1963年2月，周恩來、鄧穎超親切接見話劇《霓虹燈下的哨兵》演職人員
“南京路上好八連”成為上海市民的精神名片
1947年8月6日，在山東省萊陽城西水頭溝小園村，華東軍區(qū)特務(wù)團(tuán)將幾十名膠東新兵編成4大隊(duì)輜重連，不久改編為華東軍區(qū)警衛(wèi)旅特務(wù)團(tuán)1營1連。1949年6月，該部改編為上海警備區(qū)警備團(tuán)3營8連。8連從山東農(nóng)村開進(jìn)十里洋場的上海，警衛(wèi)“中華商業(yè)第一街”南京路。有人預(yù)言：“上海是一個(gè)大染缸，解放軍紅的進(jìn)來，不出3個(gè)月，就讓他們黑的出去。”8連果然出現(xiàn)一些苗頭，有到高級(jí)理發(fā)廳理發(fā)的，有抽雪茄的，有借錢逛“大世界”的，還有嫌老婆土氣鬧離婚的，甚至有人感嘆“南京路的風(fēng)都是香的”……指導(dǎo)員張成志組織全連反復(fù)學(xué)習(xí)毛澤東在中共七屆二中全會(huì)上的報(bào)告，說南京路是沒有硝煙的戰(zhàn)場，我們沒有退路，絕不能在“糖衣炮彈”面前吃敗仗。他號(hào)召8連官兵節(jié)約一塊布、一粒米、一滴水、一度電、一分錢，新戰(zhàn)士來隊(duì)、老戰(zhàn)士復(fù)員都要為群眾做一件好事。他們長年幫南京路上的孤寡老人打掃衛(wèi)生，堅(jiān)持每月兩次義務(wù)補(bǔ)鞋、理發(fā)、磨刀、量血壓、稱體重……8連身居鬧市，卻始終保持艱苦奮斗的優(yōu)良傳統(tǒng)，全心全意為人民服務(wù)，出色完成警衛(wèi)任務(wù)。
1956年，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表團(tuán)機(jī)關(guān)俱樂部主任呂興臣拍攝的《南京路上的哨兵》的新聞?wù)掌?957年，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表呂興臣采寫的《身居鬧市一塵不染，人們稱贊他們“南京路上好八連”》的通訊，并陸續(xù)發(fā)表了《針線包》《行軍鍋》《一分錢的故事》《38個(gè)補(bǔ)丁的襯衣》等8連官兵艱苦樸素的小故事。1958年3月23日，《解放軍報(bào)》轉(zhuǎn)載，題為《身居鬧市一塵不染，八連養(yǎng)成節(jié)儉之風(fēng)》，并配發(fā)《南京路上好八連》的評(píng)論員文章。1959年7月23日，《解放日?qǐng)?bào)》頭版頭條刊登呂興臣的長篇通訊《南京路上好八連》，同時(shí)配發(fā)社論《人民解放軍的光榮，上海人民學(xué)習(xí)的榜樣》?！段膮R報(bào)》《新民晚報(bào)》《勞動(dòng)報(bào)》和上海人民廣播電臺(tái)也爭相報(bào)道。
1963年4月，“南京路上好八連”事跡展覽館建館;1994年，該館被定為“上海市青少年教育基地”;2001年，被中宣部定為“全國愛國主義教育示范基地”;2003年，被定為“上海市愛國主義教育基地”。上海市把“學(xué)習(xí)雷鋒，學(xué)習(xí)八連”寫進(jìn)《市民公約》，教育部門把8連艱苦奮斗的事跡收入小學(xué)生思想道德教材。“南京路上好八連”成為上海市民的一張精神名片。
話劇《霓虹燈下的哨兵》的由來
