的故事。
安倍晉三看后給予此片高度評(píng)價(jià)，
并表示“十分感動(dòng)”。
《永遠(yuǎn)的零》并不是唯一，
這些作品把反思變成了頌歌，
把侵略者置換成了“受害者”。
（圖源：央視網(wǎng)）
今天，是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨
世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利78周年。
歷史告訴我們，
日本軍國(guó)主義政府自古
粉飾罪行、顛倒黑白、
混淆視聽(tīng)、一以貫之。
因此，必須警惕我們身邊的“筆部隊(duì)”，
發(fā)動(dòng)歪曲歷史的“文化戰(zhàn)爭(zhēng)”。
筆部隊(duì)——侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的密謀者
“筆部隊(duì)”的活動(dòng)，可以追溯到明治維新（1868年），日本一面鼓動(dòng)國(guó)民維新，強(qiáng)大經(jīng)濟(jì)和軍力，免受西方列強(qiáng)欺壓；一面打算向西侵占朝鮮、占領(lǐng)中國(guó)。
日本侵華之心由來(lái)已久，而侵略的建議和方略最早來(lái)源于日本在野文化人的野心密謀。“筆部隊(duì)”與日本侵華“國(guó)策”的形成有著不可分割的聯(lián)系，在“大陸政策”的形成過(guò)程中，“筆部隊(duì)”起到了非常惡劣的作用。
福澤諭吉、岡倉(cāng)天心、武者小路實(shí)篤等人可謂“功不可沒(méi)”。他們?cè)谌毡緡?guó)民中不遺余力地宣傳“中國(guó)亡國(guó)論”、“日本民族優(yōu)越論”、“亞細(xì)亞主義”、“大東亞共榮圈”等等，成為最早一批“筆部隊(duì)”的主力。
被稱(chēng)為“日本近代文明締造者”的福澤諭吉是日本啟蒙主義思想家、文學(xué)家，也是最早關(guān)注中國(guó)問(wèn)題的日本人之一。福澤諭吉對(duì)日本侵華“國(guó)策”形成的“貢獻(xiàn)”在于，他第一個(gè)把中國(guó)從“文明”國(guó)家視為與日本平起平坐的半開(kāi)化國(guó)家。到了后來(lái)，福澤諭吉干脆把日本塑造成“文明”的化身，而中國(guó)則被說(shuō)成是“野蠻”的。這種位置互換標(biāo)志著日本思想界侵華思想的萌芽，并推動(dòng)日本一步步走上侵略擴(kuò)張的道路。他曾說(shuō)，“我也是日本人，總有一天也要像英國(guó)人一樣治服印度和中國(guó)人。”
如果說(shuō)福澤諭吉的侵華思想多少還有些“猶抱琵琶半遮面”，那么日本“亞細(xì)亞主義”的代表岡倉(cāng)天心就是明目張膽了。他鼓吹亞洲“一體化”是“東洋的理想”，是日本的“偉大特權(quán)”，其理論主張后來(lái)被軍國(guó)主義當(dāng)局利用，成為建立“大東亞共榮圈”的理論根據(jù)。
德富蘇峰1894年出版《大日本膨脹論》，這是對(duì)外擴(kuò)張侵華理論的代表作，敘述日本人口增長(zhǎng)、土地稀少現(xiàn)狀，認(rèn)為“日本以國(guó)運(yùn)為賭注”，應(yīng)該向四方膨脹、背水一戰(zhàn)，侵略中國(guó)按“防御于北方，展開(kāi)于南方”這一基本思路進(jìn)行。
1916年出版的小寺謙吉《大亞細(xì)亞主義論》分析了中國(guó)的政治、軍事、社會(huì)各種“疾癥”，認(rèn)為中國(guó)無(wú)法自救，只能由亞洲所謂“文明之國(guó)”進(jìn)行改正，日本作為“東洋盟主”自然要承擔(dān)“提攜”和“改造”的任務(wù)。大亞細(xì)亞論本質(zhì)目的就是把日本塑造成亞洲的精神領(lǐng)袖，“病入膏肓論”、“中國(guó)保全論”都是在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域逼迫中國(guó)承認(rèn)日本亞洲霸主地位，赤裸裸地侵略中國(guó)的強(qiáng)盜邏輯已經(jīng)成熟。
