《紅軍故事》：紅色記憶的深情禮贊
夏董財(cái)
年近百歲的老紅軍追憶草地炊煙，歷史場(chǎng)
半條棉被蘊(yùn)含著溫暖人心的力量。
在慶祝中國人民解放軍建軍91周年期間，人們注意到，社會(huì)各界把目光再一次密集地聚焦于黨領(lǐng)導(dǎo)人民軍隊(duì)在過去90多年間波瀾壯闊的偉大征程。人們通過各種形式表達(dá)對(duì)人民軍隊(duì)的熱情謳歌，抒發(fā)對(duì)人民軍隊(duì)英雄人物的深情贊頌，推出了一大批在全社會(huì)產(chǎn)生廣泛影響的革命歷史題材文藝作品。那些銘刻在光輝軍史中的革命印記，那些感人至深的紅色故事，承載于形式多樣的文藝品類，如同一顆顆燦爛的紅色珍珠，散發(fā)出奪目的時(shí)代光彩，深深感染著廣大受眾，成為這個(gè)盛夏備受矚目的文化現(xiàn)象。
透視這一文化現(xiàn)象，我們得到的啟示是良多的。其中一個(gè)很重要的方面就是，在多元文化背景下，革命歷史題材文藝作品如何創(chuàng)新，才能真正感染受眾，讓塵封于歷史的珍貴記憶真正彰顯出動(dòng)人的精神魅力？那巖漿地火般的生死對(duì)決，那馬燈搖曳時(shí)的寒夜溫暖，那撼人心魄的英雄壯舉，究竟怎樣才能從歷史深處更好地走進(jìn)今天人們的心靈世界？國家京劇院新創(chuàng)現(xiàn)代京劇《紅軍故事》，就為我們?cè)谒伎歼@一問題時(shí)，提供了一個(gè)可供借鑒的鮮活樣本。
一
《紅軍故事》由《草地炊煙》《半條棉被》《軍需處長》組合而成，分別由劇作家胡應(yīng)明、徐新華和軍旅劇作家王宏編劇，李博、袁慧琴、杜喆等國家京劇院知名演員擔(dān)綱主演。三個(gè)感人至深的故事，如同三束投向歷史深處的聚光燈，將那段艱苦卓絕的歲月凝聚于舞臺(tái)上。國家京劇院黨委書記宋晨表示：“國家京劇院將三個(gè)感人至深的紅軍故事，以京劇藝術(shù)的表現(xiàn)形式搬上舞臺(tái)，就是要以藝術(shù)的感染力展現(xiàn)紅軍精神，展現(xiàn)信仰的力量，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人與人民群眾榮辱與共、風(fēng)雨同舟的魚水深情，用實(shí)際行動(dòng)努力創(chuàng)作出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)男聲r(shí)代文藝工作者。”
這三個(gè)紅軍故事，不少觀眾并不陌生。在《草地炊煙》中，茫茫草地中的紅軍班斷糧斷炊多日，老班長劉紅根用兒子犧牲時(shí)留下的唯一遺物——皮帶，作為全班充饑的食糧，留下的小半截皮帶承載著紅軍戰(zhàn)士走出草地的希望……在《半條棉被》中，三名紅軍女戰(zhàn)士來到羅霄山脈下的沙洲村徐解秀家借宿，看到她家連御寒的被子都沒有，臨走時(shí)將僅有的一床棉被剪下半條留給徐解秀……《軍需處長》是根據(jù)1983年3月27日《解放軍報(bào)》“長征副刊”刊載的李本深同志作品《豐碑》改編，講述紅軍過雪山時(shí)，軍需處長火雁把自己的口糧、身上的棉衣都讓給了戰(zhàn)友，犧牲時(shí)身體變成一尊冰雪的雕像……通過京劇藝術(shù)的全新演繹后，故事呈現(xiàn)出新的藝術(shù)質(zhì)感，產(chǎn)生了極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。“這三個(gè)故事，用我們的國粹藝術(shù)展現(xiàn)出來，氣勢(shì)恢宏，直擊內(nèi)心。”“演員的表演深深震撼了我，這不僅僅是一個(gè)藝術(shù)作品，更是正能量在文藝界的充分體現(xiàn)。”演出結(jié)束后，觀眾好評(píng)不斷。
二
《紅軍故事》的成功，在于其故事選擇的獨(dú)到，更在于主創(chuàng)人員對(duì)于歷史的深刻認(rèn)知和對(duì)歷史精神的準(zhǔn)確把握。
