金馬獎(jiǎng)風(fēng)波：還要繼續(xù)掩耳盜鈴嗎？
郭松民
01
昨天晚上，第55屆中國(guó)臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果出爐。張藝謀導(dǎo)演的《影》斬獲最佳導(dǎo)演、最佳美術(shù)設(shè)計(jì)、最佳造型設(shè)計(jì)、最佳視覺(jué)效果四項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為當(dāng)晚最大的贏家。
以張藝謀在大陸影壇的“教父”般的地位和影響力，他之欣然領(lǐng)受金馬獎(jiǎng)，其象征意義不言而喻。
無(wú)論是誰(shuí)，接受加持和摩頂，就是是對(duì)權(quán)威的一種承認(rèn)，乃至臣服。
02
近年來(lái)，在臺(tái)灣電影青黃不接，島內(nèi)影人扎堆到大陸發(fā)展的情況下，金馬獎(jiǎng)，這個(gè)“中華民國(guó)電影事業(yè)發(fā)展基金會(huì)的臺(tái)北金馬影展執(zhí)行委員會(huì)主辦的電影獎(jiǎng)項(xiàng)”，卻贏得了大陸電影人扎堆追逐，這種現(xiàn)象非常意味深長(zhǎng)。
與這一現(xiàn)象同時(shí)出現(xiàn)的，則是大陸的本土獎(jiǎng)項(xiàng)，如百花獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的逐漸式微。無(wú)論是在“專業(yè)”領(lǐng)域還是在“大眾”領(lǐng)域，這些獎(jiǎng)項(xiàng)都直接被無(wú)視，既不能引領(lǐng)創(chuàng)作也不能引領(lǐng)消費(fèi)。
這意味著，大陸雖然已經(jīng)超越北美成了全球最大的電影市場(chǎng)，但卻沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)，不能成為標(biāo)準(zhǔn)的制定者、評(píng)判者，更不能成為文化與價(jià)值觀的引領(lǐng)者。
而臺(tái)灣，卻通過(guò)金馬獎(jiǎng)的評(píng)選與頒授——盡管其影響力尚遠(yuǎn)不及歐洲和美國(guó)的電影獎(jiǎng)——以一種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的方式，對(duì)大陸電影市場(chǎng)的創(chuàng)作與消費(fèi)施加著越來(lái)越大的影響。
03
許多大陸影迷不知道金馬獎(jiǎng)的來(lái)歷，簡(jiǎn)單介紹幾句。
金馬獎(jiǎng)的前身，是二十世紀(jì)五十年代末期，征信新聞社(臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》的前身)社長(zhǎng)余紀(jì)忠創(chuàng)辦的臺(tái)語(yǔ)影片展。
余紀(jì)忠這位先生，一生經(jīng)歷頗富傳奇色彩。
他曾任胡宗南幕僚，又任三青團(tuán)宣傳處副處長(zhǎng)，中央軍校第七分校政治部副主任，青年軍第203師政治部主任等。解放戰(zhàn)爭(zhēng)期間，任國(guó)民黨中央宣傳部東北特派員，東北保安司令部政治部主任，國(guó)民政府主席東北行轅新聞處長(zhǎng)。
1949年人民解放軍席卷大陸，余紀(jì)忠隨蔣介石逃到臺(tái)灣，又任國(guó)民黨中央常務(wù)委員會(huì)常委、中央評(píng)議委員會(huì)主席團(tuán)主席等要職，同時(shí)，他又以“黨國(guó)要人”的身份創(chuàng)辦“民間”媒體，其價(jià)值取向不問(wèn)可知。
04
1962年，“金馬獎(jiǎng)”正式浮出水面，并由臺(tái)灣“行政院新聞局”舉辦。
“金馬”二字源自金門、馬祖兩外島地名的字首，這兩座外島由于1958年金門炮戰(zhàn)而以“金馬前線”在臺(tái)灣聞名。
在蔣介石大力籌劃“反攻大陸”的背景 下，“行政院新聞局”以“金馬”命名電影獎(jiǎng)，目的很明確，即“鼓勵(lì)臺(tái)灣電影業(yè)界，能效法前線國(guó)軍官兵們堅(jiān)強(qiáng)奮發(fā)的精神，努力開(kāi)創(chuàng)新局”。
所以，金馬獎(jiǎng)一開(kāi)始就具有強(qiáng)烈的冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)色彩，是反 @ 共宣傳的一條“戰(zhàn)線”。
1991年，“行政院新聞局”退出，金馬獎(jiǎng)由臺(tái)灣當(dāng)局電影事業(yè)發(fā)展基金會(huì)統(tǒng)籌主辦，但仍接受“新聞局”的資金補(bǔ)助。
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迄今為止，金馬獎(jiǎng)已經(jīng)頒授過(guò)55屆，獲獎(jiǎng)的電影及影人都數(shù)以百計(jì)，那么都是什么電影獲獎(jiǎng)呢?
