影視劇的資本困擾及其思想性的困境
陳先義
先提出一種現(xiàn)象，自從2015年10月15日，習(xí)近平主席發(fā)表文藝座談會(huì)上講話，提出文藝不能做市場(chǎng)的奴隸、文藝不能被市場(chǎng)綁架等重要觀點(diǎn)以后，已經(jīng)六年過(guò)去了，六年時(shí)間，本來(lái)類似現(xiàn)象會(huì)被逐漸弱化，問(wèn)題會(huì)逐漸得到解決，但是令我們不解的是，這些問(wèn)題似乎依然存在，比如娘炮現(xiàn)象，比如高片酬問(wèn)題，某些時(shí)候，似乎有增無(wú)減，甚至還有向嚴(yán)重方向發(fā)展的趨勢(shì)。
問(wèn)題到底在哪里？我們不得不研究這樣一種現(xiàn)象。
社會(huì)反映最大，影視界也完全明白的問(wèn)題，為什么得不到遏制，在我看來(lái)，這一切問(wèn)題的總根子，就在于資本的作用。誰(shuí)都明白，影視是屬于意識(shí)形態(tài)的文化藝術(shù)，它自從誕生以后，從來(lái)就不是僅僅具有商品屬性，它是包含豐富思想內(nèi)容的商品。比較起來(lái)，它的思想屬性歷來(lái)應(yīng)該放在第一位的。但是，自從我們照貓畫(huà)虎的照搬了西方的一些資本理念，把影視創(chuàng)作完全交給資本以后，便面臨著作品的政治訴求、思想要求與資本逐利這樣一種無(wú)法調(diào)和的尖銳矛盾。私人資本的趨利性不可能去百分之百地甘愿完成國(guó)家命題和政治教育的特別需要。于是，資本統(tǒng)領(lǐng)下的影視便陷入了怎么履行思想性和利潤(rùn)最大化這樣一個(gè)無(wú)法擺脫的矛盾的問(wèn)題。
文藝既然要體現(xiàn)國(guó)家和黨的使命，發(fā)揮著意識(shí)形態(tài)的特殊功能，那么國(guó)家就應(yīng)該在投入上像類似管理新華社、人民日?qǐng)?bào)、中央臺(tái)等黨媒相似的類別一樣，而不能完全放開(kāi)把它交給市場(chǎng)。這是一個(gè)重大理論問(wèn)題。一種題材，在國(guó)家沒(méi)有投入的情況下，你讓他每年既要完成幾百億的票房，還要它去承擔(dān)宣傳國(guó)家主流價(jià)值觀的使命，這里邊有多重矛盾。那些掌握資本的投資人是不會(huì)情愿的。
舉個(gè)例子，去年《雷霆戰(zhàn)將》的問(wèn)題，這部帶有神劇特點(diǎn)的作品，把我軍的護(hù)士、指揮員寫(xiě)成那個(gè)樣子，你能說(shuō)編導(dǎo)不知道這樣做是沖撞紅線嗎？我看他們是清楚的。八路軍作為極為艱苦的作戰(zhàn)條件被“精致”得無(wú)以言表。獨(dú)立團(tuán)的團(tuán)部竟然設(shè)在了歐式裝潢的大別墅里，演員們不僅臉打高光，連頭發(fā)絲都弄得一絲不亂，發(fā)膠抹得油光锃亮，蒼蠅飛上去都腳底打滑，女護(hù)士一襲連衣裙、白色漂亮的高跟鞋，英姿颯爽儼然如同哪里找來(lái)的模特隊(duì)，師長(zhǎng)郭勛魁在戰(zhàn)場(chǎng)上抽雪茄、喝咖啡。這些場(chǎng)景或許在某個(gè)特殊場(chǎng)合是真實(shí)的，歷史或許真有過(guò)，但是作為觀念形態(tài)的文藝作品，卻必須是對(duì)事實(shí)高度概括后的創(chuàng)作，你這樣寫(xiě)就是不行，你違背了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的要求和基本規(guī)律。不能以個(gè)別當(dāng)整體，因?yàn)樗吘共皇莻€(gè)人寫(xiě)實(shí)傳記。對(duì)此，我是寫(xiě)了批評(píng)文章的。題目就是,《讓百姓憤怒的神劇為何屢禁不止》。
