《游擊隊之歌》：如軍鼓般振奮斗志
孟 紅
“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人。我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深……”這首旋律輕松流暢、生動活潑、至今傳唱不衰的歌曲《游擊隊之歌》，是由著名音樂家賀綠汀創(chuàng)作的。這首《游擊隊之歌》，一直備受中國人民的喜愛，任何一個聽到《游擊隊之歌》的人，都會有身臨其境的感覺，仿佛自己已經(jīng)加入到了抗日游擊隊的行列。它一唱起來就讓人振奮斗志、激昂奔放，渾身充滿了必勝的信心和力量。歌曲的思想性與藝術(shù)性交相輝映，膾炙人口，極負(fù)盛名，歷久彌香。
激越戰(zhàn)歌產(chǎn)生于抗日前線
賀綠汀，1903年7月出生于湖南省邵陽縣。他從小就喜歡音樂， 1923年考入長沙岳云學(xué)校藝術(shù)專修科，隨陳嘯空等學(xué)習(xí)音樂。1926年加入中國共產(chǎn)黨。入黨時他就暗下決心：要用音樂來喚起民眾的覺醒，推翻封建軍閥的統(tǒng)治。曾先后參加過湖南農(nóng)民運(yùn)動、廣州起義等，還曾被國民黨反動派逮捕入獄兩年。但他從未放棄對音樂的追求，1931年2月以優(yōu)異的成績考入當(dāng)時中國最高水平的上海音樂?？茖W(xué)校。師從黃自學(xué)習(xí)作曲理論，又師從查哈羅夫、阿克薩可夫?qū)W習(xí)鋼琴。畢業(yè)留校任教后，一邊執(zhí)教一邊從事革命活動。1934年，賀綠汀所作鋼琴曲《牧童短笛》和《搖籃曲》在亞歷山大·齊爾品舉辦的“征求中國風(fēng)味的鋼琴曲”評選中分別榮獲一等獎和二等獎，以后這兩首樂曲在蘇聯(lián)和歐美各國廣為傳播，深受國外聽眾的歡迎。后來，賀綠汀進(jìn)入電影界，參加了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的“歌曲作者協(xié)會”，為左翼進(jìn)步影片《風(fēng)雨兒女》《十字街頭》《馬路天使》等寫音樂，其中《春天里》《天涯歌女》等插曲廣泛傳唱。
◆1934年11月，齊爾品（中）及其夫人（左三）、征曲審查委員查哈羅夫（左二）、阿克薩可夫（右二）、黃自（左一）、蕭友梅（右三）與一等獎獲得者賀綠?。ㄓ乙唬┰趪⒁魧Ｐ@合影。
1937年7月7日，盧溝橋的槍聲拉開了中國人民全面反抗日本侵略戰(zhàn)爭的序幕。7月8日，中國共產(chǎn)黨即發(fā)出通電，指出“只有全民族實行抗戰(zhàn)，才是我們的出路”，并且號召“全中國同胞、政府與軍隊，團(tuán)結(jié)起來，筑成民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的堅固長城，抵抗日寇的侵略！”接著，八路軍開赴華北前線，積極開展敵后游擊戰(zhàn)。平型關(guān)戰(zhàn)斗、夜襲陽明堡等的勝利，有力地打擊了敵人，阻滯了日軍的進(jìn)攻，穩(wěn)定了華北的戰(zhàn)局，并建立了晉察冀、晉綏、晉冀魯豫抗日根據(jù)地。新四軍也在華中、華南地區(qū)建立了抗日根據(jù)地。
正是在華北、華中八路軍和新四軍開展的敵后游擊戰(zhàn)轟轟烈烈之時，1937年底，正值北國天寒地凍隆冬的時節(jié)，賀綠汀隨上海文藝界抗日救亡第一演劇隊一行人來到山西抗日前線，與丁玲等人領(lǐng)導(dǎo)的“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”會合。他們?yōu)樯轿骺谷詹筷犙莩觯艿綗崃覛g迎，引起強(qiáng)烈反響。
