“古田軍號(hào)”為何遭遇寒流？
孫錫良
之前，網(wǎng)絡(luò)上傳出“古田軍號(hào)”的劇場(chǎng)只有一個(gè)觀眾。影評(píng)人對(duì)此給出了很多基于意態(tài)高大上的原因分析，有些人甚至把矛頭指向了觀眾的覺悟。
8月24日，星期六，我?guī)е患胰巳タ催@部紅劇，本以為休息日會(huì)不一樣，結(jié)果還是遇到了尷尬，除我一家人外，又只有一個(gè)觀眾。
不需要太多樣本，無(wú)論網(wǎng)絡(luò)對(duì)本片的評(píng)價(jià)如何，我基本認(rèn)定該片的主動(dòng)觀影率是讓人倍感寒冷的，單從影視劇宣傳效果看，可以說(shuō)是一次失敗。
一部影視劇，效果好不好一般取決于兩點(diǎn)：一是觀眾的主動(dòng)性喜歡；二是制片方的宣傳成功?？堪鼒?chǎng)、強(qiáng)迫和灌水是不可能真正出效果的。重大紅色題材電影，又逢新中國(guó)成立七十年周年，毫無(wú)疑問(wèn)，制片方有意將此片拍成具有教育意義的一部獻(xiàn)禮片。然而，真的事與愿違了。
本人不想重走其他影評(píng)人的老套路，不想過(guò)多從政治、歷史和意識(shí)形態(tài)的角度去找原因，沒人看，就是沒人看，不是你強(qiáng)調(diào)了“重要性”和“價(jià)值觀”，觀眾就能覺醒，就算是觀眾因?yàn)榛蔚膴蕵?lè)思維拒絕觀影也是時(shí)代的產(chǎn)物，也是大眾化的情調(diào)，沒有什么可指責(zé)的。
現(xiàn)在，進(jìn)電影院看電影的主要群體集中在中青年，尤其以青年為主，這部分人，已經(jīng)與我們這代人及我們上一代人的欣賞偏好發(fā)生了根本性變化，他們沒有受到革命化的教育，他們拒絕簡(jiǎn)單的說(shuō)教。
紅色教育還要傳承，不能斷流。但我們必須意識(shí)一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)：對(duì)年輕人的紅色教育已經(jīng)屬“隔代教育”。用爺爺輩的方式教育孫子輩，注定會(huì)出問(wèn)題。
也可以認(rèn)為，當(dāng)今時(shí)代，已經(jīng)是流量時(shí)代，不管你接不接受，現(xiàn)實(shí)就那么殘酷，不能產(chǎn)生流量的所有文化產(chǎn)品都會(huì)是賠本買賣。從這個(gè)角度去分析，我認(rèn)為“古田軍號(hào)”制片方必須從“三大”方面進(jìn)行反思。
哪三大？大制作，大明星，大美女。
俗不俗？大家可能認(rèn)為很俗，我也認(rèn)為俗。但是，如果你沒有對(duì)作品超高的駕馭能力，你必須俗。
戰(zhàn)爭(zhēng)題材片是可以大制作的，紅色政治加戰(zhàn)爭(zhēng)大題材片可不可以大制作？當(dāng)然也是可以的，曾經(jīng)的《開國(guó)大典》，曾經(jīng)的《智取威虎山》，都是大制作，既叫好，又叫座。古田軍號(hào)的嚴(yán)肅性會(huì)約束大制作？不一定，關(guān)鍵看駕馭能力。
大明星是吸引觀眾的最強(qiáng)磁場(chǎng)，沒有明星，就沒有觀眾，看臉的時(shí)代，對(duì)所有影視劇在當(dāng)下都是有效的。《建黨大業(yè)》和《建國(guó)大業(yè)》都是紅色教育影片，為什么能取得相對(duì)較好的上座率？因?yàn)閯≈杏忻恰?/span>
大美女，就顯得更俗了，但你也得用，不但要用，還要適當(dāng)?shù)卮碳ひ幌卵矍颉ｑT小剛就深得其中奧妙?！斗既A》這部影片，內(nèi)容單薄，謊言充斥，指向特殊。但就是這樣一個(gè)沒有什么深刻主題的作品竟然獲得了巨大成功。為什么？他不但用了美女，還用了一大群美女，不但用了美女，還讓美女敢露、敢講，讓“故事”緊緊地串在美女身上。紅色劇，不是簡(jiǎn)單套用馮式美女情節(jié)，但還是有很多可以借用的手段。
古田軍號(hào)有什么？無(wú)大制作，無(wú)大明星，無(wú)大美女，一部“三無(wú)作品”怎么成功？
