魯迅是偉大的文學(xué)家、思想家、革命家，20世紀(jì)中國文化史上的豐碑式人物，一位深受景仰的現(xiàn)代文化宗師。毛澤東作為中國共產(chǎn)黨和中國革命武裝的締造者之一和主要軍事領(lǐng)袖，大部分精力花費(fèi)在與敵人生死決戰(zhàn)的殘酷戰(zhàn)爭中，但由于他骨子里的“革命文化情結(jié)”，心中始終不忘另一條戰(zhàn)線——風(fēng)云變幻的文化戰(zhàn)線。在南征北戰(zhàn)的槍林彈雨里，他“指點(diǎn)江山”；在馬背上、窯洞里，他“激揚(yáng)文字”，關(guān)注“文化同行者”的種種心跡與表現(xiàn)。這個時候，影響毛澤東最深的當(dāng)算魯迅。毛澤東說過，魯迅是中國新文化的旗手，是偉大的革命家，他尊稱魯迅是“中國第一等圣人”。
毛澤東指示創(chuàng)立魯迅藝術(shù)學(xué)院
1937年10月19日，陜北公學(xué)舉辦紀(jì)念魯迅逝世一周年活動。毛澤東親自參加紀(jì)念活動，并作重要講話。
紀(jì)念活動那天，毛澤東面帶微笑來到會場，頻頻向同學(xué)們招手，登上主席臺后，脫下紅軍軍帽擺在桌子上，然后用手向后梳了梳他那濃黑飄逸的長發(fā)開始講演。
毛澤東一開篇就從“陜北公學(xué)”談起。他說：“同志們，今天我們‘陜北公學(xué)’主要的任務(wù)是培養(yǎng)抗日先鋒隊(duì)的任務(wù)。當(dāng)著這偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭迅速地向前發(fā)展的時候，我們需要大批的積極分子來領(lǐng)導(dǎo)，需要大批的精練的先鋒隊(duì)來開辟道路……”
◆1932年11月27日，魯迅在北師大演講。
毛澤東接著說：“我們今天紀(jì)念魯迅先生，首先要認(rèn)識魯迅先生，要懂得他在中國革命史中所占的地位。我們紀(jì)念他，不僅因?yàn)樗奈恼聦懙煤?，是一個偉大的文學(xué)家，而且因?yàn)樗且粋€民族解放的急先鋒，給革命以很大的助力。他并不是共產(chǎn)黨組織中的一人，然而他的思想、行動、著作，都是馬克思主義的。他是黨外的布爾什維克。尤其在他的晚年，表現(xiàn)了更年青的力量。他一貫地不屈不撓地與封建勢力和帝國主義作堅決的斗爭，在敵人壓迫他、摧殘他的惡劣的環(huán)境里，他忍受著，反抗著，正如‘陜北公學(xué)’的同志們能夠在這樣壞的物質(zhì)生活里勤謹(jǐn)?shù)貙W(xué)習(xí)革命理論一樣，是充滿了艱苦斗爭的精神的。‘陜北公學(xué)’的一切物質(zhì)設(shè)備都不好，但這里有真理，講自由，是造就革命先鋒分子的場所。”
毛澤東開始從三個方面評論魯迅。“魯迅是從正在潰敗的封建社會中出來的，但他會殺回馬槍，朝著他所經(jīng)歷過來的腐敗的社會進(jìn)攻，朝著帝國主義的惡勢力進(jìn)攻。他用他那一支又潑辣，又幽默，又有力的筆，畫出了黑暗勢力的鬼臉，畫出了丑惡的帝國主義的鬼臉，他簡直是一個高等的畫家……”
“綜合上述這幾個特點(diǎn)，形成了一種偉大的‘魯迅精神’……”“……魯迅的一生就貫穿了這種精神。所以，他在文藝上成了一個了不起的作家，在革命隊(duì)伍中是一個很優(yōu)秀的很老練的先鋒分子。我們紀(jì)念魯迅，就要學(xué)習(xí)魯迅的精神，把它帶到全國各地的抗戰(zhàn)隊(duì)伍中去，為中華民族的解放而奮斗。”