文章發(fā)表后，引起很大反響，當(dāng)然有關(guān)創(chuàng)作的負(fù)責(zé)同志與我一起平心靜氣討論這個(gè)問(wèn)題，議論為何出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。其中談到一個(gè)問(wèn)題，那就是本子也不錯(cuò)，為何到了畫(huà)面變成這個(gè)樣子。理由答復(fù)誰(shuí)出錢誰(shuí)說(shuō)話算數(shù)，資本方認(rèn)為這樣可以高利潤(rùn)。
這讓我們不難想到，前些年關(guān)于這個(gè)同樣的話題，有的投資人的特殊掌控作用，不僅提出必須用某某演員的問(wèn)題，比如提出某個(gè)七親八眷，三姨六妹需要照顧，而且要求內(nèi)容上的干預(yù)，比如怎么賺錢，前三集必須上床，五集必須有死人，不然不好看，掙不到錢。這種有資本說(shuō)了算的局面不改變，無(wú)形中就增加影視劇深化主題的難度。
我們相當(dāng)一部分同志，只記得影視劇“樂(lè)”的功能，卻忽略或者有意規(guī)避了他的“教化”作用。只記得它所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)效益，而忘記了它的社會(huì)使命。原因何在？就因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在的影視公司，已經(jīng)基本是私營(yíng)企業(yè)。作為私營(yíng)企業(yè)，不管你有多么冠冕堂皇的說(shuō)辭，他都不會(huì)放棄把經(jīng)濟(jì)利益最大化放在第一位的考量，因?yàn)樗撬綘I(yíng)的，真金白銀的投資要收回回報(bào)。盡管我們這個(gè)隊(duì)伍中有不少是有情懷的投資商和經(jīng)營(yíng)者，但在市場(chǎng)的巨大壓力下，要么舉手繳械，離開(kāi)這個(gè)行當(dāng)，要么模棱兩可、隨波逐流，甚至放棄對(duì)高尚品味的追求，這就是我們影視的基本現(xiàn)狀。要不，就不會(huì)出現(xiàn)前時(shí)引爆輿論的一些爭(zhēng)議很大的電影。當(dāng)然，影視公司要不要私營(yíng)占主導(dǎo)，或者私營(yíng)企業(yè)能不能拍出雙效益的上乘佳作，這是一個(gè)大的理論問(wèn)題?？梢粤硗鈱ｎ}討論。
第二，是導(dǎo)向，無(wú)用回避，我們這個(gè)問(wèn)題不小的。比如，我們的有關(guān)部門平時(shí)在衡量影視工作成就的時(shí)候，習(xí)慣說(shuō)今年達(dá)到幾百億的票房，好像這就是標(biāo)準(zhǔn)。有的人不是說(shuō)它創(chuàng)造了多少有價(jià)值的影視作品，而是首先強(qiáng)調(diào)它創(chuàng)造了多少億的收入，不是講作品的社會(huì)價(jià)值，而是它有多么高的收視率。正是這樣一種觀念導(dǎo)向的引領(lǐng)，成為作品是否可以播出的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。電視臺(tái)這樣，掌握生殺大權(quán)的部門也這樣，在批準(zhǔn)簽字時(shí)，也往往做這樣的考量。既然這樣，那么制作部門必然朝著這個(gè)方向去努力。
