近日，一名為《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的電影宣傳片在網(wǎng)上引起了極大爭(zhēng)議。宣傳片中，一個(gè)夕陽(yáng)紅旅游團(tuán)到韓國(guó)首爾旅游，韓國(guó)導(dǎo)游熱情用漢語(yǔ)跟大家打招呼：“你們都是第一次來(lái)到首爾，所以我先給你們介紹一下。”這時(shí)，老藝術(shù)家們糾正說(shuō)，自己不是第一次來(lái)。在韓國(guó)導(dǎo)游的驚訝和不解中，夕陽(yáng)紅旅游團(tuán)表示，“我們是六十多年前在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中來(lái)的！”興奮之情溢于言表。
宣傳片發(fā)布后，引起了網(wǎng)絡(luò)和輿論的口誅筆伐。比如新京報(bào)就認(rèn)為，“一部中國(guó)電影的宣傳片這樣設(shè)定，是對(duì)韓國(guó)人的極大不尊重。”而網(wǎng)上一些公知們則趁機(jī)再次“反省”抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，認(rèn)為這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)扶持了一個(gè)獨(dú)裁政權(quán)，甚至將德國(guó)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)和日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)與之做類比。
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)偉大的保家衛(wèi)國(guó)之戰(zhàn)，其重要意義眾所周知。平心而論，這部宣傳片沒有深刻闡釋那場(chǎng)保家衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的重要性和偉大性，而是忽略歷史背景后單純地頌揚(yáng)軍事占領(lǐng)行為，這確實(shí)不是中華文化中的主流價(jià)值觀，讓觀者不舒服也在情理之中。但一些公知們將對(duì)宣傳片的批評(píng)上升到對(duì)當(dāng)年那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的質(zhì)疑和丑化，則顯然是想趁此機(jī)會(huì)推銷另外一種錯(cuò)誤的觀念。
任何戰(zhàn)爭(zhēng)都有其時(shí)代背景。或許在今天一些人看來(lái)，占領(lǐng)漢城與“保家衛(wèi)國(guó)”的關(guān)系似乎有些遙遠(yuǎn)，但在當(dāng)年看來(lái)并非如此。在1950年10月，美國(guó)和其十多個(gè)仆從國(guó)的軍隊(duì)幾乎打到鴨綠江邊，美國(guó)飛機(jī)多次侵入中國(guó)領(lǐng)空，第七艦隊(duì)進(jìn)駐臺(tái)灣海峽，麥克拉瑟公然宣稱“在歷史上，鴨綠江并不是中朝兩國(guó)截然劃分的、不可逾越的障礙。”這些都意味著戰(zhàn)火都即將燒向中國(guó)。御敵于國(guó)門之外，保衛(wèi)朝鮮就是保衛(wèi)中國(guó)，這才是“抗美援朝，保家衛(wèi)國(guó)”的時(shí)代背景，也是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大意義。實(shí)際上，抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)不但對(duì)于中國(guó)恢復(fù)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和開展各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)直接起到了保障的作用，給予美國(guó)的干涉主義以有力的打擊和嚴(yán)重的警告，為中國(guó)爭(zhēng)取到了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期的和平建設(shè)的環(huán)境，而且也使得蘇聯(lián)重新認(rèn)識(shí)了中國(guó)，才有了大規(guī)模的項(xiàng)目援助，對(duì)中國(guó)建國(guó)初期的發(fā)展發(fā)揮了極為重要的作用。今天一些公知們對(duì)美軍跨越在半個(gè)地球在巴格達(dá)“保衛(wèi)美國(guó)”的行徑大加吹捧，卻質(zhì)疑志愿軍為“保家衛(wèi)國(guó)”而攻占漢城的行動(dòng)，其赤裸裸的雙重標(biāo)準(zhǔn)不得不讓人懷疑他們的良苦用心。
抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)客觀上保護(hù)了朝鮮政權(quán)，這也是今天一些人用以質(zhì)疑當(dāng)年抗美援朝的理由。其實(shí)在當(dāng)時(shí)的歷史背景下，朝鮮遠(yuǎn)比韓國(guó)（南朝鮮）更具合法性。自從1920年起，朝鮮的締造者金日成就活躍在抗日第一線，創(chuàng)辦革命刊物，積極組織抗日力量，戰(zhàn)功赫赫，名字早于20年代已成為朝鮮居民家喻戶曉的人物。直到90年代金日成去世后，還有不少韓國(guó)政界、商界要人沖破韓國(guó)當(dāng)局的禁令，經(jīng)第三國(guó)到平壤錦繡山表達(dá)對(duì)金日成的哀思。而李承晚常年游走在外交第一線，推行其外交獨(dú)立的理念，一直收效甚微。之后能登上大韓民國(guó)開國(guó)總統(tǒng)的寶座，完全取決于外交活動(dòng)中積累的人脈關(guān)系和政治資本，以及通過反蘇反共的理念結(jié)交了麥克阿瑟等美國(guó)右翼人士。擔(dān)任總統(tǒng)后，李承晚主要精力不在經(jīng)濟(jì)建設(shè)、改善民生，而在肅清異己,武力鎮(zhèn)壓反對(duì)活動(dòng)。比如先后在1948年和1949年鎮(zhèn)壓了濟(jì)州島四三事件和麗水-順天事件，殘忍殺害了數(shù)萬(wàn)民眾。