有人可能會(huì)講，嚴(yán)肅的革命題材劇，怎么能托俗求同呢？怎么能庸俗吸粉呢？表面看，是振振有詞。但是，我很想問(wèn)，你連俗的水平都沒有，你連大制作的經(jīng)費(fèi)都沒有，你能釀出“深巷子美酒”？沒有觀眾，你連亮俗的機(jī)會(huì)都沒有，何談教育？
古田軍號(hào)是不是一部曲高和寡的好作品？
我個(gè)人不認(rèn)可這個(gè)說(shuō)法。雖然整體上講拍得還行，并不算爛片，但并非沒有值得商榷的地方。不妨舉幾個(gè)小點(diǎn)跟大家討論一下：
劇情為大而大。編劇和導(dǎo)演可能想突出太多重要事件，然后用跳躍的方式串連在一起。結(jié)果，沒有一件事被精致地演繹，沒有一個(gè)重大事件打動(dòng)人心，部分情節(jié)的跳躍方式莫名其妙。舉個(gè)例子講，剛剛還說(shuō)要把百姓送的救治傷員的大門板還給老鄉(xiāng)，瞬間就來(lái)個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)死傷痛苦場(chǎng)面的回憶，這是什么意思？這么多人死傷，不正是需要門板的時(shí)候嗎？
刻畫人物要么過(guò)了，要么不及。毛澤東，朱德，陳毅，三個(gè)紅軍領(lǐng)導(dǎo)人，毛澤東被刻畫過(guò)了，他反對(duì)極端民主主義，堅(jiān)持民主集中制，但影片的臺(tái)詞和動(dòng)作給人的感覺——毛澤東就是一個(gè)脾氣暴躁的專制主義者。亂扔?xùn)|西，亂踢東西，場(chǎng)面是有斗爭(zhēng)性，但太不符合毛澤東的真實(shí)性格，毛澤東有能屈能伸的性格，尤其在井岡山時(shí)期表現(xiàn)得更為充分。那個(gè)軍號(hào)小娃，本可以成為配角中的亮點(diǎn)，結(jié)果，他既不能感動(dòng)人，更不能吸引人。塑造人物，假一點(diǎn)，真一點(diǎn)，都不是問(wèn)題，不是記錄片，不追求絕對(duì)真實(shí)，關(guān)鍵看在哪個(gè)人身上進(jìn)行伸縮和打造，該嚴(yán)肅的沒嚴(yán)肅，該夸張的沒夸張。
人物配音是不是需要方言？全劇就三個(gè)紅軍領(lǐng)導(dǎo)用了方言，其他所有人都是一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，合適么？要用方言也行，主席的方言是湖南人配的音嗎？既不象是韶山話，也不象是長(zhǎng)沙話，說(shuō)著說(shuō)著，就象是塑料話。
其它方面的瑕疵就不再列舉了，總而言之，該片在俗雅兩方面都沒有做好。
最后，我想說(shuō)的是什么呢？是究根。一部好的題材，沒有達(dá)到好的預(yù)期，影片本身的原因可能都是次要的，根在哪里呢？根在“缺錢”。大制作，要錢，大明星，要錢，大美女，也要錢，沒有大資本或大投入，這三樣都辦不到，制片方和導(dǎo)演都懂這些。如果真是制片方和導(dǎo)演沒有考慮這“三大”，那就真是一個(gè)遺憾，至少得考慮其中一大。
“古田軍號(hào)”遭遇寒流的啟示是什么？我認(rèn)為是重視不夠。紅色題材片，不能隨便拍，尤其是重大歷史題材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就得拍成精品，拍成老百姓喜聞樂(lè)見的經(jīng)典。戰(zhàn)爭(zhēng)成敗，取決于群眾支持度，戰(zhàn)爭(zhēng)題材片的成敗，也取決于群眾支持度，打不動(dòng)群眾的心，任何“重要意義”都沒有意義。
本人有個(gè)建議，涉及到黨和軍隊(duì)的重大歷史事件，若要拍成影視劇，必須由黨宣部門和政府部門嚴(yán)格把關(guān)，確需要拍攝，必須敢于投資，必須精心組織演出隊(duì)伍，不要讓重大歷史件爛在影片里。
最后，還想對(duì)民間左翼嘮幾句：不要習(xí)慣于說(shuō)教，不要脫離時(shí)代，不要脫離群眾。