這個詩人的詩魂，正是新中國的詩魂
朱向前 汪建新
“文學(xué)記憶”四字集自毛澤東書法
人民文學(xué)出版社1963年出版的《毛主席詩詞》
外文出版社1976年出版的《毛澤東詩詞》（英譯本）
1959年傅抱石與關(guān)山月聯(lián)袂為人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫，精心描繪《沁園春•雪》所表現(xiàn)的壯美河山，毛澤東親自為該畫題款“江山如此多嬌”
20世紀(jì)60年代，郵電部發(fā)行的《毛主席詩詞》郵票，選用了毛澤東詩詞手跡
20世紀(jì)60年代，郵電部發(fā)行的《毛主席詩詞》郵票，選用了毛澤東詩詞手跡
毛澤東1957年1月給《詩刊》編輯部的復(fù)信，刊于《詩刊》創(chuàng)刊號
毛澤東1957年1月給《詩刊》編輯部的復(fù)信，刊于《詩刊》創(chuàng)刊號
毛澤東1957年1月給《詩刊》編輯部的復(fù)信，刊于《詩刊》創(chuàng)刊號
開欄的話
穿越新中國70年的文學(xué)長廊，有多少膾炙人口的佳作，不僅面世時被爭相傳誦，名重一時，而且歷經(jīng)歲月滌蕩，至今仍珍藏在國人的記憶中。它們或因記錄崢嶸歷史而富于史詩品格，或因與時代同頻共振而引起深刻共鳴；它們或以大膽的藝術(shù)創(chuàng)新贏得贊譽，或以雋永的文學(xué)形象深入人心；它們有的被改編成影視與舞臺藝術(shù)作品，有的被譜曲傳唱，有的成為書畫家、雕塑家們的創(chuàng)作素材，在不同領(lǐng)域、以不同形式產(chǎn)生更為廣泛的影響……
從本期起，我們推出“新中國文學(xué)記憶”特刊，作為獻(xiàn)給新中國70華誕的一份特殊的禮物。擷取70年來產(chǎn)生過重要影響的文學(xué)作品，以對歷史的回望，對作品的重讀，對文壇舊事的重拾，和您一起重溫那一份溫暖的記憶。
“一唱雄雞天下白。”讓我們從毛澤東詩詞開啟我們的70年文學(xué)之旅。
一
據(jù)多種資料表明，毛澤東第一次口頭和書面發(fā)表的都是同一首詩——《七律•長征》。1935年10月初，毛澤東率領(lǐng)紅一方面軍翻過六盤山來到甘肅通渭，在城東一所小學(xué)校里召開副排長以上干部會，毛澤東在會上講解了長征的意義之后，興致頗高地朗誦了這首詩。而據(jù)斯諾在《復(fù)始之旅》（1958年版）一書中講，1936年10月他在陜西保安采訪毛澤東時，“他（毛澤東——引者注）為我親筆抄下了他作的關(guān)于紅軍長征的一首詩。在他的譯員的幫助下，我當(dāng)場用英文意譯了出來”。后來，斯諾把《七律•長征》收進(jìn)了1937年出版的《紅星照耀中國》（英文版）一書。該書的第一個中譯本于1938年2月由上海復(fù)社翻譯出版，并易名為《西行漫記》，其中《長征》一章即以此詩結(jié)尾。從此，《七律•長征》走向了社會，走向了世界。
毛澤東第二首正式公開發(fā)表的作品就是人們熟知的《沁園春•雪》。1945年11月14日由重慶《新民報晚刊》發(fā)表，編輯吳祖光還加了一段著名的按語：“毛潤之先生能詩詞，似鮮為人知?？陀谐闷洹肚邎@春•雪》一詞者，風(fēng)格獨絕，文情并茂，而氣魄之大乃不可及。據(jù)毛氏自稱，則游戲之作，殊不足為青年法，尤不足為外人道也。”兩天后《大公報》轉(zhuǎn)載，隨之重慶各報刊密集推出和詞不下50首，評論不下20篇，詞壇巨擘和國共兩黨要員柳亞子、郭沫若、陳毅、鄧拓、張道藩、陳布雷等紛紛披掛上陣，上演了一出中國詩歌史上空前的文化大戰(zhàn)。