在這次演講中，毛澤東對魯迅給予了極高的評價：“魯迅在中國的價值，據(jù)我看要算是中國的第一等圣人?？追蜃邮欠饨ㄉ鐣氖ト?，魯迅則是現(xiàn)代中國的圣人。”
◆1938年2月，中共中央發(fā)布的魯藝《創(chuàng)立緣起》。
在陜北公學(xué)舉辦紀(jì)念活動不久，1938年2月，毛澤東和周恩來領(lǐng)銜，林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚(yáng)等人聯(lián)名發(fā)出魯迅藝術(shù)學(xué)院《創(chuàng)立緣起》。文中說，藝術(shù)是宣傳、發(fā)動與組織群眾的最有力的武器，培養(yǎng)抗戰(zhàn)的藝術(shù)工作干部已是不容稍緩的工作，因此創(chuàng)立魯迅藝術(shù)學(xué)院，要沿著魯迅開辟的道路前進(jìn)。并以中共中央名義，委托沙可夫、李伯釗、左明等人負(fù)責(zé)籌建魯迅藝術(shù)學(xué)院。
4月10日，魯迅藝術(shù)學(xué)院在延安正式成立，毛澤東出席成立大會并講話，他說：“要在民族解放的大時代去發(fā)展廣大的藝術(shù)運(yùn)動，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線方針的指導(dǎo)下，實(shí)現(xiàn)文學(xué)藝術(shù)在今天的中國的使命和作用。”28日，毛澤東在魯藝發(fā)表演講時說：“魯迅藝術(shù)學(xué)院要造就具有遠(yuǎn)大的理想、豐富的斗爭經(jīng)驗(yàn)和良好的藝術(shù)技巧的一派文藝工作者，這三個條件缺少任何一個便不能成為偉大的藝術(shù)家。”毛澤東還為魯藝題寫了校訓(xùn)：“緊張、嚴(yán)肅、刻苦、虛心”，并題詞“抗日的現(xiàn)實(shí)主義、革命的浪漫主義”。號召藝術(shù)家們用這種藝術(shù)方法“為創(chuàng)造中華民族的新藝術(shù)而奮斗”。
1940年，毛澤東在《新民主主義論》中對魯迅作出這樣的評價，“而魯迅，就是這個文化新軍的最偉大和最英勇的旗手。魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學(xué)家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最可寶貴的性格。魯迅是在文化戰(zhàn)線上，代表全民族的大多數(shù)，向著敵人沖鋒陷陣的最正確、最勇敢、最堅決、最忠實(shí)、最熱忱的空前的民族英雄。魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。”
在評價魯迅的短短四句話中，毛澤東使用了4個“偉大”、9個“最”和“空前”等最高級的形容詞和副詞。在毛澤東對古今中外人物的評價中，還沒有第二個受到過如此高的評價，他把對魯迅的評價推向了最高峰。
◆1942年，毛澤東與出席延安文藝座談會的代表合影。
1942年5月2日，延安文藝座談會在楊家?guī)X中央辦公廳召開。中共中央宣傳部副部長凱豐主持會議。毛澤東在會上發(fā)表了講話。他頗有風(fēng)趣地說，我們有兩支軍隊(duì)，一支是朱總司令的，一支是“魯總司令”的，即“手里拿槍的軍隊(duì)”和“文化的軍隊(duì)”。而文化軍隊(duì)是“團(tuán)結(jié)自己、戰(zhàn)勝敵人必不可少的一支軍隊(duì)”。他指出，召開座談會的目的是“研究文藝工作和一般革命工作的關(guān)系，求得革命文藝的正確發(fā)展，求得革命文藝對其他革命工作的更好的協(xié)助，借以打倒我們民族的敵人，完成民族解放的任務(wù)”。當(dāng)談到魯迅“總司令”領(lǐng)導(dǎo)文化軍隊(duì)時，全場響起了掌聲和笑聲。
