你從何處來(lái)，你往何處去
天 擇
1929年，毛澤東三十六歲，正是一個(gè)男人經(jīng)過(guò)歲月的洗禮，褪去稚嫩往日的開始。不經(jīng)意間，閩西大山深處的古田，卻成為了中國(guó)未來(lái)歲月一段嶄新的開始。在那之前的歲月洪流，引領(lǐng)著這個(gè)年輕的革命家從湖南走向中國(guó)革命的風(fēng)頭浪尖，他曾坐過(guò)嘉興湖畔的小船，見證過(guò)中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生；他曾躲過(guò)四一二反革命政變的血雨腥風(fēng)。他經(jīng)歷過(guò)中國(guó)革命最熱血沸騰的青年時(shí)光，也曾心灰意冷，“心境蒼涼，一時(shí)不知道如何是好”。然而毛澤東心里是有光的，天下事，總要一件一件做。
1929年，朱德四十三歲，這個(gè)劍眉星目，不怒自威的中年將軍，半生戎馬，辛亥的戰(zhàn)火與榮耀有他，北伐戰(zhàn)爭(zhēng)的金戈鐵馬有他，南昌起義的石破天驚有他。他是一把孤懸的劍，卻也知道剛強(qiáng)易折，盛名天下的將軍來(lái)到莽莽大山里的古田，中國(guó)的未來(lái)在哪里？中國(guó)革命的未來(lái)在哪里？迷茫的朱德遇到了毛澤東，那個(gè)人說(shuō)“星星之火，可以燎原”！
1929年，椿娃子剛滿十八歲，這個(gè)從秋收起義開始就跟著毛澤東的孩子，是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)遺失在山河破碎，遺失在軍閥混戰(zhàn)的罪惡淵藪中的一個(gè)，他是貧苦的孩子，是共產(chǎn)主義帶來(lái)了星火的希望！是毛澤東告訴他人的一生要為偉大的事業(yè)而奮斗！椿娃子為革命獻(xiàn)出了生命，朝聞道，夕可死矣?？墒撬拖碌念^顱，淌干的鮮血，卻讓中國(guó)的未來(lái)有了希望。
1929年，中國(guó)的革命到了再出發(fā)的時(shí)刻，古田恰逢其會(huì)！
誰(shuí)持火把來(lái)
然而1929年的工農(nóng)紅軍正面臨著前所未有的困境。從反革命殺戮中剛剛喘過(guò)氣的紅軍，茫然、無(wú)措，有人走向極端民主化，將軍事與政治割裂；有人陷入虛無(wú)主義，將流寇思想當(dāng)做革命的紅旗；有人唯共產(chǎn)國(guó)際馬首是瞻，不懂得結(jié)合國(guó)情才是務(wù)實(shí)的道路。在一片昏昏中高舉火把，在一團(tuán)亂麻中理清前進(jìn)的方向，擺在毛澤東面前，擺在年輕共產(chǎn)黨人面前的，是“你往何處去”的一場(chǎng)偉大的思辨。
在這個(gè)歷史時(shí)刻，毛澤東沒有忘記他參加革命是為了什么。實(shí)踐出真理，毛澤東再一次又一次同朱德、陳毅、劉安恭的辯論與協(xié)商中，不斷提醒著他們中國(guó)革命是為了讓中國(guó)人民過(guò)上好日子，是為了讓共產(chǎn)黨員成為一個(gè)點(diǎn)亮黑暗的火把，一個(gè)警醒長(zhǎng)夜的軍號(hào)。
我想這便是陳力導(dǎo)演念茲在茲的主題“不忘初心”吧。這樣一部充滿了孺慕深情的歷史電影，是女導(dǎo)演陳力為中國(guó)革命的初啼獻(xiàn)上的贊美史詩(shī)。
我們可以看到電影始終把持著“不忘初心”的主題方向。電影開場(chǎng)，是土樓游大龍的盛會(huì)，“初心”幻化成升騰火焰般的游龍，熾烈而宏偉。敘事者“我”望著幸福的人們，想起當(dāng)年?duì)敔斉c毛澤東的故事，曾經(jīng)共產(chǎn)黨許下的諾言，在這一刻成了真實(shí)。
