從蘇聯(lián)五位諾貝爾文學(xué)獲獎(jiǎng)?wù)呖刺K聯(lián)解體和蘇共亡黨
陳先義
【斯大林成為今天俄羅斯人民倍加懷念的一代偉人】
伴隨著一場(chǎng)史上罕見的新冠病毒疫情在世界的肆虐，東西方意識(shí)形態(tài)的斗爭也顯得空前激烈。
在國內(nèi)思想文化界的輿論交鋒中，總有人談到前蘇聯(lián)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的幾位作者。比如，有人曾經(jīng)公開在文章中用教訓(xùn)的口吻，批評(píng)對(duì)寫武漢日記人不滿的作者時(shí)，說你讀過索爾仁尼琴嗎？你知道有一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家叫索爾仁尼琴嗎？那口氣，你若是沒有讀過索爾仁尼琴的著作，你不知道有這個(gè)人，你連跟人談話的資格都不具備。因?yàn)槟闾珳\薄，這顯然是在拿日記作者與獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的索爾仁尼琴相比。這確實(shí)有點(diǎn)太滑稽了。不論哪一個(gè)方面，這都不是一個(gè)級(jí)別一個(gè)檔次的比較。另外還有一種觀點(diǎn)，當(dāng)寫日記的人面對(duì)整個(gè)社會(huì)排山倒海似的群眾批評(píng)時(shí)，不是主動(dòng)向大眾檢討自身的錯(cuò)誤，而是公開挑戰(zhàn)說，我在美國出版一本日記，難道還能塌了天不成，還能給國家給社會(huì)造成多大危害？說對(duì)了，你不僅給國家造成危害，而且簡直是在禍害整個(gè)國家和社會(huì)。
輿論界，也同時(shí)常常聽到另一種不和諧的聲音，說那些寫日記的人，不就是寫點(diǎn)文章嗎？連這點(diǎn)自由都不行嗎？這有什么大驚小怪的，不必把這個(gè)當(dāng)回事。這種事不關(guān)己高高掛起的態(tài)度還是為數(shù)不少。正是因?yàn)檫@樣一些原因，一些明顯有悖黨中央的政策和決策，明顯與抗疫大局完全不符，明顯對(duì)黨的領(lǐng)袖和黨的領(lǐng)導(dǎo)冷嘲熱諷的言論和文章便得以在市場(chǎng)暢通，有些不僅如此，而是明顯在與國際上敵對(duì)勢(shì)力密切配合的言論，也能堂而皇之地登上輿論場(chǎng)。應(yīng)該說，這對(duì)于一個(gè)國家一個(gè)政黨是十分危險(xiǎn)的，對(duì)于抗疫大局完全是破壞性的。
一些以文人學(xué)者作家名義寫的文章作品，到底能否影響國家政治安全？我想就成為熱點(diǎn)話題的前蘇聯(lián)四位獲得諾貝爾獎(jiǎng)的作者談起，由此看文藝與國家政治之間是怎樣一種密不可分的關(guān)系。
首先，我可以十分明確地表明我的政治態(tài)度，我認(rèn)為，文藝與政治的關(guān)系，不論從馬克思恩格斯列寧經(jīng)典著作里，還是從毛澤東以《在延安文藝座談會(huì)上講話》為代表的經(jīng)典論述里，或者近幾年來我們的習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要講話里，我們都可以得出一個(gè)極為重要的結(jié)論，即文藝對(duì)于一個(gè)國家一個(gè)民族的意識(shí)形態(tài)來說，決非至于娛樂，它甚至直接關(guān)乎國家安危。這個(gè)觀點(diǎn)，也是我一貫堅(jiān)持的基本立場(chǎng)。前鑒不遠(yuǎn)，前蘇聯(lián)用亡黨亡國的教訓(xùn)，已經(jīng)給我們上了非常現(xiàn)實(shí)的一課。這并非危言聳聽。
那么，我們就從前蘇聯(lián)曾經(jīng)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)四位作家的歷史，來看這幾位作家對(duì)整個(gè)蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)包括最后蘇聯(lián)亡黨亡國的過程中所產(chǎn)生的不可估量的影響，由此來談?wù)勎乃嚺c政治是怎樣的一種關(guān)系。這是一段載于歷史史冊(cè)的文壇往事，但對(duì)于前蘇聯(lián)和前蘇聯(lián)人民，它卻是一段不堪回首的歷史，是根本不愿談及的歷史傷痛。而且這段歷史，與文學(xué)有著十分密切的不可分割的聯(lián)系。
回顧和反思蘇聯(lián)文學(xué)史的發(fā)展，有一個(gè)非常有趣的現(xiàn)像，在蘇聯(lián)十月革命前后，俄羅斯文學(xué)界曾產(chǎn)生一批燦若群星般光耀世界的大人物，比如列夫·托爾斯泰、比如安東·巴甫洛維奇·契訶夫、比如亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金，還有屠格涅夫、果戈里、陀思妥耶夫斯基、高爾基等等，這些聞名世界的文學(xué)泰斗，不僅是整個(gè)蘇俄文學(xué)史上的巨大成就和驕傲，也直接影響著蘇俄文學(xué)的發(fā)展和走向，甚至也影響著整個(gè)世界文學(xué)的發(fā)展，特別主要影響著中國文學(xué)的發(fā)展。新中國的文學(xué)創(chuàng)作，主要受到蘇俄文學(xué)的巨大影響。近現(xiàn)代的文學(xué)成就，包括美歐文學(xué)在內(nèi)的所有西方大國，沒有任何一個(gè)國家能夠與俄羅斯文學(xué)相比。俄羅斯文學(xué)稱雄世界，去除意識(shí)形態(tài)的因素，就文學(xué)本身來說，沒有那個(gè)國家不承認(rèn)俄羅斯這樣杰出的偉大成就。但是，在相當(dāng)一個(gè)時(shí)期，這樣巨大的文學(xué)成果，卻沒有聽說在世界獲得像諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)一樣這獎(jiǎng)那獎(jiǎng)的作家。這的確是一個(gè)值得研究的非常奇怪的現(xiàn)像。由此我們可以說，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)到底算不算真正的代表世界文學(xué)的最高成就的大獎(jiǎng)，還真值得懷疑。
但是，到了蘇聯(lián)時(shí)期，奇怪的事情發(fā)生了，作為世界上第一個(gè)社會(huì)主義大國，作為世界社會(huì)主義陣營的主體國家，卻連續(xù)出現(xiàn)了五位獲得由西方主導(dǎo)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，如果說這五位作家的作品和文學(xué)成就，比起前邊提到的那些大師們，應(yīng)該說還相距甚遠(yuǎn)，比如高爾基、托爾斯泰、普希金等等，還有很大差距，有的人甚至一向還鮮為人知。但是卻是國際大獎(jiǎng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的獲得者。這五位獲獎(jiǎng)?wù)?，正是我們今天要研究的。比如俄羅斯（蘇聯(lián)）獲得第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的詩人蒲寧，他是1933年獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的，此時(shí)他正在國外流放，屬于典型的持不同政見者。1958年，曾經(jīng)創(chuàng)作《日瓦格醫(yī)生》的作家帕斯捷克納克，也獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，但他的獲獎(jiǎng)，卻引起蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人及其廣大人民的強(qiáng)烈憤慨，因?yàn)樗瑯右彩且粋€(gè)持不同政見者，在作品中抨擊了斯大林和蘇聯(lián)社會(huì)主義制度。他在人民的批判聲中，為了能夠繼續(xù)留在蘇聯(lián)，在蘇聯(lián)方面的強(qiáng)令要求下，不得不采取了放棄領(lǐng)獎(jiǎng)的舉措，以得到繼續(xù)留在本國生活的權(quán)力。否則就只能流放他國。1970年，曾經(jīng)創(chuàng)作《靜靜的頓河》的作家肖洛霍夫獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。其實(shí)，早在第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的蒲寧獲獎(jiǎng)以前，肖洛霍夫在世界已經(jīng)赫赫有名了。他的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于蒲寧和其他一些同代作家之上的。
