陳力：用鏡頭傳承紅色基因
◆陳力簡介：
全國政協(xié)委員，八一電影制片廠一級導(dǎo)演。代表作有《少年毛澤東》《誰主沉浮》《湘江北去》《愛在廊橋》《周恩來的四個(gè)晝夜》《海棠依舊》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號》等。曾獲中國電影金雞獎最佳導(dǎo)演獎、中國電影華表獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎、中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎、中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)最佳導(dǎo)演獎、文化名家暨“四個(gè)一批”人才、中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎”、“德藝雙馨文藝工作者”稱號等。
采訪全國政協(xié)委員、八一電影制片廠導(dǎo)演陳力，第一個(gè)問題是——
“如果拍一部關(guān)于您的紀(jì)錄片，您想從哪個(gè)鏡頭切入？”
“我盤著腿，坐在老鄉(xiāng)家的炕上，抽著煙，跟他們嘮家常。”
陳力秒回，并流露出回味的表情。其實(shí)，這個(gè)鏡頭就是她每次下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活的真實(shí)場景，也是她做導(dǎo)演的創(chuàng)作習(xí)慣。
但不要說紀(jì)錄片了，陳力已經(jīng)好多年沒有正經(jīng)拍過照片了。這位坐鎮(zhèn)大場面的導(dǎo)演，喜歡把自己藏在鏡頭后面，用她自己的話說是，“喜歡沿著舞臺的邊走路，怕自己哪件事做得不好，讓大家失望。”
這恰恰能解釋，陳力并不高產(chǎn)卻件件是精品。
再講兩件8月17日《古田軍號》主創(chuàng)與觀眾交流會上的事——
陳力提前一小時(shí)到場，看到主創(chuàng)桌簽擺在觀眾席對面，便點(diǎn)名批評某工作人員改不掉官僚的毛病，立馬撤掉桌簽，安排大家穿插坐，把更舒服的椅子留給觀眾。
江波是一名視障人士，曾通過志愿者的講述收聽了這部電影。交流中，陳力與江波臨時(shí)約好10天后給殘疾人朋友放電影。道別時(shí)，她拉著江波的手放到了自己臉上，說“孩子你可以摸摸我長什么模樣。”
見到這樣的陳力，記者明白了為什么她的拍攝手法時(shí)而大刀闊斧、時(shí)而溫暖細(xì)膩；也明白了演員王志飛說的那句話，“陳導(dǎo)和她的作品，總是拿針往人心最柔軟的地方扎。”
《古田軍號》劇照。古田會議于1929年12月28日至29日召開，確立了“思想建黨、政治建軍”原則。
約定
8月27日上午，在北京保利國際影城天安門店的9號廳，陳力與江波約定的《古田軍號》“心目影院”殘障人士放映專場如期而至。
當(dāng)天，陳力特意帶去了電影中的軍號讓他們觸摸感受。主創(chuàng)人員也蒙上眼睛收聽了志愿者大偉的講述。聽完電影，陳力的眼睛紅了。她承諾：“這不會是最后一場觀影活動，只要你們想‘看’，我們一定會去。”
戲外，陳力和主創(chuàng)人員的愛心感動了很多人。
戲里，他們敢于亮劍，聚焦領(lǐng)袖人物間的思想交鋒，正視歷史。
《古田軍號》講述了1929年古田會議召開前后的一段歷史，展現(xiàn)了毛澤東、朱德等青年領(lǐng)袖對革命真理與信仰所進(jìn)行的艱苦追問與探索，再現(xiàn)了我們黨確立“思想建黨、政治建軍”原則的艱難歷程。
