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誰更開放?誰又吞下“封閉”的苦果?

作者:北風   來源:北風雪林  

最近幾年,網(wǎng)上不斷有我國“經(jīng)濟環(huán)境”、“文化環(huán)境”不夠開放的指責聲音。

盡管我們一再明確“高質(zhì)量對外開放”是堅定不移的國策,可依舊有許多人將我們和其他“經(jīng)濟體”進行對比,指出這里或那里不夠開放,環(huán)境不如對方。

海峽兩岸雖然同屬一個中國,但在經(jīng)濟領(lǐng)域經(jīng)常被人作為“對照參考系”來研究。

改革開放以來的前四十年,臺灣島在咱們內(nèi)地輿論廠一直是“開放導師”,需要咱們摸著石頭過河的角色。

直到最近五年,民智漸開,通過梳理兩岸貿(mào)易合作的細節(jié)數(shù)據(jù)以及巨大順差,我們能清晰的感受到在兩岸貿(mào)易中,我們是“更開放”的一方,而臺灣島是設限和收割的一方。

這樣的不平衡,讓內(nèi)地絕大多數(shù)網(wǎng)友都怒吼:“不要再惠了!”

盡管臺灣島在經(jīng)貿(mào)合作領(lǐng)域的“開放”畫皮被扯碎,但是絕大多數(shù)國人都得承認:憑印象感覺,臺灣島在文化市場與影視藝術(shù)方面比內(nèi)地開放得多。

提到內(nèi)地影視環(huán)境,大家的第一印象就是“嚴監(jiān)管”和“審查題材受限”。

提到臺灣電影市場,第一印象就是自由開放,提到影視藝術(shù),第一印象就是“尺度無限大,題材無禁區(qū)”。

就在今天,臺灣島大尺度電影《周處除三害》在內(nèi)地熱映。電影的口碑和票房都遠超預期,并且因為大尺度,被引申到了“對內(nèi)地審查環(huán)境的批判”話題上。

首先要說,《周處除三害》為臺灣島日趨沒落的本土電影市場找到了出路。出路不是更加的“本島化”,而是擁抱中華文化,尋找靈感和共鳴。

《周處除三害》原本是我國流傳千年影響較大的民間故事,故事先后以文言文原文和當代白話文的方式被收錄過小學教材,可以說是一代人“記憶中的典故”。

古代版的“周處除三害”,是說在三國后期,吳國鄉(xiāng)野間,有一個叫周處的青年,好勇斗狠,為禍鄉(xiāng)里。突然有一天,周處決定洗心革面,愿意為村民們“誅除禍害”,鄉(xiāng)民們就哭訴有“三害”,第一害是山中猛虎,第二害是水中惡蛟。

于是周處先在山中與猛虎搏斗,將吃人猛虎除去。隨后他跳入江水,與惡蛟纏斗幾天幾夜,最后一起沉沒。

鄉(xiāng)民們以為周處和惡蛟同歸于盡,于是十里八鄉(xiāng)載歌載舞,慶祝“三害除盡”。鄉(xiāng)民不敢告訴周處的是——他就是蛟龍和猛虎之外,鄉(xiāng)民們恨之入骨的“第三害”。

等到周處殺死惡蛟從江底返回后,才知曉自己是鄉(xiāng)民們“最想除去的第三害”,于是洗心革面,拜師大儒學習修身治國的道理,最后出去了“惡的周處”,成為“善的周處”。

臺灣島這次拍攝的《周處除三害》,將故事背景放到了現(xiàn)代都市,男主是一個很辣決絕的殺手。突然有一天,他得知自己在“惡人榜”排名第三,于是動了要“掃除第一第二兩大惡人”的心思,加上殺孽滔天的自己,正好也是“除三害”。

我在前幾天電影期間就看過這部電影。必須承認,在兇殺、血腥、情色鏡頭、反邪教等方面,這部電影的尺度在任何一塊都是罕見的。將所有方面尺度都突破,這確實是我在內(nèi)地商業(yè)院線第一次看到。