是毛澤東在困境面前依然堅(jiān)守著初心，他的堅(jiān)毅與執(zhí)著，讓他始終可以撥開蕪雜的亂象看到問(wèn)題的本質(zhì)。堅(jiān)守革命信念是一向偉大而又艱難的事業(yè)，伴隨著內(nèi)心刀絞的苦痛與精神上的煎熬，敢不敢與犯錯(cuò)的同仁割袍斷義？敢不敢堅(jiān)持信念，哪怕會(huì)引起戰(zhàn)友的誤解？在那個(gè)眾說(shuō)紛紜，思潮洶涌，茫然不知所措的時(shí)期，毛澤東成為了這支革命軍隊(duì)的定海神針。
我們可以看到，陳力導(dǎo)演沒有糾纏于復(fù)雜的歷史理論，而是輕巧地將主題分散進(jìn)一個(gè)一個(gè)動(dòng)人的瞬間。
椿娃子為救主席身負(fù)重傷，他在毛澤東耳邊留下“祝革命成功”溘然長(zhǎng)逝。一個(gè)年僅十八歲的年輕人之死，我們卻看到一種永存的革命精神，正在毛澤東的軍隊(duì)中生根發(fā)芽，他們將在長(zhǎng)征路上，蔚然成蔭。在今天，我們可能會(huì)為椿娃子的死感到遺憾，可能會(huì)質(zhì)疑他臨終前的話語(yǔ)的真實(shí)性，可是這難道不就是初心的本質(zhì)嗎？中國(guó)共產(chǎn)黨為什么能夠領(lǐng)導(dǎo)革命的勝利，依靠的正是對(duì)這份初心的守望與信仰。
戲劇人物的生死抉擇，常常承擔(dān)著震顫靈魂的重任，這讓我想到蘇聯(lián)著名的電影《士兵之歌》，年輕的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士阿廖沙即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，他獲得了一天的時(shí)間探望母親，他與母親最終只有一個(gè)匆忙的擁抱，就趕赴生死的戰(zhàn)場(chǎng)，他再也沒有回來(lái)，葬在了異國(guó)他鄉(xiāng)。
我想這也正是《古田軍號(hào)》中椿娃子所擔(dān)負(fù)的悲劇重?fù)?dān)吧，有所不一樣的是，我們從椿娃子身上看到了希望。
在陳力導(dǎo)演的電影語(yǔ)言里，深?yuàn)W的理念，常常被一些表面單純的細(xì)節(jié)所承載，當(dāng)你回味過(guò)來(lái)的時(shí)候，方知曉個(gè)中滋味。
毛澤東為村子里的孩子們上課，他問(wèn)孩子們什么是“人”？有孩子說(shuō)，人是地主，我們是牛馬。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，背后是無(wú)數(shù)沉疴的苦難，毛澤東的手顫抖了，他要救救這些孩子，他在黑板上寫下一個(gè)“手”字，他要孩子們用自己的雙手反抗命運(yùn)！中國(guó)為什么要革命？陳力導(dǎo)演給出了自己的回答。
史詩(shī)電影有史詩(shī)電影的要求，不但要有深刻的主題立意，更要有豐富的細(xì)節(jié)支撐。
細(xì)節(jié)鑄就了史詩(shī)
好萊塢著名編劇羅伯特麥基在他著名的編劇圣經(jīng)《故事》中寫道，一個(gè)完整的電影故事的軀體是由若干成分構(gòu)成的。最小的單位是“節(jié)拍”，它基本上只是人物之間動(dòng)作和行為的一個(gè)瞬間。這些“節(jié)拍”結(jié)構(gòu)成場(chǎng)景——“通過(guò)沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作”，并在故事的特定點(diǎn)上轉(zhuǎn)化了某個(gè)人物的價(jià)值。