1960年5月，上海警備區(qū)司令員王必成招待下海島當(dāng)兵回來的國防部副部長、南京軍區(qū)司令員許世友。席間王必成向南京軍區(qū)文化部部長沈西蒙敬酒，說你寫過《南征北戰(zhàn)》，也為“好八連”寫一個(gè)戲如何?41歲的沈西蒙一口答應(yīng)，提出要到8連體驗(yàn)生活。經(jīng)王必成安排，沈西蒙和前線話劇團(tuán)2隊(duì)隊(duì)長漠雁背著背包在8連蹲點(diǎn)40多天。他們與戰(zhàn)士同吃同住同站崗，也一起拉大糞車……深切體會(huì)8連官兵“拒腐蝕，永不沾”的思想境界。
1961年9月16日，沈西蒙、漠雁、呂興臣集體創(chuàng)作，沈西蒙執(zhí)筆的大型話劇《霓虹燈下的哨兵》劇本完成，1963年發(fā)表在《解放軍文藝》和《劇本》雜志上。故事背景是剛解放的霓虹燈閃爍的南京路，進(jìn)駐上海的8連官兵經(jīng)歷的一場特殊斗爭。劇中人物形象生動(dòng)、深刻，反映了官兵對(duì)十里洋場的態(tài)度和置身其間的變化，展現(xiàn)了人物豐富的內(nèi)心世界，突破了以往軍旅戲劇的籬笆墻。
話劇《霓虹燈下的哨兵》排練過程還算順利，卻遲遲不能公演，甚至面臨被“槍斃”的危險(xiǎn)。有人說該劇有“抹黑”情節(jié)，部隊(duì)有嚴(yán)格規(guī)定，戰(zhàn)士在服役期間不能談戀愛，更不能與駐地女青年談戀愛。而劇中新兵童阿男與資產(chǎn)階級(jí)家庭出身的林媛媛談情說愛;還有排長陳喜扔掉土布襪子，甚至想拋棄農(nóng)村妻子春妮;老戰(zhàn)士趙大大不安心站崗要去前線等。周恩來從時(shí)任《劇本》雜志主編、中國戲劇家協(xié)會(huì)書記的張穎那里得知后，批示話劇《霓虹燈下的哨兵》繼續(xù)排練。
劇名幾經(jīng)修改，先后用了《南京路進(jìn)行曲》《霓虹燈下遭遇戰(zhàn)》《霓虹燈下的奇兵》等。1962年，南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)首演時(shí)，定名為《霓虹燈下的哨兵》。
1963年11月，毛澤東觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》之后，親切接見陶玉玲等演員
周恩來六次觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》
1963年初，南京軍區(qū)黨委把8連作為重大典型上報(bào)。解放軍總政治部決定樹立8連為“保持艱苦奮斗革命本色”的一面紅旗。2月9日，總政治部向全軍發(fā)出關(guān)于開展宣傳、學(xué)習(xí)雷鋒和“南京路上好八連”的通知。4月8日，總政治部在批轉(zhuǎn)青年部《關(guān)于部隊(duì)學(xué)雷鋒活動(dòng)情況報(bào)告》中，把“學(xué)雷鋒”和“學(xué)好八連”的活動(dòng)結(jié)合在一起，說“在某種意義上講，好八連是一個(gè)集體的雷鋒”。要求部隊(duì)在開展學(xué)雷鋒活動(dòng)的同時(shí)，也要向“南京路上好八連”學(xué)習(xí)，爭創(chuàng)“好八連”一樣的先進(jìn)集體。5月9日，總政治部發(fā)表《關(guān)于南京路上好八連政治思想工作經(jīng)驗(yàn)介紹》的文章，號(hào)召全軍所有連隊(duì)向8連學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)他們艱苦奮斗的作風(fēng)，學(xué)習(xí)他們政治思想工作的經(jīng)驗(yàn)，讓全軍出現(xiàn)更多的雷鋒、更多的“好八連”?！督夥跑妶?bào)》用4個(gè)整版篇幅報(bào)道8連，同時(shí)發(fā)表社論《務(wù)必保持艱苦奮斗作風(fēng)》，進(jìn)一步擴(kuò)大了8連在全軍、全國的影響。