當(dāng)整個(gè)行當(dāng)都做這樣的思考的時(shí)候，一個(gè)領(lǐng)域的系統(tǒng)性風(fēng)險(xiǎn)發(fā)生便是不可避免的。不管你是否承認(rèn)，這就是當(dāng)下的事實(shí)。
當(dāng)整個(gè)領(lǐng)域都在說(shuō)以市場(chǎng)為導(dǎo)向、以收視率為引領(lǐng)、靠票房說(shuō)話的時(shí)候，就必然會(huì)發(fā)生如下情況，一是不愿再提所謂深入生活的老話，因?yàn)樯钊肷詈臅r(shí)費(fèi)力，耽誤資本循環(huán)。要掙錢就要學(xué)馬云“掙快錢”，掙快錢首先就要快出作品。就是這樣一種“掙快錢”思路，催生了一批以善于碼劇本的所謂“神劇”的“槍手”和由槍手組成的“生產(chǎn)線”。本來(lái)屬于精細(xì)操作的產(chǎn)品，卻成了質(zhì)量低劣的快餐，這是當(dāng)下創(chuàng)作領(lǐng)域的一大奇葩。二是為了追求收視率，必然花大錢去聘請(qǐng)高價(jià)明星大牌。因?yàn)槭袌?chǎng)認(rèn)牌子。于是市場(chǎng)的大牌越來(lái)越大，慣壞了一大批有顏質(zhì)卻無(wú)素質(zhì)的所謂明星，一張臉蛋可以通吃天下，這樣的小白臉只知道數(shù)錢其它乏善可陳。于是，一種人便應(yīng)運(yùn)而生，還沒(méi)拍兩部作品，就開(kāi)始擺譜耍大牌，動(dòng)輒要高價(jià)，行動(dòng)必然要帶助理、住五星、帶小蜜，這樣一種現(xiàn)象，社會(huì)極為惡心?，F(xiàn)在因?yàn)檩浾撆u(píng)雖有所收斂，但是這依然是我們當(dāng)下問(wèn)題的關(guān)鍵。還有收視率的數(shù)字是怎么來(lái)的，也是一直是個(gè)敏感話題，如果這個(gè)數(shù)字也是有資本控制甚至有外資控制，那豈不是按照外國(guó)或西方提供的收視導(dǎo)向來(lái)確定我們創(chuàng)作什么樣的作品。如果真的如大家私下議論一樣，那就更加危險(xiǎn)。三是導(dǎo)向問(wèn)題在題材上危害更深，沒(méi)有人再去制作那些有思想力度有情懷的作品，都去搶熱門，都去搞什么“杯水風(fēng)波”，“家長(zhǎng)里短”，都去抓什么諜戰(zhàn)一類“吸睛”大戲。沒(méi)有人再去想什么思想性的深度和力度了。
第三，神劇的屢禁不止，還有一個(gè)更為重要的原因，有人錯(cuò)誤認(rèn)為凡是青年人喜歡的就是市場(chǎng)，于是大家都在研究青年喜好。都沖著青年喜好抓選題，于是什么“青春偶像劇”、各類“時(shí)尚戲說(shuō)戲”、“過(guò)度娛樂(lè)化戲”便應(yīng)運(yùn)而生。在這樣的一種新潮面前，我們這些五零后六零后的人，弄得好像腦子都是劈不開(kāi)的榆木疙瘩。
錯(cuò)，大錯(cuò)！未來(lái)屬于青年，這從哲學(xué)上講，從來(lái)沒(méi)有錯(cuò)，誰(shuí)都懂的，因?yàn)槊飨缇椭v過(guò)，世界是屬于他們的。但是屬于他們不是他們喜歡什么就一定是什么好，對(duì)青年首先要引導(dǎo)的，如果都是投其所好而不引導(dǎo)，那就是全社會(huì)的失職。我們不要忘記，如果從社會(huì)學(xué)上分析，現(xiàn)在的八零后九零后包括零零后的青年，社會(huì)負(fù)有傳承民族文化傳統(tǒng)的極其重要的責(zé)任，為什么？因?yàn)檫@一代人，是在“市場(chǎng)”語(yǔ)境下長(zhǎng)大的，他們?nèi)鄙俚氖俏覀儦v史文化和優(yōu)良傳統(tǒng)的傳承，缺少我們這一代人艱苦奮斗的經(jīng)歷。