“歷史走到今天的節(jié)點(diǎn)，回憶重溫過往，為的是珍視與正視。珍視那些真摯赤誠的人和事，正視歷史的記憶和呼喚。贊崇高之信念，嘆人情之真摯，立人物形象之鮮活，抒不忘初心方得始終之大美，是我們這次創(chuàng)作的最高任務(wù)。”總導(dǎo)演張曼君在創(chuàng)排京劇《紅軍故事》之初就對(duì)劇目的創(chuàng)作背景和目標(biāo)等提出具體要求。是的，革命歷史題材作品之所以有著永恒的魅力，一個(gè)很重要的原因就是因?yàn)槠浔旧砣谌氲募t色基因。無論時(shí)代如何變遷，人們總能從中找到文化之根與力量之源?！恫莸卮稛煛啡计鸬氖浅绺吒锩叛?，半截皮帶體現(xiàn)出生命的延續(xù)和精神的承繼；《半條棉被》講述了軍民親如一家的魚水深情，彰顯中國共產(chǎn)黨一切為了群眾、一切依靠群眾的不變初心；《軍需處長》在冰刀雪劍中鍛造出一座鐵血忠誠的豐碑，讓人從中能感悟到英雄身上的偉大人格力量。漫漫長征路上濃縮提煉出的三個(gè)紅色經(jīng)典故事，蘊(yùn)含著人民軍隊(duì)的勝戰(zhàn)密碼，其中彰顯的信仰之力和大愛情懷，是任何一個(gè)時(shí)代都不可或缺的文化特質(zhì)。
與此同時(shí)，《紅軍故事》的成功，證明革命歷史題材與京劇藝術(shù)的聯(lián)姻，使得作品在人物形象塑造特別是人物心靈世界的呈現(xiàn)上有著獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。京劇音樂性的念白、聲情并茂的唱腔、舞蹈化的形體動(dòng)作、精致細(xì)膩的表演風(fēng)格、舞臺(tái)形象的美學(xué)要求等藝術(shù)特點(diǎn)，讓故事講述更加生動(dòng)可感，讓人物演繹形神兼?zhèn)?，使觀眾在視聽感受上有了新穎別致的情感體驗(yàn)?！恫莸卮稛煛分酗椦菁t軍小戰(zhàn)士周國才的青年演員趙輝輝，通過跌打翻撲身段的技法精彩呈現(xiàn)人物內(nèi)心的情感糾葛，給觀眾以撼動(dòng)人心的觀感?！盾娦杼庨L》中飾演軍需處長火雁的國家一級(jí)演員杜喆，通過文戲武唱的技巧突出人物性格，巧妙運(yùn)用如搶背、跪蹉、探海等京劇傳統(tǒng)程式，展現(xiàn)出火雁在饑餓寒冷中找尋紅軍戰(zhàn)士所遇到的困境。演出中，同一處舞臺(tái)，草地、村莊和雪山的多種環(huán)境和場(chǎng)景，都讓觀眾如身臨其境。這不僅是因?yàn)槲枧_(tái)布局的變化，還因?yàn)檠輪T在唱腔、手勢(shì)、身段、臺(tái)步等方面的表演，京劇配樂與現(xiàn)代交響樂的和諧配合等。比如《半條棉被》配唱了清亮甜美的湖南民歌，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)讓聽者沉浸在老百姓思念紅軍的氛圍里；在表現(xiàn)“獻(xiàn)被”“搶被”“剪被”的過程中，巧妙運(yùn)用京劇中的搶、奪、攔、剪等程式動(dòng)作，將人物與戲劇沖突刻畫得入木三分?！盾娦杼庨L》結(jié)尾處，火雁揮舞著紅腰巾翻撲滾跌，將劇情推向高潮，深深打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)觀眾。
三
京劇是中國傳統(tǒng)文化的精粹，有著深厚的文化底蘊(yùn)和實(shí)踐積累。然而近些年來，受流行文化特別是快餐式文化的沖擊，古老的京劇藝術(shù)面臨受眾減少、人才斷層與流失等壓力。現(xiàn)代京劇《紅軍故事》的成功上演，為京劇藝術(shù)不斷拓展視野、拓寬受眾面、提升影響力等諸多方面，都提供了可以借鑒的思路和經(jīng)驗(yàn)。用京劇藝術(shù)講述革命歷史故事，兩者相得益彰的結(jié)合互融，讓革命歷史故事與京劇藝術(shù)都彰顯出應(yīng)有的時(shí)代魅力。
與此同時(shí)，《紅軍故事》代表著一種鮮明的價(jià)值取向。它再次說明，波瀾壯闊的革命歷史有著永恒的精神價(jià)值，蘊(yùn)藏著無數(shù)生動(dòng)鮮活的創(chuàng)作素材，無論在何時(shí)都有著震撼人心、直擊靈魂的力量；在多元文化生態(tài)下，我們只有秉承著對(duì)偉大歷史的深深敬仰，抱著真誠質(zhì)樸的藝術(shù)追求，才能在歷史記憶中開掘出大美大愛，創(chuàng)作出受眾喜聞樂見的精品力作，使作品藝術(shù)價(jià)值實(shí)現(xiàn)最大化，使文化繁榮的高地不斷得到夯實(shí)。這是當(dāng)代文藝工作者應(yīng)該肩負(fù)起的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。（劇照由李春來提供）