【肖洛霍夫（1905.5.24-1984.2.21）】
值得一提的是，肖洛霍夫是唯一一位既得到了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，同時(shí)又受到蘇聯(lián)共產(chǎn)黨和蘇聯(lián)社會(huì)尊敬的大作家。一直到去世，這位作家在蘇聯(lián)都享受很高的待遇和威望。備受人民喜愛。他還得到過蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)的最高獎(jiǎng)。第四位獲獎(jiǎng)?wù)弑闶呛髞硪詣?chuàng)作《古拉格群島》著名的作家索爾仁尼琴，他是1970年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的。但是從他被宣布獲獎(jiǎng)，直到1974年12月10日，四年以后，他才最后站在了瑞典皇家學(xué)院的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上發(fā)表受獎(jiǎng)演說，為什么？因?yàn)檫@又是一個(gè)典型的蘇聯(lián)社會(huì)持不同政見者。那4年，他一直在顛沛流離的流亡中生活，最后在美國定居了，直到晚年葉利欽當(dāng)了總統(tǒng)以后，受到葉利欽的特許才回到了俄羅斯。但是他后來對(duì)自己辱罵祖國的行為曾經(jīng)表示深深懺悔。1987年，加入美國籍的詩人布羅茨基為蘇聯(lián)（俄羅斯）贏得第五個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他同索爾仁尼琴一樣，又是一個(gè)作為持不同政見者被蘇聯(lián)驅(qū)逐出境的作家。早在1964年，他曾經(jīng)以“寄生蟲罪”被蘇聯(lián)法庭判處5年徒刑，后加入了美國國籍。就這個(gè)罪行的名稱，就可以看出蘇聯(lián)政府對(duì)這些持不同政見者，是多么的仇恨和厭惡。
這樣，在前蘇聯(lián)（也是整個(gè)蘇聯(lián)文學(xué)史上）五位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家中，除了肖洛霍夫以外，有四位都是在蘇聯(lián)政治歷史上是持不同政見者。這四位曾經(jīng)流亡他國。因?yàn)檫@樣的原因，這四位獲獎(jiǎng)?wù)?，除了索爾仁尼琴以外，連他們的名字都少有人知道，更無論說這些人的作品了。至于這幾個(gè)人獲獎(jiǎng)的原因，當(dāng)然是除了文學(xué)造詣本身之外，一個(gè)更主要的也是非常關(guān)鍵的原因，那便是他們的創(chuàng)作在價(jià)值觀上與西方價(jià)值觀一拍即合，符合了西方意識(shí)形態(tài)的需要，符合了西方對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行政治和文化滲透的需要。這一點(diǎn)，不僅已經(jīng)被后來的歷史發(fā)展所證實(shí)，也已經(jīng)被中國人民看個(gè)清楚。因?yàn)橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這個(gè)獎(jiǎng)，與國際諾貝爾和平獎(jiǎng)一樣，本身就是按照西方的價(jià)值觀制定的標(biāo)準(zhǔn)，與其說這是文學(xué)獎(jiǎng)，倒不如更準(zhǔn)確地說，這是按照西方標(biāo)準(zhǔn)制定的政治意識(shí)形態(tài)獎(jiǎng)。獲得這個(gè)獎(jiǎng)的人，今天在我們看來，未必是一種什么光榮，說不定就是因?qū)ψ鎳谋撑讯@取的西方賞賜，因此今天，人們對(duì)獲得諾貝爾獎(jiǎng)，除了那些科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之外，對(duì)和平獎(jiǎng)、文學(xué)獎(jiǎng)一類，早已不屑一顧，甚至獲獎(jiǎng)?wù)叨酁楸緡嗣窈蛢r(jià)值觀的叛逆者。這一點(diǎn)，已經(jīng)和正在被越來越多的事實(shí)所證明。多種情況下，諾貝爾和平獎(jiǎng)及文學(xué)獎(jiǎng)，幾乎成了西方勢(shì)力對(duì)社會(huì)主義陣營進(jìn)行政治進(jìn)攻甚至瓦解對(duì)手的政治工具。
【《靜靜的頓河》中譯本】
也許有人會(huì)問，既然是西方標(biāo)準(zhǔn)，被蘇共黨中央和蘇聯(lián)人民高度認(rèn)可的肖洛霍夫?yàn)槭裁茨軌颢@獎(jiǎng)呢？這有一個(gè)歷史的因素。在當(dāng)時(shí)來說，這也同樣是一種政治需要。就在肖洛霍夫獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)之前，他已經(jīng)獲得了代表蘇聯(lián)文學(xué)的最高成就獎(jiǎng)，另外他的影響已經(jīng)在東西方陣營已經(jīng)很大，早已聲名遠(yuǎn)播。一是因?yàn)樗摹鹅o靜的頓河》在世界文學(xué)史上聲譽(yù)太高，諾貝爾不頒給這個(gè)影響世界的文學(xué)大師，已經(jīng)無法對(duì)世界輿論做出交代。二是作為頒獎(jiǎng)?wù)咭蚕胍源吮砻髌湓u(píng)獎(jiǎng)的客觀公正，即使心理很不情愿，也總要做個(gè)樣子。還有，因?yàn)檫@時(shí)的社會(huì)主義陣營非常強(qiáng)大，不論國家數(shù)量和人口，正處于上升階段，西方不可小視。作為一個(gè)國際大獎(jiǎng)，也需要考慮真正的文學(xué)影響。但是，誰都明白，按照一般邏輯，瑞典諾貝爾評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)是很不情愿把這樣一個(gè)大獎(jiǎng)?lì)C給蘇聯(lián)共產(chǎn)黨崇尚的作家的。因此，基于這個(gè)情況，社會(huì)主義的蘇聯(lián)對(duì)肖洛霍夫獲得這樣一個(gè)大獎(jiǎng)，也采取了認(rèn)同和樂于接受的態(tài)度。否者，可能自己就主動(dòng)疏離了國際評(píng)獎(jiǎng)。
全世界都知道，此時(shí)肖洛霍夫小說《靜靜的頓河》影響太大，已經(jīng)被全世界公認(rèn)為是一部具有史詩性質(zhì)和世界意義的巨作，不評(píng)獎(jiǎng)也會(huì)直接影響這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在世界的聲譽(yù)。至于這部小說本身，它講述了十月革命和內(nèi)戰(zhàn)期間俄國哥薩克人的故事。作品通常被譽(yù)為是一部20世紀(jì)的《戰(zhàn)爭與和平》。但是，這部書在評(píng)獎(jiǎng)過程也面臨過諸多爭議，比如持“陰謀論者”有這樣的提議，稱肖洛霍夫非這部作品的真正作者，為什么？因?yàn)樗钠渌髌凡]有表現(xiàn)出這樣高超的文學(xué)技巧和寫作才華。但是，評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)最終還是尊重事實(shí)，不能把猜測(cè)作為依據(jù)，還是把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了肖洛霍夫。因?yàn)樗谶@部作品中所表現(xiàn)出的杰出的藝術(shù)力量，表現(xiàn)了俄羅斯人民特定的歷史階段的生活現(xiàn)實(shí)。確實(shí)感染了整個(gè)當(dāng)時(shí)的世界。
那么其他四位獲獎(jiǎng)?wù)?，為什么受到蘇聯(lián)政府的堅(jiān)決排斥和驅(qū)逐，這就必須說說蘇聯(lián)政治文化的歷史。
可以說，在東西方兩大陣營此消彼長的斗爭史上，從一開始就伴隨著意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的激烈爭奪。因此，蘇聯(lián)這個(gè)東方陣營最強(qiáng)大的國家，從成立之初，就已經(jīng)非常注重文化領(lǐng)域的意識(shí)形態(tài)的斗爭，對(duì)西方文化的侵入防范非常嚴(yán)密。為了防止西方運(yùn)用文化這個(gè)工具向社會(huì)主義進(jìn)攻，斯大林采取了非常嚴(yán)密的防范手段和措施。歷史上，蘇共打造的意識(shí)形態(tài)防御舉措，足以稱得上是堅(jiān)不可摧的銅墻鐵壁。這個(gè)手段，一直維持相當(dāng)長一個(gè)歷史時(shí)期。這種嚴(yán)密的防范辦法，是我們今天不可想象的。