按照西方的觀點(diǎn)，他們是西方文化戰(zhàn)略中對(duì)我進(jìn)行顏色革命中“吸奶嘴”戰(zhàn)術(shù)的試驗(yàn)品。某種意義上，他們同樣是西方“政治轉(zhuǎn)基因”文化戰(zhàn)略的犧牲品，對(duì)待青年我們要全社會(huì)關(guān)愛(ài)，這種關(guān)愛(ài)不是寵著慣著，而是在教育中讓他們健康成長(zhǎng)。要告訴他們我們的國(guó)家是怎么走過(guò)來(lái)的，我們經(jīng)歷了怎樣的苦難，而不是凡是青年喜歡的就是好的就是真正的時(shí)尚，就一窩蜂的去跟著做他們喜歡的東西。要用正確的東西去引導(dǎo)。
毋庸諱言，我們現(xiàn)在在這個(gè)問(wèn)題上是有偏頗的。很多人熱衷于講抓住青年才有票房，才有收視率，才能掙大錢，但是如果用那些神劇、娛樂(lè)劇、低俗劇去搶青年眼球，那無(wú)疑是給青年人吸鴉片，那是害了青年。我們有些制作低俗作品的人，就是起這樣一種提供鴉片的功能。
說(shuō)到這個(gè)問(wèn)題，有一個(gè)問(wèn)題必須指出，那就是娘炮現(xiàn)象。五年以前，在一次影視劇討論會(huì)上，一位導(dǎo)演公開(kāi)說(shuō)；我這部作品最大優(yōu)勢(shì)不缺小鮮肉小娘炮的演員，請(qǐng)大家放心，我當(dāng)即對(duì)這個(gè)判斷提出當(dāng)面批評(píng)，認(rèn)為這將是對(duì)影視劇創(chuàng)作造成極大危害的思路和觀念，在當(dāng)時(shí)已經(jīng)很流行。三年以前，我在忍無(wú)可忍的情況下，寫(xiě)了一篇文章《向娘炮開(kāi)炮》，全面分析了娘炮對(duì)中國(guó)影視的危害及其來(lái)龍去脈。這篇文章致敬依然流行，成為多達(dá)數(shù)億流量的文章。在當(dāng)時(shí)，娘炮是作為文化現(xiàn)象看的，很少有人把它上升到意識(shí)形態(tài)的高度。但是這的的確確是真正的意識(shí)形態(tài)問(wèn)題。中國(guó)是一個(gè)非常傳統(tǒng)的相對(duì)保守的國(guó)度。為什么會(huì)出現(xiàn)現(xiàn)在這種情況？這是美國(guó)等西方國(guó)家長(zhǎng)期按照他們的意識(shí)形態(tài)對(duì)中國(guó)進(jìn)行顏色革命的一部分。這個(gè)過(guò)程說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，并非源于中國(guó)。先是源于日本后有流行韓國(guó)，但不論日本或者韓國(guó)，都有美國(guó)中情局的影子，都有他們的精密部署和計(jì)劃。他們弄這個(gè)干什么，為和平演變中國(guó)做實(shí)驗(yàn)。到了本世紀(jì)初，他們對(duì)日本和韓國(guó)試驗(yàn)成功后，終于在中國(guó)加緊了步伐。2000年以后，他們先是把中國(guó)一些男不男女不女的形象登上他們的時(shí)代周刊封面，作為時(shí)尚引導(dǎo)。而后對(duì)這樣一些不男不女的流量明星加以包裝。這樣一些人迅速竄紅中國(guó)媒體和演藝界。再后來(lái)由于國(guó)內(nèi)資本有計(jì)劃的包裝。成為小鮮肉小娘炮大流行。