隨后，賀綠汀一行人到達(dá)了山西重鎮(zhèn)臨汾。在為閻錫山的部隊演出時，打聽到八路軍辦事處也正巧遷到臨汾城西郊劉莊。于是，隊員們一致要求到八路軍辦事處去休整，去接受黨的教育，去為八路軍戰(zhàn)士演出。
在首場演出前，賀綠汀意外地發(fā)現(xiàn)前來接待他們的干部正是當(dāng)年廣州暴動時的中共地下黨員、大胡子營長李云鵬。戰(zhàn)友相見，分外熱情。李云鵬喜出望外地拉著賀綠汀的手說：“當(dāng)年在海陸豐（今天的廣東汕尾市）你寫過《暴動歌》，今天你是個大音樂家，該寫個更好的抗日的歌子呢！”“好?。?rdquo;賀綠汀滿口答應(yīng)了下來。
◆1935年賀綠汀在河南。
告別了老戰(zhàn)友，賀綠汀他們帶著李云鵬的介紹信來到八路軍總部進(jìn)行慰問演出，隨即住在了城郊劉莊的八路軍辦事處。雖然一路上忙忙碌碌，可是賀綠汀從未忘記過老戰(zhàn)友的囑托。然而，當(dāng)他每每拿起筆來想創(chuàng)作時，卻又不知從何下手。賀綠汀參加過廣州起義，對正面戰(zhàn)場情形較為熟悉，但對八路軍運(yùn)用游擊戰(zhàn)打敗日軍猖狂進(jìn)攻的事跡顯得陌生。為了尋找創(chuàng)作素材以激發(fā)自己的音樂靈感，他一有空就與八路軍戰(zhàn)士泡在一起，多方搜集有關(guān)八路軍打游擊的資料。
說來也巧，賀綠汀和演劇隊隊員們來到八路軍總部時，時任國民革命軍第18集團(tuán)軍少將參謀處長兼八路軍駐晉辦事處主任彭雪楓于百忙中抽空親自熱情地接待了他們，并向他們介紹八路軍抗戰(zhàn)的情況，組織他們聽報告，參加政治學(xué)習(xí)，還給他們送來一批有關(guān)開展游擊戰(zhàn)的文件資料。
沒多久，彭雪楓來到八路軍學(xué)兵隊作關(guān)于游擊戰(zhàn)術(shù)的報告。賀綠汀得知消息分外高興，立即慕名前往聽講。彭雪楓那繪聲繪色的演講將賀綠汀帶進(jìn)了一個神奇的游擊世界：密林里、高崗上；青紗帳、綠水旁……到處都是游擊健兒英勇殺敵的戰(zhàn)場。
當(dāng)時，演劇隊與八路軍指戰(zhàn)員們廣泛接觸，同甘共苦，為戰(zhàn)士們演出。他們對八路軍的游擊戰(zhàn)法產(chǎn)生了濃厚的興趣，同時也從指戰(zhàn)員那里汲取創(chuàng)作素材。
◆賀綠汀
有一天，演劇隊得到一個消息：再過幾天就將有一批將士開赴抗日前線。他們覺得，應(yīng)該創(chuàng)作一支新歌，為將士們壯行。于是，先由塞克、丁里、崔嵬、賀綠汀四個人討論立意。他們聚集在一個老鄉(xiāng)家的煤倉里，開始了構(gòu)思。這批將士們開赴前線，當(dāng)然主要是到敵后游擊區(qū)。因此，他們認(rèn)為創(chuàng)作一支反映游擊戰(zhàn)的歌曲比較合適。題材定下來之后，四個人便七嘴八舌地湊起了歌詞，不一會兒就湊出了一個大概的“雛形”。賀綠汀是其中唯一的作曲家，歌詞定稿和譜曲的任務(wù)自然就落在了他的身上。