首先，為了防止西方利用作家學(xué)者對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行政治滲透，蘇聯(lián)對(duì)于持不同政見者，施加政治上和經(jīng)濟(jì)上的多重壓力。比如，蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)可以將這樣的作家開除會(huì)員籍，作品可以遭到封殺。還可以運(yùn)用開除公職、黨籍，被收回住房等社會(huì)福利的辦法，以此用來禁止這些人的種種反社會(huì)主義行為。使這些人不僅喪失政治上的權(quán)利，而且失去經(jīng)濟(jì)上的來源，生計(jì)都受到嚴(yán)重威脅。第二，對(duì)這些人中影響極壞的，可以進(jìn)行搜查逮捕。1964年，Р·麥德維杰夫的《政治日記》開始在西方定期發(fā)行，1965年他被克格勃逮捕。其實(shí)，這期間僅在維爾紐斯就有100多人因?yàn)樗较鲁霭嫖镏邪l(fā)布反政府言論被審訊。第三，被審判入獄。不少人因?yàn)榘l(fā)表對(duì)社會(huì)主義不滿的作品被判刑。第四，被關(guān)進(jìn)精神病院。第五，也是比較多的使用辦法，剝奪國籍驅(qū)逐出境。為了減輕在國內(nèi)控制持不同政見者的壓力，從70年代開始，蘇聯(lián)當(dāng)局更多的是傾向于將這樣的人趕出國門，禁止他們作品的傳播。1972年布羅茨基和西尼亞夫斯基流亡國外，1973年馬克西莫夫離開了蘇聯(lián)，1974年驅(qū)逐了索爾仁尼琴。這都是非常典型的例證。至于這種做法的得與失，我們暫不做評(píng)論，因?yàn)槟菚r(shí)東西方正處于冷戰(zhàn)的關(guān)鍵歷史時(shí)期，雙方對(duì)對(duì)方都是嚴(yán)加防范的。
蘇聯(lián)的這些高壓辦法，當(dāng)時(shí)運(yùn)用于阻止美國意識(shí)形態(tài)的滲透，對(duì)防止敵人的文化滲透，應(yīng)該說還是非常有效的。美國在相當(dāng)長一個(gè)時(shí)期，運(yùn)用文化領(lǐng)域?qū)μK聯(lián)的進(jìn)攻，雖然不擇手段，但是很難以得手。正是這個(gè)嚴(yán)密的防范，曾使蘇聯(lián)在與美國的意識(shí)形態(tài)較量中占有先機(jī)?？梢哉f在開始階段，美國為代表的西方自己都承認(rèn)，在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的博弈，西方不是不是蘇聯(lián)的對(duì)手，那時(shí)也正是世界社會(huì)主義運(yùn)動(dòng)的快速發(fā)展成長階段。社會(huì)主義各國對(duì)美國的防范保持了一致行動(dòng)。
但是后來，特別斯大林去世以后，情況慢慢發(fā)生了變化，當(dāng)這種為了被動(dòng)防范造成的固步自封使意識(shí)形態(tài)平衡被打破以后，蘇聯(lián)共產(chǎn)黨漸漸對(duì)馬克思主義文化觀產(chǎn)生了錯(cuò)誤理解，加上忙著與中國開展了理論論戰(zhàn)，由此所帶來的問題便也就集中顯現(xiàn)出來了。到了勃列日涅夫時(shí)期，蘇聯(lián)當(dāng)局文化政策確實(shí)又出現(xiàn)比較大的失誤，直接導(dǎo)致的后果是持不同政見者運(yùn)動(dòng)持續(xù)高漲，這幾乎成了影響蘇聯(lián)社會(huì)穩(wěn)定的突出問題。本來這時(shí)蘇聯(lián)共產(chǎn)黨應(yīng)該反思自己的失誤，解決與西方斗爭的策略和斗爭藝術(shù)問題，糾正自己的不足和缺陷，但是，此時(shí)的蘇聯(lián)正在忙于否定斯大林，對(duì)原本堅(jiān)持的基本方向和正確道路開始進(jìn)行“修正”，使這種不同政見者運(yùn)動(dòng)不僅沒有得到有效控制，而且有機(jī)可乘，快速成為一種力量，直接影響了蘇聯(lián)國家政治安全。
這種局面，為美國文化入侵滲透創(chuàng)造了極為有利的條件和時(shí)機(jī)，最終的結(jié)果使蘇聯(lián)主流政治文化讓位于以持不同政見者為代表的非主流政治亞文化，為蘇聯(lián)社會(huì)主義紅色政權(quán)的失敗結(jié)局埋下了很重要的伏筆。特別是蘇共二十大以后，一批被后來稱為蘇共和蘇聯(lián)掘墓人的青年一代持不同政見者的成長，直接威脅了蘇聯(lián)的國家安全。二十大以后這一代人執(zhí)掌政權(quán)以后，對(duì)蘇聯(lián)歷史走向產(chǎn)生了巨大的決定性影響。成為真正意義上蘇聯(lián)共產(chǎn)黨和蘇維埃社會(huì)主義共和國聯(lián)邦的掘墓人，直接導(dǎo)致了蘇聯(lián)的解體和亡黨亡國。
至于蘇聯(lián)的持不同政見者，其陣營非常復(fù)雜，大概來說，包括這樣幾種類型的人。其一是直接崇拜西方文化，崇尚美國人的政治制度和生活方式的西化派，推崇西方價(jià)值觀，是認(rèn)為外國月亮圓的一大批知識(shí)分子。其二是非常明確地利用文藝作品堅(jiān)決反對(duì)十月革命，懷念沙皇時(shí)代俄羅斯貴族生活的一大批泛俄羅斯民族主義的激進(jìn)分子。這批人不僅否定十月革命、否定列寧斯大林，而且明顯對(duì)蘇聯(lián)當(dāng)下社會(huì)主義制度不滿。另外，還有一種特殊的力量，因?yàn)榇藭r(shí)中蘇的理論論戰(zhàn)正在進(jìn)行，一批原本有信仰的馬克思主義者和知識(shí)分子，對(duì)蘇共二十大以后背棄馬克思主義基本理論不滿，按照后來的話說，對(duì)蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人赫魯曉夫等人搞修正主義不滿，不贊成蘇共20大以后采取的修正主義路線，對(duì)中國共產(chǎn)黨的路線表示贊賞的一部分人。這部分人比較少，但也一樣被當(dāng)作不同政見者。他們中的一些人甚至選代表直接給中共領(lǐng)袖毛澤東主席寫信，表達(dá)對(duì)蘇共領(lǐng)導(dǎo)人背棄列寧斯大林的不滿。正是這樣多種元素的力量的組合，使整個(gè)社會(huì)出現(xiàn)持不同政見者的狂潮。但在這個(gè)狂潮中，更主要的力量也是根本的力量是西化派為主體，是一些對(duì)社會(huì)主義道路本身不滿的人。特別蘇共二十大以后，這樣一些持不同政見者力量，對(duì)蘇聯(lián)執(zhí)政黨和蘇聯(lián)政府是一個(gè)很大的威脅。
在文學(xué)陣營里，這樣的持不同政見者，是一個(gè)為數(shù)不小的力量。很奇怪，一些作家當(dāng)時(shí)熱衷于參與政治談?wù)摵驼摖帲麄円宰约旱奈膶W(xué)才華和影響，用文學(xué)手段表達(dá)對(duì)政黨的不滿，發(fā)泄褻瀆政府和老一輩領(lǐng)袖的言論，甚至出版與國家主流價(jià)值觀相違背的書籍，這在當(dāng)時(shí)，已經(jīng)成為一種司空見慣的尋常現(xiàn)像。
而這時(shí)的西方陣營，與社會(huì)主義陣營對(duì)立的態(tài)勢(shì)已經(jīng)基本形成。在二戰(zhàn)結(jié)束后，本來都是同盟國的蘇美各國，在對(duì)抗希特勒德國時(shí)曾進(jìn)行并肩作戰(zhàn)，而這時(shí)，相互之間的共同利益已經(jīng)逐漸減少，意識(shí)形態(tài)的分歧卻越來越明顯，而且在與日俱增。1946年，以丘吉爾的《和平砥柱》演說為標(biāo)志，拉開了東西方冷戰(zhàn)的序幕，實(shí)際上是冷戰(zhàn)的動(dòng)員令。1947年3月12日，美國總統(tǒng)杜魯門向國會(huì)發(fā)表《國情咨文》，明確提出將“冷戰(zhàn)”作為美國的基本國策。