2月16日，總政治部調(diào)話劇《霓虹燈下的哨兵》劇組來北京。20日，在全軍政工會(huì)議上首場演出。編劇沈西蒙回憶，一天上午，我們?cè)诳傉叛輬龊铣膳叛?，傳達(dá)室突然報(bào)告，總理辦公室來電話通知：“周總理的汽車已出發(fā)，可能去看你們排練，請(qǐng)你們有所準(zhǔn)備。”很快傳達(dá)室又報(bào)告：“總理的汽車已經(jīng)開進(jìn)排演場的院里了!”導(dǎo)演席位設(shè)在第五排中間，沈西蒙請(qǐng)周恩來、鄧穎超坐在第四排。演出結(jié)束，周恩來看了看表，起身說：“同志們排練了一上午，辛苦了!大家休息吃午飯吧!過兩天我再來看你們正式演出。”周恩來再次見到劇組時(shí)說，他激動(dòng)得直到晚上也睡不安穩(wěn)，特別喜愛春妮給指導(dǎo)員的那封信。他對(duì)陶玉玲說：“春妮是什么文化程度啊，是小學(xué)文化程度，大概寫不出兩小無猜來吧?也不貼近生活，你看能不能改一改啊。”陶玉玲說：“要不我就說，我們從小一起在農(nóng)村長大。”周恩來笑著點(diǎn)頭：“這不是挺好的嗎?這不比你那兩小無猜更生活化嗎?”28日晚，周恩來在第二次觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》后，召集文化部負(fù)責(zé)人和首都文藝界人士座談，與會(huì)者肯定這是一出反映部隊(duì)現(xiàn)實(shí)生活的好戲。周恩來也滿口稱贊，并對(duì)話劇主題、導(dǎo)演處理、人物臺(tái)詞、演員表演，以至音響效果、道具等提出30多條具體意見，強(qiáng)調(diào)人物形象應(yīng)該跟著劇情的發(fā)展、矛盾的加深而被揭示出來。
3月15日，周恩來在話劇《杜鵑山》座談會(huì)上強(qiáng)調(diào)：近年來話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了很多反映新人新事、反映革命故事的好戲，這是件好事。像《兵臨城下》《井岡山》《霓虹燈下的哨兵》《平型關(guān)》《杜鵑山》等。
4月2日，周恩來、鄧穎超邀請(qǐng)前線話劇團(tuán)的演職人員來家中做客，對(duì)他們創(chuàng)作的話劇《霓虹燈下的哨兵》予以鼓勵(lì)，并表示愿意為這部戲作宣傳。12日，周恩來接見8連指導(dǎo)員劉仁福，稱贊8連繼承和發(fā)揚(yáng)我黨我軍艱苦奮斗的傳統(tǒng)，在和平環(huán)境中養(yǎng)成好的作風(fēng)，使政治教育緊密結(jié)合實(shí)際。周恩來希望有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)幫助8連總結(jié)出一套具體經(jīng)驗(yàn)，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去，并便于其他連隊(duì)和單位向他們學(xué)習(xí)，不斷地豐富和發(fā)展這些經(jīng)驗(yàn)，把軍隊(duì)工作做得更好。
4月20日，周恩來主持修改話劇《霓虹燈下的哨兵》等劇本的座談會(huì)，沈西蒙、漠雁等人參加。
5月5日，周恩來與話劇《霓虹燈下的哨兵》劇組成員談話時(shí)指出，表現(xiàn)知識(shí)分子形象時(shí)，應(yīng)該從內(nèi)心充實(shí)起來。想想當(dāng)年上海音樂界的一些知識(shí)分子，他們是真有一定的文化修養(yǎng)，是有知識(shí)的，不是空喊。周恩來邀請(qǐng)夏衍、田漢、曹禺等來看話劇《霓虹燈下的哨兵》，他自己則看了六遍。每次看完他都要上臺(tái)和編導(dǎo)、演員親切握手，稱贊他們演了一臺(tái)好戲。
