革命題材影視劇不應(yīng)淪為流量明星及資本賺錢的工具
千鈞棒
說(shuō)到革命歷史題材影視劇，就不能不提到在一段時(shí)期內(nèi)出現(xiàn)的怪現(xiàn)象。在銀幕和熒屏上，曾經(jīng)一度很少看到、甚至是看不到放映抗美援朝題材的影視劇，此外，弘揚(yáng)土地革命時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中共革命精神題材的影視劇也很少見(jiàn)。
那段時(shí)期，在抗戰(zhàn)題材的影視劇中，有把虛構(gòu)的事當(dāng)成信史，過(guò)度美化國(guó)民黨的。比如，有的電視劇公然謳歌根本不存在的所謂的“八百冷娃跳黃河”；還有一些抗日題材的影視劇，總是浮夸地刻畫國(guó)共兩黨同心協(xié)力、并肩戰(zhàn)斗的內(nèi)容，以此掩蓋國(guó)民黨消極抗日、積極反共的事實(shí)；還有很多抗日題材的影視劇里面過(guò)度歌頌所謂的“開(kāi)明士紳”，過(guò)度美化并不具有普遍性的少數(shù)開(kāi)明地主資本家的毀家紓難，并且把他們的覺(jué)悟和能力、號(hào)召力描寫得比共產(chǎn)黨還要大的。
尤其是，少有正面反映中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)新民主主義革命，領(lǐng)導(dǎo)人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的影視劇，大量充斥銀幕和熒屏的國(guó)民黨將領(lǐng)的高大上形象。所有這些導(dǎo)致了一個(gè)嚴(yán)重的后果，對(duì)于不了解這段歷史的年輕人來(lái)說(shuō)，他們就把這些影視劇當(dāng)成活的教科書(shū)了。加上一段時(shí)期內(nèi)甚囂塵上的歷史虛無(wú)主義的影響，某些人全方位丑化各個(gè)歷史時(shí)期的英雄烈士，還有某些民國(guó)遺老遺少在學(xué)術(shù)界、出版界和網(wǎng)絡(luò)上掀起的為民國(guó)招魂的歪風(fēng)，對(duì)青少年產(chǎn)生了極大的誤導(dǎo)作用。
以至于，很多年輕人開(kāi)始以為民國(guó)時(shí)期真的是所謂的“黃金時(shí)代”，共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命和新中國(guó)的建設(shè)被否定和黑化。所有這些，流毒甚廣，以至于一些青年人在果粉的誤導(dǎo)下，很天真地認(rèn)為讓在臺(tái)灣都無(wú)法立足的國(guó)民黨回大陸執(zhí)政對(duì)國(guó)家有利。
十八大以來(lái)，中央多次掀起學(xué)習(xí)革命史的活動(dòng)，在這種大氛圍的影響下，影視劇內(nèi)容也開(kāi)始有了好的一些變化。近年來(lái)，也確實(shí)推出了一批優(yōu)秀的重大革命歷史題材影視劇，如《偉大的轉(zhuǎn)折》、《走過(guò)硝煙》、《重慶談判》、《秋收起義》、《人民的選擇》、《毛澤東三兄弟》、《可愛(ài)的中國(guó)》、《長(zhǎng)征女紅軍》、《領(lǐng)袖》、《偉大的信仰》、《絕境鑄劍》、《換了今朝》等等，這些影視片從不同角度再現(xiàn)了中國(guó)革命不同歷史時(shí)期的光輝歷程。
本來(lái)這是應(yīng)該高興的好事！但是后來(lái)在影視制作圈起的一些變化，讓本來(lái)應(yīng)該是正面宣傳革命歷史的作品被一些資本的制作方摻雜了私貨，這種情況，網(wǎng)友通常稱之為“高級(jí)黑”，比如在紀(jì)念抗美援朝的電影里故意給人物起名為“蛋炒面”，目的是要來(lái)影射什么，懂的自懂。