所謂冷戰(zhàn)，與熱戰(zhàn)不同，是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的攻防，文化便是首當(dāng)其沖的主要手段。美國的中央情報(bào)局，對(duì)利用文化領(lǐng)域進(jìn)行冷戰(zhàn)，用最低的投資對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行政治滲透表現(xiàn)了極大的興趣。也是他們特別嫻熟的慣用手段，而恰恰在這樣一個(gè)時(shí)期，蘇聯(lián)出現(xiàn)的持不同政見者熱潮，對(duì)美國中央情報(bào)局來說，無疑是送上門的大禮和良機(jī)。他們認(rèn)為這是極其重要的時(shí)機(jī)和可以利用的力量。所以，凡是持不同政見者，都很快進(jìn)入了美國中情局的視野。這其中，一些有影響的作家為數(shù)就不少。美國人認(rèn)為，利用他們的作品做文章，作為與蘇聯(lián)進(jìn)行冷戰(zhàn)的極其有效的和重要的手段。中情局的人在充分調(diào)研的基礎(chǔ)上，發(fā)現(xiàn)充分滿足這些作家的虛榮心，把掌握在西方人手里的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的橄欖枝，伸向?qū)Λ@獎(jiǎng)充滿欲望的持不同政見的作家，就是一個(gè)非常重要的措施和斗爭手段。因?yàn)槊恳粋€(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，不僅獲得文學(xué)聲譽(yù)，而且獲得一筆不菲的獎(jiǎng)金，這足以讓一些人政治立場(chǎng)發(fā)生動(dòng)搖。
【帕斯捷爾納克（1890.1.29-1960.5.30）】
在這四位獲得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的持不同政見者作家中，首先要說的是《日瓦格醫(yī)生》的作者帕斯捷爾納克。因?yàn)楸容^起來，這部作品影響最大，也是美國中情局花的本錢投入的人力物力最多的項(xiàng)目，當(dāng)然收到的效果也最為明顯。
《日瓦戈醫(yī)生》這部書，在中國改革開放之初，曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，被中國一些中青年作家作為文學(xué)模仿的經(jīng)典和范本。今天活躍在文壇上的多個(gè)知名作家，都以熟讀《日瓦戈醫(yī)生》作為一種光榮和自豪。這件事本身，拋開文學(xué)本身的因素不說，單以中國改革思想極其活躍的大背景，這樣一部書被人為引進(jìn)并被大肆吹捧，本身就有美國的政治背景和周密運(yùn)作，因?yàn)槔靡槐緯鴣頋B透一個(gè)國家，從而讓一代人的價(jià)值觀發(fā)生動(dòng)搖，他們已經(jīng)在蘇聯(lián)獲得成功。其中《日瓦戈醫(yī)生》就是他們成功的政治工具之一。對(duì)美國人來說，他們企圖用他們?cè)谇疤K聯(lián)用過的同樣手段，在中國再度推廣和使用。那時(shí)的一批中國作家，都形成了一種時(shí)髦，在自己的作品里極力模仿《日瓦戈醫(yī)生》那樣的思想和韻味，如果別人說自己作品具備《日瓦戈醫(yī)生》那樣的技巧和思想風(fēng)格，是一種十分值得炫耀的有才華的表現(xiàn)。這種開始的簡單模仿，到最后的盲目崇拜，再到后來思想深處對(duì)作者表現(xiàn)的強(qiáng)烈政治思想認(rèn)同，深深影響了今天中國的一批作家，以至于大批傷痕文學(xué)出現(xiàn)。這種影響，直到今天依然存在，大學(xué)課堂的教授，一部分知名作家，開口閉口就是《日瓦戈醫(yī)生》，這種盲目對(duì)文學(xué)時(shí)尚的追逐，對(duì)中國作家影響很大。
如今，這批作家的作品，按照今天老百姓所說，離中國風(fēng)格中國氣派越來越遠(yuǎn)，離西方價(jià)值觀西方文化越來越近。所以，什么茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)等等，雖然獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置不少，但真正深入中國老百姓人心的作品卻少之又少。因?yàn)樵趯?duì)西方文化觀的追捧中，慢慢地就丟失了靈魂，很多作家至今也沒有找回自己的靈魂。最具代表性的是一些獲得大獎(jiǎng)的什么作品，以及當(dāng)下正在激烈爭論的日記什么的。那些對(duì)社會(huì)主義，對(duì)黨的領(lǐng)導(dǎo)，對(duì)毛澤東等領(lǐng)袖們冷嘲熱諷的什么解讀歷史的作品，那些嘲諷黨的革命史，甚至直接攻擊黨的重大政策，如土改、抗美援朝等，等等，成為一種新的時(shí)尚。我們不能不說，是以《日瓦戈醫(yī)生》為代表的一批同類作品，對(duì)改革年代的中國一代作家影響至深。今天，人們一提經(jīng)典文學(xué)，依然能夠記得的還是五六十年代的一批老作品。比如“三紅一歌”（《紅日》《紅巖》《紅旗譜》《青春之歌》），還有《創(chuàng)業(yè)史》等。這些年一些被作家圈子吹到天上的那些時(shí)尚作品，不僅沒給老百姓留下什么印象，而且遭到大眾的唾棄和反感，甚至被厭惡和憎恨。文藝創(chuàng)作成了一些作家圈的個(gè)人行為，離大眾和社會(huì)越來越遠(yuǎn)。同樣，這種風(fēng)氣也蔓延到影視文化和其他娛樂文化。由此思考，改革之初，那些盲目引進(jìn)的西方欣賞的文藝作品，實(shí)際是美國及其西方有預(yù)謀的一種文化戰(zhàn)略。
【《日瓦戈醫(yī)生》中譯本】
《日瓦戈醫(yī)生》是一部怎樣的作品呢？
簡單點(diǎn)說，這就是蘇聯(lián)版的一部“傷痕文學(xué)”。作品反映的時(shí)間點(diǎn)是1917年的2月革命、10月革命，再到國內(nèi)戰(zhàn)爭，以及國內(nèi)戰(zhàn)爭結(jié)束后的那段歷史，作品寫了日瓦戈與妻子冬妮婭以及女護(hù)士拉拉之間的愛情故事。說穿了，這就是一個(gè)老版的三角戀愛的故事。本身情節(jié)并不復(fù)雜。但是，就是透過這么一個(gè)三角愛情故事，作家卻用一個(gè)知識(shí)分子的不幸遭遇遮蔽和歪曲了偉大革命的歷史本質(zhì)。在這部作品中，以十月革命為背景的蘇聯(lián)社會(huì)的歷史發(fā)展看不見了，十月革命給蘇聯(lián)人民以及給整個(gè)人類帶來的偉大進(jìn)步看不見了，革命給蘇聯(lián)人民生活帶來的改變看不見了。讀者能看到的，只是這樣一場(chǎng)革命給蘇聯(lián)社會(huì)帶來的災(zāi)難和破壞，給個(gè)人帶來的顛沛流離和心酸記憶。這部作品，文學(xué)手法比較高超，實(shí)際上是在運(yùn)用文學(xué)方法，質(zhì)疑十月革命這樣的偉大歷史事件的合理性。這自然與當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)蒸蒸日上的社會(huì)主義革命熱潮格格不入，從某種意義上說，這是一部格調(diào)灰色的典型的思想消極的內(nèi)容有嚴(yán)重問題的作品。
對(duì)這樣一部作品，即使在當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)的背景下，蘇聯(lián)思想界文學(xué)界必然展開堅(jiān)決的理所當(dāng)然的批判。在當(dāng)時(shí)情況下，蘇聯(lián)對(duì)這樣一部作品的批判，不僅是蘇共中央的決定，而且也是廣大蘇聯(lián)人民的底層百姓的一致要求，從捍衛(wèi)十月革命和衛(wèi)國戰(zhàn)爭成果角度觀察，這個(gè)批判都是正當(dāng)?shù)暮捅仨毜?。盡管蘇共在理論上已經(jīng)發(fā)生了問題，但國家的社會(huì)主義旗幟畢竟還沒有倒下。蘇共黨員中大批堅(jiān)持馬克思主義立場(chǎng)的人還沒有變質(zhì)，剛剛經(jīng)歷過戰(zhàn)爭苦難的人民，對(duì)社會(huì)主義制度是充滿發(fā)自內(nèi)心的熱愛和向往的。人民不允許這種詆毀社會(huì)主義的充滿灰色基調(diào)的文藝作品在文化市場(chǎng)大行其道。
然而，蘇聯(lián)批判《日瓦戈醫(yī)生》的情報(bào)，很快被美國中央情報(bào)局迅速捕捉到了。凡是蘇聯(lián)反對(duì)的，美國人必然認(rèn)為自己可以利用。他們認(rèn)為，這個(gè)對(duì)他們來說十分重要的消息，美國中央情報(bào)局認(rèn)為完全可以運(yùn)用《日瓦戈醫(yī)生》做文章。他們認(rèn)為，蘇聯(lián)對(duì)作家及其《日瓦戈醫(yī)生》的批判，恰恰是美國人可以利用的大好機(jī)會(huì)。
1958年1月，當(dāng)英國的情報(bào)機(jī)關(guān)將《日瓦格醫(yī)生》的手稿做成兩卷微縮膠卷送給美國中央情報(bào)局時(shí)，美國中央情報(bào)局的特工們?nèi)绔@至寶，欣喜若狂，這正是他們期待利用的蘇共的禁書，進(jìn)行反蘇反共活動(dòng)的急需書籍。于是，一個(gè)周密的計(jì)劃，由美國中情局開始實(shí)施。按照計(jì)劃，首先由中情局親自出馬，做盜版書出版，做便攜式印刷版，由二渠道發(fā)行商發(fā)行，甚至評(píng)論推廣商等多重角色，都由美國中情局的人員負(fù)責(zé)。計(jì)劃先讓這部書的俄文版在歐美市場(chǎng)流行造勢(shì)，而后想盡一切辦法，將這部盜版書推行到俄羅斯讀者中去。