毛澤東為8連賦詩并觀看《霓虹燈下的哨兵》
1963年4月25日，國防部授予上海警備區(qū)某部8連“南京路上好八連”的稱號(hào)。5月5日，命名大會(huì)在上海軍人俱樂部禮堂隆重舉行。許世友上將代表國防部宣讀命令。5月8日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表《永遠(yuǎn)保持艱苦奮斗的革命精神》社論，同時(shí)發(fā)表《南京路上好八連》的長篇通訊。
中央領(lǐng)導(dǎo)人紛紛為8連題詞。朱德題：“保持人民軍隊(duì)艱苦奮斗的光榮傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)南京路上好八連。”陳云題：“大家學(xué)習(xí)好八連的模范作風(fēng)。”鄧小平題：“一貫保持光榮傳統(tǒng)的、保證走向共產(chǎn)主義的、集體的標(biāo)兵——南京路上好八連萬歲!”鄧小平后來又兩次為“好八連”題名：1991年4月，為《南京路上好八連》一書題寫書名。1993年，為“南京路上好八連”事跡展覽館擴(kuò)建，題寫“南京路上好八連”。
1963年8月1日，在中國人民解放軍建軍36周年之際，毛澤東揮筆寫下《雜言詩·八連頌》：
好八連，天下傳。為什么?意志堅(jiān)。為人民，幾十年。拒腐蝕，永不沾。因此叫，好八連。解放軍，要學(xué)習(xí)。全軍民，要自立。不怕壓，不怕迫。不怕刀，不怕戟。不怕鬼，不怕魅。不怕帝，不怕賊。奇兒女，如松柏。上參天，傲霜雪。紀(jì)律好，如堅(jiān)壁。軍事好，如霹靂。政治好，稱第一。思想好，能分析。分析好，大有益。益在哪?團(tuán)結(jié)力。軍民團(tuán)結(jié)如一人，試看天下誰能敵。
這是毛澤東一生中唯一次為一支連隊(duì)題寫頌歌。他高度肯定了“南京路上好八連”的模范事跡，號(hào)召全國人民向“南京路上好八連”學(xué)習(xí)。
11月29日晚，經(jīng)周恩來推薦，毛澤東在中南海懷仁堂觀看話劇《霓虹燈下的哨兵》。新中國成立后，毛澤東只看過兩部話劇，一部是《雷鋒》，另一部是《霓虹燈下的哨兵》。周恩來、鄧穎超提前來到中南海懷仁堂劇場。鄧穎超專門到后臺(tái)告訴演員們，演出時(shí)不要緊張，一定要講清每句臺(tái)詞。開幕前，毛澤東接見了前線話劇團(tuán)團(tuán)長張澤易、編劇沈西蒙，說中間不要休息。他完全被劇情吸引住了，劃了一根火柴，卻忘記點(diǎn)煙。他看到童阿男受連長批評(píng)要出走時(shí)，用夾著香煙的手指著童阿男說：“你不能走，你不能走!你要走了，就是當(dāng)逃兵!”指導(dǎo)員、連長決定把童阿男追回來，毛澤東連聲說：“這個(gè)好，好。”童阿男回來開憶苦會(huì)，毛澤東兩次用手抹去眼淚。羅克文母親因童阿男主動(dòng)為羅克文獻(xiàn)血，說“我要向解放軍磕頭”，毛澤東情不自禁鼓起掌來。演出結(jié)束，毛澤東在舞臺(tái)上走了好幾個(gè)來回，與前線話劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、劇作者和每位演員都握了手，并合影留念。毛澤東握著陶玉玲的手說：“這是一出好戲，寫得好，演得好。你們?nèi)绻皇煜ど睿磥硎菍懖怀鰜淼?，也演不好的。話劇還是有生命力的。”
當(dāng)晚，周恩來自費(fèi)邀請(qǐng)劇組演職人員到中南海西花廳吃飯，陳毅、羅瑞卿等作陪。那時(shí)每月的糧票都有定量，周恩來也不例外。陶玉玲愛人黃國林考慮這么多人吃飯，周總理哪里有那么多的糧票，于是要求每人交二兩糧票。