武者小路實(shí)篤更是一個(gè)狂熱的軍國(guó)主義分子，他大肆鼓吹“大東亞戰(zhàn)爭(zhēng)”、“大東亞共榮圈”等，認(rèn)為日本是亞洲“抗擊白人侵略”的唯一支柱。
同時(shí)，諸如“大和民族優(yōu)越”“日本人有著世界上最多實(shí)干家”“日本人都是勤奮嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膰?guó)民”“日本人素質(zhì)世界第一”等吹得天花亂墜的歪理被四處散播，也成為了日本法西斯理論的重要組成部分。值得一提的是，哪怕到了21世紀(jì)的今天，一些雜志、媒體平臺(tái)上仍然存在這種論調(diào)，非常值得警惕。
在侵華之前，“筆部隊(duì)”先是對(duì)日本本國(guó)人進(jìn)行思想教育、激勵(lì)其戰(zhàn)爭(zhēng)斗志。在這些思想教育之下，日本人普遍不把中國(guó)人當(dāng)成人看，“支那人是劣等生物，不值得任何夸獎(jiǎng)。”“代替支那人為支那著想。”這種論調(diào)充斥著日本各界。千萬(wàn)不要小看這些文字，這說(shuō)明軍國(guó)主義思想已經(jīng)在很多日本人的頭腦中生根發(fā)芽，日本軍國(guó)主義思想的火種為軍事侵略作了思想上的準(zhǔn)備。如此，日本人侵華已經(jīng)沒(méi)有了任何心理障礙，對(duì)他們?cè)谥袊?guó)犯下的滔天罪行也沒(méi)有任何心理負(fù)擔(dān)了。
筆部隊(duì)：培養(yǎng)文化漢奸
日本很清楚，他們要是想在中國(guó)立足，需要對(duì)中國(guó)人進(jìn)行洗腦宣傳來(lái)?yè)Q取支持，而最好的辦法就是豢養(yǎng)一批忠于日本的漢奸走狗。對(duì)此，日本人除了靠物質(zhì)收買(mǎi)外，就是用文化侵略來(lái)對(duì)中國(guó)人進(jìn)行大規(guī)模洗腦。
1894—1895年中日甲午戰(zhàn)爭(zhēng)，日本初嘗甜頭，日本決策層更加堅(jiān)信，戰(zhàn)爭(zhēng)的核心是武力，而擴(kuò)大武力戰(zhàn)效果的則是宣傳戰(zhàn)；殖民控制的重點(diǎn)是精神控制，沒(méi)有精神控制就不會(huì)有完整的經(jīng)濟(jì)和政治控制。
因此，1931年九一八事變后，日本在東北建立偽滿(mǎn)政權(quán)，“滿(mǎn)鐵”“滿(mǎn)映”最初作為文化傳播機(jī)構(gòu)，對(duì)圖書(shū)館、博物館、電影院這些文化機(jī)構(gòu)進(jìn)行完全控制，“筆部隊(duì)”開(kāi)始從文化接觸源上管控殖民地人民思想。“滿(mǎn)鐵”全稱(chēng)“南滿(mǎn)洲鐵道株式會(huì)社”，是日本在滿(mǎn)洲進(jìn)行政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等方面侵略活動(dòng)的指揮中心，也是殖民侵略的排頭兵。“滿(mǎn)映”是“滿(mǎn)鐵”下屬的“株式會(huì)社滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”，設(shè)想通過(guò)電影這種新興文化產(chǎn)業(yè)來(lái)傳達(dá)日本觀念，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)文化殖民侵略目的。李香蘭（日本女演員，本名山口淑子）作為“滿(mǎn)映”最出名的女演員，主演了《東游記》等電影。（《東游記》講的是兩個(gè)前去訪友的中國(guó)農(nóng)民愚昧無(wú)知，在旅途中出盡了洋相；他們的中國(guó)朋友老王虛榮自私、吹牛撒謊。而日本人則恰恰相反，他們舉止文明、彬彬有禮；日本與中國(guó)不同，這個(gè)國(guó)家是富裕的、文明的、先進(jìn)的，有著光明的未來(lái)。）影片所謂建設(shè)“新滿(mǎn)洲”目的，正顯露出日本“大東亞”的圖謀。