自20世紀(jì)40年代始，毛澤東的長征詩（包括《七律•長征》《憶秦娥•婁山關(guān)》《清平樂•六盤山》等）和《沁園春•雪》等就以油印、手抄等形式在根據(jù)地、解放區(qū)流傳，初步鋪墊出毛澤東的大詩人形象。只是由于隨后解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役、新中國誕生以及抗美援朝戰(zhàn)爭接踵而至，毛澤東主要還是以一個大時代弄潮兒的領(lǐng)袖形象聞名于世，在日理萬機(jī)閑暇中吟詠的那點“詩詞余事”（郭沫若語）就基本上隱而不彰了。
二
真正把毛澤東作為一個大詩人形象推到歷史前臺的機(jī)緣是《詩刊》創(chuàng)刊。1956年6月中國作家協(xié)會決定創(chuàng)辦《詩刊》，并調(diào)作協(xié)書記處書記臧克家著手籌備工作并準(zhǔn)備出任主編?；I備期間，編輯部同志大膽地突發(fā)奇想，要把社會上流傳甚廣的8首毛澤東詩詞收集整理并上書毛澤東，請作者親自訂正并授權(quán)《詩刊》創(chuàng)刊號正式發(fā)表！這一舉動在當(dāng)時不啻異想天開，為實現(xiàn)這個夢想，他們絞盡腦汁，想出了一個最智慧和詩性的表達(dá)，在給毛澤東的信中寫道：“親愛的毛主席：中國作家協(xié)會決定明年元月創(chuàng)辦《詩刊》，想來您喜歡聽到這個消息，因為您一向關(guān)心詩歌，因為您是我們最愛戴的領(lǐng)袖，同時也是我們最愛戴的詩人……我們請求您，幫我們辦好這個詩人們自己的刊物，給我們一些指示，給我們一些支持。”
注意，“詩眼”出來了——“詩人們自己的刊物”，說得多好??！隨后，提出了具體請求：“我們希望在創(chuàng)刊號上，發(fā)表您的八首詩詞。”理由非常具有說服力——“因為它們沒有公開發(fā)表過，群眾相互抄誦，以致文句上頗有出入。有的同志建議我們：要讓這些詩流傳，莫如請求作者允許，發(fā)表一個定稿。”多么地有理有節(jié)啊。但且慢，這還沒完呢——“其次，我們希望您能將外面還沒有流傳的舊作或新詩寄給我們。那對我國的詩壇，將是一件盛事，對我們詩人，將是極大的鼓舞。”
《詩刊》同仁接下來就是翹首期盼，一日三秋。因為1月份的創(chuàng)刊號就要發(fā)排了，可年底還沒有毛主席的回音。終于，新年元旦剛過，值班主編徐遲便接到了毛主席秘書田家英的電話，告知說，給主席的信收到了，并且同意發(fā)表他的詩詞，問何時發(fā)稿。元月12日，編輯部又接到電話，說中央有重要信件要負(fù)責(zé)人等候接收。不一會兒，中國文聯(lián)總收發(fā)室電告中央急件送到，正在等候的劉欽賢跑去取回，徐遲開封，露出了毛主席的一封親筆信和18首詩詞，除了修訂了那8首，又加上了不同時期的10首，讓大家喜出望外。更讓大家如獲至寶的是毛主席的親筆信。信曰：
克家同志和各位同志：
恵書早已收到，遲復(fù)為歉！遵囑將記得起來的舊體詩詞，連同你們寄來的八首，一共十八首，抄寄如另紙，請加審處。
這些東西，我歷來不愿意正式發(fā)表，因為是舊體，怕謬種流傳，貽誤青年；再則詩味不多，沒有什么特色。既然你們認(rèn)為可以刊載，又可以為已經(jīng)傳抄的幾首改正錯字，那末，就照你們的意見辦吧。
《詩刊》出版，很好，祝它成長發(fā)展。詩當(dāng)然應(yīng)以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學(xué)。這些話僅供你們參考。
