《特赦1959》:高收視好口碑獲廣泛好評

楊乘虎

  2019年暑期，國內(nèi)影視市場上爆款不斷，交叉引爆話題，引發(fā)收視熱潮。在甜萌情感劇、玄幻傳奇劇、都市家庭劇等流量電視劇組團來襲的熒屏上，一部革命歷史題材劇作《特赦1959》（以下簡稱《特》?。┮云湟暯仟毺氐念}材開掘、豐富深刻的主題立意、構(gòu)思精巧的故事講述、質(zhì)感細膩的影像呈現(xiàn)，創(chuàng)造了驕人的收視率與口碑。該劇的熱播，既高度契合了獻禮新中國成立70周年的主題，也有力彰顯了重大革命歷史題材作品守正創(chuàng)新、引領(lǐng)示范的價值與意義，為新時代中國電視劇探索高質(zhì)量發(fā)展之路，提供了重要的創(chuàng)新經(jīng)驗與實踐樣本。

填補空白，獨特題材開啟“以劇讀史”新通道

重大革命歷史題材，向來是我國影視創(chuàng)作的特色類型與重要資源，標志著國產(chǎn)主旋律精品力作的高原與高峰。與此同時，重大革命歷史題材的內(nèi)容優(yōu)勢與特色，能否轉(zhuǎn)化成為面向主流人群實現(xiàn)積極傳播的創(chuàng)作生產(chǎn)和傳播的優(yōu)勢，這是很多主旋律作品創(chuàng)作面臨的突出問題。如何加強主旋律影視作品與主流受眾的有效對接，做到既叫好又叫座，《特》劇對不同代際觀眾的調(diào)動與培育經(jīng)驗值得關(guān)注。

作為國內(nèi)第一部以戰(zhàn)犯特赦為主要內(nèi)容的電視巨制，《特》劇無疑擁有得天獨厚的題材優(yōu)勢。相比于該領(lǐng)域中被影視創(chuàng)作不斷深耕、廣大觀眾耳熟能詳?shù)目谷諔?zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭等主要革命歷史時期，該劇所關(guān)涉的1959年戰(zhàn)犯特赦的特定歷史還鮮為人知。它以中華人民共和國首次特赦一批改造成功的高級戰(zhàn)犯的重大歷史事件為故事線索，對新中國歷史上這一段特殊時期進行了全景式地呈現(xiàn)與創(chuàng)作。該劇的推出，客觀呈現(xiàn)了改造特殊戰(zhàn)犯的復(fù)雜性與艱難程度，更重要的是，提出了和平年代新中國如何從攻城之戰(zhàn)轉(zhuǎn)向攻心之戰(zhàn)，如何在軍事上打敗敵人之后在心靈上征服敵人的歷史命題。該劇的熱播，從革命歷史影像志的層面填補了這一領(lǐng)域的題材空白，在2019年度眾多禮贊新中國成立70周年的影視作品中別具一格。

《特》劇以細膩的筆法，精準刻畫了被俘高級戰(zhàn)犯們從抗拒改造到心悅誠服、脫胎換骨的曲折過程。故事雖然沒有波瀾壯闊的前線炮火硝煙制造景觀，沒有驚心動魄的隱蔽戰(zhàn)線鋪設(shè)懸念，場景也主要局限在北京功德林管理所的一方天地間；但是，該劇卻在不同代際的觀眾那里，收獲到了熱烈的回應(yīng)。不僅在共和國的同齡人、中老年觀眾中掀起熱切的收視熱情，相當數(shù)量的年輕觀眾，也通過網(wǎng)絡(luò)平臺積極參與到《特》劇的網(wǎng)絡(luò)傳播與分享中，借助彈幕、評論等多元方式，紛紛詢問與求證劇中相關(guān)人物的歷史真實身份，進而對相關(guān)歷史背景萌生興趣。年輕觀眾的關(guān)注與參與，讓《特》劇“以劇讀史”的史料價值得以正向擴散。

匠心獨運，深遠立意融匯 “以史明志”新功能

與題材內(nèi)容的獨特性相得益彰的，是《特》劇在主題立意上的匠心獨運。如果說攻城之戰(zhàn)展示的是兩軍對壘時克敵制勝的軍事才能，那么，攻心之戰(zhàn)的勝負確實關(guān)乎如何在精神層面征服敵人的膽識智慧。《特》劇秉承著“以史啟智”的初心，在主題立意的價值內(nèi)涵上創(chuàng)新開掘，將歷史的豐富性與深刻性融匯在故事的生動講述中，以求實現(xiàn)“以史明志”的功效。

“君子赦過，強國宥罪”，《特》劇的主題立意以此彰顯，頗具深意。新中國成立的第一個十年，新生人民民主政權(quán)還相當稚嫩，遠沒有今日中國的國際顯著地位與廣泛影響力。但是，回望歷史，開國領(lǐng)袖們高瞻遠矚制定的特赦創(chuàng)舉，無不體現(xiàn)著君子風(fēng)范與大國氣度。《特》劇著意釋放的君子胸襟和包容度，著力刻畫的敢于改造戰(zhàn)犯、特赦戰(zhàn)犯的膽識，以及善于拯救戰(zhàn)犯靈魂的智慧，既是彼時新生的共和國向世界展示的高度政治智慧，也是讓當下的觀眾通過攻心之戰(zhàn)的歷史成就油然而生昂揚崇高的價值認同與自豪感。《特》劇之所以能夠?qū)崿F(xiàn)能量引領(lǐng)與流量突圍，離不開這一豐富深刻的主題立意。