時間緊迫，賀綠汀回到住處，連夜挑燈奮戰(zhàn)?；匚吨鴦偛糯蠹夷阋谎晕乙徽Z關(guān)于深入八路軍將士中采訪和體驗后的深切體會、感受和議論，再聯(lián)想到連日來去炮兵隊采訪到的細(xì)節(jié)素材，彭雪楓那精彩的演講與學(xué)員們摩拳擦掌的抗日救國激情，以及讀到的游擊戰(zhàn)資料……賀綠汀腦中猶如電光石火一閃，創(chuàng)作的靈感呼之欲出，洶涌在胸。一時間，眼前鮮活地浮現(xiàn)著八路軍的一門門大炮發(fā)揮神威、炮火轟鳴抗頑敵的情景，隨即“沒有槍，沒有炮，敵人給我們造！”這樣鏗鏘有力的詞句，便從賀綠汀的腦袋中跳了出來；一串串鏗鏘激越的音樂旋律霎那間飛騰在心田——這些跳蕩的音符、音樂旋律盡管零碎、片斷，但卻互有聯(lián)系地充滿他的腦際。在防空洞里聽到的敵機(jī)的掃射，“嗒嗒嗒”激烈的機(jī)關(guān)槍聲，突然變成了小軍鼓般有力擊打著的強(qiáng)勁節(jié)奏，又神奇地化作一串串音樂旋律在他的腦海中浮現(xiàn)出來：“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人。”一隊隊八路軍健兒，穿著單衣，蹬著草鞋，踏著寒冬臘月的冰霜，從他的眼前閃過。“我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深。”槍聲、人影化成了旋律、節(jié)奏，旋律、節(jié)奏又化成了槍聲、人影。他已分不清哪是槍聲，哪是旋律，感情的潮水融為跳蕩的音符。
◆抗日戰(zhàn)爭中的游擊隊。
賀綠汀情緒激動，心潮難平，創(chuàng)作靈感像山泉一樣迸發(fā)出來，化作火熱的音樂旋律一行行流瀉在稿紙上?？簧嫌蜔衾锏挠透闪耍瑹舨菀部鞜M了，他的激情卻一瀉千里。最終，他不負(fù)眾望，連詞帶曲，一氣呵成：
我們都是神槍手，
每一顆子彈消滅一個敵人；
我們都是飛行軍，
哪怕那山高水又深。
在那密密的樹林里，
到處都安排著同志們的宿營地；
在那高高的山岡上，
有我們無數(shù)的好兄弟。
沒有吃、沒有穿，
自有那敵人送上前；
沒有槍、沒有炮，
敵人給我們造。
我們生長在這里，
每一寸土地都是我們自己的，
無論誰要強(qiáng)占去，
我們就和他拼到底！
北京人藝的創(chuàng)始人之一、曾任人藝副院長的歐陽山尊曾談到賀綠汀的故事，思路清晰，邊說邊用手勢比劃著：“到了山西臨汾前線，部隊剛結(jié)束平型關(guān)戰(zhàn)役，正需要休整，需要‘文化娛樂’。于是我們一邊為部隊表演，一邊收集素材準(zhǔn)備進(jìn)行新的創(chuàng)作。”“當(dāng)時我和賀綠汀住一間屋子，雖然是初冬，可山西已經(jīng)很冷了，我倆同睡一個炕。有一天我進(jìn)城辦事，晚上趕不回來留在城里過夜。第二天一早回村，我一進(jìn)屋，老賀立刻興奮地告訴我，昨晚他寫好了一首《游擊隊之歌》！”
賀綠汀在回憶自己當(dāng)年創(chuàng)作這首《游擊隊之歌》的情景時也說：“我自一開始時就定下了明確的創(chuàng)作意圖：要通過音樂的刻畫，反映處在敵后艱苦環(huán)境中的游擊戰(zhàn)士樂觀的情緒、昂揚(yáng)的斗志和革命的自豪感。在曲詞的結(jié)合上，我把不重要的字或襯字全都擺在輕拍上，把重要的字?jǐn)[在長音或強(qiáng)拍上，根據(jù)曲調(diào)的節(jié)奏變化與旋律線的進(jìn)行來考慮每一句歌詞的具體安排，使歌詞與曲調(diào)吻合。這樣，雖然每一句歌詞的長短都不相同，但詞與曲的起、迄、問、答完全一致，曲調(diào)既充分表達(dá)了歌詞的意義，唱起來也瑯瑯上口。”
朱德和毛澤東都夸這首歌“寫得好”
賀綠汀將這首用滿腔熱情創(chuàng)作的凝聚自己心血與智慧的作品，取名為《游擊隊之歌》，獻(xiàn)給英勇可敬的全體八路軍將士。