這一題材政治性強(qiáng)，創(chuàng)作難度大。陳力清楚這類影片稍微掌握不好“火候”就容易走偏。但她還是決定接下這部戲，“紅四軍花了9個(gè)月才召開了古田會議，我們想探究這期間究竟發(fā)生了什么。”
為此，陳力幾乎走遍了閩西大地。
她找準(zhǔn)了方向，“這部戲不是在拍會議，而是在拍為什么會召開這個(gè)會議，為什么朱毛分不開。”
其實(shí)，陳力的作品向來“根正苗紅”，對于塑造領(lǐng)袖人物，她是有信心的。
難點(diǎn)在于如何吸引年輕人。陳力有意啟用了一批首次飾演領(lǐng)袖人物的青年演員。她帶著大家下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活，也告訴大家，不用比著照片和過去的影視劇片段去學(xué)，會顯得生硬，“質(zhì)樸、自然是最好的狀態(tài)。”
毛澤東的扮演者王仁君，演出了毛委員的熱情、干練，以及火爆。他告訴記者，陳力導(dǎo)演給了他很多建議，但從不會說應(yīng)該怎樣怎樣，“她會讓你平穩(wěn)地喘著氣，聽她一點(diǎn)一點(diǎn)地講角色處于什么樣的一個(gè)狀態(tài)，比如：生病了不想大家擔(dān)心，要走過的樓梯很窄……”
有耐心的陳力要求也高。一個(gè)鏡頭不滿意，她可以拍上千次。
在陳力的價(jià)值觀中，有表揚(yáng)“人性光輝”的訴求。拿電影中兩個(gè)小人物來說，李幼斌飾演的造紙師傅，曾送給毛澤東宣紙，性格忠厚善良；孫維民飾演的裁縫，為紅四軍縫制軍裝，思想覺悟高……他們是亂世中艱難生存的普通百姓，卻是如此可愛可敬。
有人評價(jià)，拍過文藝片的陳力把《古田軍號》拍得很浪漫。是的，她喜歡安靜地把鏡頭穩(wěn)穩(wěn)地扔在那里。“我追求那種平靜中的力量，像油畫，像雕塑，濃重?zé)崃遥窒褚槐敬髸?，你只要把這一頁翻開，一段真實(shí)的歷史就在你眼前了。”
這些年，陳力一直琢磨著“傳承紅色基因”的事兒，她希望自己拍年輕人愛看的紅色電影，不僅為記錄歷史，還能讓年輕人通過影片正確認(rèn)識歷史，有同樣的震撼與共鳴。
她的這一想法得到很多合作人員的支持。8月1日《古田軍號》上映后不久，在演員王志飛的提議下，王仁君、胡兵、張一山、孫維民等演員決定捐出片酬，邀請“90”后、“00”后觀眾看電影。
期間，陳力接觸過的最小的觀眾只有12歲。路演的過程中，她一有空就會鉆進(jìn)觀眾席，聽觀眾的點(diǎn)評，“我知道大家尤其是孩子們喜歡什么樣的紅色電影，才能知道未來努力的方向。”
這部獻(xiàn)禮新中國成立70周年的電影，剛剛榮獲“五個(gè)一工程”特別獎，其獨(dú)特的現(xiàn)代視角和最具“年輕化”的革命探討，受到了中宣部的認(rèn)可，被贊“含金量極高的紅色電影”。
得獎后，陳力收到很多朋友的祝賀信息。就在采訪過程中，《古田軍號》拍攝地之一的福建長汀縣丁屋嶺村支書丁強(qiáng)強(qiáng)給陳力發(fā)來微信語音，祝賀她的同時(shí)邀請她再去丁屋嶺拍攝，說村里人都想她了。原來，拍完電影后，陳力捐助了村里的留守老人，丁強(qiáng)強(qiáng)逢年過節(jié)會給陳力發(fā)一些照片，匯報(bào)錢花在哪了。陳力很相信這位年輕的村支書，但是要不是記者追問他的名字，陳力至今還不知道他叫什么。
在革命老區(qū)，陳力不知道名字的朋友還有很多。
《周恩來的四個(gè)晝夜》劇照。以上世紀(jì)60年代初自然災(zāi)害為背景，講述了周恩來到革命老區(qū)調(diào)研四個(gè)晝夜的故事。