于是，功德林中戰(zhàn)犯之間彼此難以名狀的復(fù)雜心緒，敵我之間一場場關(guān)于勝負道義的辯論，成為《特》劇中令觀眾津津樂道的經(jīng)典場景。新中國和平建設(shè)的進程、世界大格局之變、抗美援朝戰(zhàn)事的進程，都先后作為推動敘事的重要線索，不斷催生著戰(zhàn)犯之間、敵我之間思想交鋒的話題，不斷深化著自以為是的戰(zhàn)犯們對于自己以往所作所為的反思與懺悔。

改造靈魂的過程，是認清現(xiàn)實的過程，也是重新喚起希望的過程。《特》劇塑造了陽光一樣給戰(zhàn)犯們帶來溫暖與笑容的護士梁冬芳形象，真實再現(xiàn)了千方百計找尋戰(zhàn)犯們流散在香港家眷的歷史行為，特定的人物行為與情節(jié)設(shè)計，賦予這一過程以人性的光輝與人道主義的溫度，令戰(zhàn)犯們最終心悅誠服地認同：新中國的成立，是歷史的選擇、人民的選擇、正義的選擇。

忠于史實，辯證創(chuàng)新走出藝術(shù)探索新路徑

由于歷史題材涉及到歷史觀、史實與史識等諸多不容錯漏的內(nèi)容，因此，尊重歷史常識，大事不虛，小事不拘，已然成為一般歷史題材創(chuàng)作“忠于史實”的基本法則。但是，重大革命歷史題材的嚴肅性，對于“忠于史實”提出了更高、更嚴的要求，這一方面推動了藝術(shù)創(chuàng)作在故事、情節(jié)、細節(jié)等方面不斷逼近與還原歷史真實，而另一方面，也確實給藝術(shù)創(chuàng)新帶來了更大的挑戰(zhàn)與難度，通常只能就某些細節(jié)進行藝術(shù)創(chuàng)作。值得一提的是，《特》劇在嚴格遵循正確的歷史觀前提下，進行了富有創(chuàng)造性的藝術(shù)探索，將歷史真實與藝術(shù)想象進行有機融合，以富有辯證法的藝術(shù)實踐，開創(chuàng)了革命歷史題材現(xiàn)實主義創(chuàng)作的新路徑與新方法。

在還原歷史真實方面，無論是改造戰(zhàn)犯的時空環(huán)境，比如北京功德林管理所的場景還原；還是戰(zhàn)犯形象的集中展示與典型塑造，比如杜聿明、黃維等戰(zhàn)犯；也包括相當多的歷史細節(jié)，比如解放軍、公安服裝的變化、人物臉部的季節(jié)細節(jié)，均有史可查，有據(jù)可考。真實的歷史氛圍與合乎情理的人物內(nèi)心發(fā)展邏輯設(shè)定，產(chǎn)生了高度逼真的“真實感”。

但是，在如此真實的人物譜系和環(huán)境中，不是虛擬細節(jié)和次要人物，而是對最核心的主人公王英光和護士梁冬芳進行大膽虛構(gòu)。這一對虛構(gòu)的、典型化的主人公形象承載著信仰與信念，集結(jié)著政治謀略與智慧，又有著豐富的情感表達空間。這種創(chuàng)新方法無疑是傳統(tǒng)現(xiàn)實主義創(chuàng)作鮮見的，在已有的重大革命歷史題材中也是極為少見的。這需要基于對歷史事件、歷史人物的精準分析與把握，才能以虛實相間的創(chuàng)作手法，賦予劇作令人著迷的觀劇體驗，既有人物形象的生動性，也有人物行為發(fā)展的邏輯性，形成了別具特色的“真實感”。

觀眾反饋證明，《特》劇在歷史真實與藝術(shù)虛構(gòu)之間的人物組合與敘事方式對于拉動收視產(chǎn)生了顯著的效果。一方面，國民黨戰(zhàn)犯的人物命運轉(zhuǎn)變吸引著觀眾，另一方面，核心人物之間的情節(jié)發(fā)展也讓觀眾牽腸掛肚。以至于劇作播映到后半段時，很多彈幕都在追問梁護士的去向。這種自然的關(guān)注，代表的是年輕觀眾的情感指向，功德林中，不僅僅有思想的交鋒，更有救死扶傷的護士身上散發(fā)出來的美好。

不靠流量變現(xiàn)的明星面孔，不靠外部強加的情節(jié)設(shè)置，《特》劇憑借著尊重歷史的誠意與敬意，以極具創(chuàng)新的探索，用政治智慧、藝術(shù)智慧、傳播智慧擦亮了歷史，為新中國的70華誕奉獻了一部質(zhì)樸厚重的優(yōu)秀作品。

（作者為北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博導(dǎo)）