這是一首進(jìn)行曲風(fēng)格、反映抗日游擊隊火熱戰(zhàn)斗生活的群眾歌曲，形象鮮明，語言生動，節(jié)奏明快。作品融入了作曲家對抗日將士的真摯情感，對敵軍的憤懣與藐視，對革命必勝的樂觀主義精神。在創(chuàng)作上，賀綠汀做了精心的構(gòu)思與安排：他先將節(jié)奏寫出來，然后按節(jié)奏譜寫旋律，再依曲填詞。富有彈性的小軍鼓節(jié)奏，輕快活潑的小樂句，唱起來瑯瑯上口，適合部隊行進(jìn)時邊走邊唱；對比統(tǒng)一的曲式結(jié)構(gòu)，西方作曲技巧的應(yīng)用，生動鮮明的音樂形象與曲調(diào)高度協(xié)調(diào)一致，使得樂曲和諧而完美。游擊隊?wèi)?zhàn)士在艱苦環(huán)境下的機(jī)智靈活、勇敢頑強(qiáng)、緊張愉快的性格特征與可愛形象及生活場景躍然譜上，表現(xiàn)出中國人民不畏強(qiáng)敵、誓御外侮的堅強(qiáng)意志。戰(zhàn)斗性的內(nèi)容，群眾性的語言，朝氣蓬勃的音調(diào)，無論是合唱抑或獨(dú)唱，無論是演唱者還是聽賞者，都會被歌曲的樂觀情緒所感染，都能感受到革命與集體的無窮力量，從而信心倍增，奮勇殺敵。
可是，當(dāng)《游擊隊之歌》剛剛創(chuàng)作完成時，賀綠汀心里并沒有底。第二天一早，他便拿著寫在一張小紙片上的《游擊隊之歌》找到負(fù)責(zé)接待他們的八路軍駐臨汾辦事處秘書處秘書及八路軍學(xué)兵隊音樂教官周巍峙。賀綠汀興奮地說：“我昨天寫了個新曲子，唱給你聽聽，有什么意見盡管提。”沒等周巍峙發(fā)話，他便對著歌詞哼了起來，“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人；我們都是飛行軍，哪怕那山高水又深……”
周巍峙聽了這首旋律流暢且充滿革命樂觀主義精神的歌曲后激動不已，隨即帶賀綠汀到八路軍學(xué)兵隊教唱。
學(xué)員們一下子就喜歡上了這首曲調(diào)很特別的新歌。試唱之后，軍營里到處都響起了《游擊隊之歌》，為寒冷的冬日注入了股股豪情和暖意。未料到大家是如此喜歡這首歌，賀綠汀心里別提有多高興了。
◆上海救亡演劇一隊在上海出發(fā)前合影。
1938年1月6日，中共中央北方局和八路軍總部在山西洪洞高莊召開高級干部會議，討論堅持華北抗戰(zhàn)的方針。在會議期間的晚會上，賀綠汀指揮上海文化界救亡演劇隊第一隊首次正式為八路軍將士演唱這首《游擊隊之歌》。當(dāng)時沒有樂器伴奏，也不是后來的四聲部混合大合唱，只有歐陽山尊吹著優(yōu)美響亮的口哨充當(dāng)伴奏。賀綠汀有力地?fù)]動雙臂打著拍子，全體演劇員和著拍子滿懷激情地齊聲高唱。隨著嘹亮的歌聲，賀綠汀仿佛聽到一顆顆火熱的心在跳動。此時，他似乎感到自己也進(jìn)入了密密的叢林、高高的山岡，和神槍手們一起，去消滅敵人。
大家都被這首歌曲那鏗鏘有力且又愉快活潑的旋律和歌詞深深打動了，當(dāng)全曲的余音未了時，會場上就已經(jīng)爆發(fā)出陣陣?yán)坐Q般的掌聲。
賀綠汀的目光落到前排觀眾席上，那兒坐著朱德、任弼時、劉伯承、徐向前、賀龍，還有衛(wèi)立煌，他們也都在用力鼓掌。賀綠汀如同從夢中醒來，心里踏實了許多，臉上露出了欣慰的笑容。
