《暴雪將至》：國企工人階級的湮滅
郭松民
《暴雪將至》讓很多人聯(lián)想起《鋼的琴》、《白日煙火》，我卻有點不合邏輯的想起了《不夜城》。
《不夜城》，是由著名導(dǎo)演湯曉丹執(zhí)導(dǎo)、孫道臨主演，1957年攝制的老電影，講述了民族資產(chǎn)階級在經(jīng)歷了猶豫、彷徨之后，終于滿懷信心的加入公私合營，跟著共產(chǎn)黨走上社會主義道路的故事。
一個階級被消滅了，但在被消滅的時候卻敲鑼打鼓慶祝，這聽起來有一點匪夷所思，但在五十年代的社會氛圍中，卻不是不可理解的事。
一方面，徐徐展開的社會主義藍圖，為新中國和全體中國人民勾畫了美好未來；另一方面，對民族資產(chǎn)階級個人來說，整個階級在生產(chǎn)關(guān)系意義上的被消滅，反而是個人乘上社會主義時代列車的開始。
毛澤東主席制定的用“贖買”方式進行社會主義改造的政策，使他們不僅可以長期享受“定息”收益，而且還被納入新體制，獲得新身份，有的成了企業(yè)管理者或技術(shù)人員，有的成了國家干部。
在人類革命史上，從來沒有一個階級被推翻后能夠獲得如此優(yōu)厚的善待。
五十年代，中國的社會主義改造之所以能夠進行得如此溫和、順利，是因為在當年的中國，帝國主義勢力已被驅(qū)逐，官僚買辦資產(chǎn)階級的統(tǒng)治已被推翻，新政權(quán)獲得了知識分子、農(nóng)民階級、尤其是工人階級堅定有力的支持，民族資產(chǎn)階級在政治陷于孤立，除了積極投身于社會主義改造，其實無路可走，這堪稱是社會革命、社會改造方面的“北平模式”。
時間過得真快！從1957年到2017年，剛好六十年。六十年一個甲子，世事出現(xiàn)了輪回。
在《暴雪將至》中，我們看到了“國企工人階級”的被消滅，以及他們堙滅前夕的掙扎和絕望。和民族資產(chǎn)階級被消滅時“痛并快樂著”不同，“國企工人階級”卻只有“純粹的痛苦”，因為消滅民族資產(chǎn)階級，遵循的“階級消滅，個人心情愉快”，最終將他們納入體制，“國企工人階級”被消滅卻意味著被體制所拋棄。
多少有點諷刺意味的是，“國企工人階級”正是伴隨著民族資產(chǎn)階級的被消滅而出現(xiàn)的，在短短三十多年時間里，他們從區(qū)區(qū)200多萬人的規(guī)模，發(fā)展到幾千萬人。而隨著“國企工人階級”在九十年代的土崩瓦解，“資產(chǎn)階級”（這個新資產(chǎn)階級是不是“民族”的，還要繼續(xù)觀察）也再次出現(xiàn)并開始覬覦政權(quán)。
這里說的“國企工人階級”指的是存在于1950-1990年代，在社會主義計劃經(jīng)濟時期建立的國營企業(yè)中工作，其身份、待遇獲得國家保障的工人階級，不是指“一般的”工人階級。“一般的”的工人階級是不能被消滅的，沒有他們，這個世界一天也維持不下去，但“國企工人階級”是可以被消滅的。繼地主階級、民族資產(chǎn)階級之后，他們是1949年以來第三個被消滅的階級。
記得新世紀初有一部講述國企改制的電視劇《省委書記》，提出了論述工人下崗合理性的“跳船論”，大意是說，國企現(xiàn)在是一條破船，馬上要沉了，為了救船，就必須有人先跳船，工人最熱愛國有企業(yè)，所以應(yīng)該先跳船，云云。
我當時看到這一段的時候就深感困惑：跳水救船，貌似有理，但工人階級不是國企主人嗎？船主跳了船，即便保住了船又有什么意義呢？船又歸了誰呢？如果有人說這是一場騙局或者陰謀，散布“跳船論”的人又該如何為自己辯解呢？