這些“筆部隊(duì)”的文化作品集中宣傳的是日本如何先進(jìn)，優(yōu)秀，“日本為什么強(qiáng)大”“日本為什么干凈”“日本人為什么有素質(zhì)”……而最后的主旨，都是認(rèn)為中國(guó)人應(yīng)該無(wú)條件服從于日本人。
另一方面，則在各個(gè)方面宣傳中國(guó)人素質(zhì)如何低下。在這些所謂的“滿(mǎn)洲文學(xué)”里，到處都在打壓消除中國(guó)人的民族自豪感，消滅中國(guó)人的民族意識(shí)，妄想使中國(guó)人成為日本人的奴隸。
在全面侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)（七七盧溝橋事變）后，為配合日軍戰(zhàn)場(chǎng)上的進(jìn)攻，日本在全國(guó)實(shí)施“文化界總動(dòng)員”。以前的隨軍記者已不能滿(mǎn)足日本軍方的需要，于是軍部開(kāi)始直接有組織地實(shí)施征調(diào)報(bào)道班員制，除記者外，一大批作家、畫(huà)家乃至詩(shī)人、音樂(lè)家等都被征調(diào)到前線，1938年8月“筆部隊(duì)”正式成立，專(zhuān)門(mén)從事有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的宣傳報(bào)道。幾個(gè)月中，“筆部隊(duì)”就寫(xiě)出了一批符合殖民意圖的作品，內(nèi)容大致分為三方面：歌頌日本士兵的英勇頑強(qiáng)；丑化中國(guó)國(guó)民；掩飾戰(zhàn)爭(zhēng)的暴虐。
“筆部隊(duì)”樂(lè)此不疲地美化戰(zhàn)爭(zhēng)。他們寫(xiě)殺俘、寫(xiě)激戰(zhàn)、寫(xiě)戰(zhàn)功、寫(xiě)“親善”、寫(xiě)“宣撫”，積極鼓吹戰(zhàn)爭(zhēng)，美化侵略。比如日軍裝模作樣地給中國(guó)兒童發(fā)糖果，“筆部隊(duì)”趕緊拍下，作為封面大肆報(bào)道。
（圖源：侵華史料アサヒグラフ《支那戰(zhàn)線寫(xiě)真》特輯第十九報(bào)封面，日本侵略者給小孩發(fā)糖。）
尾崎士郎的長(zhǎng)篇從軍記《悲風(fēng)千里》披著溫情面紗描寫(xiě)了下面這個(gè)場(chǎng)面：
另一方面，“筆部隊(duì)”的作品還歌頌日軍的勇猛，丑化中國(guó)形象?；鹨叭斊健妒勘壳?，描寫(xiě)所謂“忠勇剛烈”的日本士兵，極力譏刺中國(guó)人。在《麥與士兵》中借中國(guó)老太太的嘴巴說(shuō)：“中國(guó)軍隊(duì)到每一處，米、錢(qián)、衣服、姑娘，什么都洗劫一空。日本軍隊(duì)什么都不拿，非常好。”火野葦平用文學(xué)方式顛倒黑白，編造故事，想借文學(xué)迷惑人心，掩飾對(duì)華侵略。
《東京每日新聞》曾刊登在日軍進(jìn)攻南京途中，向井敏明與野田毅進(jìn)行殺人比賽的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。隨軍記者淺海、光本等人以“百人斬，大接戰(zhàn)，壯向井、野田兩少尉”、“百人斬，超紀(jì)錄，向井106——野田105，兩少尉延長(zhǎng)戰(zhàn)”等為標(biāo)題，詳細(xì)報(bào)道了向井敏明、野田巖二人刀劈百人的經(jīng)過(guò)。報(bào)道稱(chēng)贊殺人軍官勇敢，贊揚(yáng)殺戮，其用殺人數(shù)量上漲刺激年輕士兵屠殺的野心，喝彩軍國(guó)主義暴行，極大地“長(zhǎng)了皇軍威風(fēng)”。窮兇極惡的日本獸兵在日本國(guó)內(nèi)儼然成為“偶像”“英雄”，受到熱烈的追捧。