到了現(xiàn)在，成為一種災(zāi)難。上個(gè)月，有關(guān)部門要求我寫(xiě)篇文章，刊發(fā)光明日?qǐng)?bào)。我寫(xiě)了《娘炮形象等畸形審美必須遏制》。這個(gè)文章發(fā)表后，立即在國(guó)際上引發(fā)反響。俄羅斯國(guó)家負(fù)責(zé)人發(fā)表談話說(shuō)，過(guò)去我們是中國(guó)老大哥，什么都是中國(guó)學(xué)習(xí)我們，但今天在這個(gè)對(duì)待娘炮和警惕對(duì)國(guó)家下一代進(jìn)行演變的問(wèn)題上，我們應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)中國(guó)。緊接著韓國(guó)、意大利、及北歐多國(guó)對(duì)這個(gè)文章發(fā)表看法。文章點(diǎn)擊流量半個(gè)月前達(dá)到十個(gè)億。圍繞這個(gè)問(wèn)題，在這個(gè)文章后，中央宣傳部、國(guó)家廣電總局相繼在兩天之內(nèi)發(fā)文要求清查遏制娘炮等低俗文化現(xiàn)象。我想，這個(gè)問(wèn)題如果在五年前及時(shí)糾正遏制，至少不會(huì)像今天這樣泛濫。
資本引領(lǐng)下的文藝，必然思想性缺乏。
一說(shuō)思想性，大家可能更覺(jué)得困惑，我認(rèn)為，這些年來(lái)影視劇最大的問(wèn)題是躲開(kāi)對(duì)思想性的追尋。避開(kāi)這個(gè)問(wèn)題，即使談也是小心翼翼的。比如寫(xiě)我軍政治工作干部，往往寫(xiě)成保守的僵化的形象。這個(gè)問(wèn)題同樣也是困擾影視藝術(shù)深化的關(guān)鍵問(wèn)題。當(dāng)然這也是資本引起的困擾。
即使連最近被強(qiáng)烈叫好的《長(zhǎng)津湖》，也不能避免這個(gè)問(wèn)題。我們的戰(zhàn)士迎著敵人如雨般的槍彈沖向敵營(yíng)的時(shí)候，每一個(gè)中國(guó)人都深受震撼，這叫真英雄。當(dāng)陣地上的楊根思打得只剩下一個(gè)人，抱起炸藥包沖向敵群，與敵人同歸于盡的時(shí)候。我們無(wú)不為之肅然起敬。
話又說(shuō)回來(lái)，他們?yōu)槭裁催@么做？電影并沒(méi)有認(rèn)真交代。像楊根思那樣的英雄，連一個(gè)字也沒(méi)有說(shuō)。僅僅因?yàn)樗麄兪侵驹杠妴?？顯然不足以說(shuō)服觀眾。一個(gè)人具有向死而生的頑強(qiáng)意志，具有像上甘嶺、長(zhǎng)津湖志愿軍戰(zhàn)士面對(duì)死亡視死如歸的精神，必須有博大胸懷和堅(jiān)定的思想底蘊(yùn)為基礎(chǔ)，這個(gè)底蘊(yùn)說(shuō)穿了就是復(fù)仇。復(fù)什么仇？復(fù)階級(jí)仇，復(fù)民族恨。
有些人對(duì)這樣的說(shuō)法不屑一顧。現(xiàn)在哪還有什么階級(jí)？別說(shuō)階級(jí)仇、民族恨，這都是老提法。我告訴你，你承認(rèn)也好，不承認(rèn)也罷，階級(jí)是客觀存在，為階級(jí)而戰(zhàn)，從1927年人民軍隊(duì)建軍起，歷來(lái)是我們這支偉大軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的源泉。
那就必須說(shuō)說(shuō)楊根思。他的階級(jí)問(wèn)題。
楊根思就是我們這個(gè)階級(jí)的代表。楊根思在戰(zhàn)場(chǎng)上的表現(xiàn)，第一位的力量來(lái)源就是階級(jí)復(fù)仇，這是階級(jí)之爭(zhēng)。絲毫不可回避。