當然，編劇不管這么多，在結(jié)尾，黑壓壓的工人群體，在勞動模范、黨員等工人中的先進分子帶領(lǐng)下，伴隨著慷慨激昂的音樂，潮水般的涌出工廠大門，自豪的下崗了，一如他們在五十年代，帶著國家主人的自豪感，在解放軍和共產(chǎn)黨員的帶領(lǐng)下慷慨激昂的接管工廠。
在《暴雪將至》中，不斷被預(yù)報要來，但在大部分時間里都沒有真正到來的“暴雪”，其實隱喻了即將到來的“下崗潮”。“改制”、“下崗”雖然引而不發(fā)，將至未至，但卻決定了所有可能被卷入的人的心境和行為方式——人人都感到恐懼、抑郁乃至窒息，都在拼命掙扎，努力想抓住點什么。
男主角余國偉，這位在保衛(wèi)科工作的工人，把工廠附近出現(xiàn)的連環(huán)兇殺案，視為改變自己命運的最后機會。如果能夠成功破案，像“軸承廠老馬”那樣，從工人身份轉(zhuǎn)為警察身份，自己就可以在下崗潮襲來之前，成功逃到岸上。
這個念頭誘惑著他，也強烈支配著他，為了實現(xiàn)夢想，他放棄了一切——尊嚴、愛情、乃至生命，如果不是為了破案，他甚至連愛都懶得做。對失去體制身份和榮譽的恐懼有多么大，他破案的勁頭就有多么大。在破案過程中連續(xù)失去了愛徒和戀人之后，他完全瘋狂了，最終讓自己成了殺人犯，不僅沒有獲得體制的接納，反而獲得了監(jiān)獄的接納。
扮演余國偉的段奕宏，獲得東京電影節(jié)“最佳男主角”，可謂名至實歸。他把一位自視甚高但又時刻擔(dān)心將被“暴雪”掩埋的小人物的焦慮、恐懼演繹的活靈活現(xiàn)——在看上去邋里邋遢，基本都是工作服的人群中，他穿著一件“很酷”的皮夾克，像模像樣的打著一條“一拉得”領(lǐng)帶，騎著一輛雖然經(jīng)常熄火但很拉風(fēng)的“偏三”摩托車，顯得有點鶴立雞群。但在有可能改變他命運的警察面前，他的姿態(tài)又永遠都是卑微的，甚至是諂媚的，膝蓋好像永遠直不起來，在大雨里瑟縮著手護著火苗兒，等一個給警察點煙的機會……“工人老大哥”的自豪和尊嚴，早已被迫在眉睫的“暴雪”掃蕩得無影無蹤。
在“暴雪”來臨之前焦慮、恐懼以至于變態(tài)的并不僅是余國偉一個。他的徒弟在臨死之前向他吐露真情，他們早就和廠外的盜竊團伙沆瀣一氣，偷盜工廠的設(shè)備和材料了。“國企工人”盜竊國企，不能改善他們的命運，反而為要求他們下崗的力量提供了口實。
另一個發(fā)生在工廠家屬樓的兇殺案則表明，下崗的巨大壓力甚至使家庭這樣一個“本來是互相取暖的地方”也分崩離析。
燈光球場，這個本來應(yīng)該是國企工人自豪地進行文體活動，展示自己“主人翁精神風(fēng)貌”的地方，現(xiàn)在變成了下崗女工秘密賣淫的場所……
如果說，八十年代興起的“傷痕文學(xué)”，由于充溢著“落地鳳凰”式的自戀而令人感到矯情的話，那么類似《鋼的琴》、《暴雪將至》這類展示下崗“暴雪”給國企工人階級造成傷痕的電影，則因為過于真實而令人感到觸目驚心。
他們遭遇的剝奪是整體性的，但他們的“反抗”或應(yīng)對，則基本上是個人化的、“逃離”式的；雖然有所謂“買斷工齡”的政策，但由于價格過低，實際上他們未能給自己爭取到“贖買”的待遇；從來沒有一個如此龐大、重要的階級在退出歷史舞臺時如此灰心喪氣、自暴自棄，在完成了“身份轉(zhuǎn)換”，也就是失去了國家保障的體制身份之后，不旋踵即全軍潰散，不復(fù)存在。