更讓賀綠汀高興的是，演唱剛一完畢，朱德總司令就走上前來緊握著他的手，贊揚(yáng)這首歌“寫得好”。由于這首歌曲準(zhǔn)確刻畫出八路軍游擊健兒機(jī)智、靈活的英雄形象，其歌詞更接近八路軍游擊戰(zhàn)法，尤其是“沒有吃，沒有穿，自有那敵人送上前；沒有槍，沒有炮，敵人給我們造”兩句與會議的主題還十分貼近，故受到與會的朱德、劉伯承、賀龍、任弼時等高級將領(lǐng)的一致好評，認(rèn)為部隊正需要這樣的歌曲，要求演劇隊抓緊到部隊教唱這首歌。
自打《游擊隊之歌》在那臺晚會上唱響后，許多部隊還專門派人騎著馬奔跑幾十里路趕來抄譜子。從平型關(guān)戰(zhàn)場打了勝仗來到這里休整的685團(tuán)團(tuán)長楊得志，即將率部隊開往前線，他熱切地邀請賀綠汀和演劇隊到他的部隊去，讓他們一個營、一個連地教唱這首歌，并對部隊指戰(zhàn)員說：“大家唱會了這首歌就出發(fā)。”于是，演劇隊的隊員們馬不停蹄地從一個連隊轉(zhuǎn)到另一個連隊，教戰(zhàn)士們唱這首歌。
在部隊將士們出發(fā)踏上征途的那天，正遇上漫天雪花飄舞，他們一邊放聲高唱著這首抗日戰(zhàn)歌，一邊雄赳赳氣昂昂地邁著整齊的步伐踏著皚皚白雪向前行進(jìn)。賀綠汀和演劇隊全體隊員則佇立在凜冽的寒風(fēng)中高歌《游擊隊之歌》，為將士們夾道歡送，壯威助陣。在“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人……”的歌聲中，戰(zhàn)士們精神抖擻地開赴新的戰(zhàn)場。
朱德總司令對這支《游擊隊之歌》異常喜愛，為了翻閱方便，他親自將這首歌工工整整地抄寫在了自己隨身帶的一個小本子上，并說“戰(zhàn)士需要這樣的歌”。在以后的歲月里，他一有空閑就翻出這首歌，戴上老花鏡，像一個歌迷一樣反復(fù)吟唱，陶醉其中。
隨即，這首歌在華北各敵后抗日民主根據(jù)地傳唱開來，并且迅速流傳到全國各地的抗日戰(zhàn)場。甚至在敵占區(qū)，人們也廣為傳唱。
《游擊隊之歌》在抗日軍民中產(chǎn)生了廣泛的影響。1938年夏，賀綠汀又將其改編為內(nèi)容更加豐富、有氣勢的四部混聲合唱曲，成為20世紀(jì)中國最經(jīng)典的合唱單曲之一。《戰(zhàn)歌》雜志發(fā)表了這首歌曲，隨即四部合唱曲的《游擊隊之歌》，還成了武漢市各個群眾歌詠大會上的保留節(jié)目。
《游擊隊之歌》傳唱全國之時，一群群熱血青年到了八路軍辦事處，聽了這首歌后又背著背包唱著歌奔赴敵后。國際主義戰(zhàn)士白求恩大夫也非常喜歡這首歌，常常在行軍途中哼唱。美國友人卡爾遜不僅自己愛唱，還在他的《中國的雙星》一書中多次提到這首歌，并大段引用它的歌詞。
1943年，賀綠汀隨身帶著《游擊隊之歌》的原稿，歷盡千難萬險，到達(dá)他日夜思念的革命圣地延安。他隨即被分配到橋兒溝的魯迅藝術(shù)文學(xué)院當(dāng)了教師。
毛澤東也非常喜歡這首歌。在王家坪八路軍總部禮堂舉行的文藝晚會上，毛澤東親切接見了賀綠汀，并非常高興地贊揚(yáng)他說：“你的《游擊隊之歌》寫得很好啊，你為人民做了好事，人民是不會忘記你的。”
鮮為人知曾有第二段歌詞
《游擊隊之歌》是一首進(jìn)行曲風(fēng)格的歌曲，作者一反進(jìn)行曲慣用的雄偉、豪邁的音調(diào)，大膽地運(yùn)用樂觀、輕快和活潑的音樂來反映戰(zhàn)爭題材，賦予了歌曲生動鮮明的藝術(shù)形象和戰(zhàn)斗性的內(nèi)容，充分展現(xiàn)了黨所堅持的人民戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略思想。