周恩來要求將《霓虹燈下的哨兵》拍成電影
1963年底，前線話劇團(tuán)還在北京公演期間，周恩來當(dāng)面交代時(shí)任文化部副部長的夏衍，要他負(fù)責(zé)將話劇《霓虹燈下的哨兵》改編成電影，一句臺(tái)詞也不要變，一個(gè)演員也不能換。因?yàn)?ldquo;南京路上好八連”的故事發(fā)生在上海，文化部決定由上海天馬電影制片廠拍攝。周恩來挑選既熟悉部隊(duì)生活也熟悉上海生活的八一廠導(dǎo)演王蘋執(zhí)導(dǎo)。
王蘋來到8連，聽取官兵對(duì)話劇《霓虹燈下的哨兵》的感受和對(duì)同名電影的期望。她根據(jù)電影特點(diǎn)與編劇沈西蒙研究修改劇本，以打破舞臺(tái)框框，豐富細(xì)節(jié)。話劇場景主要在連隊(duì)宿舍，王蘋考慮攝影機(jī)鏡頭拉不開，制約場面調(diào)度，提議改在南京路先施公司門口。夏衍審閱分鏡頭劇本，提出要遵循嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法。
話劇《霓虹燈下的哨兵》中的春妮，是按照適合陶玉玲演出的類型量身定制的。編劇之一的漠雁回憶，1963年春，他在蘇州改最后一稿時(shí)，寫信給陶玉玲，要她準(zhǔn)備出演春妮，并說春妮就是根據(jù)她的特色和氣質(zhì)寫的。而此時(shí)前線話劇團(tuán)重排陶玉玲的成名作《東海最前線》，她沒有檔期。有人推薦另一人選。漠雁和話劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為，陶玉玲在氣質(zhì)上更接近農(nóng)村婦女干部的形象，且演技分寸也更好一些。于是，漠雁寫信告訴陶玉玲，我們等你回來排戲，如一時(shí)回不來，我們就暫時(shí)不排。后來漠雁說，這個(gè)選擇真的十分正確，陶玉玲將春妮演得出神入化，真實(shí)脫俗。
1964年初，由上海天馬電影制片廠攝制，王蘋、葛鑫執(zhí)導(dǎo)，沈西蒙編劇，徐林格、宮子丕、廖有梁、陶玉玲等主演的電影《霓虹燈下的哨兵》在全國公映，立即引起轟動(dòng)，成為新中國電影的經(jīng)典力作。陶玉玲飾演的春妮雖只有兩場戲，但她以真摯、善良和質(zhì)樸的形象，繼電影《柳堡的故事》中的“二妹子”之后，又成功塑造出中國電影史上經(jīng)典的軍嫂形象。在《激情、分寸、體現(xiàn)》的長文中，陶玉玲講述了扮演春妮的體會(huì)。至今，電影《霓虹燈下的哨兵》誕生60多年了，它向全國人民廣泛宣傳了“南京路上好八連”，陶玉玲飾演的軍嫂春妮功不可沒。
陶玉玲的生活和藝術(shù)成長史
1934年10月28日，陶玉玲出生在江蘇省鎮(zhèn)江市演軍巷五柳堂。五柳堂因陶家先祖、晉代大詩人陶淵明稱五柳先生得名。這是一座13進(jìn)的大宅院，60多口人在里面居住。陶家還有一間遠(yuǎn)近聞名的“陶魁季”綢緞莊，是鎮(zhèn)江陶、毛、陳、蔡四大家族之一。陶玉玲3歲時(shí)，鎮(zhèn)江遭遇日軍飛機(jī)轟炸，五柳堂大部分房屋被燒毀，全家只得投奔在上海招商局任總會(huì)計(jì)師的外祖父。外祖父家在上海法租界拉都路，陶玉玲衣食無憂地生活了6年。她在家中排行老三，從不爭搶東西，也從不和鄰居爭吵。她清純、甜美的笑容，源自她的內(nèi)心。陶玉玲在拉都路小學(xué)讀三年級(jí)時(shí)，外祖父去世，全家搬回鎮(zhèn)江。連年戰(zhàn)亂，父母失業(yè)，家境日漸窘迫。而父母每次遇到乞討者，都會(huì)拿出食物相贈(zèng)，寧肯自己節(jié)衣縮食。陶玉玲看在眼里，記在心上，助人為樂成了她一生的習(xí)慣。在家中，她干活最多，晚睡，早起。課余，她糊火柴盒補(bǔ)貼家用，還經(jīng)常硬著頭皮去典當(dāng)母親的首飾和家中舊物。陶玉玲感謝父母傾盡所能讓她讀書，為她打開了不一樣的世界。