楊根思，抗美援朝特等功，特級(jí)戰(zhàn)斗英雄，1950年二次戰(zhàn)役時(shí)他抱著炸藥包，踏著陸戰(zhàn)一師的軍旗，是從容沖向美軍的英雄。一個(gè)江蘇人，清秀的南方小伙子。他受了什么罪？有什么階級(jí)仇？吃了什么苦？能夠在戰(zhàn)場(chǎng)爆發(fā)這么巨大的力量。
先說(shuō)他爺爺，因?yàn)榻徊黄鸬刂骷业淖庾?，被地主家的狗腿子抓起?lái)丟進(jìn)長(zhǎng)江里去了。他父親，被迫到地主家當(dāng)長(zhǎng)工，被地主活活打死了。父親一死，母親隨后瘋了，不吃不喝也很快死去了。他父親臨死前，絕望地拉著楊根思和他哥哥的手，說(shuō)他死不瞑目。要報(bào)仇，要報(bào)仇。
楊根思和哥哥成了沒(méi)爹沒(méi)娘的孤兒，一路乞討到了上海，哥哥進(jìn)了資本家的工廠打工，因?yàn)楦苫盥?，被資本家活活打死。這樣全家只剩楊根思一個(gè)人了。楊根思才15歲，所有的親人都死去了，他在上海干苦力，拉黃包車，受盡警察、外國(guó)巡捕、青幫流氓的欺辱。晚上他一個(gè)人坐在黃浦江邊哭，哭他的父親、母親、哥哥，這個(gè)世界留給他的全是仇恨。這樣的日子一過(guò)就是7年。
他要復(fù)仇，復(fù)家仇，復(fù)階級(jí)仇。
1944年他參加了新四軍，他受了太多的委屈，不和人說(shuō)話，只想打仗復(fù)仇。排長(zhǎng)孫福生問(wèn)他，你楊根思有什么仇？楊根思把自己的家世說(shuō)了一遍。孫福生排長(zhǎng)淡淡地說(shuō)，你這個(gè)仇算什么，這小得很呢！楊根思當(dāng)場(chǎng)氣炸了肺。他憤怒質(zhì)問(wèn)排長(zhǎng)憑什么這么說(shuō)？！
孫福生冷靜下來(lái)慢慢說(shuō)，你看我們的隊(duì)伍里，哪個(gè)人沒(méi)有揣著一肚子的仇和恨，就這個(gè)連隊(duì)，誰(shuí)的妹妹被賣到妓院啦，誰(shuí)的哥哥被地主活活打死了，尸體吊在村口的大樹(shù)上，誰(shuí)的弟弟被國(guó)民黨拉了壯丁，一去不返，家里老母活活哭死，誰(shuí)的全家被日本人放火燒死啦。哪個(gè)沒(méi)有血淚仇，誰(shuí)不是復(fù)仇來(lái)當(dāng)兵的。比你一點(diǎn)都不差。共產(chǎn)黨就是為了帶領(lǐng)我們打倒壓迫我們的敵人來(lái)打仗當(dāng)兵的。你的仇，不是你一個(gè)人的，是我們大伙的！是全中國(guó)受苦的勞動(dòng)人民的！我們的隊(duì)伍，是為了給無(wú)數(shù)個(gè)像你的父母、你的哥哥這樣的窮苦人報(bào)仇的隊(duì)伍！我們是一個(gè)受壓迫的階級(jí)啊。
從這一天開(kāi)始，楊根思成為真正的革命軍人，打仗無(wú)懼生死。他一邊戰(zhàn)斗，一邊教育新入伍的戰(zhàn)士，從1944年參軍到1949年5年時(shí)間，他從戰(zhàn)士成為連長(zhǎng)，新中國(guó)還沒(méi)成立，還沒(méi)有去朝鮮以前，他已經(jīng)就是全軍一級(jí)戰(zhàn)斗英雄。
所以，在生死關(guān)頭，陣地就剩他一人的情況下，楊根思英勇無(wú)畏地抱起炸藥包，勇猛沖向敵群?？梢哉f(shuō)，孫福生排長(zhǎng)用身邊的故事概括了人民軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的來(lái)源。但是遺憾的是，對(duì)這樣一種精神，我們的影視作品一字未提，不能不是一個(gè)遺憾。當(dāng)然，電影有電影的創(chuàng)作要求，但不揭示這個(gè)力量動(dòng)力之源，終歸是缺憾。