在這個講話中，毛澤東通篇5次提到魯迅。在講話快要結(jié)束的時候，毛澤東著重提醒與會的同志不要搞唯心論、教條主義、空想、空談、輕視實(shí)踐，不要脫離群眾時嚴(yán)肅地指出：“既然必須和新的群眾的時代相結(jié)合，就必須徹底解決個人和群眾的關(guān)系問題。魯迅的兩句詩，‘橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛’，應(yīng)該成為我們的座右銘。‘千夫’在這里就是說敵人，對于無論什么兇惡的敵人我們決不屈服。‘孺子’在這里就是說無產(chǎn)階級和人民大眾。一切共產(chǎn)黨員，一切革命家，一切革命的文藝工作者，都應(yīng)該學(xué)魯迅的榜樣，做無產(chǎn)階級和人民大眾的‘牛’，鞠躬盡瘁，死而后已。知識分子要和群眾結(jié)合，要為群眾服務(wù)，需要一個互相認(rèn)識的過程。這個過程可能而且一定會發(fā)生許多痛苦，許多磨擦，但是只要大家有決心，這些要求是能夠達(dá)到的。”
1942年5月，毛澤東在延安文藝座談會發(fā)表講話之后，魯藝的文藝工作者走出“小魯藝”走向“大魯藝”，深入生活、貼近群眾、創(chuàng)作出一大批不朽的經(jīng)典傳世之作，為中國革命的勝利作出了不可替代的重要貢獻(xiàn)，更在中國文藝發(fā)展史上寫下了濃墨重彩的一頁。
毛澤東愛讀魯迅雜文
毛澤東一生都十分喜愛雜文。1957年他曾說過，我愛讀雜文，假如讓我選擇職業(yè)的話，我想做個雜文家，為《人民日報》寫點(diǎn)雜文，可惜我現(xiàn)在沒有這個自由。毛澤東雖然沒有過多的時間和精力從事雜文創(chuàng)作，但他對魯迅的雜文卻有著自己深刻而精辟的見解。
延安整風(fēng)時期，毛澤東推薦了四批書目。主要有《共產(chǎn)主義運(yùn)動中的“左派”幼稚病》《聯(lián)共（布）黨史簡明教程》等，以及黨的一些文件。他還從《魯迅全集》中找出《答北斗雜志社問》，列入整風(fēng)學(xué)習(xí)的文件中，以期改變黨內(nèi)文風(fēng)。為澄清黨史的一些是非，又閱讀大量文獻(xiàn)，主持編輯了《六大以來》《六大以前》和《兩條路線》，稱之為“黨書”，要求參加整風(fēng)的高級干部認(rèn)真閱讀。
到了陜北，毛澤東迎來了閱讀黃金期。1938年1月12日，毛澤東給當(dāng)時在延安抗日軍政大學(xué)任主任教員的艾思奇寫過一封信，信中說：“我沒有《魯迅全集》，有幾本零的，《朝花夕拾》也在內(nèi)，遍尋都不見了。” 1938年8月，魯迅先生紀(jì)念委員會編輯的20卷本《魯迅全集》在上海出版，內(nèi)容包括魯迅的著作、譯作和他所整理的部分古籍，這是我國第一次出版《魯迅全集》。通過黨的地下組織，《魯迅全集》從上海輾轉(zhuǎn)送到了陜北根據(jù)地，毛澤東得到了一套。這套《魯迅全集》一直伴隨著毛澤東，他轉(zhuǎn)移、行軍到哪里，就把它帶到哪里。到了中南海以后，有一天，他在書房里閱讀這套《魯迅全集》，一邊翻閱，一邊對身邊工作人員說：“這套書保存下來不容易??！當(dāng)時打仗，說轉(zhuǎn)移就轉(zhuǎn)移，有時在轉(zhuǎn)移路上還要打仗，書能保存到今天，我首先要感謝那曾為我背書的同志們。”