節(jié)拍是構(gòu)成戲劇最小的單位，有可能只是角色一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，一個(gè)凝滯的瞬間，只是故事一個(gè)微不足道的變化，或者一個(gè)雋永的瞬間。細(xì)節(jié)從節(jié)拍中誕生，孕育著電影的節(jié)奏與呼吸。小到家庭錄像，是由無(wú)數(shù)個(gè)溫暖的細(xì)節(jié)組成，大到史詩(shī)品格的電影，也是由細(xì)節(jié)匯流成了時(shí)間的長(zhǎng)河。
在陳力導(dǎo)演的電影《古田軍號(hào)》中我們可以清晰看到，導(dǎo)演是如何使用細(xì)節(jié)一點(diǎn)一點(diǎn)堆砌出歷史片的大格局。
第一，軍號(hào)
軍號(hào)是電影的題眼，承載著主題畫龍點(diǎn)睛的作用，是全片“不忘初心”宗旨的影像外化。電影就是由軍號(hào)的埋沒與重現(xiàn)帶出了紅軍此時(shí)的危機(jī)與領(lǐng)導(dǎo)人的出場(chǎng)。軍號(hào)象征著為人民而戰(zhàn)的理想信念，而此時(shí)的軍隊(duì)卻面臨著信仰的危機(jī)。
擁有軍號(hào)的小吹號(hào)手，是紅軍信念的傳承著，父輩的犧牲讓他出于不知所措的狀態(tài)，是毛澤東和朱德以身作則，捍衛(wèi)其堅(jiān)定的革命信念。影片多處細(xì)節(jié)極為動(dòng)人，毛澤東為小吹號(hào)手討回公道，朱德親身為其示范吹號(hào)的技巧等等。然而導(dǎo)演始終沒有讓小軍號(hào)手吹向軍號(hào)，直到影片的最后，當(dāng)革命軍隊(duì)從古田再次出征，擁有統(tǒng)一思想、堅(jiān)定信念的共產(chǎn)主義者邁出勝利的萬(wàn)里長(zhǎng)征。這個(gè)時(shí)候，小軍號(hào)手在毛澤東鼓勵(lì)的眼神下終于吹響了前進(jìn)的號(hào)角，這是一次壓抑之后酣暢淋漓的宣泄，更是一種精神涅槃重生的喜悅。
第二，床頭隔板
毛澤東與朱德總司令的革命情誼是久經(jīng)考驗(yàn)的，他們也會(huì)為了革命方針激烈爭(zhēng)執(zhí)，但是內(nèi)心深處都明白對(duì)方的赤子之心。但是如何把握住黨內(nèi)爭(zhēng)執(zhí)與朱毛情誼的火候？如何可以做到不偏不倚？這成了全片劇作的一大難點(diǎn)。
我們看到陳力導(dǎo)演非常巧妙地用床頭隔板這一極富時(shí)代感的道具成為了毛澤東、朱德、陳毅三人情感交流的橋梁。當(dāng)朱毛因?yàn)楦锩翁幦サ睦砟钣辛藸?zhēng)執(zhí)的時(shí)候，兩人面紅耳赤。陳毅不斷規(guī)勸毛澤東，兩人圍繞床頭隔板打開關(guān)上，無(wú)數(shù)個(gè)回合，我們可以看到對(duì)朱毛深情厚誼的陳毅，更能看到一個(gè)為了革命正直無(wú)私的毛澤東。
當(dāng)毛澤東落選前委書記，決心離開紅四軍，朱德為了挽留他與陳毅對(duì)換鋪位，一番偷梁換柱，卻換來(lái)了兩個(gè)人打碎隔閡堅(jiān)冰的機(jī)會(huì)。這樣的手筆，將歷史的一抹溫情留了下來(lái)。
第三，板凳
在古田鄉(xiāng)村游大龍是當(dāng)?shù)刈钣刑厣拿袼谆顒?dòng)，幾十個(gè)精壯漢子高舉著板凳龍?jiān)诖笊缴?，在村?zhèn)間肆意遨游，那代表著福建人團(tuán)結(jié)一心的拼勁和闖勁。
第一次出現(xiàn)游大龍?jiān)陔娪暗拈_始，敘事者“我”回憶起爺爺與毛澤東主席革命的日日夜夜，看著今日富強(qiáng)的中國(guó)心馳神往，當(dāng)年偉人播撒下的種子，在今天開花結(jié)果。在這里，板凳組成的巨龍象征著共產(chǎn)黨一切為了祖國(guó)的初心。