扎根
在河北省邯鄲市武安市伯延鎮(zhèn)也有一群陳力的朋友，因拍攝《周恩來的四個(gè)晝夜》結(jié)緣。
《周恩來的四個(gè)晝夜》講述的是上世紀(jì)60年代初，新中國面臨空前饑荒，周恩來總理深入革命老區(qū)伯延鎮(zhèn)，四天四夜和鄉(xiāng)親們同吃住、同勞動，深入調(diào)研真實(shí)情況，使伯延在人民公社中第一個(gè)取消集體食堂的故事。
2011年，伯延鎮(zhèn)的黨委書記劉順元找到陳力，拿著劇本，請她給伯延人拍一部電影。“周總理曾經(jīng)去過伯延？還有這么深厚的淵源？”當(dāng)時(shí)任河北電影制片廠副廠長的陳力，對此半信半疑。她決定去伯延看一看。
那年新年剛過，陳力就前往伯延。在街頭，她問一位七八十歲的大爺見過周總理沒有？大爺說：“見過總理。人可親切，真是不賴！”她問的很多人也都是這么回答的。“不賴”是伯延的土話，就是“真好”。老鄉(xiāng)們的神情，仿佛在談?wù)撘粋€(gè)遠(yuǎn)方的親戚。當(dāng)年伯延公社的辦公地點(diǎn)仍保留著周總理調(diào)研時(shí)開會的桌椅布置，每年5月3日，伯延人都會聚集到那紀(jì)念周總理。
陳力決定拍這部電影。這一拍，就是兩年。她和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)前后7趟到伯延體驗(yàn)生活。一段模糊的歷史片段，在老鄉(xiāng)們的講述中，慢慢豐滿和鮮活起來。
電影中不少創(chuàng)意都是老鄉(xiāng)們的點(diǎn)子。比如，在周總理剛進(jìn)伯延，看到社員為他準(zhǔn)備的紅燒肉時(shí)，已經(jīng)邁進(jìn)屋子里的一條腿又退了出來。“這一情節(jié)的設(shè)置不是我們在藝術(shù)創(chuàng)作上有意夸張，而是當(dāng)?shù)匕傩沼H眼看到的。”陳力說，關(guān)于伯延公社對周總理“善意的謊言”，怕毛主席“上火”等語言、情節(jié)的設(shè)置也都是真有其事。
拍攝過程中，群眾演員表現(xiàn)出的真情實(shí)感讓陳力印象深刻。“有一場群眾演員磕頭的重頭戲，他們磕得‘咣咣’響，我很心疼，他們卻跟我說，‘磕不響不真實(shí)’。”
感情就像照鏡子，付出的越多，得到的反哺就越多。這給陳力很深的觸動，“你真心拍一部屬于他們的片子，他們會千倍好萬倍好地對你，那么你就更要把拍攝這件事做好回報(bào)他們。”
當(dāng)時(shí)，鄉(xiāng)親們經(jīng)常給劇組的人做吃的。“我們拍得沒白天沒晚上的，他們就專門派人守著，只要一收工，第一時(shí)間就拽面下鍋。熬夜熬到很晚的時(shí)候，還總有鄉(xiāng)親來到拍攝現(xiàn)場給包餃子當(dāng)夜宵。我激動地說，這不就跟過年一樣嗎？結(jié)果又有人找來鞭炮，邊吃餃子邊放鞭炮。真的，那就是款待遠(yuǎn)方親人回家的感覺。”
陳力至今回憶起來，感覺好像還是昨天的事。“電影殺青時(shí)，根本不敢告訴老鄉(xiāng)們我們要走了。一提就哭，大人孩子都舍不得。”
劇組后來悄悄離開了伯延鎮(zhèn)。陳力心中卻覺得只拍周總理的四個(gè)晝夜“不過癮”，于是原班創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)緊接著拍了電視劇《海棠依舊》。
《海棠依舊》劇照。講述了從新中國成立到周總理逝世期間，周總理工作和生活中的感人事跡。