1949年，姐姐陶玉平考上了北京師范大學(xué)，可是家里再也拿不出來錢了，只能棄學(xué)在鎮(zhèn)江當(dāng)老師。上初二的陶玉玲也面臨失學(xué)。4月23日，鎮(zhèn)江解放。華東軍政大學(xué)招生，陶玉玲瞞著父母報(bào)了名。14歲的她虛報(bào)18歲，被幸運(yùn)錄取。軍校生活艱苦，200多公里行軍到南京，陶玉玲第一天行軍腳就磨出了水泡。每天早晨5點(diǎn)起床，同來的幾個(gè)男同學(xué)吃不了苦偷跑回去了。陶玉玲年紀(jì)雖小，但她咬牙堅(jiān)持，解放軍宣傳的“自力更生”在她心中扎下了根。她沒有退路，只有在部隊(duì)才能繼續(xù)讀書。
開學(xué)第一課，校長陳毅講為人民服務(wù)。陶玉玲認(rèn)真記在本子上，這成了她的座右銘。半年預(yù)科主要是接受各種軍事訓(xùn)練，補(bǔ)上軍人這一課。陶玉玲受二姐影響，從小就喜歡文藝，是學(xué)校的文藝骨干，預(yù)科結(jié)束后進(jìn)入文學(xué)系。著名導(dǎo)演、戲劇教育家、文學(xué)系副主任吳仞之等老師從理論到實(shí)踐，幫助陶玉玲打下了扎實(shí)的表演藝術(shù)基礎(chǔ)，也教會(huì)了她許多表演技巧。1952年，陶玉玲調(diào)到華東軍區(qū)解放軍藝術(shù)劇院(南京前線話劇團(tuán)、歌舞團(tuán)前身)。這里更是人才濟(jì)濟(jì)，院長沈西蒙，演員藍(lán)馬、黃宗江、漠雁等，劇院還不斷邀請(qǐng)各地大師來講課。陶玉玲用功，干一件事就一定要干好。別看她平時(shí)靦腆，上臺(tái)則大方、自然，很快引起關(guān)注。她排演的第一個(gè)小歌劇《王大娘補(bǔ)缸》，就被推薦給陳毅司令員觀看。之后，陶玉玲開始演大戲，出任話劇《人往高處走》《劉連英》《東海最前線》的主角或重要角色。1953年，前線話劇團(tuán)去浙江、福建等地慰問演出。東山島保衛(wèi)戰(zhàn)打響，白天演員們給戰(zhàn)士包扎傷口，晚上在臨時(shí)搭起的舞臺(tái)上演出。陶玉玲從戰(zhàn)士身上學(xué)到了勇敢和堅(jiān)強(qiáng)。《東海最前線》表現(xiàn)了解放臺(tái)灣的主題，被調(diào)到北京為第二屆全國人民代表大會(huì)演出。陶玉玲在劇中飾演女主角楊賽英。經(jīng)過黃宗江、漠雁的指導(dǎo)排練，她的演技上了一個(gè)新臺(tái)階。
電影《霓虹燈下的哨兵》劇照。右一為陶玉玲飾演的春妮
電影《柳堡的故事》的女主角
1956年，前線話劇團(tuán)編劇胡石言、黃宗江創(chuàng)作了電影劇本《柳堡的故事》，八一電影制片廠決定投拍。黃宗江在尋找女主角“二妹子”時(shí)，在南京軍人俱樂部門口看見正在吃冰棍的陶玉玲，質(zhì)樸、天真，他一眼看中。另一位編劇胡石言曾在南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)任團(tuán)長，熟悉陶玉玲演出的話劇。兩位編劇向?qū)а萃跆O推薦陶玉玲出演“二妹子”。不巧，王蘋到南京時(shí)，陶玉玲到杭州巡回演出去了。王蘋追到杭州，又追到舟山群島、岱山島，才終于見到陶玉玲。而此時(shí)陶玉玲因熬夜演出，加上化裝感染，左眼腫起一個(gè)大包。王蘋與她交談后，讓攝影師曹進(jìn)云、蔡繼渭、殷喬芳為她拍了許多照片。定角色時(shí)，八一廠不少人說，天南地北找，怎么找了一個(gè)“獨(dú)眼龍”回來?王蘋堅(jiān)持說：“陶玉玲有一種遮不住的清純、質(zhì)樸，尤其是‘甜’。在所有面試過的演員中，她最符合二妹子這個(gè)角色。”于是，做夢(mèng)也沒有想過拍電影的陶玉玲，就這樣走上了銀幕。