同志的敬禮！
毛澤東
一九五七年一月十二日
三
元月14日，毛澤東又邀約臧克家和袁水拍等人到中南海頤年堂談詩，他明確表達(dá)了對新詩現(xiàn)狀的不滿意以及希望，認(rèn)為新詩太散漫，記不??；應(yīng)該精練、整齊，押大體相同的韻；出路在于民歌、古典詩詞基礎(chǔ)上的結(jié)合，言談中明確表露了對古典詩詞的偏好……涉獵甚廣，思考匪淺，以至于臧、袁二位大詩人頗為訝異甚至難以應(yīng)對。但當(dāng)臧克家反映《詩刊》創(chuàng)刊號因紙張緊張只能印一萬份的困難時，毛澤東爽快地當(dāng)場答應(yīng)加印到五萬份。
《詩刊》創(chuàng)刊號集中推出的18首毛澤東詩詞——《沁園春•長沙》《菩薩蠻•黃鶴樓》《西江月•井岡山》《如夢令•元旦》《清平樂•會昌》《菩薩蠻•大柏地》《憶秦娥•婁山關(guān)》《十六字令•三首》《七律•長征》《清平樂•六盤山》《念奴嬌•昆侖》《沁園春•雪》《七律•贈柳亞子先生》《浣溪沙•和柳亞子先生》《浪淘沙•北戴河》《水調(diào)歌頭•游泳》，立刻以詩史合一的史詩品格、天風(fēng)海浪般的磅礴氣勢、光昌流麗的華美文辭以及瑰麗奇譎的浪漫想象，征服了無數(shù)讀者。創(chuàng)刊號一經(jīng)面世便形成了群眾排隊爭購、一本難求的火爆場面。加之隨后郭沫若、張光年、臧克家等人的賞析解讀文章的助力，毛澤東詩詞第一次掀起了全國性的熱潮。
四
客觀地說，這是《詩刊》的一件大事，是新中國詩歌界、文學(xué)界乃至文化界的一件大事，同時也是毛澤東創(chuàng)作生涯中的一件大事。這是他第一次也是最大規(guī)模的一次親自審定并公開發(fā)表自己的詩詞。而且這時候，毛澤東的領(lǐng)袖聲望正如日中天，享譽世界。當(dāng)此之際，隆重推出這一批詩詞意味著什么，將要產(chǎn)生何種影響，毛澤東應(yīng)該心中有數(shù)。它甚至可能成為一種導(dǎo)向，變成一種風(fēng)尚。但恰恰又是這一點似乎與五四運動以來的新文化建設(shè)方向不甚合拍。正是顧念于此，毛澤東才專門給臧克家等人寫信，特別指出“青年不宜”，預(yù)先潑了潑冷水。但這只說出了一半意思，更深層的另一半意思，此后不久，他親口對時仼湖北省委副秘書長的梅白說出來了，他說：“那（給臧的信——引者注）是針對當(dāng)時的青少年說的，舊體詩詞有許多講究，音韻、格律，很不易學(xué)，又容易束縛人們的思想，不如新詩那樣自由。但另一方面，舊體詩詞源遠(yuǎn)流長，不僅像我們這樣的老年人喜歡，而且像你們這樣的中年人也喜歡。我冒叫一聲，舊體詩詞要改造，要發(fā)展，一萬年也打不倒……因為這種東西最能反映中華民族的特性和風(fēng)尚，可以興觀群怨嘛！哀而不傷，溫柔敦厚嘛！”（參見梅白《在毛澤東身邊的日子》，載《春秋》1988年第4期）
我認(rèn)為這一段話才是毛澤東真實而堅定的詩歌理念，表明了他對中國古典詩詞乃至中華傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大自信，也包括了他對自己創(chuàng)作水平的清醒定位。
后來在一次大會講話中，毛澤東又特地從民歌問題講到中國詩歌發(fā)展的出路問題，指出，中國詩的出路，第一條是民歌，第二條是古典，這兩面都提倡學(xué)習(xí)，結(jié)果要在這個基礎(chǔ)上產(chǎn)生出新詩來。形式是民族的，內(nèi)容是現(xiàn)實主義與浪漫主義的對立統(tǒng)一。
