在當代文藝界，賀敬之是我最敬仰的大詩人、大作家和德高望重的老領導。自1980年起，我一直在賀敬之直接領導下從事文藝工作，其間也曾給他當過秘書。在他離休后，也不間斷地同他密切接觸，得其親切教誨和指點已經(jīng)40余年了。賀敬之這座巍巍豐碑已深深矗立在我的心中。40余年來，每每提及賀敬之，心里便油然而生崇高敬意。有人問到我，你跟隨賀敬之40余年，賀敬之在你心目中是什么樣的形象呢?我要回答的是：
一、文壇巨匠，蜚聲中外
賀敬之1924年出生于山東嶧縣的一個貧苦農民家庭。1939年15歲開始發(fā)表詩歌作品。1940年16歲奔赴延安，進入魯迅藝術學院學習。1941年17歲加入中國共產黨。1945年21歲在延安作為主要執(zhí)筆者創(chuàng)作出經(jīng)典歌劇《白毛女》。該劇于1945年在黨的七大會議期間演出后，得到中央領導和與會代表的一致肯定和高度贊揚，立即轟動延安。而后在延安連演30余場，仍不能滿足人民群眾的要求，一直接著演下去，演遍了延安地區(qū)和全國的解放區(qū)，家喻戶曉，婦孺皆知。此劇有力地鼓舞了全國人民的解放斗爭和土改運動。新中國建立后，還是久演不衰。從此，賀敬之一舉成名。1951年榮獲斯大林文學獎二等獎。而后改編成電影、京劇、交響樂、連環(huán)畫和中外芭蕾舞劇等多種藝術形式，被譯成俄、日等國文字，在許多國家上演和流傳。歌劇《白毛女》的主題是“舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人”，具有深刻的思想內容和奪人的藝術魅力。它是毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表之后，我國新歌劇的一個豐碩成果，已成為我國歌劇發(fā)展史上具有里程碑意義的一部經(jīng)典作品。
新中國建立后，賀敬之以滿腔的革命激情和非凡的文學才華投入了政治抒情詩的創(chuàng)作。他寫出了一批膾炙人口、影響深遠，為廣大人民群眾所喜聞樂見的優(yōu)秀作品，如《回延安》、《西去列車的窗口》、《桂林山水歌》、《三門峽歌》、《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷鋒之歌》、《中國的十月》、《八一之歌》等等。賀敬之的詩歌感情真摯強烈，意境高遠深邃，氣魄宏大奪人，語言精煉清新，蕩氣回腸、振聾發(fā)聵、鼓舞人心、催人奮進，給人以無窮的力量和美的享受。賀敬之的政治抒情詩都是正能量，有筋骨、有道德、有溫度、有品位、有魅力。賀敬之揚一代詩魂，開一代詩風，已登上當代詩歌創(chuàng)作的高峰，是當代詩歌的一面旗幟，這面旗幟將永遠高高飄揚。
有人說，“讀了賀敬之的詩歌就如同聽到了中國的國歌”，我看毫不為過。國歌鼓舞和教育了一代又一代人，賀敬之的詩歌也是如此。賀敬之的詩歌雅俗共賞，雅中有俗，俗中有雅，是大雅大俗，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛，在人民群眾中享有盛名，深深地影響和教育了幾代人。無論你走到哪里，一說賀敬之，大家即刻肅然起敬。1985年，賀敬之時任中央宣傳部副部長，我跟隨他去內蒙古通遼市調研文藝工作。