反觀，在建軍90周年之際，八一電影制片聯(lián)合河北影視集團(tuán)精心制作和拍攝的獻(xiàn)禮影片《血戰(zhàn)湘江》上映了，并贏得了一致的好評(píng)。而這部上座率非常高的影片，卻遭到了院線排片的抵制。
這一捧一踩，引人深思??！
與之相呼應(yīng)的是，在美國(guó)的大片大行其道的同時(shí)，各種打著“勵(lì)志”旗號(hào)的“偶像劇”、“肥皂劇”、“老板神劇”充斥我們的銀幕和熒屏。
最近電影《1921》正如火如荼地宣傳造勢(shì)，據(jù)媒體爆料，一個(gè)名叫焉栩嘉的流量小鮮肉要在此電影中飾演少年時(shí)期毛澤東，不怎么關(guān)注這些流量小鮮肉的我根本不了解此人是何來(lái)頭？更不明白為什么會(huì)選擇讓他來(lái)演開(kāi)國(guó)領(lǐng)袖？在微博上關(guān)注了一下這條消息的相關(guān)熱搜之后，我的肺簡(jiǎn)直要?dú)庹?！不僅是我，整個(gè)愛(ài)國(guó)網(wǎng)友陣營(yíng)了解此事的人都很生氣，都在強(qiáng)烈抵制，因?yàn)檫@個(gè)叫焉栩嘉的流量小鮮肉，不僅僅是一個(gè)選秀出身、毫無(wú)作品和演技的娘炮流量小生，對(duì)他更準(zhǔn)確地描述應(yīng)該是“劣跡藝人”，隨手搜搜，他的負(fù)面新聞簡(jiǎn)直爆屏，僅僅放出幾條來(lái)就夠令人惡心和大跌眼鏡的：
這樣的人，居然可以演共和國(guó)的締造者？制片方的腦子是被驢踢了嗎？不要跟我說(shuō)你不知道他的黑歷史，在對(duì)這些所謂流量明星的了解方面，制片方難道還不如我這個(gè)僅能通過(guò)百度搜索了解他的人嗎？
《人民日?qǐng)?bào)》曾經(jīng)發(fā)表文章斥責(zé)有些電視劇披著現(xiàn)實(shí)題材的外衣，本質(zhì)卻是偶像劇。不外乎一些劇情過(guò)于夸張脫離大眾生活，滿屏的名牌服裝，亮眼的跑車，高檔酒店的視覺(jué)沖擊以及奢侈品，這根本就是換湯不換藥的偶像劇，嚴(yán)重與老百姓的生活脫節(jié)。我看，完全是說(shuō)得太輕了！
一直以來(lái)，我都認(rèn)為，在被資本控制的影視劇市場(chǎng)上，資本常常對(duì)年輕一代“畫餅”，編造各種各樣男版“灰姑娘”的影視神話，誘以豪車、豪宅、美女，高管職位，美其名曰“勵(lì)志”，實(shí)際上是忽悠有才華的年輕人為他們賣命，被他們剝削剩余價(jià)值。“三俗”曾經(jīng)一度在影視界大行其道，而各媒體大量報(bào)道明星丑聞，播放很多真人秀等大眾娛樂(lè)節(jié)目。此外，一些德藝皆下流的藝人用陰陽(yáng)合同，拿著巨額片酬，不斷沖擊和刷新著大眾的底線。卻是不等東窗事發(fā)，無(wú)人過(guò)問(wèn)，一旦東窗事發(fā)，象征性的處罰一下，這是何道理？但是現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展到了資本在利用拍攝革命題材影視劇的機(jī)會(huì)，給紅色內(nèi)容摻雜私貨，從而達(dá)到惡心人的高級(jí)黑的效果！
上述所有這些，從另外一個(gè)角度擠占、排斥、消解、稀釋作為主旋律作品的紅色文化的影響，布熱津斯基提出的“奶頭樂(lè)”戰(zhàn)略就這么一步步指導(dǎo)著某些人有意無(wú)意地對(duì)中國(guó)和中國(guó)人民進(jìn)行文化轉(zhuǎn)基因。而所有這些都有一個(gè)很好聽(tīng)的借口——與國(guó)際接軌。
對(duì)此，總書(shū)記曾經(jīng)一針見(jiàn)血地指出：