第二次出現(xiàn)游大龍，是當(dāng)毛澤東離開紅四軍，只身一人赴上杭為當(dāng)?shù)乩习傩战虝?。心中有些喪氣的毛澤東看到當(dāng)?shù)厝嗣裼糜未簖垰g迎自己，場(chǎng)面蔚為壯觀，他不禁贊嘆：心齊方能成龍！是啊，板凳龍由無(wú)數(shù)個(gè)板凳組成，而高舉板凳的不正是一個(gè)又一個(gè)的人嗎？唯有齊心協(xié)力，方能移山倒海。
在電影的最后，毛澤東離開上杭，他身無(wú)長(zhǎng)物，唯有一張板凳，他帶走了閩西人民的祝福與善意。
第四，新軍裝
新軍裝象征著革命新的開始，是毛澤東等偉人對(duì)勝利屬于明天的殷切厚望，也是潛藏著昂揚(yáng)的樂(lè)觀主義精神。當(dāng)朱毛有了爭(zhēng)執(zhí)，朱德心中苦悶，是毛澤東帶著他參觀了染坊里新染的布料，快樂(lè)彌漫在熒屏上，革命者即便有千難萬(wàn)難，依然有赤子之心。
然而，陳力導(dǎo)演在新軍裝的細(xì)節(jié)處理上并不僅僅局限于此，她試圖將劉安恭與朱毛的矛盾也可以通過(guò)軍裝的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。劉安恭要求在新的領(lǐng)章上加上黑邊，表達(dá)中國(guó)共產(chǎn)黨人對(duì)列寧的緬懷。然而這卻引起了黨內(nèi)不同的聲音，林彪等人則認(rèn)為這樣做普通軍人不理解，毛澤東也認(rèn)為革命應(yīng)該要與國(guó)情相結(jié)合，這個(gè)細(xì)節(jié)成為雙方矛盾爆發(fā)的導(dǎo)火索。
電影的結(jié)尾，毛澤東在大會(huì)上說(shuō)，領(lǐng)章的黑邊要加，這不僅僅是為了紀(jì)念列寧，更是為了紀(jì)念所有為了革命拋頭顱灑熱血的中國(guó)人！這樣的詮釋讓領(lǐng)章也有了一份溫暖，讓所有將士都感受到革命的真正意義。
這樣的細(xì)節(jié)在陳力導(dǎo)演的《古田軍號(hào)》中何其之多，比如朱德掰成三塊的饅頭；比如毛澤東染上瘧疾，他身邊人一次又一次為他蓋上棉被的動(dòng)人場(chǎng)面。所有的細(xì)節(jié)都在這部影片中與共產(chǎn)黨人的革命精神相得益彰，這是導(dǎo)演的功力，也是我們欣賞這部電影的榮幸。
離開細(xì)節(jié)，人物塑造就是無(wú)源之水無(wú)本之木，看陳力導(dǎo)演對(duì)于偉人的塑造，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。
毛澤東，向前沖！
如果說(shuō)南昌起義是一聲怒吼，那么古田軍號(hào)則是攥緊的拳頭；如果說(shuō)井岡山朱毛會(huì)師是革命萬(wàn)里長(zhǎng)征的起跑線，那么古田則吹向了沖向勝利的集結(jié)號(hào)！
然而我們很難想象陳力導(dǎo)演竟然用了極為簡(jiǎn)單、智慧而鮮明的方法雕琢出毛澤東、朱德、陳毅的風(fēng)采，導(dǎo)演的技巧很簡(jiǎn)單：讓鏡頭動(dòng)起來(lái)，讓人物跑起來(lái)！
電影的開始，毛澤東和朱德一前一后穿越人潮涌動(dòng)的集市，小跑快步向前，他們身形挺拔而偉岸，器宇軒昂。毛澤東面若沉水，心有驚雷，朱德則怒目金鋼，有如山的氣勢(shì)，他們是要為革命清掃門戶！簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，不發(fā)一聲，不著一字，革命者的堅(jiān)定和氣魄就勾勒出來(lái)，小軍號(hào)手緊隨其后，電影用他的仰拍視角，將正義的理想主義根植心田。人流中,閩西古鎮(zhèn)的風(fēng)土人情也隨著偉人們的腳步逐漸顯露身姿，歷史就此拉開帷幕。
