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從群眾語言中汲取養(yǎng)分——偉人毛澤東的語言藝術(shù)

作者:王厚明   來源:解放軍報  

從群眾語言中汲取養(yǎng)分

——偉人毛澤東的語言藝術(shù)

 

王厚明

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毛澤東是偉大的無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家、理論家,也是一位獨具創(chuàng)作風(fēng)格的詩人。毛澤東一生博覽群書,鉆研文學(xué)、歷史和哲學(xué),政治家的胸襟和膽識與詩人的激情自然地融合在一起,形成了他獨具個性的語言風(fēng)格。正是這些樸實、風(fēng)趣、通俗的“大白話”,傳播了革命思想,凝聚了革命力量,激勵了革命斗志,對中國革命產(chǎn)生了廣泛深遠的影響。

毛澤東指出:“我們是革命黨,是為群眾辦事的,如果也不學(xué)群眾的語言,那就辦不好。”在湖南農(nóng)民運動時期,針對中國農(nóng)民文化程度普遍較低,文盲和半文盲占絕大多數(shù)的實際,毛澤東提出夜校講課一定要通俗易懂,講農(nóng)民一聽就懂的話。如講打倒帝國主義就說“打倒洋財東”,在闡述群眾路線時,講到“我們共產(chǎn)黨人好比種子,人民好比土地。我們到了一個地方,就要同那里的人民結(jié)合起來,在人民中間生根、開花”。這些針對工農(nóng)特點的極其鮮明而樸實的語言,很容易為工人、農(nóng)民所接受,也有效地傳播了革命思想。

毛澤東特別善于學(xué)習(xí)和運用當?shù)氐恼Z言,注重把通俗易懂的群眾語言融入馬克思主義的觀點,加強對群眾的宣傳,充分發(fā)動群眾,因而很容易被勞苦大眾認可。1928年,毛澤東率紅軍攻占遂川后,為宣傳黨的主張,逐字逐句修改陳正人起草的《施政大綱》,把“廢除聘金聘禮,反對買賣婚姻”改成“討老婆不要錢”,把“廢除債務(wù)”改成“借了土豪的錢不要還”。當年,正是這種帶煙火氣的大白話,把革命的道理和思想播撒四方。

1930年5月,毛澤東在《反對本本主義》中指出:“調(diào)查就像‘十月懷胎’,解決問題就像‘一朝分娩’。調(diào)查就是解決問題。”形象地說明充分的調(diào)查研究是發(fā)現(xiàn)問題、解決問題、破解矛盾的必由之路。

不僅如此,毛澤東還充分運用歷史典故、寓言和神話來闡述革命理論、宣傳革命思想。如:《中國革命戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略問題》拿“曹劌論戰(zhàn)”的故事說明怎樣以弱勝強;《將革命進行到底》利用古希臘“農(nóng)夫和蛇”的寓言表達不能讓革命半途而廢的決心;《矛盾論》中用《山海經(jīng)》的“夸父追日”、《淮南子》的“羿射九日”、《西游記》的孫悟空七十二變和《聊齋志異》中鬼狐變?nèi)说墓适拢f明“無數(shù)復(fù)雜的現(xiàn)實矛盾的互相變化對于人們所引起的一種幼稚的、想象的、主觀幻想的變化,并不是具體的矛盾所表現(xiàn)出來的具體的變化”,而“科學(xué)地反映現(xiàn)實變化的同一性”才是“馬克思主義辯證法”的深奧道理。

馬克思有一句名言:“理論只要說服人,就能掌握群眾;而理論只要徹底,就能說服人。”列寧也指出,最高限度的馬克思主義等于最高限度的通俗和簡單明了。毛澤東善用群眾語言宣傳革命思想的做法啟示我們,無論深奧的政治理論還是深遠的革命主張,都要適應(yīng)群眾的認知水平和語言習(xí)慣,在理論通俗化、語言群眾化、形式多樣化、載體時代化上下功夫,用大多數(shù)人喜聞樂見的方式,用接地氣的形式和生動鮮活的語言宣講、闡釋深刻的道理,才能讓黨的創(chuàng)新理論真正走進群眾的心坎里,進而產(chǎn)生強大的感染力、穿透力和引導(dǎo)力。

著名語言學(xué)家邢福義認為,在語言運用上,毛澤東既是高超的理論家,更是卓越的實踐者。毛澤東搞教育作講演不僅深入淺出、通俗易懂、形式多樣,而且生動活潑、幽默風(fēng)趣,深受廣大干部戰(zhàn)士的歡迎。

毛澤東在給斯諾講到自己的家庭時風(fēng)趣地說:“我家分成兩‘黨’,一黨是我父親,是‘執(zhí)政黨’。‘反對黨’由我、母親、弟弟組成。”毛澤東在一次講話時,把日本侵略中國比作一頭瘋牛沖進了中國,正面和它直接對抗暫時抗不過,怎么辦?靠持久戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)和全民族抗戰(zhàn)。有扳牛頭的有拽牛尾巴的,有薅牛毛的,有砍牛蹄子的,最后的結(jié)果是這頭瘋牛必死無疑!聽課學(xué)員在會心的笑聲中明晰了黨的革命策略,增強了戰(zhàn)勝日寇的堅定信心。

《反對黨八股》是毛澤東用“大白話講大道理”的經(jīng)典之作。他用形象生動又一針見血、詼諧幽默又以小見大的話語風(fēng)格,列舉了“空話連篇,言之無物”“裝腔作勢,借以嚇人”“無的放矢,不看對象”“語言無味,像個癟三”“甲乙丙丁,開中藥鋪”等黨八股的“八大罪狀”,并在引言中說道:“如果我們連黨八股也打倒了,那就算對于主觀主義和宗派主義最后地‘將一軍’,弄得這兩個怪物原形畢露,‘老鼠過街,人人喊打’,這兩個怪物也就容易消滅了。”可謂入木三分。