當?shù)氐睦习傩章犝f賀敬之來了，到處打聽住處。有一天，賀敬之在通遼市郊的大清溝參觀時，一位40來歲的男青年騎著摩托車追趕來了，拿著一本看上去是翻閱過多次的《賀敬之詩選》，請求賀敬之在書上簽名，說這本書他家三代人，即他和他父親及女兒都讀過多遍。他父親原是一名中學的語文教師，能全文背下《回延安》、《西去列車的窗口》及《桂林山水歌》等20余首詩，但前不久去世了。在去世前，老人遺囑說：“孩子，將來有機會代我見見賀敬之，請他在這本書上簽個名，成為咱們的傳家寶，我就死而瞑目了”。賀敬之深為感動，欣然簽名，還同那位男青年合影留念。賀敬之是當之無愧的人民詩人。他情系人民，心向人民。人民敬仰賀敬之，愛戴賀敬之。
賀敬之不僅政治抒情詩寫得好，影響大，而且寫新古體詩也得心應手，獨樹一幟，成就很大。賀敬之早在上世紀60年代就曾寫過新古體詩，特別是自上世紀80年代，在擔任文藝界領導工作之余和90年代離休之后，重點研究、探索和創(chuàng)作新古體詩，40余年來，創(chuàng)作出了300來首新古體詩。新古體詩是當今詩壇的一個重要流派，一種獨具特色的詩歌藝術形式。它既“新”又“古”，介于古代詩和自由詩之間，是對古體詩和格律詩的改造和發(fā)展，是對自由詩的提煉和升華。他揚棄了格律詩“帶著腳鐐手銬跳舞”的束縛，吸收了格律詩短小精悍、抑揚頓挫的節(jié)奏和優(yōu)美和諧的韻律及自由詩清新、活潑、浪漫、自由的優(yōu)點，很適合表達思想感情，獨具特色，也很受廣大群眾的歡迎。賀敬之對我國自《詩經(jīng)》、《離騷》以來的古體詩和唐代以來的格律詩很有研究，而他自己又是寫自由詩起家的，所以寫新古體詩也是他的拿手好戲。賀敬之的新古體詩大多采用的是五、七言形式，也有些是古風和詞曲形式。賀敬之的新古體詩，完全脫胎于古體詩和格律詩，雖然在平仄、對仗、粘對、拗救等方面不像格律詩那么嚴格，但仍有格律詩的節(jié)奏、韻味、凝練和美感，讀起來朗朗上口、和諧自然。賀敬之的新古體詩特別是晚年的新古體詩，站在了時代前沿和歷史的高度，有其鮮明的時代精神和先進的思想內容，及深厚的歷史文化，都是在有感而發(fā)、緣事而做、欲罷不能的情況下寫出來。請認真讀讀他結集出版的新古體詩《心歌船集》，你會久久深思，愛不釋手，肅然起敬?！缎母璐肥?013年10月由中國書籍出版社出版的線裝書。該書收集了賀敬之近250首新古體詩。他的新古體詩有詩思、詩情、詩意和詩味，都能站得住、傳得開、留得下。讀他每一首詩，都是一種享受，一種力量，一種鼓舞，一種境界。讀罷《心歌船集》，總感到是一位老人在謳歌著新時代的發(fā)展，抒發(fā)著老戰(zhàn)士的壯志，思考著中國的未來，關注著黨的前途和命運。如1982年寫的《謁黃陵》：“風云四十載，幾度謁皇陵。古柏今猶綠，戰(zhàn)士白發(fā)生。不問掛甲樹，但聽征馬鳴。指南車又發(fā)，心逐萬里程!”又如《黃甫村懷柳青》：“床前墓前恍若夢，家斌淚眼指影蹤。父老心中根千尺，春風到處說柳青”。再如1992年寫的《富春江散歌》第26首：“壯哉此行偕入海，錢江怒濤抒我懷。一滴敢報江海信，百折再看高潮來”等等，這些詩是何等的膾炙人口和鼓舞人心!