一個(gè)布局周密的計(jì)劃開始了實(shí)施，一部書作為武器，開始了對(duì)蘇聯(lián)的文化攻勢(shì)。很快，由美國中央情報(bào)局操作的兩種版本的俄文版《日瓦戈醫(yī)生》在荷蘭出版了。這部書硬皮精裝本在荷蘭本地印刷。紙皮本的印刷本直接就在美國中情局總部印刷。計(jì)劃由總統(tǒng)艾森豪威爾和國家安全委員會(huì)直接批準(zhǔn)實(shí)施，可見這對(duì)于美國來說多么重要。美國中央情報(bào)局對(duì)于受命于總統(tǒng)的任務(wù)樂此不疲。今天，已經(jīng)解密的美國情報(bào)局檔案這樣記載包括《日瓦戈醫(yī)生》一類圖書的行動(dòng)目的：“為了對(duì)蘇聯(lián)進(jìn)行文化進(jìn)攻，凡是在蘇聯(lián)東歐被列入禁書的作家作品，都可以拿來作為我方宣傳之用，比如像《日瓦格醫(yī)生》，還有像其他人的小說、詩歌等等，凡是蘇聯(lián)禁止的反對(duì)的，都是可以列為我們進(jìn)攻的文化武器。”美國人的目標(biāo)和計(jì)劃非常明確，那就是進(jìn)行文化滲透。當(dāng)一切準(zhǔn)備工作就緒之后，美國中央情報(bào)局的特工們就開始籌劃怎么把這樣在蘇聯(lián)讀不到的圖書向俄羅斯散發(fā)。
歷史給了美國中央情報(bào)局一個(gè)特別的機(jī)會(huì)。
1958年，世界第一屆國際圖書博覽會(huì)在比利時(shí)布魯塞爾舉行。這是由43個(gè)國家參展的圖書博覽會(huì)，在布魯塞爾足有500英畝的土地。美蘇兩國均建起了巨大的展覽館，目的在于宣傳本國的文化及其生活方式，兜售自己的思想和意識(shí)形態(tài)。這其中，更讓美國中央情報(bào)局的特工們興奮的是，比利時(shí)政府為了推銷生意，事先已經(jīng)向蘇聯(lián)公民發(fā)放了16000份的簽證，這樣就有大批蘇聯(lián)人前來博覽會(huì)。為了實(shí)施這樣一個(gè)計(jì)劃，事先美國人還特別招聘了一批荷蘭特務(wù)送到了華盛頓培訓(xùn)，負(fù)責(zé)參與送書的活動(dòng)。1958年的9月6日，一批包裝精美的《日瓦戈醫(yī)生》已經(jīng)運(yùn)到了布魯塞爾，對(duì)小說的分發(fā)，當(dāng)然不能在美國展覽館進(jìn)行，因?yàn)檫@很容易引起蘇聯(lián)克格勃的注意。
但是，很巧的是，美國中央情報(bào)局的盟友就在美國展館的旁邊，即梵蒂岡的“上帝之城”館，在梵蒂岡的這個(gè)館內(nèi)，流亡的俄羅斯天主教徒，在這座館內(nèi)拉起了簾子，借地方辦起了自己的一家小書館。于是一項(xiàng)十分縝密的活動(dòng)就在這個(gè)簾子后邊開始了。來自俄羅斯的大批讀者，從這里可以悄悄從經(jīng)銷商手里接到免費(fèi)的藍(lán)布皮《日瓦格醫(yī)生》贈(zèng)書。書拿到以后，蘇聯(lián)讀者立即扯掉書皮。于是在這座展覽館里，藍(lán)布封皮幾乎鋪滿了地，因?yàn)檫@樣的書是不可能在回國時(shí)通過海關(guān)檢查的。就在現(xiàn)場(chǎng)去掉了封皮及對(duì)書進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)解體以后，把書拆開為若干部分，然后悄悄塞進(jìn)衣服口袋。這樣，一大批俄文版《日瓦格醫(yī)生》就這樣神不知鬼不覺的被帶到了蘇聯(lián)。在蘇聯(lián)讀者中開始了秘密流傳。越是政府列為禁令的圖書，越容易受到普遍的追捧，于是，俄文版的《日瓦戈醫(yī)生》在蘇聯(lián)被廣泛傳閱。
然而，按照法規(guī)來說，這是一部真正的盜版書。當(dāng)年，也就是1958年10月，當(dāng)瑞典學(xué)院向世界宣布當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授給帕斯捷爾納克時(shí)，蘇聯(lián)以政府名義立即宣布，這是真正的反蘇挑釁。迫于蘇聯(lián)的巨大壓力，帕斯捷爾納克不敢到瑞典去領(lǐng)獎(jiǎng)，發(fā)表了感謝聲明后，又轉(zhuǎn)而拒絕接受頒獎(jiǎng)。
此后，美國人的初步成功，似乎嘗到了利用小說進(jìn)行政治滲透的諸多甜頭，于是多種多樣的袖珍版的《日瓦格醫(yī)生》在歐美各地出版流行，各種俄羅斯青年與外國青年聯(lián)歡聚會(huì)的機(jī)會(huì)，都可能成為美國情報(bào)局的特務(wù)們向他們兜售贈(zèng)送《日瓦戈醫(yī)生》的時(shí)機(jī)。盡管克格勃的特工們時(shí)時(shí)都在盯著這類文化交流的往來，但《日瓦戈醫(yī)生》依然在蘇聯(lián)土地上悄然流行。往往你越是禁止，越能激發(fā)讀者的好奇心。就像我們文革時(shí)期的一些黃色手抄本，當(dāng)你作為政治事件去查去追的時(shí)候，恰恰為這種書的流行做了最好的鋪墊和廣告。
今天這部曾經(jīng)獲得諾貝爾獎(jiǎng)的小說已經(jīng)在俄羅斯公開出版。但是因?yàn)橐徊啃≌f展開的東西方力量的角逐，卻成為意識(shí)形態(tài)斗爭的一段歷史。帕斯捷爾納克至死也沒有去領(lǐng)他的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獎(jiǎng)金，是因?yàn)樗辉敢怆x開他自己的祖國。因?yàn)樗?dāng)時(shí)面臨的，是在祖國和獎(jiǎng)金面前必須做出抉擇。
【索爾仁尼琴（1918.12.11-2008.8.3）】
在四位獲獎(jiǎng)的俄羅斯作家中，特別值得一說的還有索爾仁尼琴。
索爾尼仁琴，非關(guān)注文學(xué)的人，聽來名字來有點(diǎn)陌生。這是一個(gè)典型的俄羅斯人，1918年生于高加索，2008年去世。早在1962年，索爾仁尼琴就發(fā)表過描寫蘇聯(lián)勞改營生活的中篇小說《伊凡•杰尼索維奇的一天》，在社會(huì)上引起了超出純文學(xué)評(píng)論的反響。1968年他因?qū)懗闪诵≌f《第一圈》和《癌癥樓》并在西歐發(fā)表，不僅內(nèi)容被質(zhì)疑，其做法對(duì)于當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)來說是絕對(duì)不能允許的，于是1969年被蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)開除。而他的否定丑化蘇聯(lián)時(shí)期政治制度的作品，卻受到西方的特別垂青。1970年，索爾仁尼琴被告知獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這件事在蘇聯(lián)國內(nèi)立即引發(fā)了渲染大波。盡管蘇聯(lián)此時(shí)已經(jīng)在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域發(fā)生很大的變化，但是丑化歪曲虛無蘇聯(lián)歷史的做法依然是絕對(duì)不能允許的。
【《第一圈》中譯本】
關(guān)于這件事的爭論異常激烈。一份支持索爾仁尼琴獲獎(jiǎng)的聲明已經(jīng)在私下悄悄流傳，一批持不同政見者在聲明上簽名，表示支持索爾仁尼琴去領(lǐng)獎(jiǎng)，并將其轉(zhuǎn)給外國新聞社記者，以圖造成國際影響，成為一個(gè)國際關(guān)注事件。而具有官方意識(shí)形態(tài)的知識(shí)分子卻大力反對(duì)，明確把授予索爾仁尼琴諾貝爾獎(jiǎng)一事，看作為西方對(duì)蘇聯(lián)的一種政治行動(dòng)，西方的目的在于支持諸如薩哈羅夫、索爾仁尼琴等一些持不同政見者。于是，蘇聯(lián)政府采取了非常嚴(yán)厲的手段，驅(qū)逐了索爾仁尼琴和約瑟夫•布羅茨基等人，將他們流亡國外，成為蘇聯(lián)僑民文學(xué)的典型代表人物。1987年，索爾仁尼琴已加入美國國籍。