隨便舉幾個(gè)近年的例子。
2007年，現(xiàn)任金馬獎(jiǎng)主席李安憑《色戒》獲得了第44屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。
據(jù)報(bào)道，《色戒》在臺(tái)灣一些有皇民化情結(jié)的人心中引起了強(qiáng)烈的認(rèn)同，認(rèn)為女主角王佳芝就是現(xiàn)代臺(tái)灣的化身。
在《色戒》中，王佳芝本來(lái)是一位有著樸素民族情感的女學(xué)生，為了鋤奸不惜以自己的身體為誘餌。但是，她在被漢奸反復(fù)蹂躪之后嗎，竟然愛(ài)上了漢奸，最終為了救漢奸而自己?jiǎn)柿嗣?/p>
“臺(tái)灣”也是這樣，甲午戰(zhàn)后被日本侵占時(shí)也曾劇烈反抗，但在被日本殖民統(tǒng)治了五十年之后，卻成了親日勢(shì)力非常大的地區(qū)。簡(jiǎn)言之王佳芝令“臺(tái)灣”心有戚戚焉，“王佳芝就是‘臺(tái)灣’，‘臺(tái)灣’就是王佳芝。”
2008年，第45屆金馬獎(jiǎng)，《海角七號(hào)》入圍九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這部電影在臺(tái)灣“紅到炸裂”，開(kāi)獎(jiǎng)前甚至出現(xiàn)了“《海角七號(hào)》不得金馬獎(jiǎng)，評(píng)審可能會(huì)被憤怒群眾口水淹沒(méi)”的氛圍。
《海角七號(hào)》的確可以和《色戒》構(gòu)成一種相互印證的關(guān)系。在這部電影中，對(duì)臺(tái)灣曾為日本“國(guó)境之南”的歷史無(wú)限留戀，由于1945年光復(fù)而割斷了臺(tái)灣和日本的“愛(ài)情”無(wú)限怨恨，最終借臺(tái)灣男主角之口對(duì)日本人說(shuō)出了“留下來(lái)，要不我跟你走”的心里話。
非常耐人尋味的是，以否定解放戰(zhàn)爭(zhēng)為特征的《集結(jié)號(hào)》，也在這屆金馬獎(jiǎng)評(píng)選中獲獎(jiǎng)。
2013年，李雪健憑在《一九四二》中飾演“河南省主席李培基”獲第50屆金馬獎(jiǎng)最佳男配角。
李雪健以飾演毛澤東時(shí)代的“縣委書(shū)記的好榜樣焦裕祿”成名，他在《一九四二》中飾演的國(guó)民黨河南省主席李培基也是一位一心為民、兢兢業(yè)業(yè)的好官，這是新中國(guó)成立后大陸銀幕上最得人心的國(guó)民黨官員。
有人說(shuō)，金馬獎(jiǎng)評(píng)選只是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有政治標(biāo)準(zhǔn)，真是這樣嗎?