雖然對比去年在臺灣島上映的版本,極少數(shù)鏡頭還是做了“遷就大眾”的少量刪減,但這樣尺度電影能夠大規(guī)模上映,已經(jīng)是內(nèi)地電影市場多元和開放的標志性進步。

在《周處除三害》電影上映前兩天,突然傳出電影因為尺度問題需要“撤換拷貝盤”的消息。

于是全網(wǎng)都在傳“因為觀眾舉報尺度過大,審核部門要重新剪輯刪減”的消息。一部已經(jīng)允許大規(guī)模點映的電影,卻在上映前一天“被刪減換盤”,這無疑成為境內(nèi)外網(wǎng)絡上批判我們“審核封閉”,“不夠開放”的口實。

我也帶著“到底刪了啥”的疑惑,今天再次觀看了“換盤”之后的電影。

發(fā)現(xiàn)電影僅僅是在尺度最血腥的“教堂殺戮”經(jīng)典戲份里,進行了更適合大眾接受的略微修改,即便我抱著仔細對比的心態(tài)看,也幾乎發(fā)現(xiàn)不了。

隨著對“換盤前后”電影的比較,發(fā)現(xiàn)所有大家擔心的“暴力大尺度”鏡頭,幾乎全部得到了保留,也證明了審查制度的“一致性”和“可預期性”。

這次“上映前換盤”的原因也最終揭曉,那就是對電影中一閃即過的“某面旗幟”進行了遮擋,這就屬于政治“越線”的范疇了。

而我們這次對于“政治越線”的電影,僅僅是遮擋和換盤,而不是“勒令停映”,已經(jīng)可以看出我們在管控與開放間的進步。

與大家印象中我們“過于嚴格”卻真正開放的審核制度形成鮮明對比的是,臺灣島的電影市場壓根和“開放”絕緣,甚至堪稱“封閉的孤島”。

臺灣島政府1945年從日本手中收回管轄權(quán)開始,就開始對“島外電影”進行配額封鎖。

最初幾十年,臺灣島每年允許從島外進口的電影配額只有1~2部。在當年的膠片電影時代,電影院放映電影不是“數(shù)字秘鑰”下載放映,而是每家影院都需要“膠片拷貝”才能正常上映。

臺灣島政府不僅限制進口電影數(shù)量,即便允許進口的電影,也只允許1~2個拷貝進口,最終相當于一兩家電影院“象征性放映”。

臺灣島政府對所有島外電影的“配額禁令”,直到九十年代才略微放松,但是當年風靡全球的《泰坦尼克號》,臺灣島內(nèi)給足了面子,也只允許進口“50個拷貝”。

臺灣島電影市場真正對日韓和西方電影的全面開放,和我們當年的節(jié)點差不多,那就是臺灣島以單獨關(guān)稅區(qū)身份加入WTO之后,作為交易條件,臺灣才對歐美日韓徹底放開電影進口管制。

大家注意到我這句話描述的“引申含義”沒有?臺灣島2002年放開了全球幾乎所有地區(qū)的電影限制,唯獨對中國大陸電影,嚴格配額限制政策沿用至今。

雖然上世紀九十年代兩岸合拍片模式就開始推廣,但至今為止,我國內(nèi)地演員不得在合拍片中細分超過50%的禁令至今依舊懸在頂端。

2018年內(nèi)地春節(jié)檔大熱的《西游記之女兒國》在臺灣島上映,更是鬧出“載入世界影史”的奇葩風波。當年臺灣島電影監(jiān)管部門將女主角趙麗穎的戲份匯總,發(fā)現(xiàn)超過了單一女性角色的戲份限制,要求禁映。