“第一條是民歌”，強(qiáng)調(diào)的是源頭活水，是大眾化，是普及。這和他《在延安文藝座談會上的講話》中提出的“人民文藝觀”是一脈相承的。甚至更早，在1938年的《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》中，他就提出了“文學(xué)的民族形式”問題，要求“把國際主義的內(nèi)容和民族形式”結(jié)合起來，創(chuàng)造“新鮮活潑的，為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”。“第二條是古典”，強(qiáng)調(diào)的是歷史遺產(chǎn)，是普及基礎(chǔ)上的提高，要分出一個文野、高低、粗細(xì)來。
五
思考成熟、清晰并明確表達(dá)之后，毛澤東對發(fā)表、宣傳自己作品的態(tài)度也由被動地應(yīng)對一改而為積極主動地配合與支持。1958年7月1日，毛澤東為了抓緊發(fā)表新寫的《七律二首•送瘟神》，專門致信胡喬木——“喬木同志：睡不著覺，寫了兩首宣傳詩，為滅血吸蟲而作。請你同《人民日報》文藝組同志商量一下，看可用否？如有修改，請告訴我。如可以用，請在明天或后天《人民日報》上發(fā)表，不使冷氣。滅血吸蟲是一場惡戰(zhàn)。詩中坐地、巡天、紅雨、三河之類，可能有些人看不懂，可以不要理他。過一會，或須作點解釋。”然后，又親自寫了《七律二首•送瘟神•后記》供發(fā)表。過了不到半年，又破天荒地在文物出版社1958年9月刻印的大字本《毛主席詩詞十九首》的書眉上逐首寫下“作者自注”，并于1958年12月21日上午10時寫下一段“批注說明”——“我的幾首歪詞，發(fā)表以后，注家蜂起，全是好心。一部分說對了，一部分說得不對，我有說明的責(zé)任。一九五九年十二月，在廣州，見文物出版社一九五八年九月刊本，天頭甚寬，因而寫下了下面的一些字，謝注家，兼謝讀者。”于此可見毛澤東對自己作品問世后的關(guān)注度，還頗有興致與評家、注家和廣大讀者互動。
此后，收到1962年1月5日《人民文學(xué)》編輯部關(guān)于請求發(fā)表《詞六首》（《清平樂•蔣桂戰(zhàn)爭》《采桑子•重陽》《減字木蘭花•廣昌路上》《蝶戀花•從汀州向長沙》《漁家傲•反第一次大圍剿》《漁家傲•反第二次大圍剿》）的來信后，毛澤東的處理方式就比《詩刊》來信爽快多了，有更灑脫的一面，也有更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻妗?ldquo;更灑脫”指的是直接為《人民文學(xué)》五月號發(fā)表《詞六首》寫了一個《引言》：“這六首詞，是一九二九年—一九三一年在馬背上哼成的，通忘記了?！度嗣裎膶W(xué)》編輯部的同志們捜集起來寄給了我，要求發(fā)表。略加修改，因以付之。”寥寥數(shù)語，以少勝多，本來“通忘記了”，既然失而復(fù)得，那就發(fā)表吧，何其瀟灑！
“更嚴(yán)謹(jǐn)”指的是，當(dāng)毛澤東5月9日看了郭沫若應(yīng)邀為五月號《人民文學(xué)》寫的《喜讀毛主席詞六首》一文清樣后，竟然將其中關(guān)于《憶秦娥•婁山關(guān)》寫作背景的一大段話全部刪去，然后以郭沫若的口吻，重新寫下了《憶秦娥•婁山關(guān)》寫作背景的近千文字！為他人捉刀給自己解詞，真乃古今罕見也！這說明此時毛澤東對自己詩詞的重視與自信已經(jīng)達(dá)到了一個空前的高度。