作為一部引起轟動(dòng)的作品，我們也必須承認(rèn)，《長(zhǎng)津湖》的意義，就在于它還是極為“小心地”也是“微微地”觸及到了這個(gè)被視為“敏感”話題的話題。
比如，影片中宋時(shí)輪將軍在赴朝作戰(zhàn)動(dòng)員時(shí)說(shuō)：“共產(chǎn)黨和毛主席剛剛給家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)親分了土地，美帝國(guó)主義就要來(lái)奪回去，大家說(shuō)答應(yīng)嗎？”；穿插連指導(dǎo)員回答：“這一仗如果我們不打，就是我們下一代要打”。于是，本已經(jīng)退伍準(zhǔn)備投入祖國(guó)建設(shè)的原第七穿插連指導(dǎo)員梅生從上海騎著單車緊趕慢趕數(shù)百里，終于在登車前追上了部隊(duì)，家里還有他放不下的妻子和女兒。
但這部作品，對(duì)階級(jí)這個(gè)核心話題的挖掘，也就僅此而已。一支軍隊(duì)赴湯蹈火去朝鮮打仗，以犧牲19萬(wàn)人的代價(jià)，就是為了保衛(wèi)分到的土地，我認(rèn)為這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，絕對(duì)還有空間可以挖掘。那就是一個(gè)士兵的精神力量源泉，最為根本的是階級(jí)仇恨。
在我看來(lái)，當(dāng)下對(duì)思想性的回避，對(duì)政治話語(yǔ)的有意閃躲，實(shí)際上是一種因?yàn)橘Y本引領(lǐng)造成的現(xiàn)象。這些年，如果說(shuō)有成功，我認(rèn)為，《亮劍》中的政委趙剛是一個(gè)非常成功的政治工作干部的典型形象。試想，如果這部劇刪除了趙剛的戲，盡管李云龍的戲演得再充分，這部戲的效果也會(huì)大打折扣。還有，剛剛正在播出的電視劇《功勛》中的《能文能武李延年》，算是完整正面表現(xiàn)我軍指揮員政治工作者形象的成功作品。有的觀眾評(píng)價(jià)甚至說(shuō)比《長(zhǎng)津湖》還要感動(dòng)，就是因?yàn)樽髌烦晒?xiě)了一個(gè)政治工作者形象。
回避政治，回避思想，是這些年影視劇的一個(gè)通病，好像只要穿上共產(chǎn)黨部隊(duì)的軍裝，一下子就有了血性和勇敢精神，昨天還在國(guó)民黨軍隊(duì)當(dāng)兵，俘虜后立刻就成了敢打敢拼英雄。好像這種精神與生俱來(lái)一樣。不寫(xiě)政治工作根底，是這些年一個(gè)重要弊端?；乇芩枷胄?，也是影視劇沒(méi)有深度的問(wèn)題之一。有的很有名氣的導(dǎo)演為什么說(shuō)，在有意義和有意思之間，我只會(huì)選擇有意思，什么叫有意思，有意思就是能夠賺大錢。如果這樣持續(xù)下去。影視劇的深化，寫(xiě)出大眾喜愛(ài)的好作品也必然是一句空話。
不寫(xiě)思想性，不寫(xiě)戰(zhàn)士的思想根源，不寫(xiě)戰(zhàn)士的階級(jí)仇民族恨。這是一種影視創(chuàng)作的通病。于是，很多年輕人便問(wèn)道：到底為什么我軍部隊(duì)特別能戰(zhàn)斗？特別不怕死？為什么能用于犧牲？我們必須利用影視交代清晰，因?yàn)槲覀兊能婈?duì)知道為誰(shuí)而戰(zhàn)。我們老一輩的紅色基因才能代代傳下去。當(dāng)然這個(gè)問(wèn)題的解決，還有待關(guān)于資本控制下的諸多問(wèn)題的解決。