電影的第二次奔跑是紅四軍高層陷入了困境，從中央下來(lái)的劉安恭沒有結(jié)合地方實(shí)際，執(zhí)意要將軍隊(duì)引向錯(cuò)誤的方向。毛澤東一方面要與劉安恭據(jù)理力爭(zhēng)，革命生死存亡不敢退后一步，另一方面，他又與朱德有了爭(zhēng)執(zhí)。朱德始終無(wú)法放下戰(zhàn)友情懷與革命大義，他非常焦慮，也對(duì)毛澤東有了情緒。就在所有人心焦如焚，又毫無(wú)辦法的時(shí)候，毛澤東找到朱德，他拉起朱德跑向染坊，要將紅軍新軍裝的好消息告訴他。朱德被毛澤東拉著向前跑，他也不禁笑了，毛澤東革命的赤子之心深深感染著他，一心為了中國(guó)革命的勝利才是自己的初心之所在啊。導(dǎo)演用情節(jié)化解矛盾，一次奔跑就讓兩個(gè)革命者的心又靠近了。
第三次奔跑，毛澤東為了隊(duì)伍團(tuán)結(jié)放棄了前委書記的重任，離開了根據(jù)地。他心中有憤怒，有失望，有不甘！毛澤東走到上杭，他聽到遠(yuǎn)方山頭有節(jié)奏的吶喊聲，他跑步向前，穿過(guò)古老的城寨，一片豁然開朗中，他看到從山上一條大龍蜿蜒而下，那是古田人民最振奮人心的節(jié)日山中“游大龍”！無(wú)數(shù)個(gè)漢子舉著板凳，板凳上做成龍肢體的模樣，所有人心往一處使，大龍上下翻滾，無(wú)比震撼，這更是上杭人民在迎接紅軍啊！毛澤東心生感慨，他說(shuō)“心齊方可成龍，心齊方可成龍啊！”
電影中最后一次奔跑，毛澤東在上杭驚聞紅軍在反圍剿中陷入血戰(zhàn)。毛澤東心急如焚，帶著子弟兵從山上沖下，他先前預(yù)測(cè)的每一句話都得到了驗(yàn)證，二縱的驕縱和失控最終導(dǎo)致不該發(fā)生的慘案，剛直的劉安恭也為自己軍事政治上的幼稚付出了生命代價(jià)。陳力導(dǎo)演在處理這一段情節(jié)上，一是表現(xiàn)了毛澤東激昂的情緒和焦慮的狀態(tài)，另一方面，也拍出了天下大勢(shì)英雄必不埋沒的滾滾氣勢(shì)，在奔跑中一個(gè)偉大的革命家終于排除萬(wàn)難，他必然引導(dǎo)革命走向勝利的曙光。
陳力導(dǎo)演在毛澤東人生和革命勝敗每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上，不拍其他的，就拍他的奔跑！什么是革命？革命就是青春奔涌的力量，洶涌澎湃，擋不住，也無(wú)法阻擋！讓偉人帶領(lǐng)中國(guó)革命像潮水一般向前沖，正是革命青春力量的展現(xiàn)。這樣的手法在陳力導(dǎo)演的作品里屢見不鮮，她在《血戰(zhàn)湘江》中用奔馬代替了人的奔跑，在劇烈的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下人物的命運(yùn)亦隨之跌宕起伏，奔跑和奔馬都起到同樣的目的。
史詩(shī)氣質(zhì)就這樣在毛澤東的四次奔跑中得以完成。什么是革命者的奔跑？什么是毛澤東等偉人志士的精神？一為集體主義之“浩蕩”，人因集體而有意義，因集體而成為豐碑；二是個(gè)人精神之“跋涉”，命運(yùn)對(duì)勇士低語(yǔ)，你無(wú)法抵御風(fēng)暴，勇士低聲回應(yīng)，我就是風(fēng)暴。這是偉人的赤子之心，這是偉人的跋涉之心！
偉大的接力