說起來，中國“國企工人階級”的命運真的是光榮與悲劇的混合體。作為“共和國長子”，他們是中國完成工業(yè)化的主力軍，沒有他們辛勤的、創(chuàng)造性的勞動，就沒有新中國成立以來持續(xù)的經(jīng)濟增長，更談不上今天的“崛起”。
在八十年代之前的歲月里，他們還在中國社會扮演著類似“中產(chǎn)階級”的角色，是國家和社會穩(wěn)定的“壓艙石”。此外，國企工人階級作為當時社會的主流階級，還深刻塑造了社會的價值觀——勞動光榮！
今天我們都明白，在工人階級失去了主流地位之后，勞動并不“光榮”，再也沒有青年以成為一名工人為榮，也再也沒有一位姑娘以嫁給工人為榮。在追求快富、暴富的社會氛圍中，不勞而獲才是“光榮”的，能夠空手套白狼，瞬間暴富，甚至是最“光榮”的。
“國企工人階級”雖然對中國的工業(yè)化居功至偉，但政治上的保守，承擔(dān)不了繼續(xù)革命的重任，決定了他們的悲劇性命運。
說起來令人嘆息，從來沒有哪個國家的工人像中國的“國企工人階級”那樣獲得過這么好的上升為國家領(lǐng)導(dǎo)階級的機會，毛澤東主席他晚年的政治實踐中，甚至把領(lǐng)導(dǎo)權(quán)硬塞進他們的手中。
但在毛主席去世之后，國企工人階級仍然不能作為一個階級采取有意義的政治行動，當他們開始放棄保衛(wèi)鞍鋼憲法，默認了廠長負責(zé)制，并且為獎金的增加而沾沾自喜的時候，他們實際上默認了自己沒有管理企業(yè)，更談不上領(lǐng)導(dǎo)國家的資格了。這個時候，“暴雪”就蓄勢待發(fā)，余國偉的命運已經(jīng)等在前方了。
為什么呢？因為作為受到傳統(tǒng)社會主義國家保障的國企工人階級，他們的權(quán)利太多（比如不能隨意解雇），待遇也太高（甚至超過干部），不適合作為新自由主義全球化秩序下的雇傭奴隸，這就使得有一股力量，處心積慮的要消滅他們。除非他們能夠從政治上清醒地認識到這個問題，奮起保衛(wèi)公有制和社會主義，否則也不能保住自己的權(quán)利和經(jīng)濟地位。
“國企工人階級”的消失，給中國社會留下的空白是巨大的，以至于誰能代表中國的形象都成了大問題，各種文藝盛典和官方的宣傳畫中，“當代中國人”的形象都消失了。
此外，如前所述，國企工人階級曾經(jīng)是中國穩(wěn)定的“壓艙石”。他們的消失，是中國社會九十年代以來一直缺乏穩(wěn)定感、安全感的深層次原因。
中國暴富階層并不認同現(xiàn)行體制，他們最熱衷的是向國外轉(zhuǎn)移財富，城市新出現(xiàn)的“中產(chǎn)階級”極不穩(wěn)定且首鼠兩端，政治底色是自由主義的，以“農(nóng)民工”為主體的新工人階級并不像國企工人階級那樣是由體制一手培養(yǎng)起來的，缺乏和體制的深厚感情，甚至形同陌路。
體制在失去了曾經(jīng)的階級基礎(chǔ)——國企工人階級——之后喪失了安全感，而這種不安全感又通過各種方式傳遞到了全社會，這是中國經(jīng)濟持續(xù)增長，但危機感卻越來越嚴重的根本原因。
在《暴雪將至》的最后，天空終于開始飄下雪花，余國偉在目睹了曾經(jīng)作為他生活全部意義的工廠在“整體爆破”中灰飛煙滅之后，上了一輛公交車，但這輛公交車卻熄火了——車上并非余國偉一個人，而是整整一代人，他們被時代滯留在原地，自生自滅，聽任雪災(zāi)的降臨無處可逃。
國企工人階級的誕生及堙滅，是二十世紀中國社會主義運動最大遺產(chǎn)，也是最重要的歷史教訓(xùn)，但直到今天，這個教訓(xùn)并沒有被認真總結(jié)，這可能是比國企工人階級堙滅本身更嚴重的問題。