電影《柳堡的故事》是一部軍旅愛情片。故事發(fā)生在蘇北寶應(yīng)縣柳堡鄉(xiāng)，“二妹子”和新四軍副班長李進(jìn)產(chǎn)生了愛情，四五年后他們重逢。陶玉玲雖然沒有農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)，但她初到劇院，就到山東淄博下連當(dāng)兵半年，住在老鄉(xiāng)家，和戰(zhàn)士一起訓(xùn)練，摸爬滾打，教戰(zhàn)士識(shí)字，搞宣傳。電影《柳堡的故事》拍攝了一年多，那時(shí)交通不方便，去一趟柳堡，路上要走三天。演員們住在老鄉(xiāng)家，一起割麥子、插秧、劃船，使陶玉玲補(bǔ)上了水鄉(xiāng)的生活。
電影演員和話劇演員不一樣，導(dǎo)演王蘋從電影基本理論到技巧，關(guān)鍵的形體動(dòng)作講解、設(shè)計(jì)，指導(dǎo)陶玉玲進(jìn)入電影表演藝術(shù)領(lǐng)域。陶玉玲一遍又一遍地練習(xí)。她的口頭禪是“兩遍總比一遍好”。王蘋導(dǎo)演說：“小陶在攝影機(jī)前，表演的分寸感覺掌握得恰到好處。這個(gè)初上鏡頭的小姑娘不同凡響，她的機(jī)靈勁兒、她的悟性令我吃驚。她對(duì)導(dǎo)演的現(xiàn)場提示理解很快。她在攝影機(jī)前站位的本領(lǐng)使我吃驚。如果需要從全景向近景走來，她常常一步都不會(huì)走錯(cuò)，這一點(diǎn)許多老演員都難以做到。只要我把意圖一說，她立刻心領(lǐng)神會(huì)，逼真、形象地表現(xiàn)出來。小陶能夠準(zhǔn)確地捕捉女孩子的獨(dú)特心理，淋漓酣暢地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，做到形神兼?zhèn)洹Ｐ√盏那诳炫c能吃苦是出了名的……”編劇漠雁說：小陶演戲的分寸感特別強(qiáng)，很有靈氣，導(dǎo)演一點(diǎn)她就透了。由于她下了功夫，對(duì)臺(tái)詞的處理真是達(dá)到了爐火純青的地步。她用虛實(shí)結(jié)合、以虛托實(shí)、一虛一實(shí)的方法處理臺(tái)詞，簡直是妙不可言，誰看了她的戲都點(diǎn)頭稱是。
陶玉玲第一次走上銀幕，只有208個(gè)字的臺(tái)詞，但純真甜美的笑容，使她成為人人喜愛的明星和青春偶像。1959年國慶10周年大慶時(shí)，周恩來第一次見到陶玉玲時(shí)說：“二妹子演得很好，但你不要驕傲。”中國電影100周年，《柳堡的故事》被評(píng)為百部優(yōu)秀影片之一。除了電影，“二妹子”的故事還在繼續(xù)。柳堡鄉(xiāng)成立了“二妹子”女民兵班，該班被江蘇省命名為模范民兵班，請(qǐng)?zhí)沼窳岙?dāng)名譽(yù)班長，已經(jīng)有十幾屆了。陶玉玲經(jīng)常到柳堡鄉(xiāng)參加相關(guān)活動(dòng)。柳堡成了她的另一個(gè)家鄉(xiāng)。