因此，人民文學(xué)出版社1963年版的《毛主席詩詞》（37首）也就呼之欲出了。雖然是順理成章、水到渠成，而且其中三分之二的作品都已經(jīng)在《詩刊》《人民文學(xué)》等國家大刊上發(fā)表過，但毛澤東還是如臨如履，在出版前專門授意召開了一個超高規(guī)格座談會征求意見。毛主席為此用鉛筆寫了兩張便條，一張寫道：“我寫的這些東西請大家議一議”；一張寫著擬請出席座談會的人員名單，計有朱德、鄧小平、彭真、郭沫若、周揚、田家英、何其芳、馮至、田間、袁水拍、臧克家等中央和文化口領(lǐng)導(dǎo)以及著名詩人20余人。而且，在外文出版發(fā)行事業(yè)局翻譯出版英譯本之后，1964年1月，毛澤東又應(yīng)英譯者的請求，就詩詞中的有關(guān)詞句一一作了口頭解釋，經(jīng)整理成文，共計32條，2000余字。在我看來，此時的毛澤東，已不僅僅把詩詞看成他個人的立言，而是給中國革命立言，給中國共產(chǎn)黨立言，給中國人民立言！
六
事實證明，毛澤東詩詞征服了一代又一代的中國人，以致他的敵人也為之折腰。其風(fēng)靡程度一度超過了中國歷史上的任何詩人詩作。如果說當(dāng)年這種風(fēng)靡確有很多非詩因素的話，那么，進(jìn)入新世紀(jì)以來直到今天，毛澤東離開我們43年了，可他的詩詞還依然頻頻出現(xiàn)在舞臺、熒屏、教科書和文學(xué)、音樂、書畫作品乃至酒店、客廳、會議室、農(nóng)家樂、賓館大堂和上至領(lǐng)袖人物下至普通群眾的億萬人們的口碑中。經(jīng)過少則半個多世紀(jì)多則近百年的時光淘洗，毛澤東詩詞中的上乘之作（我個人認(rèn)為約25首左右）已然完成了一個經(jīng)典化的過程（如《沁園春•長沙》面世已94年、《憶秦娥•婁山關(guān)》《七律•長征》已84年、《沁園春•雪》已83年等），作為晶瑩璀璨的浪花匯入了瑰麗壯闊的中華文化長河之中。
著名詩人賀敬之在1996年8月16日北京首屆毛澤東詩詞國際學(xué)術(shù)研討會致開幕詞的一段話講得好：“毛澤東詩詞之所以被中國人民視為精神上的珍寶，最根本的原因，是因為我們在這些詩詞中，看到了近現(xiàn)代中國的活的姿影，看到了近現(xiàn)代中華民族在求解放、求富強(qiáng)的艱苦奮斗中錘煉出來的偉大的民族精神。”“一個外國朋友曾經(jīng)說過：一個詩人贏得了一個新中國。這句話為人們所樂于稱引，這是因為這個詩人的詩魂，正是新中國的詩魂。”
誠哉斯言。一個詩人贏得了一個新中國；同時，也贏得了一個詩的中國！
（作者：朱向前，系中國毛澤東詩詞研究會副會長）
天翻地覆慨而慷
——毛澤東詩詞里的新中國
作者：汪建新《光明日報》（ 2019年05月17日 15版）
毛澤東詩詞是“為時而著”“為事而作”的宏偉史詩，反映時代呼聲，順應(yīng)時代潮流，描繪歷史風(fēng)云，紀(jì)錄偉大實踐。毛澤東詩詞的主題和內(nèi)容，可以新中國誕生為界來劃分和把握。
一唱雄雞天下白
中華民族飽經(jīng)滄桑，近代中國更是苦難深重。民生多艱，水深火熱。毛澤東所面對的舊中國，是“長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團(tuán)圓”。民族危亡激發(fā)了毛澤東的救國熱情，他立志要“改造中國與世界”，毅然投身到爭取國家獨立、民族解放的偉大斗爭實踐中?！镀呗?bull;人民解放軍占領(lǐng)南京》堪稱是“槍桿子里面出政權(quán)”的詩意總結(jié)，毛澤東縱情歡呼“天翻地覆慨而慷”“人間正道是滄桑”。