“有的受市場(chǎng)萬(wàn)能觀念的影響，把票房、碼洋、收視率作為判定文化產(chǎn)品優(yōu)劣高下的唯一標(biāo)準(zhǔn)；有的把惡俗當(dāng)有趣，視腐朽為神奇，用抄襲模仿的淺薄文化來(lái)遷就‘快餐時(shí)代’；有的創(chuàng)作中彌漫著以金錢、欲望和聲色之娛為目的的庸俗化傾向，渲染極端利己主義觀念；有的采取偏激的態(tài)度歪曲歷史、躲避崇高、戲說(shuō)經(jīng)典，肆意宣揚(yáng)歷史虛無(wú)主義和文化虛無(wú)主義等等。這些問(wèn)題不僅影響著文藝市場(chǎng)的健康發(fā)展，而且影響著社會(huì)精神生活的健康向上。”
在那些溫水煮青蛙方式的文化轉(zhuǎn)基因的影響下，不少人被國(guó)內(nèi)敵對(duì)勢(shì)力洗腦，以至于在自由派公知故意帶節(jié)奏的情況下，一些很普通的社會(huì)事件都會(huì)產(chǎn)生蝴蝶效應(yīng)，在網(wǎng)絡(luò)上形成一股風(fēng)潮，并且為國(guó)內(nèi)外敵對(duì)勢(shì)力把這種風(fēng)潮變成“顏色革命”提供了有利條件。
在“黑色文化”、“黃色文化”甚囂塵上的特定時(shí)期，“紅色”成為一種原罪，青年人表達(dá)愛(ài)國(guó)熱情和反對(duì)霸權(quán)主義被罵為“小粉紅”、“義和團(tuán)”。正所謂人妖顛倒是非淆，鬼作人來(lái)人亦鬼。
萬(wàn)幸的是，在以習(xí)近平為核心的黨中央的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，廣大民眾對(duì)這股逆流進(jìn)行了堅(jiān)決反擊，讓一小撮人對(duì)中國(guó)進(jìn)行文化轉(zhuǎn)基因的圖謀受到了重創(chuàng)。
歷史總是波浪式前進(jìn)和螺旋形上升的。
回顧新中國(guó)的文學(xué)藝術(shù)發(fā)展史，尤其是紅色文化發(fā)展史，的確有點(diǎn)曲折。
從建國(guó)初期到之后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，是紅色文化的鼎盛時(shí)期，但是曾經(jīng)一度革命歷史題材的文化占據(jù)了比較大的比例，同時(shí)在表現(xiàn)形式上出現(xiàn)過(guò)臉譜化、公式化、概念化的傾向，塑造的英雄人物有點(diǎn)不食人間煙火，過(guò)于高大全，并且離開(kāi)一般人的生活有點(diǎn)遠(yuǎn)。
后來(lái)，這種傾向得到了糾正，但是隨著國(guó)際形勢(shì)的風(fēng)云變幻，尤其是蘇聯(lián)解體，美國(guó)把注意力集中到中國(guó)身上以后，另外一種傾向悄悄地出現(xiàn)了，在所謂的“告別革命”的錯(cuò)誤思潮影響下，革命歷史題材的影視劇開(kāi)始受到冷落，加上特殊時(shí)期的特殊原因，反映新民主主義革命歷程的，尤其是反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民推翻國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治建立新中國(guó)歷程的影視片，淡出了銀幕和熒屏。這就為自由派中民國(guó)的遺老遺少歪曲歷史，為民國(guó)時(shí)期招魂提供了機(jī)會(huì)，在民眾中尤其是廣大不了解歷史的青少年中造成了極大的思想混亂。在歷史虛無(wú)主義影響下的丑化、侮辱英雄烈士的逆流得以大行其道，為國(guó)內(nèi)敵對(duì)勢(shì)力妄圖策動(dòng)顏色革命大造輿論提供了有利條件。
革命歷史題材的影視劇是傳承紅色基因的有效載體。要傳承紅色基因，不僅要破立結(jié)合，更要擺脫對(duì)逐利資本的依賴！不能為了票房，就讓資本隨意踐踏歷史，甚至把紅色作品變成歷史虛無(wú)主義作品，只有這樣，才能產(chǎn)生隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的效果。“讓信仰之火熊熊不息，讓紅色基因融入血脈，讓紅色精神激發(fā)力量。”