兩會(huì)訪談｜更加自覺地為時(shí)代和人民譜寫新史詩(shī)
——訪全國(guó)政協(xié)委員、八一電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演陳力
圖為電影《守島人》海報(bào)。
文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記站在中華民族偉大復(fù)興戰(zhàn)略高度，為我國(guó)文藝發(fā)展把舵定向，以高度的歷史自覺和堅(jiān)定的文化自信，對(duì)文藝和文藝工作作出一系列重要論述。今年的《政府工作報(bào)告》強(qiáng)調(diào)，“豐富人民群眾精神文化生活”。新時(shí)代的文藝當(dāng)如何在這方面著力，求是網(wǎng)記者專訪了全國(guó)政協(xié)委員、八一電影制片廠一級(jí)導(dǎo)演陳力。求是網(wǎng)：“堅(jiān)守人民立場(chǎng)，書寫生生不息的人民史詩(shī)”，是習(xí)近平總書記對(duì)文藝工作者的明確要求。去年在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年之際，一批優(yōu)秀影片受到觀眾普遍歡迎。您導(dǎo)演的電影《守島人》，以成功塑造“時(shí)代楷模”王繼才、王仕花夫婦的藝術(shù)形象，獲得好評(píng)。您在創(chuàng)作中是怎樣貫徹總書記這一重要要求的？
陳力委員：習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，“歌唱祖國(guó)、禮贊英雄從來都是文藝創(chuàng)作的永恒主題”，“文藝要對(duì)人民創(chuàng)造歷史的偉大進(jìn)程給予最熱情的贊頌，對(duì)一切為中華民族偉大復(fù)興奮斗的拼搏者、一切為人民犧牲奉獻(xiàn)的英雄們給予最深情的褒揚(yáng)”。《守島人》這部電影以“時(shí)代楷模”王繼才及其妻王仕花為原型，講述他們32年守護(hù)開山島的故事。習(xí)近平總書記對(duì)王繼才同志先進(jìn)事跡作出重要指示強(qiáng)調(diào)，我們要大力倡導(dǎo)這種愛國(guó)奉獻(xiàn)精神，使之成為新時(shí)代奮斗者的價(jià)值追求。
一座島，一面旗，兩個(gè)人。接到拍攝任務(wù)后，我內(nèi)心深受觸動(dòng)，同時(shí)一直在思考怎樣才能拍出大家心中的“時(shí)代楷模”？文藝創(chuàng)作方法有一百條、一千條，但最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法是扎根人民，扎根生活。創(chuàng)拍電影《守島人》歷時(shí)3年，我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)從2019年春節(jié)開始，多次上開山島深入生活，與王繼才愛人王仕花和她的家人同吃同住，仔細(xì)感受他們?yōu)閲?guó)守島32年的心路歷程。王繼才“守島就是守家，國(guó)安才能家安”的崇高信仰、王仕花“你守島，我守你；你守國(guó)，我守家”的偉大愛情，我們力求用最準(zhǔn)確的藝術(shù)表達(dá)、最有生命力的鏡頭語言，把這樣一對(duì)新時(shí)代的平凡英雄呈現(xiàn)給大家，把觸動(dòng)我們心靈的細(xì)節(jié)分享給觀眾。
《守島人》給了大家一個(gè)抓手，從中認(rèn)識(shí)到什么才是英雄和楷模。在整部戲的拍攝過程中創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的每個(gè)人的心靈都受到了洗禮，都覺得有機(jī)會(huì)拍攝《守島人》這樣一部電影是幸運(yùn)的，幾乎都找到了自己心中需要堅(jiān)守的島。影片公映后感動(dòng)了很多觀眾，不少觀眾留言說，自己也找到了心中的島。只有堅(jiān)守平凡，才可能創(chuàng)造非凡。王繼才、王仕花的事跡被很多青年觀眾所認(rèn)可，他們備受感動(dòng)與鼓舞，流下了真摯的熱淚。以至于很多人說，看完《守島人》，口罩就是兜眼淚的。
拍完《守島人》，我也更加明確自己心中的島，那就是做主旋律電影的“守島人”。多年來，我一直在堅(jiān)守主旋律影視這座島。因?yàn)槲矣X得有責(zé)任舉好紅色旗幟，通過影視的形式，讓更多人了解紅色文化、傳承紅色基因。
圖為電影《古田軍號(hào)》海報(bào)。
求是網(wǎng)：新時(shí)代文藝是具有強(qiáng)烈歷史主動(dòng)精神的文藝。習(xí)近平總書記指出，“廣大文藝工作者要樹立大歷史觀、大時(shí)代觀”，“鼓勵(lì)創(chuàng)作黨史題材的文藝作品特別是影視作品”。您作為一名軍隊(duì)文藝工作者，多年來致力于重大革命歷史題材影片的創(chuàng)作，請(qǐng)您結(jié)合創(chuàng)作實(shí)踐談?wù)剬?duì)這一問題的思考。
