致敬“以生命丈量光明的歷程”
于 平
《永不消逝的電波》場(chǎng)刊上的“劇目介紹”也就二百來(lái)字，我記住的只是：“李俠，以李白等地下工作者烈士為原型；他們隱姓埋名，以生命丈量光明的歷程……長(zhǎng)河無(wú)聲，滔滔東去，電波不絕，信念永存。”不少觀眾稱《電波》是首部“諜戰(zhàn)舞劇”，這個(gè)稱謂的潛臺(tái)詞暗喻著其間“舞劇敘事”的不易，編導(dǎo)為此創(chuàng)生了許多新手段、新視象。
舞劇《永不消逝的電波》作為第十二屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)開(kāi)幕演出昨晚在滬上演。葉辰亮攝
舞劇《電波》序幕，李、蘭兩人身份轉(zhuǎn)換后，舞臺(tái)滿是撐傘的行人來(lái)回穿梭——近二十人的“傘舞”隱喻著彼時(shí)上海灘的茫茫人海。“傘舞”者穿梭行走時(shí)，李、蘭相對(duì)成靜態(tài)；而李、蘭行走穿梭時(shí)，“傘舞”者則仿佛時(shí)空驟停。隨后是錯(cuò)落有致的“傘舞”聚合成圍，當(dāng)聚合成圍的“傘舞”漸漸下蹲時(shí)，圍內(nèi)站起的是以新的身份為黨工作的李俠與蘭芬。在后來(lái)的舞劇敘事中，“傘舞”一而再、再而三重現(xiàn)，我們意識(shí)到它的使命是在營(yíng)造上海“大馬路”的典型環(huán)境，當(dāng)然還有“風(fēng)雨如晦”的時(shí)代隱喻。
還有，賣花女帶出舞劇《電波》中的展示性舞蹈——這是一段十五六人的女子群舞，每位舞者都有一張小矮凳和一把小蒲扇。起先她們是坐在小矮凳上你顧我盼、我指你點(diǎn)，漸漸起身后反手以扇拍背作悠閑自在態(tài)；然后是將扇貼近腰旁、點(diǎn)化出“花鼓燈”舞蹈中“端針匾”的動(dòng)態(tài)，讓人覺(jué)著她們悠閑自在得“搖曳生姿”；忽然又各自站在各自的矮凳上，一腿向后高抬作“劈腿炫技”態(tài)；下凳后又呈現(xiàn)另一種“悠閑自在”，是從“海陽(yáng)秧歌”舞蹈中“纏頭扇”化出的動(dòng)態(tài)。這種以漢族民間舞“端針匾”“纏頭扇”化出的動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)出上海下層女性雖并不富足卻不失精致的生活打理。
下半場(chǎng)，擺脫暗探跟蹤的李俠回到家中，靠在蘭芬的肩頭強(qiáng)忍悲痛而謀思對(duì)策；這時(shí)，舞臺(tái)上出現(xiàn)第二對(duì)李俠和蘭芬，是既往某個(gè)時(shí)態(tài)中的狀態(tài)；接著，第三對(duì)李俠和蘭芬又出現(xiàn)在舞臺(tái)上，表現(xiàn)的是另一個(gè)某時(shí)某刻；最后，在下場(chǎng)門后區(qū)的光區(qū)內(nèi)，亮相了李俠和蘭芬的第四對(duì)——這一對(duì)似乎從“未來(lái)”的視角回望前三對(duì)。四對(duì)李俠和蘭芬，敘述的不是“內(nèi)心沖突”而是“往事眷念”——在空間布局上，“本體”的李俠和蘭芬在上場(chǎng)門的大床邊，中間“衍生體”的一對(duì)大紅的“囍”字下，而下場(chǎng)門那對(duì)“衍生體”的背景是莊嚴(yán)的黨旗。編導(dǎo)藉此敘述的是，兩人在共同的事業(yè)中，如何結(jié)成了革命伴侶，又如何成了黨內(nèi)同志。四對(duì)人物亮相舞臺(tái)后，有一刻出現(xiàn)了既有共同性也有差異性的四對(duì)“雙人舞”；然后三對(duì)“衍生體”靜態(tài)造型，“本體”的一對(duì)舞出“雙人舞”的“現(xiàn)在時(shí)態(tài)”。
最后的場(chǎng)景是“居住地”，李俠、蘭芬分別甩開(kāi)跟蹤的暗探而回到家中，倆人緊緊相擁；李俠替蘭芬簡(jiǎn)單收拾行裝，讓她趕緊撤離。在這最為動(dòng)情的“惜別雙人舞”中，我們知道蘭芬有了身孕，我們更看到了共產(chǎn)黨人“以生命丈量光明”的堅(jiān)毅與勇敢。蘭芬撤離后，李俠鎮(zhèn)靜地“發(fā)報(bào)”——投影告訴觀眾，這份“情報(bào)”是事關(guān)解放大軍作戰(zhàn)勝利的“國(guó)民黨軍隊(duì)的長(zhǎng)江布防”。此時(shí)，暗探們已將“居住地”團(tuán)團(tuán)圍定。發(fā)完“情報(bào)”，李俠面對(duì)死亡毫無(wú)懼色地發(fā)出最后的心聲，投影以“電碼”發(fā)送的方式打出字幕“同志們，永別了！我想念你們……”為了強(qiáng)調(diào)黨的地下工作者“以生命丈量”的“光明”，投影打出了“上海解放”的字樣，舞臺(tái)上出現(xiàn)的是手拿報(bào)紙的各界群眾——毫無(wú)疑問(wèn)，報(bào)紙的頭版頭條就是“上海解放”。
盡管有同名影視劇鋪墊了觀眾的“前理解”，但舞劇《電波》還是充分運(yùn)用并創(chuàng)新了舞蹈的敘事策略，讓觀眾真正從“舞蹈的言說(shuō)”中得到理解并受到感動(dòng)。《電波》對(duì)于舞蹈敘事策略的運(yùn)用和創(chuàng)新，并非“為運(yùn)用而運(yùn)用”“為創(chuàng)新而創(chuàng)新”，是因?yàn)楣适卤旧淼膽騽_突、以及沖突雙方的行為較量讓編導(dǎo)力求深邃、務(wù)求精準(zhǔn)。在這樣一方舞臺(tái)上你可以看到既有“造型美”又有“情節(jié)性”的“照片連綴”式表現(xiàn)；可以看到某一已逝事件的過(guò)程“回放”；可以看到多重“衍生體”對(duì)于“主體”的情思拓展；可以看到特定情境中的“眾生相”和蕓蕓眾生喻示出的情境……特別重要的是，這些舞蹈敘事策略的運(yùn)用和創(chuàng)新，不僅精準(zhǔn)地指向內(nèi)容表現(xiàn)，而且建構(gòu)起一種統(tǒng)一的形式感和深邃的敘事風(fēng)格。
無(wú)怪乎凡是看過(guò)《電波》的觀眾，無(wú)論業(yè)內(nèi)還是界外，都交口稱道這是一部不可多得的優(yōu)秀舞劇——它以舞蹈敘事策略的運(yùn)用和創(chuàng)新，謳歌了共產(chǎn)黨人“以生命丈量光明的歷程”，踐行著“以精品奉獻(xiàn)人民，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚”的倡導(dǎo)。