索爾仁尼琴作為一個(gè)俄羅斯作家，他是一個(gè)性格和思想十分復(fù)雜的人物。在二戰(zhàn)中，他還當(dāng)過蘇聯(lián)軍隊(duì)的炮兵連連長，如果說他一生最大的政治影響的話，那就是他利用文學(xué)作品全盤否定斯大林，發(fā)表過對(duì)蘇聯(lián)政府有異議的許許多多文藝作品，因此成為著名的異見人士，也因此受到西方的嘉冕，因?yàn)樗谧髌分袑懥舜罅糠此勾罅值膬?nèi)容和對(duì)政府異議，因此受到西方的特別關(guān)注，授予他諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。也因?yàn)槌植煌?，被?dāng)時(shí)的蘇聯(lián)當(dāng)局逮捕并被剝奪國籍驅(qū)逐出境。先是于1974年驅(qū)逐到西德，同年12月僑居瑞士蘇黎世，后又流亡美國，受到美國參議院的特別歡迎，曾經(jīng)授予他美國榮譽(yù)公民稱號(hào)。
一開始，美國當(dāng)局認(rèn)定這個(gè)作家寫了那么多反斯大林和蘇聯(lián)體制的文學(xué)作品，那他一定是向往西方民主和自由的。但是當(dāng)他定居美國以后，美國人突然發(fā)現(xiàn)，這個(gè)討厭斯大林的作家，也同樣非常討厭美國民主自由的虛偽，他不但寫文章抨擊蘇聯(lián)社會(huì)主義制度和斯大林，同時(shí)也堅(jiān)決對(duì)美國的自由民主進(jìn)行強(qiáng)烈的抨擊。因而美國政界對(duì)這個(gè)人后來非常不滿。他在大量演講中公開聲明，西方民主自由根本不具有什么普世價(jià)值，他還痛罵美國音樂實(shí)在難聽，對(duì)美國的種種文化他甚至非常厭惡。對(duì)待這樣一個(gè)人，美國人當(dāng)然不滿意。為此，當(dāng)年的基辛格曾經(jīng)特意提醒總統(tǒng)卡特，不要接見這個(gè)人。
但是，蘇聯(lián)的情況后來變化了，戈?duì)柊蛦谭驁?zhí)掌政權(quán)以后，新思維的理論盛行一時(shí)。對(duì)索爾仁尼琴的態(tài)度大大轉(zhuǎn)彎，戈?duì)柊蛦谭虿粌H撤銷了當(dāng)年對(duì)索爾尼仁琴的處理決定，而且決定重新出版他的作品。這對(duì)于蘇聯(lián)來說，是一個(gè)天翻地覆的變化。待等蘇聯(lián)解體后，葉利欽當(dāng)了俄羅斯總統(tǒng)的時(shí)候，葉利欽干脆邀請(qǐng)他回國，還讓他當(dāng)選了俄羅斯科學(xué)院院士。但是，這位長期流亡，政治上讓人捉摸不定的人物，居然在回到祖國后對(duì)俄羅斯政策也非常不滿，他目睹俄羅斯由一個(gè)蘇聯(lián)時(shí)期的大國淪落到這樣不堪的地步，老百姓貧困潦倒，物價(jià)飛漲，經(jīng)濟(jì)一片凋敝，一個(gè)大國變成了一個(gè)經(jīng)濟(jì)上的弱國窮國，內(nèi)心痛苦之極。他非常痛苦地說：這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是他所期待的樣子。所以，他內(nèi)心的痛苦，甚至超越了當(dāng)年顛沛流離的流亡生活。
當(dāng)1998年，葉利欽以為他慶壽的名義，宣布向他頒布俄羅斯國家獎(jiǎng)?wù)聲r(shí)，為了抗議葉利欽一系列的國內(nèi)政策，他居然拒絕去領(lǐng)獎(jiǎng)。后來普京做了總統(tǒng)，他感到了俄羅斯在普京領(lǐng)導(dǎo)下或許有了重拾大國輝煌的希望。直到去世前，當(dāng)普京向他頒獎(jiǎng)時(shí)，他才欣然予以接受。
就是這么一個(gè)思想非常特殊的作家，在蘇聯(lián)亡黨亡國之后，以寫《古拉格群島》聞名世界，這個(gè)全盤否定斯大林詆毀過列寧的作家，在反思自己全盤否定斯大林、全面反對(duì)蘇聯(lián)政府的做法時(shí)，他說了一句傳遍世界的話，他說：“我的所作所為，對(duì)不住蘇聯(lián)和蘇聯(lián)人民，我的作品害了我的俄羅斯祖國。”
這位被曾經(jīng)當(dāng)作異見人士代表的作家，到晚年說出了俄羅斯老百姓想聽的一句真心話。后來在整個(gè)俄羅斯對(duì)歷史的反思中，索爾仁尼琴這句懺悔之言成為一代人的具有代表性的心靈之言。這就是這位今天被國內(nèi)某些人當(dāng)作偶像級(jí)別的著名作家的大致歷史。
到了晚年，索爾尼仁琴到底心靈的糾結(jié)是什么？他為什么說他害了俄羅斯祖國？她在蘇聯(lián)亡黨亡國中起了怎樣的作用？為了說明這個(gè)問題，我不得不講一段歷史往事，否則你便無法理解索爾尼仁琴的內(nèi)心是何等痛苦。你更不能理解國內(nèi)某些人在今天這樣一個(gè)特殊時(shí)期會(huì)把這樣一個(gè)人當(dāng)作偶像加以吹捧的原因所在。
在蘇聯(lián)解體前的1988年，蘇聯(lián)曾經(jīng)發(fā)生過一段非常奇特的很重要的政治事件，那就是在那個(gè)特殊時(shí)間里，一些媒體和學(xué)者開始公開否定英雄、丑化領(lǐng)袖、惡搞歷史，對(duì)列寧斯大林時(shí)期的歷史進(jìn)行虛無主義解讀。英雄人物像黃繼光式的馬特洛索夫、卓婭等等前蘇聯(lián)時(shí)期的國家英雄，領(lǐng)袖如列寧和斯大林等，被一些右翼力量肆意惡搞和重新解讀。這種情況一時(shí)形成一種惡潮。其狀況，很像前些年我們國內(nèi)一些人丑化董存瑞、黃繼光、狼牙山五壯士，肆意詆毀毛澤東等領(lǐng)袖形象時(shí)一模一樣。
對(duì)這種歪曲歷史的惡潮，一些蘇聯(lián)老布爾什維克實(shí)在看不下去了，有人便開始撰文表達(dá)不滿。列寧格勒工學(xué)院的一位名叫尼娜·安德列娃的女教師率先站了出來，在《蘇維埃俄羅斯報(bào)》以讀者來信形式發(fā)表文章，對(duì)全盤西化、虛無蘇聯(lián)歷史、丑化領(lǐng)袖英雄的做法提出堅(jiān)決質(zhì)疑和不滿。這封信在整個(gè)俄羅斯影響極大。這本是一個(gè)共產(chǎn)黨員捍衛(wèi)黨和人民利益的正義舉動(dòng)。但卻驚動(dòng)了戈?duì)柊蛦谭驗(yàn)榇淼奶K共中央政治局。
一開始，這封讀者來信在蘇共黨內(nèi)引發(fā)了渲染大波。各報(bào)不僅轉(zhuǎn)載，而且就歪曲歷史的種種現(xiàn)像進(jìn)行尖銳批評(píng)和討論。許多有正義感的老共產(chǎn)黨員認(rèn)為這是大是大非的原則問題，不能允許這種現(xiàn)像蔓延。應(yīng)該說，這時(shí)的蘇聯(lián)，老一輩蘇共黨員為數(shù)不少。對(duì)老共產(chǎn)黨員這樣捍衛(wèi)真理的聲音，戈?duì)柊蛦谭驗(yàn)榇淼?ldquo;改革派”卻聽著逆耳，堅(jiān)決反對(duì)，認(rèn)為這是蘇共舊勢(shì)力對(duì)他改革的阻撓和破壞，是斯大林勢(shì)力在反攻倒算，是守舊勢(shì)力的故態(tài)復(fù)萌。為了解決這個(gè)突然發(fā)生的輿論熱點(diǎn)焦點(diǎn)問題，蘇共中央政治局開了兩天的閉門會(huì)議，研究怎么化解這場(chǎng)意識(shí)形態(tài)危機(jī)。
在戈?duì)柊蛦谭蛐滤季S思想的主導(dǎo)下，最后蘇共中央政治局居然做出極其荒唐的決定，把這位青年女教師為代表的捍衛(wèi)歷史和英雄的行為，定性為“反改革的勢(shì)力”的一次有預(yù)謀的行動(dòng)，對(duì)教師進(jìn)行嚴(yán)肅的組織處理。而在領(lǐng)導(dǎo)權(quán)上，決定把主管意識(shí)形態(tài)工作、堅(jiān)持馬列主義原則和立場(chǎng)的政治局委員利加喬夫當(dāng)即免職，讓他改行去主管農(nóng)業(yè)工作。認(rèn)為利加喬夫責(zé)任不可推卸。而把曾留學(xué)美國、一向堅(jiān)持西化立場(chǎng)、對(duì)斯大林抱有刻骨仇恨的亞歷山大·雅科夫列夫接替利加喬夫的職務(wù)，并就任蘇共中央宣傳部部長。把安德列娃的那封捍衛(wèi)原則和正義的讀者來信，定性為是“反改革分子”的政治宣言。把這位有堅(jiān)定原則立場(chǎng)的女教師定為反改革的急先鋒。這里必須指出的是，此處戈?duì)柊蛦谭蛩f的改革與我們所說的改革是完全不同的兩回事，蘇聯(lián)戈?duì)柊蛦谭蛐滤季S主導(dǎo)下的改革就是打著“公開性”旗幟的全盤西化，全面復(fù)制美國模式。
于是，蘇聯(lián)的整個(gè)思想界，一瞬間發(fā)生了天翻地覆的巨大變化。一批蘇共老黨員相繼被迫害被打擊，馬克思主義的基本理論被丑化被歪曲。蘇聯(lián)的衛(wèi)國戰(zhàn)爭的光榮歷史被肆意虛無和歪曲解讀。英雄形象完全被玷污和扭曲。
就是這個(gè)雅科夫列夫，后來成為葉利欽瓦解蘇聯(lián)的得力干將，在他就任蘇共宣傳部長之后，他立即著手對(duì)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域領(lǐng)導(dǎo)權(quán)進(jìn)行大改組。對(duì)當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)主要報(bào)刊大換血，實(shí)際上對(duì)媒體宣傳的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)進(jìn)行政治大清洗。原來堅(jiān)持馬克思主義立場(chǎng)的人一個(gè)不要，換成了反社會(huì)主義否定蘇共歷史的所謂“改革派”“新思維派”。