偉大的事業(yè)也是從稚嫩開始的，偉大的領(lǐng)袖也是從普通人中脫穎而出的。歷史不是傳說(shuō)與神話，歷史不是發(fā)黃的書頁(yè)，落滿塵埃，歷史是曾經(jīng)的青春之歌與時(shí)代的軍號(hào)，在每一個(gè)失落的黃昏，在每一個(gè)絕望的長(zhǎng)夜，在每一個(gè)重燃戰(zhàn)火的清晨，歷史都會(huì)悄然入夢(mèng)，都會(huì)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，都會(huì)將隱秘的財(cái)富帶給今天的我們。
今天我們過(guò)上了富裕的生活，很多父母將孩子送出國(guó)，他們?cè)谟?guó)，在澳洲，在加拿大，享受著父母輩多年努力積攢下來(lái)的財(cái)富。然而有些孩子卻不關(guān)心學(xué)業(yè)，沉浸在片刻的放縱中，驕橫跋扈，把青春當(dāng)做一場(chǎng)奢靡的聚會(huì)。
留學(xué)海外，本來(lái)是一次人生的再出發(fā)，卻被奢侈地?fù)]霍了。
在毛澤東、朱德那個(gè)時(shí)代，梁?jiǎn)⒊?jīng)慷慨激昂地說(shuō)“少年智則國(guó)智，少年富則國(guó)富，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)。”當(dāng)我年輕時(shí)，背誦這樣的章句，我們依然會(huì)熱淚盈眶。然而今日的少年，還能發(fā)出這樣振聾發(fā)聵的聲音嗎？
在毛澤東、朱德那個(gè)時(shí)代，雖然天下昏昏，雖然有亡國(guó)滅種的危機(jī)，但是每一個(gè)參加革命的青年都以天下為己任。天行健，君子以自強(qiáng)不息。枕戈待旦，在黑夜里守候著光明，這樣少年無(wú)謂的精氣神，我們還擁有嗎？
我不知道毛澤東在古田莽莽大山中每日在思考什么？我不知道朱德總司令在一片斷壁殘?jiān)性谧非笾裁?？我不知道陳毅將軍為什么可以在窮困之中依然有寫打油詩(shī)的快慰。他們到底在想什么？他們是想升官發(fā)財(cái)嗎？他們是想今朝有酒今朝醉，人生不過(guò)百年，應(yīng)及時(shí)行樂(lè)嗎？
我想不會(huì)的，他們心里只有他們的祖國(guó)。
在陳力導(dǎo)演的每一個(gè)鏡頭里都潛藏著一聲呼喊，那聲音并不大，卻隱藏在毛澤東每一次焦心的爭(zhēng)執(zhí)上，隱藏在朱總司令每一次糾結(jié)地嘆息中，隱藏在椿娃子臨死前的最后一句話，隱藏在古田家家戶戶老百姓們的臉上。
要救中國(guó)呀！要救中國(guó)呀！
我不禁想起存在主義作家加繆的《西西弗斯》，那個(gè)古希臘的神，永生永世都在推著一塊巨石上山，巨石每每未上山頂就又滾下山去，前功盡棄，于是他就不斷重復(fù)、永無(wú)止境地做下去。
人生的意義何在？為了國(guó)家和民族拋頭顱、灑熱血又如何？青年人??！你們不應(yīng)該忘記，當(dāng)古田軍號(hào)吹響的時(shí)刻，那是中國(guó)革命最偉大的黎明時(shí)分，那是一代又一代共產(chǎn)黨人前仆后繼的精神力量，這股力量鑄就了中華民族生生不息，薪火相傳的偉大事業(yè)。
伴隨著朱毛紅軍堅(jiān)定的步伐，從古田走來(lái)，從歲月走來(lái)，匯入朱日和整齊有序的方陣，九十年來(lái)，這種步履堅(jiān)定、豪邁如出一轍，他們向未來(lái)走去，直到中華民族偉大復(fù)興的那一刻，思想建黨，政治建軍的古田會(huì)議精神在這一刻得到了完美的詮釋，那是從紅軍草創(chuàng)的艱難歲月，到今天聲震九霄浩浩蕩蕩的一次偉大的接力！
叩問(wèn)歷史的昨天，古田軍號(hào)聲聲在耳，你從何處來(lái)，將往何處去？這聲嘹亮的號(hào)角不僅在緬懷逝去的崢嶸歲月，更是在吹向中華民族偉大復(fù)興的集結(jié)號(hào)。
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