《古田軍號》為何會遇冷？
胡新民
據(jù)人民網(wǎng)報(bào)道：為慶祝中華人民共和國70周年國慶佳節(jié)，第15屆中美電影節(jié)、中美電視節(jié)組委會與中影股份將在“中影劇場”聯(lián)合推出《致敬經(jīng)典，獻(xiàn)禮70周年》迎國慶中國電影展映活動。自今年6月份開始至10月，在美國城市衛(wèi)視展播《地道戰(zhàn)》、《烈火中永生》、《南征北戰(zhàn)》、《林海雪原》等21部紅色經(jīng)典主題電影，與全美觀眾共同重溫經(jīng)典，以影像記錄歷史，以藝術(shù)回顧偉大祖國70年光輝歷程。
這四部紅色經(jīng)典當(dāng)年都是深受廣大觀眾喜愛的影片。
為慶祝建國70周年，八一電影制片廠等影視制作單位，從2015年開始籌備制作紅色電影《古田軍號》。據(jù)介紹，影片用真誠的藝術(shù)表達(dá)和創(chuàng)新的手法，以一個(gè)紅軍小號手的視角，講述了紅軍從井岡山突圍到閩西期間，年輕的革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)年輕的紅軍，在絕境中探索真理，開辟了中國革命成功的非凡歷程。
令人失望的是，《古田軍號》于8月1日率先作為國慶70周年獻(xiàn)禮片上演，但卻票房慘淡，據(jù)說有時(shí)一場只有一個(gè)觀眾。
有些具有紅色情懷的專家學(xué)者呼吁大家、特別是年輕人能觀看這部影片。同時(shí)，他們還分析了影片遇冷的原因。其中有段話是這樣的：
【“我們不得不承認(rèn)這樣一個(gè)現(xiàn)狀：不少年輕人，已經(jīng)被西方的價(jià)值觀和歐風(fēng)美雨洗腦了，他們對關(guān)涉黨史軍史和新中國的國史等紅色文化不感興趣，其中的許多人對紅色文化的基本態(tài)度是排斥，而‘娛樂至上’是許多年輕人文化消費(fèi)的共識，娛樂幾乎成了他們進(jìn)影院的唯一目的。”】
這段話是有道理的。但是筆者還想補(bǔ)充一下。
簡單地說，就是這些年來，很多年輕人不只是被“歐風(fēng)美雨”洗腦，而是被我們自己的“歷史真相”洗腦。“娛樂幾乎成了他們進(jìn)影院的唯一目的”有一定道理，但如果有關(guān)于“歷史真相”的電影上演，他們至少不會象排斥紅色文化那樣排斥。據(jù)說前段時(shí)間也有部反映國軍抗戰(zhàn)的獻(xiàn)禮片在某電影節(jié)準(zhǔn)備放映，后因“技術(shù)原因”撤檔。如果繼續(xù)安排，筆者敢擔(dān)保，觀眾一定會大大超過《古田軍號》。
如果大家稍微留心的話，就會發(fā)現(xiàn)“四大地主的歷史真相”之類的文章至今還在流傳。某些黨報(bào)黨刊以反思文革為由頭，寫出“勤勞致富”的地主是怎樣受到迫害的。順便說明一下，作為個(gè)體地主，勤勞致富的肯定有，后受到不公正對待的也肯定有。但作為一個(gè)整體、一個(gè)階級，肯定不是這樣的。因此，這個(gè)簡單的道理、這個(gè)共產(chǎn)黨的基本理論，如果被一件一件的“歷史真相”所掩蓋，那人們的認(rèn)識也會潛移默化。加上這些年來駭人聽聞的官員腐敗時(shí)有所聞，對廣大民眾、特別是年輕人的思想產(chǎn)生沖擊可想而知。