中華人民共和國橫空出世，開辟了中國歷史的新紀(jì)元。1950年10月5日晚，新中國第一個國慶節(jié)期間，毛澤東欣然賦詩《浣溪沙•和柳亞子先生》，“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前”，中國社會進(jìn)入了各族人民團(tuán)結(jié)一心、共同發(fā)展的新時代。1954年夏天，毛澤東在北戴河搏擊風(fēng)浪時，遙想起曹操當(dāng)年的文治武功，“往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇”，但內(nèi)心卻情不自禁地贊美新中國，“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間。”
地動三河鐵臂搖
“中華兒女多奇志”“六億神州盡舜堯”。中國人民不僅勇于打破一個舊世界，而且善于建設(shè)一個新世界。毛澤東千方百計調(diào)動人民群眾的積極性和創(chuàng)造性，努力改變一窮二白的落后面貌，把中國建設(shè)成一個繁榮昌盛的社會主義國家。毛澤東詩詞也告別炮火硝煙，轉(zhuǎn)向反映社會主義建設(shè)的偉大成就，熱情謳歌人民群眾戰(zhàn)天斗地的精神風(fēng)貌。
1956年6月，毛澤東暢游長江，揮毫寫下《水調(diào)歌頭•游泳》。他十分欣賞中國大地呈現(xiàn)的“風(fēng)檣動，龜蛇靜，起宏圖”的大好局面，高度贊揚“一橋飛架南北，天塹變通途”的建設(shè)成果。耐人尋味的是，毛澤東“改造中國與世界”的愿望是如此迫切，想象奇特地勾畫了“更立西江石壁，截斷巫山云雨，高峽出平湖”的發(fā)展前景。
解放前，血吸蟲病在我國南方地區(qū)長期橫行肆虐，危害極其嚴(yán)重，是舊中國遺留的歷史包袱之一。1958年6月30日，《人民日報》發(fā)表特寫《第一面紅旗——記江西余江縣根本消滅血吸蟲的經(jīng)過》。毛澤東讀后，“浮想聯(lián)翩，夜不能寐”，寫下《七律二首•送瘟神》。第一首詩寫瘟神猖獗，人民遭殃的悲慘景象。第二首詩反映新社會人民改天換地的壯舉和驅(qū)逐瘟神的盛況。“天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖”，毛澤東只用兩句話就高度概括了社會主義建設(shè)的宏偉場面，已經(jīng)當(dāng)家作主的中國人民改天換地，洋溢著“力拔山兮氣蓋世”的偉岸精神和自力更生的進(jìn)取意識。
1959年6月25日，毛澤東回到魂牽夢繞的韶山。他深入田間，走訪群眾，請鄉(xiāng)親們吃飯，可殘羹不剩的情景使他內(nèi)心隱隱作痛。他百感交集，吟成《七律•到韶山》。“喜看稻菽千重浪”不是現(xiàn)實的場景體驗，與其說是詩人的一種浪漫筆調(diào)，不如說是人民領(lǐng)袖對未來美好前景的一種熱切期盼。
1965年5月，毛澤東“千里來尋故地”，重上井岡山。他撫今追昔，為井岡山的巨變而歡欣鼓舞，接連寫下《水調(diào)歌頭•重上井岡山》和《念奴嬌•井岡山》。當(dāng)年的流血犧牲和不懈探索，已經(jīng)換來了社會主義建設(shè)事業(yè)的蒸蒸日上。井岡山已經(jīng)“舊貌變新顏”“到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端”“多了樓臺亭閣”“江山如畫”。恰恰是這種巨變，使“千里來尋故地”的“尋”字顯得更具回味余地，使“舊貌變新顏”的“變”字更具有稱心如意的意味。