1969年，陶玉玲被迫脫下穿了20年的軍裝，幾經(jīng)周折成為南通晶體管廠的一名普通工人。但她很快適應(yīng)了新的環(huán)境，工作積極，待人誠懇，與工人姐妹結(jié)下深厚的友誼。陶玉玲得知周總理身體不太好，到北京出差時(shí)給周總理寫了一封信，祝他身體健康。沒想到，總理辦公室通知她下午4點(diǎn)來中南海。陶玉玲抱著鄧大姐哭了。鄧穎超說：“你別這么激動(dòng)，總理剛剛?cè)ソ哟赓e了，臨走給你留了幾句話。他說陶玉玲當(dāng)過兵，現(xiàn)在又在當(dāng)工人，將來再熟悉農(nóng)民，這樣只要很好地為人民服務(wù)，就會(huì)有光輝的前程，燦爛的未來!”陶玉玲下定決心，今生今世遇到再大的困難都要挺過去，都要遵照周總理的話去做。
1972年，陶玉玲擔(dān)任南通文工團(tuán)副團(tuán)長。1973年，廣州軍區(qū)文化部副部長李長華要調(diào)陶玉玲到廣州軍區(qū)戰(zhàn)士話劇團(tuán)，南京軍區(qū)說此人我們還要用。1975年，陶玉玲第二次穿上軍裝，回到南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)，擔(dān)任演出隊(duì)副隊(duì)長。
陶玉玲和“南京路上好八連”的不解之緣
陶玉玲回到南京軍區(qū)前線話劇團(tuán)的第一件事，就是重排《霓虹燈下的哨兵》，她仍然出演春妮。這時(shí)陶玉玲愛人黃國林已調(diào)到總政治部文化部，陶玉玲母親帶著大女兒在南通，陶玉玲帶著二女兒在南京，全家長期三地分居。1978年，坐在輪椅上的羅瑞卿出面，陶玉玲被調(diào)到八一電影制片廠，擔(dān)任演出隊(duì)隊(duì)長、演員劇團(tuán)團(tuán)長。此后，她拍了16部電影和26部電視劇，收獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。人們所不知道的是，在她塑造的眾多藝術(shù)形象背后，是她所忍受的疾病折磨的痛苦。憑著拼搏求生的信念，她努力鍛煉身體。病情略有好轉(zhuǎn)，她就帶著中藥和煎藥鍋去參加電視劇的拍攝。
2005年，陶玉玲獲中國電影表演學(xué)會(huì)授予的“百位優(yōu)秀演員”稱號(hào)，人事部、廣電總局授予她“有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號(hào)。2013年，人力資源和社會(huì)保障部、國家新聞出版廣電總局評(píng)出“國家有突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”50人，陶玉玲因出演《霓虹燈下的哨兵》中的春妮榜上有名。2015年，獲第33屆大眾電影百花獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng);2017年，獲第16屆中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng);2019年，被中國電影表演藝術(shù)學(xué)會(huì)授予特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，中國電影百年“百位優(yōu)秀演員”稱號(hào)。2023年，中國文聯(lián)第六屆知名老藝術(shù)家藝術(shù)成就展在中國文藝家之家展覽館開幕，展出了陶玉玲的藝術(shù)成就和電影《霓虹燈下的哨兵》劇照。
2019年10月，陶玉玲來到上海南京路。這里有一尊8連戰(zhàn)士的雕像，每天都有眾多游人駐足拍照。陶玉玲說：“新中國成立70周年的今天，我又回到了曾經(jīng)生活和戰(zhàn)斗過的南京路。我不由得想起當(dāng)年電影《霓虹燈下的哨兵》拍攝的時(shí)光，想起了那些并肩作戰(zhàn)的電影人。”