特別是在歌詞創(chuàng)作方面，作者考慮到如何把當(dāng)時的政治形勢、抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)用具體的藝術(shù)形象表現(xiàn)出來，而不是在歌詞中塞滿了軍事術(shù)語或政治口號，比如“我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個敵人”，這中間就包含了要練好射擊本領(lǐng)、節(jié)省子彈等意義。“沒有吃、沒有穿，自有那敵人送上前；沒有槍、沒有炮，敵人給我們造”，就是說我們必須從敵人那里取得武器和給養(yǎng)。“我們生長在這里，每一寸土地都是我們自己的，無論誰要強(qiáng)占去，我們就和他拼到底”，則充分地表現(xiàn)了游擊戰(zhàn)士為保衛(wèi)自己的家鄉(xiāng)和祖國，一定要抗戰(zhàn)到底的決心。敵后游擊戰(zhàn)爭是極其艱苦的，可是在歌詞當(dāng)中卻只字不提“艱苦”，而是充滿了英勇機(jī)智、緊張愉快的樂觀情緒，更讓人感覺到游擊戰(zhàn)士崇高的精神風(fēng)貌和思想境界，令人敬佩。
鮮為人知的是《游擊隊之歌》原來還創(chuàng)作有第二段歌詞：
哪怕日本強(qiáng)盜兇，
我們的兄弟打起仗來真英勇，
哪怕敵人的槍炮狠，
找不到我們的人和影。
讓那敵人橫沖撞，
我們的陣地建在敵人側(cè)后方，
敵人的戰(zhàn)線越延長，
我們的隊伍越擴(kuò)張。
不分窮、不分富，
四萬萬同胞齊武裝；
不論黨，不論派，
大家都來抵抗！
我們越打越堅強(qiáng)，
日本的強(qiáng)盜自己走向滅亡，
看那最后的勝利日，
世界的和平現(xiàn)曙光！
這段歌詞激昂慷慨，與第一段歌詞內(nèi)容緊密相連，把游擊隊將士們飽滿的戰(zhàn)斗熱情、革命的樂觀主義、對敵人的極大仇恨與蔑視，以及高度的政治覺悟和對最后勝利的信心，都淋漓盡致地表達(dá)了出來。尤其是歌詞最后的“看那最后的勝利日，世界的和平現(xiàn)曙光”，使人們的情緒達(dá)到了最高峰。
耐人尋味的是，這段歌詞還體現(xiàn)了一個重要的政治內(nèi)容，這就是中國共產(chǎn)黨在當(dāng)時所主張堅持的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。其中的“不分窮、不分富，四萬萬同胞齊武裝；不論黨，不論派，大家都來抵抗”兩句，便是這樣明確易懂、言簡意賅的政治主張之所在。只是在后來因為被扣上了“階級調(diào)和”的帽子，因此才將這第二段歌詞整體砍掉了，也就自然而然地不為人們所知曉了。
經(jīng)典之作，經(jīng)久不衰
賀綠汀隨后來到重慶，任教于育才學(xué)校音樂組。這時他創(chuàng)作了《墾春泥》《嘉陵江上》等風(fēng)格清新的歌曲。1941年去新四軍，1943年到延安，籌建了中央管弦樂隊。解放戰(zhàn)爭期間，任教于華北大學(xué)。合唱《新世紀(jì)的前奏》，秧歌劇《劉德順歸隊》，管弦樂小品《森吉德馬》《晚會》等都是這一時期的產(chǎn)物。
1949年，全國即將解放，賀綠汀從北平坐火車返回他久別整整12年的上海母校?；疖囃窘?jīng)昆山時，遭到國民黨飛機(jī)的轟炸，他帶的衣物、樂譜全部散失，可是《游擊隊之歌》原稿被他貼身牢牢珍藏著，非常幸運(yùn)地躲過了劫難。
◆賀綠汀