高天滾滾寒流急
樹欲靜而風(fēng)不止。1950年6月，開國大典才幾個月，中國人民剛剛投身于醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和恢復(fù)國民經(jīng)濟(jì)之際，我國東臨的朝鮮半島又燃起了戰(zhàn)火。1950年11月《浣溪沙•和柳亞子先生》“妙香山上戰(zhàn)旗妍”的“戰(zhàn)旗”，是捍衛(wèi)國家主權(quán)和民族尊嚴(yán)的戰(zhàn)旗，也是維護(hù)世界和平和人間正義的戰(zhàn)旗。
二戰(zhàn)結(jié)束后，世界形勢發(fā)生了新的變化。“小小寰球，有幾個蒼蠅碰壁”，國際社會出現(xiàn)了“大動蕩、大分化、大改組”的局面：美蘇爭霸，西方勢力敵視中國，中蘇關(guān)系不斷惡化；而亞非拉國家的民族解放運動勢不可擋。面對“高天滾滾寒流急”的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，毛澤東氣定神閑，“冷眼向洋看世界”“亂云飛渡仍從容”“梅花歡喜漫天雪”。他蔑視各種國際反動勢力，視其為“螞蟻”“蚍蜉”“蒼蠅”“蓬間雀”。“獨有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆”，他堅決反帝反霸反修，堅定支持各國人民的正義事業(yè)，“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵”。
毛澤東深知，“奪取全國勝利，這只是萬里長征走完了第一步。”毛澤東領(lǐng)導(dǎo)黨和人民又踏上“趕考”的漫漫征程。毛澤東十分注重培養(yǎng)“不愛紅裝愛武裝”的一代新人。“南京路上好八連”正是“趕考”路上涌現(xiàn)出來的一個英雄集體。1949年7月，八連進(jìn)駐上海南京路執(zhí)勤。敵人曾預(yù)言：上海是個大染缸，共產(chǎn)黨“紅”著進(jìn)來，將“黑”著出去。而八連始終不忘初心，牢記使命，一心為民，永不變色。1963年8月1日，毛澤東為“好八連”賦詩《雜言詩•八連頌》，這是他唯一一次為一個部隊單位寫詩。“好八連，天下傳。為什么？意志堅。為人民，幾十年。”“奇兒女，如松柏。上參天，傲霜雪。”這是對好八連的熱情禮贊，是對黨和軍隊的諄諄教導(dǎo)，也是對全國人民的殷切期望。“拒腐蝕，永不沾”“軍民團(tuán)結(jié)如一人，試看天下誰能敵”成為八連精神的詩意表達(dá)，至今仍然閃耀著真理的光芒。
（作者：汪建新，系中國井岡山干部學(xué)院教授、副院長）
毛澤東詩詞的傳播
譜 曲
早在抗日戰(zhàn)爭時期，分別由王承俊（久鳴）、勞舟譜曲的《七律•長征》《沁園春•雪》，便已在敵后根據(jù)地傳唱。1958年4月10日《文藝報》向作曲家征集毛澤東詩詞譜曲稿件。其后，音樂作品不斷涌現(xiàn)，一詞多曲、一曲多詞，其中不乏劫夫、賀綠汀、陳志昂、鄭律成等名家佳作。1960年6月版的由北京大學(xué)學(xué)生音樂創(chuàng)作組集體作曲的《毛主席詩詞大合唱》，是最早的毛澤東詩詞歌曲版本。1964年音樂舞蹈史詩《東方紅》演唱了《七律•長征》等3首毛澤東詩詞歌曲。隨后，中央樂團(tuán)、中央音樂學(xué)院創(chuàng)作的《毛澤東詩詞交響組歌》引起了強(qiáng)烈反響。1966年5月舉行的第七屆“上海之春”音樂會專場演唱了毛澤東詩詞歌曲。1970年，田豐創(chuàng)作的大型交響合唱《為毛澤東詩詞譜曲五首》名噪一時，1973年周恩來總理還將它用于接待基辛格。用京劇、昆曲、豫劇、湘劇等傳統(tǒng)戲曲形式演繹毛澤東詩詞，比如蘇州評彈《蝶戀花•答李淑一》撼人心魄，堪稱經(jīng)典。
