學(xué)富五車、才高八斗的郭沫若無論是作詩，還是寫劇本，常常是“妙思泉涌，奔赴筆下”。就是這么一位才子詩人、文壇巨擘，也是非常重視修改的。
他寫《孔雀膽》“雖然只費(fèi)了五天，但改卻費(fèi)了二十天以上”(《〈孔雀膽〉的潤(rùn)色》);寫《蔡文姬》“費(fèi)了七天工夫。但其后在上海，在濟(jì)南，在北京，都修改過多少次”(《蔡文姬·序》);而劇本《武則天》自初稿發(fā)表的近兩年半的時(shí)間里，則“進(jìn)行了很多次的修改”(《武則天·序》)。他認(rèn)為“文章寫好后，要翻來覆去地推敲一下”(《關(guān)于文風(fēng)問題答〈新觀察〉記者問》)，要“多讀幾遍，多改幾遍”(《怎樣運(yùn)用文學(xué)的語言?》)。這是他的經(jīng)驗(yàn)之談，也是他的成功要訣。郭老有關(guān)修改的“理論”與實(shí)踐，再次雄辯地證明了認(rèn)真細(xì)致地反復(fù)修改對(duì)于精品佳作的“出爐”，是何等的重要!
郭沫若
才情橫溢、著作等身的郭老在為我們創(chuàng)作了數(shù)量可觀的經(jīng)典的同時(shí)，也給我們留下了不少修改佳話。如他為黃繼光紀(jì)念館題詞便是其中之一：
1962年夏，特級(jí)戰(zhàn)斗英雄黃繼光的家鄉(xiāng)、四川省中江縣(現(xiàn)屬德陽市)籌建黃繼光紀(jì)念館。紀(jì)念館籌委會(huì)發(fā)函邀請(qǐng)郭沫若為烈士題詞。收到邀請(qǐng)函后的郭老很快完成了對(duì)聯(lián)的創(chuàng)作：
血肉作干城，烈概在火中長(zhǎng)嘯;
光榮歸黨國(guó)，英風(fēng)使天下同欽。
上聯(lián)的最末兩字原為“永在”，寫好后作者發(fā)覺上聯(lián)里出現(xiàn)了兩個(gè)“在”字，不妥，需要改。郭老感到“永在”是死字眼，而英烈是永遠(yuǎn)活著的，永遠(yuǎn)在呼嘯前進(jìn)，于是改作“長(zhǎng)嘯”。這一改就使全句變活了。郭老對(duì)此修改還是比較滿意的。
對(duì)聯(lián)寫出來了，匾額寫什么呢?郭老為此煞費(fèi)苦心，頗費(fèi)周章。他起先想用“永垂不朽”“浩氣長(zhǎng)存”“氣壯山河”等現(xiàn)成詞語，覺得這些太俗套、缺乏新意，棄而不用。接著想了個(gè)“藩翰中朝”，又感到“藩翰”(喻捍衛(wèi)王室的重臣)雖典雅，但生僻，圈去未用。后又改為“火中鳳凰”“青年師表”“人民模范”，又覺空而不切;再又改為“血鑄和平”“國(guó)際英雄”，依然覺得和聯(lián)語扣合不緊，也不稱意。就這樣，郭老前前后后共擬了二十多個(gè)，最后才確定用“凱歌百代”作為匾額。(參見郭沫若《凱歌百代》，《人民日?qǐng)?bào)》1962年6月29日第4版)這四個(gè)字既通俗易懂，又意味深長(zhǎng)：寫出了黃繼光精神的內(nèi)涵和深遠(yuǎn)影響，與聯(lián)語珠聯(lián)璧合、相得益彰;起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。郭老手書的那四個(gè)雄勁豪放、蒼勁有力的鎏金大字——“凱歌百代”至今仍然在紀(jì)念館黃繼光雕像后面的白色照壁上熠熠閃光。
黃繼光
郭沫若為寫好題詞，精益求精，琢磨推敲，前后改動(dòng)二十余次。像郭老這樣才思敏捷的大手筆猶能“不以一時(shí)筆快為定，而憚?dòng)趯腋?rdquo; (宋·何薳《春渚紀(jì)聞》卷七)，更何況我們這些初學(xué)者呢?郭沫若一絲不茍的寫作精神值得我們大家學(xué)習(xí)。千錘百煉出真金，要想文章寫得好，多寫多改不可少。請(qǐng)記住他的諄諄告誡吧——“改，改，改!琢磨，琢磨，再琢磨!鐵杵是可以磨成針的。”(《武則天·序》)