感動
《海棠依舊》講述了從新中國成立到周總理逝世期間，周總理工作和生活中的感人事跡。
這是一部怎樣的??？“飛天獎”的頒獎詞是這樣說的：是重大革命歷史題材作品的高峰之作，創(chuàng)作者以相當(dāng)高的政治智慧和精進(jìn)的藝術(shù)技巧把創(chuàng)作的難點(diǎn)變成了作品的亮點(diǎn)，既給觀眾帶來強(qiáng)烈的新鮮感，又為重大題材影視劇創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，對革命偉人形象的塑造達(dá)到了新高度，使偉人的形象更為真實(shí)和親和，更能引發(fā)人們對歷史與現(xiàn)實(shí)內(nèi)在聯(lián)系的深刻領(lǐng)悟。
陳力總是能在宏大的歷史題材敘事中，不經(jīng)意間地震撼到觀眾。劇中周總理病重期間和鄧穎超的部分對話就是這樣——
周總理：我不在了，你不要住在西花廳了，這里是國家讓我辦公的地方。
鄧穎超：明白。
周總理：我記得我曾經(jīng)跟你講過，如果哪一天我們走了，不要留下骨灰，撒到任何地方都可以。人家留下骨灰是為了給后人留下一個(gè)紀(jì)念的，我們沒有兒女，今后也不要再給大家添麻煩了。
鄧穎超：好，我同意!
周總理：遺憾的是，我沒有帶你回老家安度晚年。
鄧穎超：恩來，我們還有下輩子。
周總理：有下輩子。小超啊，我欠你的太多了，我們雖然是唯物主義者，可是就我們倆，我還是希望你有下輩子。
……
平凡是最好的傳奇，細(xì)微之處的真摯情感有溫度有情懷。
電視劇播出時(shí)，很多年輕人剛開始是跟著爺爺奶奶爸爸媽媽看，后來是自己主動追劇，感動得淚流滿面，以至于他們在微博上喊話，讓導(dǎo)演還他們紙巾。“就是這樣的喊話，讓我內(nèi)心頓感溫暖，頓生期待。因?yàn)槲铱吹搅讼Ｍ欠N我們要為這個(gè)時(shí)代留住些什么，在這個(gè)時(shí)代又要為后代留下些什么的希望。”
陳力用了6年時(shí)間進(jìn)行創(chuàng)作，她對于細(xì)節(jié)“一點(diǎn)不能走樣”的追求，讓人調(diào)侃很“矯情”。
劇中每一個(gè)道具都參照實(shí)物進(jìn)行復(fù)制，大到模型飛機(jī)、作戰(zhàn)地圖，小到周總理辦公桌上的鉛筆、稿紙、電話機(jī)、手表、放大鏡、手絹等。
因?yàn)槿蝿?wù)多、時(shí)間緊，陳力和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)常常工作到凌晨，很能“熬”。
“我的團(tuán)隊(duì)，經(jīng)常連續(xù)工作二十幾個(gè)小時(shí)。盧奇老師有一次早上八點(diǎn)進(jìn)了棚里，第二天早晨八點(diǎn)才走。每當(dāng)孫維民老師進(jìn)入拍攝狀態(tài)的時(shí)候，有太多的人在監(jiān)視機(jī)前面看，看得淚流不止。我一邊拍攝一邊默默地向他們致敬，他們讓我相信每一個(gè)平凡的人，只要有信仰，只要找到生命的價(jià)值，只要堅(jiān)守，都是在前進(jìn)。”
今年全國兩會期間，習(xí)近平總書記在聯(lián)組會上對《海棠依舊》等影片表示了贊賞。這給了陳力極大的信心和鼓舞。“習(xí)近平總書記在談到影片人物刻畫時(shí)特別提到電視劇《海棠依舊》，讓我們很自豪。”
“我認(rèn)為，想要作品接地氣、入民心，首先自己要深入生活、扎根人民，這是我們文藝工作者的生命線。”這也是陳力拍攝第一部紅色電影《少年毛澤東》的心得。