一開始，雅科夫列夫便干了一件驚天動(dòng)地的大事，那就是他悍然決定，把曾經(jīng)獲得過諾貝爾獎(jiǎng)的作家索爾仁尼琴的作品《古拉格群島》，在《新世界》雜志進(jìn)行連載。使這個(gè)雜志一下子從原來的發(fā)行量42萬份，暴增到250萬份。
【《古拉格群島》中譯本】
這部作品與前邊提到的《日瓦戈醫(yī)生》一樣，也同樣曾經(jīng)被一部分中國作家當(dāng)作范本和經(jīng)典，實(shí)際是一部引導(dǎo)中國虛無自己歷史的一部政治小說，這部作品同樣對(duì)中國作家和讀者產(chǎn)生過不可估量的負(fù)面影響。我們一大批美化國民黨、歪曲共產(chǎn)黨歷史，丑化貶低中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命戰(zhàn)爭，歪曲新中國取得的巨大進(jìn)步，詆毀共產(chǎn)黨干部形象的諸多暢銷流行小說，都有受到《古拉格群島》影響的影子。比如嚴(yán)重辱罵共產(chǎn)黨計(jì)劃生育政策，嚴(yán)重詆毀中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的土地改革運(yùn)動(dòng)的小說，等等，都是從這里尋找到了思想的和藝術(shù)的模仿源頭和靈感。它對(duì)中國文學(xué)的影響可以說基本是負(fù)面的。
《古拉格群島》是一部怎樣的書，我們必須說一說?？梢哉f，這是全面詆毀前蘇聯(lián)的列寧和斯大林的作品，作品說這個(gè)時(shí)期的政治是殘酷統(tǒng)治。古拉格是俄語，代表的前蘇聯(lián)勞改總局，作者將勞改總局比喻為群島，而又將群島代指整個(gè)蘇聯(lián)歷史。在作者筆下，鮮血淋淋地描述這個(gè)勞改局內(nèi)的生活。意指蘇聯(lián)這樣的勞改制度已經(jīng)滲透進(jìn)了整個(gè)蘇聯(lián)，整個(gè)蘇聯(lián)就像是一座古拉格群島。實(shí)際這就是地獄，是非人的生活環(huán)境，所以這部作品便成為攻擊十月革命和斯大林的最具代表性的作品。這部作品從一出現(xiàn)就被當(dāng)局列為禁書。原書是在國外出版的。
但是，雅科夫列夫居然把這部有嚴(yán)重政治錯(cuò)誤的作品連載發(fā)表。這無疑于一個(gè)強(qiáng)大的政治信號(hào)。于是，在蘇共宣傳部這樣一種暗示和引領(lǐng)鼓動(dòng)下，整個(gè)蘇聯(lián)像刮起了政治龍卷風(fēng)一樣。全面攻擊列寧、詆毀斯大林、詆毀社會(huì)主義的惡潮越卷越猛烈。好像不罵幾句共產(chǎn)黨和斯大林，證明你這個(gè)人不識(shí)時(shí)務(wù)，不懂理論和時(shí)尚。在這種烏煙瘴氣的鼓噪中，很快整個(gè)蘇聯(lián)的思想呈現(xiàn)一派混亂景象。
兩年以后，蘇維埃社會(huì)主義共和國聯(lián)盟飄了70年的旗幟悄然落下，世界上面積最大成立最早的社會(huì)主義共和國在西方一片喝彩中解體了，世界最早的共產(chǎn)黨迅速結(jié)束了他的歷史。蘇聯(lián)共產(chǎn)黨和蘇維埃社會(huì)主義共和國聯(lián)盟這個(gè)強(qiáng)大的黨和強(qiáng)大的國家在一派烏煙瘴氣的吵鬧中轟然倒塌。我們不能說索爾仁尼琴在其中具有多么大的決定作用，但他以作品來攻擊列寧、斯大林和虛無蘇聯(lián)歷史的做法，在當(dāng)時(shí)確實(shí)起到了推波助瀾的不可估量的作用。蘇聯(lián)人民從崇尚名人和知識(shí)分子角度，輕信了他的言論和鼓噪。也葬送了自己曾經(jīng)輝煌的祖國。因此，到后來，當(dāng)索爾仁尼琴目睹俄羅斯人民墮入苦難深淵，國家腐敗現(xiàn)像一發(fā)而不可收的狀況，美國為首的西方列強(qiáng)一次次聯(lián)合對(duì)其進(jìn)行制裁，使國家陷入苦難之中時(shí)，他有著發(fā)自內(nèi)心的懊悔和苦惱，可以想見，他的心靈是萬分痛苦的，他發(fā)表了許多帶有懺悔性的言論，但為時(shí)已晚，強(qiáng)大的蘇聯(lián)已不復(fù)存在，蘇聯(lián)共產(chǎn)黨已經(jīng)成為歷史，而他所抨擊的斯大林卻在今天成為原蘇聯(lián)人民倍加懷念的一代真正的偉人，他為此更感到萬分苦惱。這也是后來他被稱為有良心的作家的主要原因之一。晚年甚至包括他對(duì)斯大林的污蔑和詆毀，他都感到了深深的內(nèi)疚。
對(duì)這樣一個(gè)作家，在索爾尼仁琴訪問臺(tái)灣時(shí)，臺(tái)灣作家李敖有過相對(duì)客觀的評(píng)價(jià)，李敖在肯定了他的文學(xué)藝術(shù)成就后說：為了反共為了反斯大林，他可以不講手段和原則，什么樣的人他都可以聯(lián)合，甚至極右的法西斯政權(quán)他都可以成為朋友，他都可以到現(xiàn)場(chǎng)為他們捧場(chǎng)。他認(rèn)為凡是反共的政權(quán)都是可以聯(lián)合的政權(quán)，這種認(rèn)識(shí)是極其幼稚和多么荒謬。李敖認(rèn)為他由于政治上的短見和荒謬，因此他一生都是充滿矛盾的。晚年雖然已經(jīng)意識(shí)到自己的人生矛盾，但是他的作品已經(jīng)給他鑄成了形象，他的作品給蘇聯(lián)人民帶來的惡果，是僅靠懺悔所永遠(yuǎn)不可能抵消的。如果說利用輿論和影響誘導(dǎo)了人民走上錯(cuò)誤路線的話。那么索爾仁尼琴對(duì)于蘇聯(lián)和蘇聯(lián)共產(chǎn)黨來說，犯下的是罪惡。這就是文學(xué)的作用和力量。這也是值得今天我們中國的作家和人民來重新理解作品和文藝的歷史作用的時(shí)候。
曾經(jīng)獲得過諾獎(jiǎng)的索爾仁尼琴，就是這樣一個(gè)晚年懺悔自己的作家，今天在我們?nèi)窨箲?zhàn)疫情的偉大斗爭中，有些學(xué)者以偶像的名義來教育和開導(dǎo)讀者。要大家去讀索爾仁尼琴，讀這個(gè)連作家自己晚年都深感懊悔的作家的所作所為。我們不僅想往深處問一句，你要今天我們的青年把索爾尼仁琴作為偶像閱讀，我們學(xué)習(xí)他什么樣高尚的品格呢？是學(xué)習(xí)他到了晚年敢于承認(rèn)自己錯(cuò)誤向自己開刀解剖自己的英勇精神呢？還是學(xué)習(xí)他帶有偏見和偏激的態(tài)度虛無歷史、帶有極不成熟的偏見全面詆毀列寧斯大林、詆毀蘇聯(lián)前期曾經(jīng)有過的社會(huì)主義道路的錯(cuò)誤行為呢？你還是在號(hào)召社會(huì)對(duì)黨和政府不滿呢？在我們?nèi)駪?zhàn)勝疫情的當(dāng)下，這些所謂的學(xué)者教授們不是鼓勵(lì)大眾投入眾志成城的抗疫作戰(zhàn)，而是教導(dǎo)讀者去閱讀索爾尼仁琴，不知到底是何等用心？我想這只有這些學(xué)者教授們自己心里明白。
【蒲寧（1870.10.10-1953.11.8）】
在俄羅斯歷史上，與索爾仁尼琴和帕斯捷爾納克相比，前蘇聯(lián)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家中，伊凡·蒲寧是前蘇聯(lián)第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。在這次評(píng)獎(jiǎng)中，蒲寧成功擊敗了深受斯大林青睞的被稱為無產(chǎn)階級(jí)的偉大作家馬克西姆·高爾基。早在沙皇帝國時(shí)代，諾貝爾一家曾有很多年在俄羅斯生活，直到1916年，俄羅斯三分之一的原油依然掌握在這個(gè)家族手里。然而十月革命卻導(dǎo)致了諾貝爾失去了整個(gè)商業(yè)帝國。上世紀(jì)二十年代末，當(dāng)諾貝爾的侄子伊曼紐爾·諾貝爾定居巴黎時(shí)，曾與包括蒲寧在內(nèi)的反蘇俄羅斯移民聯(lián)系密切。在他1933年獲得諾貝爾獎(jiǎng)以后，蘇聯(lián)方面明確表態(tài)，這項(xiàng)獎(jiǎng)?lì)C給蒲寧，完全出于一種政治目的。并且明確稱蒲寧是“革命的敵人”。因此，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在長達(dá)數(shù)十年的時(shí)間里受到了蘇聯(lián)的無情譴責(zé)。