20世紀(jì)80年代以后，《毛澤東詩詞歌曲選》《毛澤東詩詞歌曲百首》等唱片、音像帶層出不窮。一些影視劇如《解放》，專門配了毛澤東詩詞插曲。在各類音樂會、演唱會上，毛澤東詩詞歌曲不絕于耳。
詩 畫
壯闊激越的毛澤東詩詞使畫家們不斷產(chǎn)生靈感與創(chuàng)作欲望。半個多世紀(jì)以來，國內(nèi)幾乎所有知名畫家都創(chuàng)作了毛澤東詩意畫，如劉海粟、傅抱石、李可染、吳作人、關(guān)山月等。傅抱石最早畫毛澤東詩意畫，作品也最多。1950年他根據(jù)《清平樂•六盤山》，首次嘗試創(chuàng)作毛澤東詩意畫。1959年他與關(guān)山月聯(lián)袂為人民大會堂創(chuàng)作巨幅國畫，精心描繪《沁園春•雪》所表現(xiàn)的壯美河山，毛澤東親自為該畫題款“江山如此多嬌”。
李可染是繼傅抱石之后，將毛澤東詩意畫創(chuàng)作推向更新藝術(shù)境界的代表畫家。他一生創(chuàng)作了不少毛澤東詩意內(nèi)容的宏大巨制。1962至1964年間，李可染以“萬山紅遍，層林盡染”為主題創(chuàng)作了七幅畫作，可謂詩與畫情景交融、匠心獨運。
書 法
毛澤東詩詞獨領(lǐng)風(fēng)騷，毛澤東的書法也自成一體。出版部門將毛澤東詩詞手書匯總，出版了成冊、單頁、裱裝、宣紙木版水印、石刻拓片等多種毛澤東詩詞手稿本。1967年5月1日，當(dāng)時的郵電部發(fā)行一套8枚紀(jì)念郵票，其中第二枚圖案有“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激”的毛澤東手書。1967年10月1日、10月6日和1968年5月1日，郵電部分三次發(fā)行“文7《毛主席詩詞》郵票”共14枚。除第一枚采用毛澤東在杭州抄唐詩的照片外，其余13枚均選用毛澤東詩詞手跡。
很多書法家鐘情于毛澤東詩詞，很多書法展覽都能夠看到毛澤東詩詞的蹤跡。毛澤東詩詞還常見于書法字帖。比如，1973年10月，人民美術(shù)出版社出版了郭沫若書寫的《毛主席詩詞三十七首》；1975年4月，江蘇人民出版社出版了費新我書寫的《毛主席詩詞行書字帖》。無論是賞析作者手跡，觀賞書法展覽還是臨摹字帖，都拉近了人們與毛澤東詩詞的距離。
教 材
1957年，人民教育出版社首次將《七律•長征》收入初中課本。20世紀(jì)60年代，毛澤東詩詞大量編進(jìn)教材，走進(jìn)課堂。1967年初，周恩來明確建議學(xué)生要學(xué)習(xí)毛澤東詩詞。各個大學(xué)的中文系更把毛澤東詩詞當(dāng)成復(fù)課學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，編輯刊印毛澤東詩詞教材、講義蔚然成風(fēng)，公開出版和校際交流的內(nèi)部教材不計其數(shù)。
1978年之后，教材進(jìn)行了多次改版，但毛澤東詩詞與語文教材依然如影隨形。在現(xiàn)行的人教版、蘇教版和粵教版等中小學(xué)不同年級的語文課本中，《七律•長征》《卜算子•詠梅》《沁園春•雪》《沁園春•長沙》等作品均有出現(xiàn)。
（汪建新整理）