賀敬之勤奮刻苦，才華橫溢，其文學成就不僅僅是歌劇和詩歌，歌詞作品也成就輝煌，影響很大。他早在延安時期就開始創(chuàng)作歌詞。2006年中國文聯(lián)出版社出版了《賀敬之詞作歌曲集》，收入賀敬之詞作歌曲246首，分為抗日戰(zhàn)爭時期、解放戰(zhàn)爭時期、新中國成立后三個單元。他的這些作品內容豐富健康，感情真摯強烈，語言鮮明生動、通俗流暢。他的歌詞富有濃郁的詩性，被稱為“歌詩”，具有詩的語言、詩的節(jié)奏、詩的韻味、詩的美感。他的詞作歌曲熱情歌頌了中國人民的革命斗爭、中國共產黨的豐功偉績，深刻反映了中國人民的理想愿望，為中國人民所極為喜愛。如抗日戰(zhàn)爭時期寫的《毛澤東之歌》、《朱德歌》、《南泥灣》、《翻身道情》;解放戰(zhàn)爭時期寫的《歌唱解放區(qū)》、《平漢路小唱》;新中國成立后寫的《咱們的領袖毛澤東》、《偉大的祖國》等等，都有著廣泛而深遠的影響。特別是《南泥灣》、《翻身道情》這樣的作品，至今久唱不衰，仍具有鮮活而強大的生命力。賀敬之的詞作歌曲是在毛澤東文藝思想的指引下綻放出的絢麗花朵和結出的豐碩成果。
二、政績顯赫，重要貢獻
賀敬之不僅是一位大詩人、大作家、在國內外享有盛名的文化名人，也是我國文化界的一位深孚眾望的卓越的領導人。他擔任文化部、中宣部領導職務長達12年之久。12年中，他努力工作，兢兢業(yè)業(yè)、開拓拼搏、任勞任怨，克服重重困難，為黨的文藝方針政策的完善、調整和貫徹執(zhí)行，為國家文化事業(yè)的發(fā)展繁榮做出了不可磨滅的貢獻。賀敬之1978年出任文化部副部長，1980年出任中宣部副部長，1987年離休。1989年復出，任中央宣傳部副部長兼文化部黨組書記、代部長。他在擔任中宣部和文化部領導工作期間，始終堅持四項基本原則，堅持改革開放，堅持黨的文藝方針政策，推動文化的發(fā)展繁榮，嘔心瀝血、忍辱負重、知難而進、守正創(chuàng)新，做了大量的卓有成效的工作。在上個世紀70年代末和80年代初，那時我國文藝界正處于撥亂反正、正本清源，平反冤假錯案、落實干部政策之時，任務繁重，工作艱巨。賀敬之在任文化部副部長期間，在部黨組的大力支持下，親自為被錯誤打成“右派”、“反革命”、“反動文化權威”的上百名文藝家一一甄別平反，恢復名譽，深得人心。在中宣部工作期間，又為所謂的一批“毒草作品”，如小說《劉志丹》、《保衛(wèi)延安》，戲劇《李慧娘》、《謝瑤環(huán)》，電影《早春二月》、《紅河激浪》等摘掉了“毒草”帽子，以恢復本來面目。1980年，中央將胡風、馮雪峰、丁玲這三大案件的平反工作提到了議事日程。中宣部將其實際工作交給了賀敬之。這三大案件是全國文藝界的重點案件，情況復雜，當時人們的思想認識并不一致。特別是胡風、丁玲的案件平反的阻力很大。賀敬之主持正義，堅持實事求是，做了大量調查研究和不少人的思想工作，主持寫出平反報告上報中央。經(jīng)過艱苦努力，三大案件終于得到徹底平反。
上世紀80年代初，中央決定對新時期文藝工作的總口號進行調整和完善，并廣泛征求意見。有人建議只提“百花齊放、百家爭鳴”就可以了，不必再提為什么人服務。賀敬之對此問題進行了深入的思考和研究，在中宣部的文藝理論座談會上作重點發(fā)言。他認為，文藝工作的總口號應當明確為什么人服務，贊成“不再提為政治服務”，并正式提出自己的建議。他說：“我想提一個不成熟的想法，對我們的文藝方向的概括性的表達，是不是可以在‘我們的文藝要為廣大人民群眾，首先是為工農兵服務’之下，加一句‘為社會主義服務’。光提前一句，可能使有些人誤解為只是一個服務對象問題。加上后一句，可以簡明地指出時代特點，提出對文藝思想內容和社會功能的要求”。他的意見得到大多數(shù)人的贊同，并被中央采納，將新時期文藝工作的總口號確定為“文藝為人民服務，為社會主義服務”。后來由賀敬之主持起草的《文藝為人民服務、為社會主義服務》的人民日報社論，第一次用中央黨報的社論宣布并深刻論述了黨在新時期文藝工作的總口號。