1942年5月，在延安召開的文藝座談會上，毛澤東在講到魯迅筆法時說過，“‘還是雜文時代，還要魯迅筆法。’魯迅處在黑暗勢力統(tǒng)治下面，沒有言論自由，所以用冷嘲熱諷的雜文形式作戰(zhàn)，魯迅是完全正確的。我們也需要尖銳地嘲笑法西斯主義、中國的反動派和一切危害人民的事物，但在給革命文藝家以充分民主自由、僅僅不給反革命分子以民主自由的陜甘寧邊區(qū)和敵后的各抗日根據(jù)地，雜文形式就不應(yīng)該簡單地和魯迅的一樣。我們可以大聲疾呼，而不要隱晦曲折，使人民大眾不易看懂。如果不是對于人民的敵人，而是對于人民自己，那末，‘雜文時代’的魯迅，也不曾嘲笑和攻擊革命人民和革命政黨，雜文的寫法也和對于敵人的完全兩樣。對于人民的缺點(diǎn)是需要批評的，我們在前面已經(jīng)說過了，但必須是真正站在人民的立場上，用保護(hù)人民、教育人民的滿腔熱情來說話。如果把同志當(dāng)作敵人來對待，就是使自己站在敵人的立場上去了。我們是否廢除諷刺？不是的，諷刺是永遠(yuǎn)需要的。但是有幾種諷刺：有對付敵人的，有對付同盟者的，有對付自己隊(duì)伍的，態(tài)度各有不同。我們并不一般地反對諷刺，但是必須廢除諷刺的亂用。”
中南海毛澤東故居工作人員張貽玖曾作過研究和統(tǒng)計：在毛澤東的藏書之中，他親自圈畫批注過的有1180首詩，魯迅詩中圈畫過的有44首。他在《毛主席和魯迅著作》一文中寫道：毛主席最愛讀魯迅的雜文。魯迅的雜文集，毛主席幾乎都有圈畫。圈畫得較多的是《三閑集》《二心集》《偽自由書》等。魯迅前期的雜文集如《墳》《而已集》等，毛主席也有較多的圈畫。毛主席曾說，對魯迅的雜文他是讀兩三遍才懂的。確實(shí)如此。許多篇章在1938年魯迅先生紀(jì)念委員會編輯的《魯迅全集》上圈畫過，在50年代人民文學(xué)出版社出版的單行本上又作圈畫，在70年代印行的大字本《魯迅全集》上再作圈畫。按毛主席的讀書習(xí)慣，他常常讀過一遍后在封面上畫一個圓圈作為標(biāo)記，讀過幾遍就畫幾個圓圈。大字本《魯迅全集》中的《二心集》《偽自由書》《準(zhǔn)風(fēng)月談》等封面上有一個圓圈，《三閑集》《南腔北調(diào)集》等封面上有兩個圓圈。這說明毛主席直至晚年對魯迅的雜文仍在“三復(fù)四溫”地讀。
毛澤東對魯迅雜文中那些深刻雋永、潑辣鋒利、充滿戰(zhàn)斗力和辯證法的議論和觀點(diǎn)，每每表露出由衷的贊賞和會心的同感。例如在70年代出版的大字本《準(zhǔn)風(fēng)月談》中《關(guān)于翻譯（下）》一文里，毛澤東在標(biāo)題旁畫著曲線，在標(biāo)題前畫著大圈，在封面上用顫抖的筆跡寫著：“吃爛蘋果，1975．8”。這是他老人家逝世前一年身患重病時，讀魯迅雜文留下的最后一則批注。在這篇雜文里，魯迅用蘋果雖爛，尚有可吃之處作比喻，希望批評家對翻譯作品“來做剜爛蘋果的工作”。
魯迅在文藝論戰(zhàn)中，寫下了不少有關(guān)文藝?yán)碚摵驼撌鑫乃嚱鐮顩r的文章。毛澤東在1938年版的《魯迅全集》中，對這部分圈畫很多。其中有的標(biāo)題前畫著三個圈。標(biāo)題旁畫著著重線，有關(guān)段落除畫著密密麻麻的曲線、直線外，有的地方還在天頭上橫著畫有兩條著重線，加上三個圈，等等。
書魯迅的詩贈并為紀(jì)念作詩