在延安文藝座談會上,毛澤東在講到文化的重要性時說:共產(chǎn)黨要有兩支軍隊,一支是武裝的軍隊,一支是文化的軍隊。在《論人民民主專政》中說:“像一個人一樣,有他的幼年、青年、壯年和老年。中國共產(chǎn)黨已經(jīng)不是小孩子,也不是十幾歲的年青小伙子,而是一個大人了。”如此生動活潑、引人入勝的話語,令人印象深刻。

1957年11月,毛澤東到蘇聯(lián)訪問,在莫斯科大學(xué)接見中國留蘇學(xué)生時說:“世界是你們的,也是我們的,但是歸根結(jié)底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃,正在興旺時期,好像早晨八九點鐘的太陽,希望寄托在你們身上。”在講話中,毛澤東縱論天下,旁征博引,提出了“世界上怕就怕‘認真’二字,共產(chǎn)黨就最講‘認真’”的名言。親切和藹、風(fēng)趣幽默的講話讓大廳內(nèi)充滿了歡聲笑語。

語言傳遞情感和理想,也凝聚人心和共識。新時代的偉大征程中,我們不妨學(xué)習(xí)毛澤東用風(fēng)趣幽默的群眾語言去贏得群眾、凝聚共識,多用群眾耳熟能詳?shù)恼Z言、喜聞樂見的形式、普遍認可的道理、有目共睹的事實,將官話套話轉(zhuǎn)化為大白話,多講富有時代氣息的話,多講與群眾心貼心、接地氣的話,使革命真理、政治理論大眾化,讓百姓真誠信服、群眾廣泛認同,從而達到統(tǒng)一思想、凝聚共識的效果。

毛澤東的群眾語言并非空洞無物、博人一笑的玩笑話,在不同的時期,常常是充滿斗爭氣息、積蓄革命意志的戰(zhàn)斗號角。如“槍桿子里面出政權(quán)”“星星之火可以燎原”“不到長城非好漢”“長征是宣言書,長征是宣傳隊,長征是播種機”“我們要用延安作風(fēng)打敗西安作風(fēng)”“將革命進行到底!”“帝國主義和一切反動派都是紙老虎”等等,雖言簡意賅、通俗直白,但卻字字千鈞、充滿力量。

秋收起義失敗后,部隊退至湖南瀏陽文家市集中。毛澤東在里仁學(xué)校操場上向全體指戰(zhàn)員宣布了改變行動方向的決定,并作了一番動員:反動派并不可怕,只要大家團結(jié)得緊,繼續(xù)勇敢戰(zhàn)斗,終能用小石頭,打爛蔣介石的大水缸,勝利一定屬于我們。毛澤東通過小石頭與大水缸的關(guān)系,闡明要保存實力,不與敵人硬拼,到敵人統(tǒng)治薄弱的廣大農(nóng)村、山區(qū)去積蓄力量。這番動員,揭示了革命的艱巨性和最終必勝的信念,既穩(wěn)定了軍心也鼓舞了士氣。

針對部隊中存在單純軍事思想,只想打城市,不愿待在偏遠農(nóng)村地區(qū),也不愿意進行艱苦的根據(jù)地建設(shè),毛澤東打了一個有趣的比喻:革命要有根據(jù)地,好像人要有屁股,人假如沒有屁股,便不能坐下來,要是老走著,老站著,定然不會持久,腿走酸了,站軟了,就會倒下去。革命有了根據(jù)地,才能夠有地方休整,恢復(fù)氣力,補充力量,再繼續(xù)戰(zhàn)斗,擴大發(fā)展,走向最后勝利。他把根據(jù)地比喻為可以休息的地方,提高了官兵對建立革命根據(jù)地重要性的認識。數(shù)十年后,當年的老紅軍對這段話仍記憶猶新。

井岡山曾有一個“山大王”名叫朱聾子,他總結(jié)了一條經(jīng)驗:不要會打仗,只要會打圈。毛澤東借用他的話對戰(zhàn)士們說:我們要改變它一句:既要會打圈,又要會打仗……強敵來了,先領(lǐng)它兜個圈子,等它的弱點暴露出來,就要抓得準,打得狠,要打得干凈利落,要有繳獲……打得贏就打,打不贏就走,賺錢就來,蝕本不干,這就是我們的戰(zhàn)術(shù)。這也最終形成了毛澤東“敵進我退,敵駐我擾,敵疲我打,敵退我追”的游擊戰(zhàn)術(shù)思想,創(chuàng)造了革命戰(zhàn)爭史的巨大奇跡。

在總結(jié)抗美援朝戰(zhàn)爭經(jīng)驗時,毛澤東曾說:“敵人大炮比我們多,但士氣低,是鐵多氣少。”“現(xiàn)在中國人民已經(jīng)組織起來了,是惹不得的。如果惹翻了,是不好辦的。”這些鏗鏘有力的話語,義正詞嚴又提振士氣,極具民族自豪感和自信心。

哲人有言:世界上最偉大的藝術(shù)和最有征服力的武器是語言。而蘊含真理和追求、潛藏理想和信仰的“大白話”更具磅礴的偉力。借鑒群眾語言,創(chuàng)造特殊風(fēng)格的話語,使之言之有物、言之走心,語言就獲得了強大的表達力和無盡的魅力。正如毛澤東所說:第一,要向人民群眾學(xué)習(xí)語言;第二,要從外國語言中吸收我們所需要的成分;第三,學(xué)習(xí)古代語言中有生命的東西。并將“活人的唇舌”作為源泉,則必然煥發(fā)教育人、鼓舞人、塑造人的無窮力量。



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