陳力委員：11年前，建黨90周年時(shí)，我導(dǎo)演了電影《湘江北去》。影片講述了1918年青年毛澤東、蕭子升、蔡和森等一批熱血青年投身時(shí)代洪流，為國(guó)家尋找出路的故事。從那時(shí)起我就開始思考，到中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年時(shí)要拍什么。帶著這樣的思索，11年間我致力于革命歷史題材影片的創(chuàng)作，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了《周恩來的四個(gè)晝夜》、《血戰(zhàn)湘江》、《海棠依舊》、《古田軍號(hào)》等。這是我作為軍隊(duì)文藝工作者的重大使命和光榮職責(zé)，也是我一直想對(duì)黨和人民表達(dá)的一份赤子深情。
文藝創(chuàng)作要堅(jiān)持唯物史觀和正確黨史觀，旗幟鮮明反對(duì)歷史虛無主義。比如電影《周恩來的四個(gè)晝夜》拍攝的是在冀南發(fā)生的一個(gè)真實(shí)的歷史故事。不事戲說，不搞“穿越”，除為強(qiáng)化戲劇沖突而進(jìn)行必要的藝術(shù)整合和虛構(gòu)以外，其認(rèn)識(shí)內(nèi)容基本上取自真實(shí)的歷史故事，不但要反映歷史本質(zhì)的真實(shí)，還要反映歷史事件主體的真實(shí)。歷史地、藝術(shù)地詮釋我們的黨群關(guān)系到底應(yīng)當(dāng)是怎樣的一種關(guān)系。
比如《血戰(zhàn)湘江》以我黨我軍歷史上損失極為慘重的湘江戰(zhàn)役為題材。這種特定題材的選擇，決定影片在審美規(guī)范上必定是悲劇性的。但是，如果只是展示損失而不給人以力量和信心，就不能說是悲劇，而只能說是慘劇，同時(shí)也不符合紅軍長(zhǎng)征歷史的本質(zhì)。在鋪陳史實(shí)中充分揭示我黨我軍必定走向勝利的積極因素，實(shí)現(xiàn)悲劇的藝術(shù)邏輯和長(zhǎng)征的歷史邏輯的統(tǒng)一，是這部影片最為顯著的特點(diǎn)，也是其成功的奧秘所在。
今年我們正在籌拍一部電視劇《浴血榮光》，主要講述從南昌起義到遵義會(huì)議這段風(fēng)云激蕩的光輝歷史。著重展現(xiàn)黨對(duì)軍隊(duì)絕對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的根本原則和制度，發(fā)端于南昌起義，奠基于三灣改編，定型于古田會(huì)議的形成過程，著力表現(xiàn)遵義會(huì)議這一生死攸關(guān)的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。正如總書記強(qiáng)調(diào)的，要用歷史映照現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)觀未來。從中國(guó)共產(chǎn)黨的百年奮斗中看清楚過去我們?yōu)槭裁茨軌虺晒Γ靼孜磥砦覀冊(cè)鯓硬拍芾^續(xù)成功。求是網(wǎng)：2019年，習(xí)近平總書記在看望政協(xié)文藝界社科界委員并參加聯(lián)組會(huì)時(shí)指出：“文藝創(chuàng)新要下功夫，要積累，要靠細(xì)節(jié)打動(dòng)人，真實(shí)、感人的細(xì)節(jié)需要我們?nèi)ネ诰?rdquo;。您是如何做到把宏大敘事和細(xì)節(jié)較好結(jié)合的？
陳力委員：重大革命歷史題材影視需要細(xì)節(jié)刻畫，不能口號(hào)式表達(dá)，其創(chuàng)作原則是“大事不虛，小事不拘”，在創(chuàng)作中我們嚴(yán)格遵循這個(gè)創(chuàng)作原則。重大歷史事件一定要做到真實(shí)，要通過各種渠道去取得第一手歷史資料，力爭(zhēng)真實(shí)再現(xiàn)、藝術(shù)化呈現(xiàn)。比如《血戰(zhàn)湘江》里紅軍帽的傳遞，《古田軍號(hào)》中毛澤東房間與陳毅房間隔板的小拉門等，都是通過挖掘細(xì)節(jié)并藝術(shù)性呈現(xiàn)感染觀眾的。
比如《守島人》所展現(xiàn)的更多是感情細(xì)膩的東西，是對(duì)我以往電影的突破。有觀眾說，《守島人》很接地氣，撿起生活中最細(xì)膩的東西。因?yàn)檫@樣偉大的普通人，還要靠生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴來堆積，靠細(xì)節(jié)刻畫來打動(dòng)人。王繼才作出承諾，只要組織信任我一天，我就一天不離島；信任我一輩子，我就一輩子不離島。從此完成了他從普通人到英雄的蛻變。他做到了，一句承諾，一生守候。只要真誠(chéng)地表達(dá)，將生活真實(shí)和藝術(shù)表達(dá)無縫銜接，就能真正塑造人物，真正打動(dòng)觀眾。