作為一個(gè)出色的作家，蒲寧與契訶夫、托爾斯泰頗為熟識(shí)。但是，他在作品中毫不掩飾他對(duì)蘇維埃十月革命的厭惡。因此，蘇聯(lián)的批評(píng)家們盡管也承認(rèn)他的文學(xué)成就，卻毫不留情地稱他是一個(gè)手里拿著鞭子的反動(dòng)派。在他看來，蘇維埃的革命僅僅意味著把俄羅斯古老文明消亡，把俄羅斯引向野蠻化。他的確熱愛俄羅斯，但他熱愛俄羅斯，對(duì)于俄羅斯貴族和農(nóng)民是同等熱愛。所以他的作品中，從來不寫蘇維埃的十月革命，從來不寫蘇維埃。他的著名小說《永恒的春天》非常明確地表達(dá)了他的這種觀念。這位作家1887年就開始了文學(xué)寫作。十月革命以后，他非常明確地反對(duì)蘇維埃政權(quán)，而后移居克里米亞。當(dāng)蘇聯(lián)紅軍解放克里米亞以后，他便流亡法國繼續(xù)寫作。
蒲寧的作品在中國受到了很大的推崇，常常被一些人用“美麗”“可愛”“純凈”這樣的詞匯來形容他的作品。稱贊他的作品“對(duì)黑暗俄國的極好描寫”“對(duì)貧苦農(nóng)民的極大同情”等等。但是這樣一個(gè)作家，卻為何遭受蘇聯(lián)政府的極大反感，這還是源于他作品的政治立場(chǎng)。在他的作品中的愛國情感，充滿了對(duì)俄羅斯貴族生活的贊美，他稱人民的造反者都是誣賴，不是善良而又寬容的信徒。在他《可詛咒的日子》中，他把普通老百姓寫成暴民、雜種、野人、怪物和返祖特征明顯的家伙。用這種骯臟的詞匯，來發(fā)泄對(duì)蘇維埃的極度不滿。自然，他的這種政治態(tài)度，在十月革命后的社會(huì)主義的蘇聯(lián)，是絕對(duì)不能允許的。但是對(duì)于東西方陣營和政治格局已經(jīng)基本形成的背景下，把這個(gè)獎(jiǎng)授給蒲寧，與其說因?yàn)樗膼矍樵姼琛⑸⑽膶懙闷?，倒不如更?zhǔn)確地說，是因?yàn)樗淖髌放c十月革命的精神完全相悖。而這一點(diǎn)，恰恰符合歐美對(duì)這場(chǎng)革命的厭惡心理。這同時(shí)也與諾貝爾家族與蒲寧本人有著不無良好的關(guān)系密切相關(guān)。
【約瑟夫·布羅茨基（1940.5.24-1996.1.28）】
作為前蘇聯(lián)最后一個(gè)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家，約瑟夫·布羅茨基是一個(gè)非常典型的持不同政見者。他生于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭年代列寧格勒，早在1955年就開始了詩歌寫作，1972年被剝奪蘇聯(lián)國籍，而后被驅(qū)逐出境，后移居美國并加入美國國籍。主要著作有《詩選》《二十世紀(jì)史》《致烏拉尼亞》等等。1964年，就在索爾仁尼琴因?yàn)閷懕┞逗诎档奈膶W(xué)作品引發(fā)轟動(dòng)后不久，24歲的列寧格勒詩人布羅茨基就已經(jīng)被逮捕。理由當(dāng)時(shí)很簡單，他是一個(gè)體制外的詩人，體制外的詩人被當(dāng)作不勞而獲者，被作為“社會(huì)寄生蟲罪”逮捕，而實(shí)際上依然與他的作品有關(guān)。他一生創(chuàng)作了大量詩歌，被稱為文壇的詩歌巨匠。但是，他在列寧格勒乃至整個(gè)蘇聯(lián)感覺自己像在幽閉的空間里生活，象得了恐懼癥一樣，因此他一度被確定病人。他做夢(mèng)都想成為一名世界公認(rèn)的詩人，但是由于他的作品不符合蘇聯(lián)主流思想，不能公開出版詩歌集，只能在地下流傳。他的這樣一種作品與蘇聯(lián)的要求是格格不入的，因此他曾經(jīng)尋找機(jī)會(huì)離開蘇聯(lián)，選擇與一位美國女子假結(jié)婚，但他最后沒有這樣做。被驅(qū)逐離境后，他選擇去了美國。1987年，他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
蘇聯(lián)歷史上，利用文學(xué)作品開展意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的斗爭，可以說貫穿了整個(gè)蘇聯(lián)的歷史，但是由于蘇聯(lián)始終運(yùn)用高壓政策對(duì)待意識(shí)形態(tài)的斗爭，難免有許多失誤的地方，這給蘇聯(lián)文藝帶來了一定的損失。比如，最后獲獎(jiǎng)的這個(gè)布羅茨基，在政治上并沒有太多與蘇聯(lián)主流價(jià)值觀相對(duì)立的文藝作品，而是一個(gè)沉醉于創(chuàng)作的詩人，但是迫于蘇聯(lián)當(dāng)時(shí)的高壓政策，也被驅(qū)逐出境了，這對(duì)蘇聯(lián)文學(xué)也是某種程度的傷害。但是，縱觀俄羅斯與諾貝爾文學(xué)的歷史，有一點(diǎn)可以肯定的是，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)對(duì)于東西方文化角逐來說，它已經(jīng)是一個(gè)真正的政治斗爭的工具。在諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立100多年的歷史上，這是一個(gè)不爭的事實(shí)。控制在西方勢(shì)力手中的文藝獎(jiǎng)，不可能評(píng)什么社會(huì)主義的文藝作品。我們建國以來，有很多產(chǎn)生巨大影響的精品力作，沒有獲獎(jiǎng)的殊榮。但唯有那些歪曲歷史、丑化民族形象的作品才可以獲獎(jiǎng)，這足見這個(gè)獎(jiǎng)具有多么強(qiáng)烈的政治色彩。
今天，無論諾貝爾和平獎(jiǎng)還是文學(xué)獎(jiǎng)，可以肯定地說，都是西方意識(shí)形態(tài)的表達(dá)，對(duì)中國已經(jīng)算不得什么東西。用這樣一個(gè)獎(jiǎng)拿出來教導(dǎo)中國讀者，前天還有人公開叫喊，認(rèn)為什么日記可以獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這樣一種毫無羞恥之心的惡意炒作，除了表達(dá)對(duì)黨和國家的不滿以外，沒有任何意義。如果說目的，恐怕還有一個(gè)不可告人的目的，那就是把那個(gè)寫什么日記的作家與索爾尼仁琴等人相提并論。以借此提高日記作者的身價(jià)，其實(shí)這種惡意炒作不僅可悲，而且可恥，不管索爾尼仁琴等政治上怎樣，有多少問題和不足，但他的文字還有諸多可取之處。而我們的某些作家那些被炒作的日記文字幾乎根本談不上什么文學(xué)的，有的簡直就是堆砌的垃圾。不過是給帝國主義當(dāng)了鷹犬，每一個(gè)今天的讀者，相信都有自己的辨別力。
一句話，今天我們這個(gè)社會(huì)，不要再用什么名人，什么這獎(jiǎng)那獎(jiǎng)來忽悠社會(huì)了，人民大眾相信的是眼見的事實(shí)。比如當(dāng)下，不管你用怎樣的手段來貶低和污蔑我們這場(chǎng)由中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的偉大的抗疫斗爭，但人民眼見的是事實(shí)，這個(gè)事實(shí)，就是在當(dāng)今這個(gè)疫情遍及全球的當(dāng)下，只有中國共產(chǎn)黨和中國政府是對(duì)人民生命安全和人民健康負(fù)責(zé)的政黨和政府。不管美國為代表的西方勢(shì)力怎樣貶損和詆毀我們，社會(huì)主義中國在抗擊重大自然災(zāi)害面前所表現(xiàn)的制度優(yōu)越性，不僅中國人民看得見，整個(gè)世界都已經(jīng)看的分明。雖然我們還有這樣那樣的問題，但是在習(xí)近平為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，我們正在不斷克服自身的問題中前進(jìn)發(fā)展，這一點(diǎn)，全世界都看得清清楚楚。反而，我們的社會(huì)對(duì)那些動(dòng)輒說我們政府這也不是那也不是，動(dòng)輒以學(xué)者大人的模樣教訓(xùn)社會(huì)教訓(xùn)人民，而自己習(xí)慣于躲在陰暗的角落充當(dāng)智者的人，這一次老百姓也看個(gè)清楚。那些家伙跟咱老百姓不是一條心，他們的那些陰陽怪氣的話，最受紐約時(shí)報(bào)、受西方媒體喜愛。我們從這次抗疫作戰(zhàn)有令則行的出發(fā)，從千萬醫(yī)療隊(duì)員離開武漢時(shí)的灑淚惜別，都是可以看出我們的人民對(duì)我們的黨對(duì)我們政府的極大信任。都可以感悟到道路自信、理論自信、文化自信、制度自信已經(jīng)深深融入百姓的心里。任何對(duì)黨群關(guān)系的蓄意挑撥，任何對(duì)政府和百姓關(guān)系的詆毀，都注定是徒勞的，也是無宜的。其結(jié)果只能增加人民對(duì)你的厭惡和反感，甚至憎恨。