八佰點(diǎn)映破1.6億，古田軍號遇冷，尷尬了誰？
子 午
截止19日傍晚，影片《八佰》點(diǎn)映票房已經(jīng)破1.6億，點(diǎn)映次日就破了5000萬，成為全球單日票房冠軍。
由此讓人想到一年前的影片《古田軍號》，正式上映的首日票房也僅僅456萬;盡管放映時間一再延續(xù)到2019年底，累計票房也僅5169萬。
導(dǎo)演陳力還請托羅援少將邀請一些革命元勛的后代來觀看《古田軍號》，來為這部電影作宣傳，依舊沒什么效果。最后甚至都尷尬到了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)捐出了自己這次拍片的全部片酬來邀請九零后青年免費(fèi)觀看這部電影的程度。
面對《古田軍號》遇冷的狀況，羅援少將在文章里痛心疾首地寫道：“這部有三千六百多個鏡頭、有八千多名官兵參與、歷時八個多月的后期制作而完成的紅色經(jīng)典，只有百分之零點(diǎn)二的排片，有點(diǎn)院線無檔期，有的影院只有一個人觀影。這位觀眾是一位老共產(chǎn)黨員，他看著空蕩蕩的影院，不禁流出悲憤的眼淚，哀嘆‘先烈真不值得為這些人犧牲!我們總不能讓拍攝紅色主旋律的團(tuán)隊(duì)拍一部賠一部吧!有些人辯解，沒有辦法，這是資本操作的結(jié)果，有些人說，這就是市場經(jīng)濟(jì)。但我想問一問，‘資本’的背后是誰在操作?我又想問一問，市場的前面還有沒有‘社會主義’四個字?”
《八佰》熱映、《古田軍號》遇冷，之所以形成這個強(qiáng)烈的反差，排片只是其中一個因素，另一個更主要的因素則是宣發(fā)。
經(jīng)歷了一系列的話題炒作，《八佰》未播先熱，各路媒體和大V的站臺自然不必說了，連央視也加入了宣傳行列，上海外灘還升起了那面旗……
百度搜索收錄的頁面數(shù)據(jù)也可以從一個側(cè)面說明這個問題：
《八佰》的相關(guān)頁面搜索結(jié)果為4850萬，而《古田軍號》155萬，相差30多倍;媒體網(wǎng)站頁面收錄量，前者為23萬，后者僅1.9萬。隨著《八佰》的正式上映，二者的差距將更為懸殊。
筆者前天寫了篇《八佰》的觀后感，為了這篇觀后感還花了兩頓午飯錢去刷了17日晚的點(diǎn)映，辛辛苦苦查資料，碼了幾千字，只存活了兩小時。這個遭遇不是筆者一人碰到，筆者看到的好幾篇影評都是相似待遇。
這個不難理解，華誼兄弟在上半年公共衛(wèi)生事件時期經(jīng)歷了巨大困局，現(xiàn)在把全部的寶押在了這部耗資八千萬美金的片子上，就指著它翻身呢。像筆者這種，自然是讓某些人討厭的。
有人或許會從影片內(nèi)容本身去作辯解，《古田》是“中規(guī)中矩的說教片”，《八佰》是“大片”。其實(shí)就完成度而言，《古田軍號》的完成度非常高，導(dǎo)演陳力的三觀也很正;反觀《八佰》，就有點(diǎn)虎頭蛇尾，甚至是狗尾續(xù)貂了。
(筆者的觀后感被別的網(wǎng)站轉(zhuǎn)載了，可復(fù)制鏈接在瀏覽器打開查看：http://www.wyzxwk.com/e/mp/content.php?classid=23&id=422516)
就算《古田軍號》在場面上沒那么“燃”，我們再來看幾部：2017年陳力導(dǎo)演的《血戰(zhàn)湘江》，戰(zhàn)爭場面從頭打到尾，全程無尿點(diǎn)，總票房才7300萬;2005年，再現(xiàn)平型關(guān)大捷、陽明堡大捷、雁門關(guān)大捷及黃土嶺大捷的影片《太行山上》，更是場面壯闊、制作精良，票房才500萬(同年上映的《無極》1.79億、《神話》0.96億，票房可以乘10倍與現(xiàn)在對比)。
說白了，《八佰》熱映、《古田軍號》遇冷，反映出了文藝界、輿論界究竟被誰占領(lǐng)的現(xiàn)狀。
當(dāng)然，對《古田軍號》這樣的主旋律電影，筆者也要提一點(diǎn)批評意見——那就是不夠接地氣。
你單純地講歷史、不聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，哪怕講得再好，離現(xiàn)在的普通群眾，特別是年輕人太過久遠(yuǎn)。當(dāng)大多數(shù)人為住房、醫(yī)療、教育、養(yǎng)老發(fā)愁的時候，這種主旋律敘事打動不了他們的內(nèi)心。再加上幾十年的歷史虛無主義橫行，早已在現(xiàn)實(shí)與歷史之間刻劃出了一道巨大的鴻溝，歷史的經(jīng)驗(yàn)無法成為照亮現(xiàn)實(shí)的指路明燈。
相比而言，姜文導(dǎo)演的《讓子彈飛》，雖然是商業(yè)片，但卻足夠主旋律，觀眾很容易把張麻子與毛教員聯(lián)系在一起。魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法和大量的隱喻也在歷史與現(xiàn)實(shí)之間，連接起了溝通的橋梁，讓觀眾從內(nèi)心里與歷史進(jìn)行對話，并對毛教員的事跡產(chǎn)生了共鳴。以年輕人為主的B站，滿屏的彈幕不就是很好的說明嗎?
從接地氣角度來講，《八佰》通過一系列的撤檔、假定檔等一系列話題炒作，不也勾起了一部分觀眾的獵奇心理和反壓迫想象嗎?但是，如果他們注意到面子足夠大的《八佰》拿到的第800號龍標(biāo)，就知道自己的“想象”完全是子虛烏有的。
新時代呼喚為底層工人、農(nóng)民以及正在被996、1207的打工仔說話的文藝和影視作品，這個任務(wù)自然不可能交由資本去承擔(dān)。