到達(dá)上海后，他的母校已改名為中央音樂學(xué)院華東分院（現(xiàn)為上海音樂學(xué)院）。賀綠汀肩負(fù)著黨的重托，在新中國誕生之初，擔(dān)任了該校第一任校長。后來又任中國音協(xié)副主席之職。期間，他充滿著激情和希望，不辭辛勞地把學(xué)校認(rèn)真管理起來，并充分發(fā)揚(yáng)創(chuàng)作《游擊隊之歌》時的那種奮發(fā)向上的革命精神，為國家培養(yǎng)出一批又一批音樂人才。除了主要從事培養(yǎng)人才的音樂教育工作之外，賀綠汀仍然堅持創(chuàng)作。他先后創(chuàng)作了《人民領(lǐng)袖萬萬歲》《英雄的五月》《工農(nóng)兵歌唱“七一”》《牧歌》《快樂的百靈鳥》《黨的恩情長》等各種類型的聲樂作品及《上饒集中營》《宋景詩》《曙光》等電影音樂。他共創(chuàng)作了3部大合唱、24首合唱、近百首歌曲、6首鋼琴曲、6首管弦樂曲、十多部電影音樂以及一些秧歌劇音樂和器樂獨(dú)奏曲，并著有《賀綠汀音樂論文選集》。
盡管歷經(jīng)數(shù)不清的風(fēng)風(fēng)雨雨，但是賀綠汀始終小心翼翼地把《游擊隊之歌》創(chuàng)作原稿珍藏在身邊。
1961年，中國共產(chǎn)黨成立40周年之際，上海革命歷史博物館籌備處向上海市民發(fā)出了《征集有關(guān)革命文物的通告》，引起了社會很大的反響。中國著名音樂家、時任上海音樂學(xué)院院長的賀綠汀便把這張原稿作為獻(xiàn)給黨的生日禮物，鄭重地捐給了革命歷史博物館。在這位知名音樂家心中，這看似輕薄的兩頁手稿，不僅記載著一段難忘的烽火歲月，而且還記載著自己心靈的一次升華，他將它一直視為生命般寶貴。這份樂譜如今被完好地保存在展柜里，陳列于上海革命歷史博物館展廳內(nèi)。
“文革”期間，賀綠汀慘遭造反派的關(guān)押毆打，最后癱在床上。然而，面對造反派顛倒歷史、肆意詆毀《游擊隊之歌》的無知舉動，賀綠汀理直氣壯地反駁道：“《游擊隊之歌》在抗日戰(zhàn)爭時期和抗戰(zhàn)以后，是千千萬萬的人在那里唱的，如果它不能鼓勵敵后軍民抗日，就不可能長時間地廣泛流行。‘由于國民黨軍隊唱了這首歌所以它是反動的’，這是用玩弄形式邏輯的辦法來歪曲事實真相……”可見，賀綠汀是那種愛憎分明、意志堅定和頑強(qiáng)拼搏的打不垮壓不倒的堅強(qiáng)之人。
◆大型音樂舞蹈史詩《東方紅》第四場中，根據(jù)《游擊隊歌》編排的《游擊隊舞》。
真正的經(jīng)典歌曲是永遠(yuǎn)經(jīng)得起時間的考驗的，而且歷久彌新。新中國建立以后，《游擊隊之歌》一直在我軍中廣泛傳唱，并多次列入總政治部向全軍推薦的歌曲，成為我軍歌詠活動的必唱曲目。《游擊隊之歌》也曾有其各種改編曲，其中作為軍樂曲的《游擊隊歌》更為動人。
周恩來也非常欣賞這首歌。他任總導(dǎo)演的大型歌舞《東方紅》還專門將這首歌收了進(jìn)去。在1964年首演的音樂舞蹈史詩《東方紅》中，根據(jù)《游擊隊歌》編排的《游擊隊舞》無疑是這首軍旅歌曲最形象的闡釋。當(dāng)時有人不同意放這首歌，認(rèn)為這首歌過于輕松，抗日、跟鬼子斗爭哪有那么輕松？周總理說：“這首歌洋溢著革命樂觀主義情緒，好聽，群眾愛唱，當(dāng)時對動員學(xué)生參加革命起了很好的作用，是人民批準(zhǔn)的作品。有的時候需要雄壯的東西，有的時候也需要輕松的東西，有統(tǒng)一也要有變化，革命是廣闊的，革命的感情也應(yīng)該是豐富的。”
20世紀(jì)90年代初，《游擊隊之歌》毫無爭議地入選“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”。