堅(jiān)守
1991年，拍攝《少年毛澤東》時(shí)，陳力還在河北電影制片廠工作。
有一天，廠里領(lǐng)導(dǎo)建議她拍毛澤東的少年時(shí)代。“當(dāng)時(shí)壓力很大，一是自己還沒有獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)過一部電影，二是要拍毛主席的少年時(shí)代，自己很年輕，感覺有難度。心里沒底，就很緊張。怎么辦呢？那就下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活吧。”
在去之前，很多人勸她說：“這種重大革命歷史題材的影片別碰，你拿不下來。”但當(dāng)時(shí)陳力年輕，喜歡挑戰(zhàn)，帶著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)就去了韶山。
幸運(yùn)的是，她見到了毛澤東的外甥。他同意陳力在他家拍攝。
陳力說，他家是三間有點(diǎn)黑乎乎的小屋。“他家用的燒水壺有些漆黑，但一直沒有換；抽的香煙沒有過濾嘴，因?yàn)槲覀內(nèi)チ?，才從抽屜里拿了一盒帶過濾嘴的煙……我當(dāng)時(shí)一下子被震撼了，毛主席家的親戚，竟然過得也是如此清貧。”
這件事對陳力的影響很大，她說自己一輩子都不會忘記。
從那個(gè)時(shí)候開始，她才相信自己是可以拍這樣的題材的。也是從那時(shí)開始，她覺得自己成長了，懂得了應(yīng)該做什么。
2013年，陳力從河北電影制片廠調(diào)到了八一電影制片廠，入伍，成為一名軍人。之后，她對紅色歷史了解越多，越想通過對歷史的回溯、用鏡頭的講述，讓更多的人去體悟歷史、珍惜現(xiàn)在，不忘初心。
其實(shí)，陳力的創(chuàng)作路子一直很簡單。“幾乎我所有的影視作品，都是從生活、從人民給我的感悟中提煉出來的。不管題材多恢宏、人物多偉大，表現(xiàn)出來的作品都必須接地氣、入民心。這個(gè)路子我不會變。”
她正在籌備拍攝時(shí)代楷模王繼才烈士的故事。“我曾去島上采訪他的妻子王仕花。她本來可以離開孤島，但她在丈夫去世后，依然守在島上。就像王仕花曾經(jīng)說過的一樣，王繼才守國，她守著王繼才。如果不上島體驗(yàn)生活，我根本不會意識到兩個(gè)人守島32年，是靠什么堅(jiān)持下來的。”
陳力說，自己拍過的戲，主人公都很了不起。她也說，這些戲都是為普通老百姓而拍。“老百姓還是愛看實(shí)實(shí)在在的、傳統(tǒng)的東西。很多人在一個(gè)年齡段的時(shí)候喜歡一類東西，但過了這個(gè)年齡段就未必了。而一個(gè)作品好不好，是需要經(jīng)受時(shí)間考驗(yàn)的———等過了若干年，大家還覺得好，那才是真的好。”
“我就是一個(gè)普通人，只是社會分工做了導(dǎo)演，沒什么了不起。”
陳力不開工的時(shí)候，就在家里看書看影視劇、洗衣做飯，每天必做的是給母親按摩一百下。她說自己是個(gè)帶著母親拍攝的導(dǎo)演，自費(fèi)帶著母親參與了每個(gè)作品的拍攝，或長或短，雖然經(jīng)常只能早上出工前見一面，可一想到母親在附近就很踏實(shí)。“我父親是個(gè)很嚴(yán)肅的人，生前沒當(dāng)面表揚(yáng)過我，總是說我還差得遠(yuǎn)，他都是偷偷跟我母親說我好”……
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