毛澤東喜歡作詩，但也喜歡書寫魯迅的詩詞?，F(xiàn)在我們經(jīng)?？梢钥吹矫珴蓶|手錄魯迅《自嘲》詩兩句：“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛——魯迅”。
1961年10月7日，《人民日報》報道了毛澤東親筆題了魯迅的一首詩，把它贈給了正在中國從事友好訪問的日本朋友：黑田壽男。這首詩是：“萬家墨面沒蒿萊，敢有歌吟動地哀。心事浩茫連廣宇，于無聲處聽驚雷。”
◆毛澤東手書魯迅詩句。
魯迅這首詩作于1934年5月30日，此時正當(dāng)內(nèi)憂外患，國難重重。這首詩真實(shí)、深刻地表現(xiàn)了魯迅的思想和情感。那時候，他是一個左翼文化巨人。這4句短詩，有著極為豐富的內(nèi)涵，表現(xiàn)力量十分強(qiáng)大。讀了之后，使人感到真實(shí)親切，悲憤卻富于積極意義。毛澤東把魯迅的這首詩親筆題贈日本訪華的朋友們，用意是很深的。把這首詩的內(nèi)容和毛澤東對許多日本朋友的談話連在一起看，它的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義就更加明顯了。
有意思的是，魯迅曾把這首詩贈給了日本社會評論家新居格。他自己當(dāng)然不會預(yù)料到27年后，毛澤東會把它親筆書寫了送給以黑田壽男為首的日本朋友。
毛澤東所書寫的魯迅的詩并未變動一個字，但是曾經(jīng)反映過當(dāng)年中國人民的處境和態(tài)度的這首詩，卻成了今天日本人民的處境和態(tài)度的反映了。
1961年，毛澤東在紀(jì)念魯迅80壽辰時為魯迅寫了《七絕二首》：
其一：
博大膽識鐵石堅，刀光劍影任翔旋。龍華喋血不眠夜，猶制小詩賦管弦。
其二：
鑒湖越臺名士鄉(xiāng)，憂忡為國痛斷腸。劍南歌接秋風(fēng)吟，一例氤氳入詩囊。
毛澤東對魯迅的經(jīng)典性評價早已為人們所熟知，但毛澤東以魯迅為題材的詩作此前尚未見?！镀呓^二首》之一的起句盛贊魯迅的廣闊襟懷，遠(yuǎn)見卓識，以及堅如磐石的原則立場。大氣包舉，總領(lǐng)全篇。次句承轉(zhuǎn)，“刀光劍影”一詞形象地再現(xiàn)了第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭失敗之后白色恐怖的嚴(yán)酷。“任翔旋”生動描寫了魯迅在文化“圍剿”下英勇無畏、機(jī)動靈活的戰(zhàn)斗英姿。魯迅后期嫻熟地掌握了辯證法，不但高瞻遠(yuǎn)矚，愛憎分明，而且巧妙地運(yùn)用了“鉆網(wǎng)戰(zhàn)術(shù)”“壕塹戰(zhàn)術(shù)”，使一時其勢洶洶的文氓、文探、文化劊子手們終于一敗涂地。魯迅在反文化“圍剿”戰(zhàn)役中建樹的不朽功勛，魯迅后期雜文所取得的輝煌思想藝術(shù)成就，都是辯證法的勝利。
末句統(tǒng)攝全詩。一個“猶”字，突出了魯迅在黑暗暴力的進(jìn)襲面前不避風(fēng)險，挺然屹立，頑強(qiáng)抗?fàn)幍膽?zhàn)斗精神。“小詩”，指魯迅的《七律·慣于長夜過春時》（亦稱《無題》或《悼柔石詩》）。這首詩慷慨悲愴，氣壯情真，表達(dá)了魯迅“怒向刀叢覓小詩”的堅強(qiáng)斗志。毛澤東愛讀魯迅詩，尤欣賞魯迅那些激情澎湃、筆挾風(fēng)雷的詩句，并常予援引，用以教育黨內(nèi)外同志。毛澤東顯然對魯迅的這首千古絕唱留下了特別深刻的印象，并把這首詩視為體現(xiàn)魯迅革命精神的代表作之一。