在朝鮮和韓國(guó)建國(guó)后前二十年里，朝鮮也發(fā)展的遠(yuǎn)比韓國(guó)要好。在上世紀(jì)50年代和60年代時(shí)，朝鮮糧食生產(chǎn)曾取得了令人驕傲的成績(jī)。1964年朝鮮產(chǎn)糧500萬(wàn)噸，當(dāng)時(shí)的朝鮮僅1200萬(wàn)人口，既能讓國(guó)民過得舒服，還有余糧可供出口，被國(guó)際輿論稱為“經(jīng)濟(jì)奇跡”。韓國(guó)反而很貧窮，災(zāi)荒不斷水深火熱。為了對(duì)韓國(guó)進(jìn)行經(jīng)濟(jì)援助，朝鮮最高人民會(huì)議第三次會(huì)議決議，每年向南朝鮮提供二百萬(wàn)石大米（相等于三十萬(wàn)噸）、十萬(wàn)噸鋼材、十億度電、一萬(wàn)噸化學(xué)纖維，以及水泥、木材和機(jī)器等。這些援助都極大緩解了韓國(guó)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)。直到60年代末第三次工業(yè)革命開始后，韓國(guó)才急速拉開了和朝鮮的差距。通過今天朝鮮的現(xiàn)狀來(lái)質(zhì)疑當(dāng)年志愿軍出兵朝鮮的意義，這個(gè)鍋志愿軍可不背。
60多年前的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)為新中國(guó)贏得了巨大的國(guó)際地位和和平發(fā)展空間。70年代就有反共文人哀嘆，“北有蘇聯(lián)邊境陳兵百萬(wàn)，西有印度欲報(bào)一箭之仇，南有臺(tái)灣時(shí)刻想反攻大陸，內(nèi)有文革正盛，政治動(dòng)蕩。然多國(guó)（地區(qū)）面面相覷，無(wú)人敢貿(mào)然進(jìn)犯，均懼朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之余威。”所以，這場(chǎng)新中國(guó)的立國(guó)之戰(zhàn)的意義無(wú)論怎么評(píng)價(jià)都不為過，也本不用受到那么多的質(zhì)疑。但近些年來(lái)文藝領(lǐng)域?qū)δ菆?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)缺少創(chuàng)作，加之公知大V們的肆意歪曲和丑化，使得網(wǎng)絡(luò)輿論對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的評(píng)價(jià)兩極分化。今年以來(lái)《三八線》和《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》的上映，代表著影視界重新審視那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的開始，相信隨后還會(huì)有更多抗美援朝影視作品面世。而公知大V們對(duì)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的聲討和丑化，恐怕也會(huì)掀起新的高潮。
新中國(guó)成立后歷經(jīng)抗美援朝、中蘇、中印、中越等多場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，除中蘇戰(zhàn)爭(zhēng)外，其他幾場(chǎng)也均為跨境戰(zhàn)爭(zhēng)。但在網(wǎng)上只有抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)倍受爭(zhēng)議。究其本質(zhì)，無(wú)非是因?yàn)榭姑涝囊饬x特別重大，戰(zhàn)爭(zhēng)中的對(duì)手又是美國(guó)人。因此一些人在網(wǎng)上丑化和質(zhì)疑那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，并不是處于研究或?qū)W術(shù)目的，而是為了瓦解那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在國(guó)人心目中的重要地位，吹捧美軍的“正義性”。為此，他們拋開當(dāng)時(shí)的歷史背景，甚至不惜洗白鎮(zhèn)壓民主運(yùn)動(dòng)的李承晚，對(duì)美軍在占領(lǐng)地的暴行熟視無(wú)睹，將志愿軍的保家衛(wèi)國(guó)的壯舉類比為法西斯。而《我的戰(zhàn)爭(zhēng)》宣傳片的單薄，更是給了這些人充足的借口。
這也給我們的影視創(chuàng)作者提了個(gè)醒。在文化產(chǎn)品泛濫、意識(shí)形態(tài)斗爭(zhēng)激烈的今天，對(duì)影視作品價(jià)值觀的把握應(yīng)格外慎重。缺少正確的價(jià)值認(rèn)識(shí)和思想深度，只是依靠單純渲染情緒的電影電視節(jié)目，不但會(huì)受到爭(zhēng)議，而且也難以打動(dòng)觀眾。只有立足于正確價(jià)值觀上，深度挖掘和包裝題材，才能創(chuàng)作出更多更優(yōu)秀的影視作品，讓致力于質(zhì)疑和丑化中國(guó)的人閉上嘴巴。