軍部對(duì)這些“筆部隊(duì)”的寫(xiě)作有嚴(yán)格要求?；鹨叭斊皆岬饺毡拒姴肯拗茖?xiě)作的規(guī)定主要有以下七條：一、不得寫(xiě)日本軍隊(duì)的失敗；二、不得涉及戰(zhàn)爭(zhēng)中所必然出現(xiàn)的罪惡行為；三、寫(xiě)到敵方時(shí)必須充滿(mǎn)憎惡和憤恨；四、不得表現(xiàn)作戰(zhàn)的整體情況；五、不得透露部隊(duì)編制和部隊(duì)名稱(chēng)；六、不得把軍人當(dāng)作普通人來(lái)寫(xiě)；七、不得寫(xiě)有關(guān)女人的事。由此可見(jiàn)“筆部隊(duì)”的人性良知和文學(xué)家的敏銳淹沒(méi)于法西斯軍國(guó)主義所掀起的惡浪，他們對(duì)眼前發(fā)生的罪惡置若罔聞，對(duì)親身體驗(yàn)的戰(zhàn)爭(zhēng)刻意扭曲，他們用粉飾、剪裁后的所謂 “事實(shí)”甚至道聽(tīng)途說(shuō)、隨意臆造的情景，赤裸裸地為軍國(guó)主義侵略戰(zhàn)爭(zhēng)搖旗吶喊、推波助瀾、宣傳叫囂。
對(duì)日本而言，“筆部隊(duì)”不能只是日本人，還需要有文化有社會(huì)地位的中國(guó)人，才能更好地對(duì)中國(guó)人民進(jìn)行洗腦。為此，日本花重金收買(mǎi)中國(guó)文化漢奸，其中最著名的就是周作人。此人不但為日本搖旗吶喊，而且還在偽政府中任職，積極地對(duì)同胞進(jìn)行奴化教育。
在民族危亡關(guān)頭，周作人在《岳飛與秦檜》一文中，他大褒秦檜、大貶岳飛。在《關(guān)于英雄崇拜》中，他又大貶文天祥，談“和比戰(zhàn)難”。而在《日本管窺》中，他竟然肉麻吹捧日本軍國(guó)主義分子犬養(yǎng)毅。在《再談?dòng)驼ü怼分?，他的賣(mài)國(guó)主義的“和戰(zhàn)論”更發(fā)揮的淋漓盡致了：
“和比戰(zhàn)難，戰(zhàn)敗仍不失為民族英雄，和成則是民族罪人，故主和實(shí)在更需要有政治上的定見(jiàn)與道德的毅力也。”
此文寫(xiě)于1936年7月，一二·九抗日愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)半年之后，七七事變爆發(fā)一年之前。此時(shí)，日本帝國(guó)主義的鐵蹄已經(jīng)蹂助東北全部與華北大部，當(dāng)時(shí)的日本帝國(guó)主義對(duì)華的侵略方針，正是“以戰(zhàn)逼降”，蔣、日之間正在秘密會(huì)談、討價(jià)還價(jià)，周作人的這種“主和論”，不正是緊密配合日本帝國(guó)主義的輿論攻勢(shì)嗎？不正是要中國(guó)政府和人民屈服于日本帝國(guó)主義的壓力而且承認(rèn)他們侵占東北、華北的合法性嗎？
1938年周作人毫不扭捏地出席了實(shí)際是日本侵略軍方面主持的“更生中國(guó)文化建設(shè)座談會(huì)”，與大漢奸湯爾和、張燕卿以及日本陸軍部的特務(wù)分子坐到了一條板凳上，成了名副其實(shí)的大漢奸。此后，他與汪精衛(wèi)緊密聯(lián)系，為日寇的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)鼓吹動(dòng)員，為“大東亞共榮圈”的建立奔走賣(mài)命，徹底淪為日本“筆部隊(duì)”中的一員。
筆部隊(duì)：炮制謊言，篡改歷史