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頒獎(jiǎng)，就是在行使榮譽(yù)授予權(quán)。
掌握了榮譽(yù)授予權(quán)，也就掌握了文化和價(jià)值觀的主導(dǎo)權(quán)。
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)、和平獎(jiǎng)、歐洲三大電影節(jié)的“金熊獎(jiǎng)”、“金棕櫚獎(jiǎng)”、“金獅獎(jiǎng)”等，就是西方對(duì)非西方世界行使文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，建立自己文化上的殖民統(tǒng)治的重要杠桿。很大程度上是這些獎(jiǎng)項(xiàng)塑造了中國(guó)二十世紀(jì)八十年代以來(lái)的“新時(shí)期文學(xué)”和“第五代導(dǎo)演”的潮流，也深刻影響了當(dāng)代中國(guó)人的精神面貌。
今天，在“百花”與“金雞”沉淪的同時(shí)出現(xiàn)“金馬”排闥直入的局面，我們必須思考一點(diǎn)兒什么了——
難道大陸的電影今后要跟著“金馬”走嗎？
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最后順便提一下本屆“金馬獎(jiǎng)”風(fēng)波。
金馬獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮，在進(jìn)行到最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)，獲獎(jiǎng)女導(dǎo)演發(fā)表了希望臺(tái)灣有一天“能獨(dú)立”的激進(jìn)言論。
來(lái)自大陸的男演員涂們，則用強(qiáng)調(diào)“中國(guó)臺(tái)灣”的方式做了回應(yīng)。
涂們做得對(duì)！比現(xiàn)場(chǎng)其他徒有軀殼的男女明星們強(qiáng)多了。
往往會(huì)出現(xiàn)這樣的情況：對(duì)方請(qǐng)你吃飯，似乎滿滿的熱情，但端上來(lái)的菜里，卻放了一小塊大便，看你怎么處理?
最好的辦法是直接把盤子扣到對(duì)方臉上，最低限度也要把盤子推開(kāi)，最不應(yīng)該的是勉為其難地吃下去。
2012年2月，南京的一位官員率團(tuán)在日本名古屋市訪問(wèn)。名古屋市長(zhǎng)河村隆之在“熱情接待”中否認(rèn)“南京大屠殺”，而南京的官員居然沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)駁斥。
這就相當(dāng)于把這盤帶有大便的菜吃下去了。盡管后來(lái)又是洗胃又是催吐，但危害已經(jīng)造成了。
如果中國(guó)官員和文化名流都能夠認(rèn)識(shí)到“交往、交流”都無(wú)非是斗爭(zhēng)的特殊形式的話，則這種“不知不覺(jué)中就吃了大便”的事就會(huì)越來(lái)越少。
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17日晚，“金馬獎(jiǎng)”風(fēng)波之后，大陸主流媒體一致口誅筆伐。“中國(guó)，一點(diǎn)都不能少”成了網(wǎng)絡(luò)熱詞。
這當(dāng)然是對(duì)的，也是必要的。
必須讓海峽兩岸的民眾乃至全世界都看到大陸輿論界維護(hù)國(guó)家統(tǒng)一與領(lǐng)土完整的決心，不許產(chǎn)生任何誤解。
只是，這樣的輿論是不是有一點(diǎn)點(diǎn)失焦呢?
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在大陸的主流輿論中，標(biāo)準(zhǔn)的說(shuō)法是——
“金馬獎(jiǎng)一直避免卷入兩岸政治紛爭(zhēng)，就藝術(shù)談藝術(shù)，因此提供了兩岸影視藝術(shù)的交流空間，形成了在大中華區(qū)的影響力。傅榆這樣做無(wú)疑是對(duì)金馬獎(jiǎng)的一種傷害。不排除她有自我炒作的意思，但相信兩岸影人都不會(huì)歡迎她這樣做。”
言之鑿鑿。
總而言之，“金馬獎(jiǎng)”是白蓮花，只是不幸被傅榆玷污了?？梢耘涤?，但要繼續(xù)追捧金馬獎(jiǎng)。
真是這樣嗎?