毛澤東晚年與魯迅著作伴終身
毛澤東一生嗜書如命，愛不釋手，苦讀苦吟，積習(xí)久矣！即使是在清貧中、戰(zhàn)亂中、白色恐怖中、鏖戰(zhàn)正酣中，他也與書為伴，其樂陶陶。
在1938年召開六屆六中全會期間，毛澤東竟對滿身征塵的賀龍和徐海東說：“誰不讀《三國演義》《水滸傳》《紅樓夢》，誰就不算中國人。”直至建國以后，毛澤東在繁忙的公務(wù)之余，也總是盡量擠時間多讀書，涓滴之時都要充分利用起來。一部《魯迅全集》從延安的土窯洞一直帶到北京的中南海，放在床枕邊，不斷地翻閱，不斷地思量，不斷地從中悟出許多真知灼見來。
讀魯迅著作，是毛澤東晚年讀書生活中的重要內(nèi)容之一。毛澤東曾說過：“我和魯迅的心是相通的。”在半個多世紀(jì)的革命歲月里，毛澤東與魯迅并沒有見過面，也沒有直接的書信往來，那么，是什么把這兩位中華民族的一代偉人的兩顆圣潔的革命的心緊緊地聯(lián)系在一起的呢？可以說就是魯迅的著作。在中外諸多的現(xiàn)代作家中，毛澤東非常愛讀魯迅的著作。
70年代初，毛澤東已經(jīng)年近80高齡，健康狀況也越來越差。就在這樣的情況下，他還天天躺在床上堅持讀平裝單行本的魯迅著作和其他各種書籍。1972年9月，文物出版社出版了北京魯迅博物館編的《魯迅手稿選集三編》（線裝本）。這本書共收有魯迅手稿29篇，編者說這29篇都是從尚未刊印的魯迅手稿中選出來的。工作人員收到出版社送來的樣書后，立即將這本書送給毛澤東。毛澤東見到這本書后，不分晝夜，一有空就翻閱。手稿選集里有的字寫得太小，他就用放大鏡一頁一頁一行一行往下看。有時，他一邊看，一邊還不時地用鉛筆在手稿選集上圈圈畫畫。毛澤東為什么愛看魯迅的這本手稿選集呢？毛澤東生前很愛欣賞名家字畫和那些書寫詩詞、警語、格言、楹聯(lián)等等的名人墨跡。他說，工作之余，看看名人字畫、墨跡，這也是一種休息。魯迅的這本手稿，都是在“語絲”稿紙上，用毛筆豎寫的行書體，字跡清楚，運(yùn)筆流暢自如，所以毛澤東常常翻看。有時，他把魯迅的這本手稿選集當(dāng)成魯迅的著作來讀，有時，他也把它作為魯迅的墨跡來欣賞。
毛澤東自從1971年生病以后，大都躺在床上借助放大鏡看單行本的魯迅著作。后來視力愈來愈差，在這種情況下，經(jīng)當(dāng)時中共中央辦公廳同意，國家出版局于1972年2月初，責(zé)成人民文學(xué)出版社特將50年代出版的帶有注釋的十卷本《魯迅全集》排印成少量的大字線裝本。由于字要印得大，原來一卷的平裝本印成大字線裝本后，就要印成9—10個分冊。為了能讓毛澤東早點(diǎn)看到新印的大字線裝本《魯迅全集》，采取印好一卷送一卷的辦法，毛澤東則收到一卷就先看一卷。他看這樣的線裝本圖書是看得很快的，常常是這一卷看完了，下一卷還沒有送到。有一次，新到的一卷看完后，他還想往下看，可是書還沒到，便風(fēng)趣地說：我又“斷炊”了。待毛澤東收到全書時，他也差不多都讀完了。
毛澤東閱讀過的這部線裝大字本《魯迅全集》，現(xiàn)在還保存在中南海毛澤東故居里。打開函套，可以看到許多冊的封面上都畫有紅圈圈，有的畫一個，有的畫兩個，還有的畫三個。這紅圈是什么意思呢？這是晚年毛澤東讀書的一種習(xí)慣，他每讀過一遍就在書上畫一個圈作為標(biāo)記，讀過幾遍就畫幾個圈。畫三個圈就說明他已經(jīng)讀過三遍。有的還在旁邊寫上自己的話?？梢钥闯觯@是毛澤東晚年對魯迅著作的真摯感情的體現(xiàn)，也是他晚年讀書的堅強(qiáng)毅力和頑強(qiáng)的治學(xué)精神的真實(shí)寫照。