1979年和1980年，賀敬之還提議召開和主持了文藝界兩個重要的座談會，那就是全國詩歌座談會和全國劇本座談會。1979年，全國文藝界已有大批文藝家得到解放，精神振奮，歡欣鼓舞，特別是詩歌界的詩人、編輯們尤其如此。賀敬之本身是詩人，他的心情就更不用說了。他向中國作協(xié)的領導提議，可召開一次大型的全國詩歌座談會，大家可以暢談詩歌的繁榮發(fā)展，同時也促進文藝界的大團結。中國作協(xié)領導同志同意后，又請示了胡喬木，而后又經(jīng)胡喬木請示胡耀邦和王震同志，胡耀邦和王震都欣然同意。于是，1979年2月，在北京西苑飯店召開了這個座談會。全國詩歌老中青三代200余人參加了座談會。賀敬之在座談會上做了長篇發(fā)言。座談會開得十分成功，達到了預期的目的。這是我國詩歌界撥亂反正、繼往開來的一次影響深遠的盛會。
1980年初，胡耀邦同志針對當時社會上出現(xiàn)的一些混亂思潮和文藝界一些爭議較大、問題較嚴重的劇本作品，如《假如我是真的》、《在社會檔案里》、《女賊》等等，提出召開一次劇本座談會。這個座談會由賀敬之同志擔任領導小組組長，自始至終由賀敬之主持。1980年2月，這個座談會在北京崇文門飯店召開，胡耀邦同志兩次做了長達4萬余字的講話。賀敬之做了《新的時代和作家的責任》的發(fā)言。賀敬之重點論述了如何正確看待真實性和傾向性的關系，如何正確認識作品的社會效果和作家的責任，如何正確認識和表現(xiàn)新的時代。他的發(fā)言得到好評，這個座談會開得及時，開得成功，中央領導很滿意。
1989年后，賀敬之受命于危難之際，又出任中宣部副部長兼任文化部代部長和黨組書記。這時的情況，與他1978年任文化部副部長時的情況大不相同。面對當時極為復雜的實際情況，賀敬之提出，要“一手抓整頓，一手抓繁榮”。他認為，只有思想、組織、隊伍等方面的整頓抓好了，才能出現(xiàn)健康的、新的繁榮。整頓是繁榮的手段，繁榮是整頓的結果。工作實踐證明，這一做法是正確的，非常符合當時的實際情況。這個意見被中央采納了，寫在了李鵬總理1990年3月的政府工作報告中。后來賀敬之又強調提出文藝創(chuàng)作要“堅持主旋律，發(fā)展多樣化”。這一提法寫進了當時由中宣部、文化部、廣電部聯(lián)合發(fā)布的《關于當前繁榮文藝創(chuàng)作的意見》之中，后來也被黨中央采納了。江澤民同志在多次講話中也強調了弘揚主旋律，提倡多樣化的問題，并寫進了黨的十四大報告。而后，賀敬之在文藝體制的改革，文藝團體的建設，文藝法制的建立，文藝人才的培養(yǎng)等方面做了大量工作。文藝界有目共睹，有口皆碑。
賀敬之一直重視對外文化交流。他認為優(yōu)秀的、博大精深的中華文化應該走出去，深入到世界各國人民心中，成為全人類的寶貴財富。在任期間，他多次率中國文化代表團到國外傳播和交流。1979年9月，他率近百人的京劇團到日本訪問和演出，演出長達一個多月，受到日本人民的熱烈歡迎，讓日本人民了解和喜愛上了中國的京劇。1990年3月率中國文化代表團訪問印度、新加坡和日本。代表團深入地了解和考察了這些國家的文化，同時也將中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和當代先進文化傳播給了這些國家，取得良好效果。
三、立場堅定，旗幟鮮明
賀敬之是我們黨親手培養(yǎng)出來的久經(jīng)鍛煉和考驗的無產階級革命文藝家和文藝界堅定清醒的領導者。他對黨、對人民無限忠誠。他一向立場堅定，旗幟鮮明，敢于斗爭，堅持原則，光明磊落，牢記使命，不改初衷。賀敬之自16歲奔赴延安參加革命工作，80余年來，不管在任何情況下都堅定清醒，保持鮮明黨性，總是把黨和人民的利益擺在首位，從不考慮個人得失，充分表現(xiàn)出了一位優(yōu)秀共產黨人的理想信念和崇高品德。