最終電影制作方梳理所有角色戲份,終于找出臺灣島林志玲和港島梁詠琪兩位女性戲份相加超過趙麗穎這一奇葩理由,才讓電影成功上映。

過去一些年,我們對大導演陳凱歌愛用日本演員,經(jīng)常頗多微詞,陳凱歌夫妻往往用“出于國際市場考慮”這個理由。

這其中,他們的考慮既有“市場化的因素”,也離不開“政治政策”上的考慮。

比如幾十年來,內(nèi)地每年申請在臺灣島上映的電影多達幾十部,最終能上映的不到十部,絕大多數(shù)還是“少人問津”的藝術(shù)片,所以臺灣島觀眾在封閉市場環(huán)境下幾乎看不到內(nèi)地電影。

陳凱歌導演的《妖貓傳》就因為主演之一是日本人,這部電影就能夠以日本電影身份無限制在臺灣島上映。

另外,吳宇森2017年拍攝的《追捕》,主演是內(nèi)地演員張涵予,和日本的福山雅治、韓國的河智苑。

這部電影的出品方是中影寰亞,制片方是寰亞電影制作公司,所以即便有部分跨國演員參演,這都應該算是中國電影??蛇@部電影也是以日本電影的身份在臺灣島上映。

這兩部電影不僅是日本電影身份上映,還發(fā)行了全日語對白的版本大范圍推廣。

通過對比兩岸的電影市場政策,我們會發(fā)現(xiàn)雖然臺灣島電影的“題材尺度”確實很自由,可是市場堪稱封閉到極端。

與之形成對比的是,總被詬病“國產(chǎn)保護”和不夠市場化競爭的國內(nèi)院線,每年上映幾十部臺灣島電影。

看到這里,許多朋友會不爽,臺灣島封禁我們的電影,每年票房前十讓好萊塢和日本電影賺走,我們大規(guī)模引進臺灣島電影,不又是“單方面舔著惠”的代表么?

還真不是!因為臺灣島對大陸電影的封禁政策,所以咱們從臺灣島每年引進的電影絕大多數(shù)都是“批片”,也就是批量買斷電影,大多是幾十萬最多幾百萬的一口價。

以臺灣許多年才出一部的《周處除三害》為例,這部電影在內(nèi)地幾天電點映的票房,就遠超去年臺灣島長時間公映的累計總票房,這就是市場的差距。

根據(jù)目前業(yè)內(nèi)預判,《周處除三害》今年三月在內(nèi)地的票房至少3~4億。

不過因為是“買斷的批片”,無論最終票房收益多少,臺灣島的制片方都只能得到買斷的幾百萬。

影片最終3~4億的票房,3.3%的營業(yè)稅,是咱們政府收;5%的電影發(fā)展基金,是咱們監(jiān)管部門收,用來支持國產(chǎn)電影發(fā)展。40%左右票房由負責引進的內(nèi)地電影發(fā)行公司賺取。

余下的50%左右票房收益,則是放映影城的利潤以及支撐全國上萬影城,幾十萬從業(yè)人員的就業(yè)和收入。

最終,恰恰是臺灣島市場的封閉,讓這部電影的絕大多數(shù)利潤都被內(nèi)地產(chǎn)業(yè)鏈賺取,臺灣島制片方只有買斷的幾百萬填補制作成本,而全國上千萬觀眾,也得以在影院欣賞“風格更多元尺度更無限”的華語電影。

那些擔心“看這電影就是給臺島單方面惠和送錢”的朋友,可以放心沖,放心享受光影刺激了。你的觀影消費,絕大多數(shù)都用來刺激內(nèi)地文化娛樂消費了。

經(jīng)過現(xiàn)實數(shù)據(jù)和案例的對比,大家才發(fā)現(xiàn)“印象”中的開放和封閉是多么不靠譜,海峽兩岸的電影市場現(xiàn)狀擺在那里,誰才有資格做對方“開放”的導師呢?

最終利益分配時,封閉的孤島,會獨自品嘗苦果!



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