有次與幾位20來歲的青年人聊天。有兩點(diǎn)特別印象深刻。一點(diǎn)是，他們認(rèn)為共產(chǎn)黨靠打土豪、分田地起家是由于“仇富”；另一點(diǎn)是一位“紅三代”說的，他說，他長大后才知道抗日是國民黨打的。特別是他去過一次臺灣，親眼見到了臺灣社會的清廉。有一位還特別表現(xiàn)了他對“民國”的向往，他說在課堂上最喜歡聽的是老師講的“民國大師”。
在這樣的氛圍下，紅色影視作品的影響力可想而知。而其它色彩的影視作品就顯示出更強(qiáng)的生命力。再回顧一下這些年來的文學(xué)作品，那就再明顯不過了。
認(rèn)識這種情況，看看北大中文教授李零2014年出版的《鳥兒歌唱》（北京大學(xué)出版社），應(yīng)該很有啟發(fā)。他寫道：
【“中國革命，不管是誰，不管他們的意識形態(tài)如何，所有人的愿望有共同指向，一是擺脫列強(qiáng)瓜分，二是結(jié)束四分五裂。先解決挨打，再解決挨餓，其他問題慢慢來。……一百年來，所有為中國革命捐軀的烈士（從秋瑾到江姐）永垂不朽！”（78頁）
“中國為了加入主流社會，不得不（或巴不得）按美國的方式講話，不得不（或巴不得）引進(jìn)美國意識形態(tài)，傳播各種美國神話；中國為了統(tǒng)治臺灣，幻想第三次國共合作，也不得不（或巴不得）按國民黨的方式講話，不得不（或巴不得）引進(jìn)臺灣意識形態(tài)，傳播各種臺灣神話。”（246-247頁）
“紀(jì)念抗戰(zhàn)，紀(jì)念辛亥，都是替國民黨歌功頌德的好時(shí)機(jī)。過去，國共相爭，雙方都是殊死戰(zhàn)，血腥殘酷各一半。戰(zhàn)爭狀態(tài)下，誰也不可能給對方講好話?，F(xiàn)在，恢復(fù)歷史真相，好呀。但既言恢復(fù)，就不能是單方面。你不能光扯大陸掩蓋，自己捂著就不說了。1947―1949 年的歷史，過去在臺灣，講都不許講，課本是空白，這是不是掩蓋？什么時(shí)候國民黨替共產(chǎn)黨講過好話？哪怕現(xiàn)在。”（248頁）
“我們現(xiàn)在的主流話語，很多是沿襲‘文革’結(jié)束時(shí)的思維定勢：寧右勿左——反左，什么時(shí)候都不會錯(cuò)。即使代表主旋律的正面歌頌，也是沿襲那時(shí)的心情。比如領(lǐng)袖劇，‘毛周打天下’：兩個(gè)偉人笑哈哈，其他領(lǐng)袖圍一圈，陪著笑。這個(gè)調(diào)子，就是從‘十里長街送總理’發(fā)展而來。這是心情，不是歷史。潛伏劇，倒是與時(shí)俱進(jìn)，主題清一色，都是‘國、共談戀愛’，而且?guī)缀醵际悄泄伯a(chǎn)黨員和國民黨女特務(wù)談戀愛，據(jù)說叫‘人性化’。”（248頁）】
李零的這些論述，應(yīng)該可以道出《古田軍號》這樣的影視作品為何會遇冷的真正原因。要回暖，很難很難。
但是，如果與時(shí)俱進(jìn)，繼續(xù)加大借鑒好萊塢的手法，某些列入紅色的題材的影視作品，也會有好票房的。
同時(shí)，建議某些專家學(xué)者也無須太糾結(jié)紅色影視作品遇冷的現(xiàn)象。畢竟，時(shí)代不同了。無論紅色影視作品受捧還是遇冷，對廣大民眾，特別是青少年，影響都很有限。他們最感興趣的還是如何過上更美好的生活。這也正符合“人民對美好生活的向往，就是我們的奮斗目標(biāo)。”