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18日，也就是昨天下午，傅榆在她的“臉書(shū)”發(fā)出長(zhǎng)文，解釋自己的言論，回應(yīng)對(duì)她的批評(píng)。
其中有這樣一段話——
“我在頒獎(jiǎng)典禮當(dāng)中講的話，其實(shí)也是我這部作品(指她在本屆金馬獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)紀(jì)錄片《我們的青春，在臺(tái)灣》)中的部分主題，這不是一句‘政治歸政治，藝術(shù)歸藝術(shù)’可以回避的。因?yàn)檫@部片的拍攝對(duì)象本身就是政治。我很感謝金馬獎(jiǎng)的評(píng)審們讓這部作品得獎(jiǎng)。作為導(dǎo)演，我必須出來(lái)為我的作品說(shuō)話，來(lái)響應(yīng)他們的勇氣。”
真是夠有勇氣的，說(shuō)的極為透徹。
怎么樣?這記耳光夠響亮吧?不知道那些堅(jiān)持為金馬獎(jiǎng)洗地，認(rèn)為“金馬獎(jiǎng)”白璧無(wú)瑕的大陸媒體人，會(huì)不會(huì)覺(jué)得臉上火辣辣的？
一個(gè)需要追問(wèn)的問(wèn)題是：大陸的媒體，為什么只關(guān)注傅榆領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)的言論，而不關(guān)注傅榆的獲獎(jiǎng)作品《我們的青春，在臺(tái)灣》？
金馬獎(jiǎng)為一部宣揚(yáng)臺(tái)獨(dú)的影片頒獎(jiǎng)，這不是比傅榆的只言片語(yǔ)更加嚴(yán)重嗎?
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正如我在昨天的那篇文章中已經(jīng)指出的那樣，金馬獎(jiǎng)的問(wèn)題主要還不是有嘉賓發(fā)表了激進(jìn)言論，而在于其基本政治傾向是親日、親臺(tái)獨(dú)、暗中反華反共的。相對(duì)于這些，嘉賓的言論其實(shí)是小問(wèn)題(盡管也不能忽視)。
金馬獎(jiǎng)的這一傾向，主要是通過(guò)其推出的獲獎(jiǎng)作品體現(xiàn)出來(lái)的。比如我昨天提到的《海角七號(hào)》，曾經(jīng)是金馬獎(jiǎng)的大熱門，但其親日、親臺(tái)獨(dú)的傾向完全無(wú)法掩飾。
所以，我特別理解本屆金馬獎(jiǎng)主席李安在聽(tīng)到傅榆發(fā)言時(shí)那一臉無(wú)奈的苦笑。
有些事，只能做，不能說(shuō)，說(shuō)了，就會(huì)增加做的難度。
最好的狀態(tài)是：金馬獎(jiǎng)假裝不涉及政治，大陸媒體和電影人假裝相信金馬獎(jiǎng)?wù)娴牟簧婕罢?，這樣游戲才能繼續(xù)玩下去。
只有用“不涉及政治”來(lái)掩蓋政治，政治才可能在不知不覺(jué)中變成實(shí)際有效的政治。
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對(duì)大陸媒體來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在應(yīng)該怎么辦?
還要繼續(xù)借抨擊傅榆來(lái)為金馬獎(jiǎng)洗地嗎？
對(duì)大陸的電影人來(lái)說(shuō)，還要繼續(xù)假裝不知道金馬獎(jiǎng)的政治傾向，繼續(xù)對(duì)之進(jìn)行追捧嗎?
一句話，掩耳盜鈴還要繼續(xù)下去嗎？
且拭目以待。