從1978年到1992年，他在中央宣傳部和國家文化部領導任上工作了十余年。這十余年是我國全面改革開放發(fā)生翻天覆地的十余年，也是文藝界思想極為活躍的十余年。那時節(jié)，社會上各種文藝思潮錯綜復雜，各種不同思想認識比比皆是。文藝工作不好做，文藝界的領導也不好當。賀敬之面臨嚴峻的考驗和壓力，但他清醒而不迷惑，堅定而不動搖，“不為浮云遮望眼”，“大樹不搖有深根”。他牢牢地堅持黨的四項基本原則，堅持改革開放，堅持社會主義文藝方向，堅持黨的文藝方針政策。不管文藝界情況多么復雜，不管思想斗爭多么激烈，不管意見多么分歧，賀敬之從不揣摩風向，從不左搖右擺，從不媚上欺下，從不左右逢源，而總是旗幟鮮明，沉著鎮(zhèn)定，實事求是，分清是非，找出根源，對癥下藥，妥善處理，該支持的就支持，該反對的就反對。有“左”反“左”，有右反右。因此，也招來一些非議。思想保守的人說他右，思想偏右的人說他“左”。但他心明眼亮，心胸豁達，海納百川，虛心兼聽。特別是在上世紀80年代文藝界反對精神污染、反對資產階級自由化和處理八十年代末九十年代初政治風波的斗爭中，賀敬之完全按照中央的政策和要求辦事，對文藝界一些人該處理的處理，該教育的教育，該保護的保護，該嚴的嚴，該寬的寬，既不“左”也不右;既堅持了原則的斗爭性，又堅持了懲前毖后、治病救人、與人為善的策略性，得到了大多數(shù)人的支持和擁護。公者千古，私者一時。賀敬之一向立黨為公，無私無畏，和善可親，永遠受到人民的尊敬和熱愛。
四、為政清廉，一塵不染
為政清廉、廉潔自律、兩袖清風、一塵不染，是每一位黨的領導干部必備的優(yōu)良品格。在這方面，賀敬之堪稱楷模。他對自己、對子女、對秘書，對身邊的工作人員、對親戚家族的人要求極嚴。他常對人講：共產黨的干部，特別是黨的領導干部，當官不能求發(fā)財，不能謀私利，必須是全心全意為人民服務，為老百姓辦實事。當干部、當公務員，只能享受國家應有的待遇，不能搞歪門邪道，不能發(fā)國家之財，不能收取別人的東西。舊社會是一人得道，雞犬升天，“三年清知府，十萬雪花銀”。你們任何時候都不能打著我的旗號去發(fā)財，去辦私事。
他總是以身作則，率先垂范。他是從每一件具體事情做起的。他的一言一行、一舉一動都體現(xiàn)著為政清廉、不謀私利、一塵不染的高風亮節(jié)。記得1989年初冬時節(jié)，賀敬之有一次患感冒，讓司機在文化部醫(yī)務室拿了兩盒治感冒的中成藥，在家吃了一盒就好了。他的兒子賀小雷也患了感冒，拿起來就吃了他剩下的一盒。賀敬之知道后就說：“你不能吃我的藥!”小雷說：“咱倆得的是一樣的感冒，為什么不能吃呢?”賀敬之說：“咱倆得的感冒是一樣的，可單位不一樣。你用藥到你們單位去取，不能占我的便宜”。于是自己拿出錢叫司機到文化部醫(yī)務室如數(shù)付了一盒藥費。開始醫(yī)生和財務人員還不理解地說，這是怎么回事呢?干嘛一個部長拿盒感冒藥還交錢呢?司機說明了事情的原委和部長的意見，他們才把錢收了下來。
還有一次是在1990年10月中旬，鄭州豫劇團來京演出《風流才子》。有一天晚上，劇團的一位負責人和一位主要演員帶著兩瓶白酒和一條毛毯來賀敬之家拜望。當時賀敬之和柯巖夫婦都不在家，就順手把東西交給了保姆，并寫了一張留言條：“深切感謝賀部長推薦我團來京演出”。賀敬之夫婦回家后看到東西，立即決定：心意收下，東西如數(shù)退回。第二天，賀敬之就讓我和司機一起到劇團住處把東西退還給他們。劇團的負責人說什么都不讓退，好說歹說算把毛毯收了回去，并說這兩瓶酒必須讓賀部長收下。我也為難，就給賀部長打電話匯報此事。賀部長說，“那就這樣辦吧，酒我收下，但我還要轉送給劇團的同志們喝掉。大家演出很辛苦，也算是我的一點心意吧”。我跟隨賀敬之40余年了，從未看到他搞特殊化，從未看到他占國家任何便宜，從未看到他謀過私利，從未看到他收取別人的貴重禮品。他是一位高風亮節(jié)、十分令人敬仰的老延安。河南葉縣縣衙內有副對聯(lián)寫的好：“一塵不染，邪惡永退;兩袖清風，正氣長存”，這也是賀敬之的寫照。