日本“筆部隊(duì)”不僅會(huì)粉飾自己的罪行，在造謠、炮制謊言方面也是不遺余力。以汪偽政權(quán)的宣傳為例，各種各樣的奇談怪論，諸如“戚繼光打的倭寇不是日本人，都是中國(guó)海盜”“日中戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)都是因?yàn)橹袊?guó)進(jìn)行了抗日教育”“日本人天生比中國(guó)人優(yōu)等，所以中國(guó)人必須無(wú)條件服從”之類(lèi)，在抗戰(zhàn)時(shí)期大量進(jìn)入中國(guó)文化領(lǐng)域。
與此同時(shí)，日本方面還極力抹殺諸如岳飛等能夠體現(xiàn)中華民族精神的歷史名人。日方還禁播許多戲曲，取而代之的是李香蘭的《滿(mǎn)洲姑娘》《何日君再來(lái)》之類(lèi)，給日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)涂脂抹粉的文藝作品。對(duì)于那些不愿當(dāng)奴隸的中國(guó)知識(shí)分子，日本人則舉起了屠刀。
在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國(guó)內(nèi)還涌現(xiàn)出了“漢奸有理”論為大漢奸秦檜、汪精衛(wèi)、周作人等翻案的文章和聲音。其實(shí)這并不是孤立的存在，這些現(xiàn)象和日本國(guó)內(nèi)一些軍國(guó)主義勢(shì)力的死灰復(fù)燃有密切關(guān)系，是這些日本軍國(guó)主義者“侵略有理”論的呼應(yīng)和折光。
自第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束、日本法西斯無(wú)條件投降后，在某些外國(guó)勢(shì)力的支持下，日本軍國(guó)主義勢(shì)力的復(fù)活便開(kāi)始了。將東條英機(jī)等大戰(zhàn)犯請(qǐng)入“靖國(guó)神社”、修改教科書(shū)以篡改侵略歷史、否認(rèn)南京大屠殺慘無(wú)人道的罪行……反而去制造法西斯分子的“英雄形象”等屢見(jiàn)不鮮。
“筆部隊(duì)”自古以來(lái)都是
日本侵略和殖民的秘密武器
也是日本歪曲歷史、
粉飾罪行的主要實(shí)施者。
“筆部隊(duì)”來(lái)自不同時(shí)代、
不同領(lǐng)域，
從明目張膽的叫囂
到無(wú)孔不入的滲透，
它有可能正在潛移默化地
影響著你或你身邊的人，
警惕！這支魑魅魍魎般的日本“筆部隊(duì)”！
參考資料：
[1]李廣、孫玉紅、陳飛：《日本對(duì)華教育侵略:歷史事實(shí)與隱秘邏輯》，《外國(guó)教育研究》2017年44期。
[2]李廣民：《侵華日軍中“筆部隊(duì)”的“文學(xué)報(bào)國(guó)”》，《外國(guó)問(wèn)題研究》2010年1期。
[3]袁良駿：《“周作人熱”與“漢奸有理”論》，《粵海風(fēng)》1998年2期。
[4]劉立軍：《日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中的“筆部隊(duì)”》，《鐘山風(fēng)雨》2008年6期。
[5]共青團(tuán)中央公眾號(hào)《侵略有理、抵抗有罪？侵華日軍中曾有一支“筆部隊(duì)”》2021年7月18日 https://mp.weixin.qq.com/s/Z-yhwYKRm9nvU0LsECMoRA
[6]央視網(wǎng)《安倍欲洗白日本侵略史 追捧二戰(zhàn)殺人魔“零式戰(zhàn)機(jī)”》2017年6月12日 http://news.cctv.com/m/index.shtml?article_id=ARTIM69vSas0ZnciUUz6OBnQ170612