導(dǎo)語：1939年是中華民族身陷危難的年代，中國人民正在進(jìn)行艱苦卓絕的民族解放斗爭，中國的新音樂運(yùn)動(dòng)也方興未艾。是年春天，在革命圣地陜北延安，誕生了一部氣勢(shì)恢宏、蕩氣回腸的大型音樂作品《黃河大合唱》，它以中華民族的母親河——黃河為象征，凝聚了“人民音樂家”冼星海對(duì)母親的思念，也飽含了對(duì)災(zāi)難深重的祖國和中華民族的摯愛。
創(chuàng)作之奇
1935年，冼星海結(jié)束了在法國的音樂求學(xué)之路，回到祖國。在目睹祖國危難四伏、遍地瘡痍后，他義無反顧地投入到中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日救亡運(yùn)動(dòng)中1938年，應(yīng)延安魯迅藝術(shù)學(xué)院師生盛邀，冼星海前往延安，擔(dān)任魯藝音樂系主任。
延安的革命精神和氛圍極大地激發(fā)了冼星海的創(chuàng)作熱情，他不但在這里光榮地加入了中國共產(chǎn)黨，更在此創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的進(jìn)步音樂作品。1939年3月，他讀到好友光未然在病床上口述完成的400余行以黃河為描寫對(duì)象的長篇詩作，迸發(fā)出豐富的創(chuàng)作靈感，西方的音樂形式與作曲技法同他腦海中中國的民族音樂血脈與戰(zhàn)斗精神盤繞交織。在延安魯藝山坡的小窯洞宿舍中，他僅用6天6夜的時(shí)間，便創(chuàng)作完成了大合唱《黃河吟》的全部音樂部分。
冼星海和光未然此前已經(jīng)聯(lián)袂創(chuàng)作過抗戰(zhàn)歌曲。光未然曾這樣描述冼星海的創(chuàng)作精神：“他能不怕吵鬧，俯在椅角上，箱蓋上，坐在門檻上，隨時(shí)隨地可以寫作，一氣呵成!”然而，對(duì)于一部包括8個(gè)部分(《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河之水天上來》《黃水謠》《河邊對(duì)口去》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧!黃河》)的大型聲樂套曲來說，短短6天時(shí)間完成所有音樂創(chuàng)作，實(shí)屬罕見。更何況在此期間，作品中《黃河頌》的唱段還三易其稿。
1939年，冼星海在延安指揮魯藝合唱團(tuán)排練《黃河大合唱》(中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏)
在完成這部作品的全部旋律和樂隊(duì)伴奏譜后，為準(zhǔn)備在延安的首演，冼星海隨即投入到抗敵演劇三隊(duì)的排練當(dāng)中。與此同時(shí)，他與詞作者光未然進(jìn)一步交換思想和看法，最終決定將這部作品從《黃河吟》更名為《黃河大合唱》。
1939年4月8日，冼星海記錄了自己對(duì)歌詞的理解、創(chuàng)作的背景與想法、作品的定位以及作品中每個(gè)部分的創(chuàng)作手法。他說，《黃河》的創(chuàng)作，雖然是在一個(gè)物質(zhì)條件很缺乏的延安產(chǎn)生，但它已經(jīng)創(chuàng)立了現(xiàn)階段新型的救亡歌曲;《黃河》的作法，在中國是第一次嘗試，希望得到鼓勵(lì)以后，更努力去創(chuàng)作。
首演之奇
20世紀(jì)三四十年代的延安，是革命的圣地。《黃河大合唱》的誕生地和首演地都在延安。特殊的革命環(huán)境和歷史背景使這部作品的首演也成為音樂史上的傳奇。
1939年4月，軍委會(huì)政治部第三廳抗敵演劇三隊(duì)結(jié)束了他們?cè)谘影驳恼?xùn)，即將離開延安，準(zhǔn)備開赴前線。13日晚7點(diǎn)，在延安陜北工學(xué)大禮堂舉行的告別音樂會(huì)上，他們首次演出了《黃河大合唱》。
抗敵演劇三隊(duì)是所有奔赴全國抗戰(zhàn)前線的10個(gè)抗敵演劇隊(duì)中唯一有機(jī)會(huì)來到延安的隊(duì)伍?？箲?zhàn)爆發(fā)后，光未然被推舉為中國文藝者戰(zhàn)地工作團(tuán)團(tuán)長。
1938年9月，光未然奉命以三隊(duì)特別黨支部書記和總領(lǐng)隊(duì)身份，率領(lǐng)重組的抗敵演劇三隊(duì)30名年輕戰(zhàn)友，從漢口江漢關(guān)出發(fā)，開赴第二戰(zhàn)區(qū)晉陜大峽谷，鼓舞前線的將士們抗戰(zhàn)。
幾個(gè)月間，他們穿山嶺、渡黃河，在山陜戰(zhàn)區(qū)和防區(qū)輾轉(zhuǎn)行軍。未料想，1939年1月，光未然在行軍中墜馬導(dǎo)致左臂粉碎性骨折，由于前線沒有醫(yī)療條件，只能去延安接受接骨手術(shù)的救治。
正是這個(gè)不幸，促成了音樂歷史之幸。兩位才華橫溢、激情飛揚(yáng)的藝術(shù)家得以再次相聚，共同創(chuàng)作;重組不久的抗敵演劇三隊(duì)也幸運(yùn)地成為曠世之作《黃河大合唱》的首演者。
《黃河大合唱》包括聲樂部分和器樂部分。其中，器樂伴奏部分由延安魯藝教師負(fù)責(zé)排練，他們都是當(dāng)時(shí)的專業(yè)音樂人才，更是后來被載入史冊(cè)的音樂家，如李凌、李煥之、向隅等樂隊(duì)成員共20余人，也都是延安魯藝音樂系師生。
聲樂部分則由抗敵演劇三隊(duì)的近30名隊(duì)員表演。他們都不是專業(yè)演員，未曾接受過專業(yè)聲樂訓(xùn)練。正因?yàn)榭紤]到這一點(diǎn)，冼星海在創(chuàng)作這部作品時(shí)選擇使用簡譜，同時(shí)，在完成全部創(chuàng)作后，他不顧自己幾近消耗殆盡的體力，馬不停蹄地開始對(duì)演劇三隊(duì)隊(duì)員們進(jìn)行首演前10余天的緊張排練。
這場音樂會(huì)是在延安舉行的第一次音樂大會(huì)。在抗戰(zhàn)時(shí)期極為艱苦的條件下，在中國革命的心臟舉行這樣的音樂大會(huì)，其意義非同尋常。
音樂會(huì)的內(nèi)容大多是新創(chuàng)作的作品，下半場就是《黃河大合唱》首演，演出由鄔析零指揮，田沖獨(dú)唱《黃河頌》，李鷹航擔(dān)任三弦伴奏，蔣旨獨(dú)唱《黃河怨》，史鑒、劉晨暄對(duì)唱《河邊對(duì)口曲》，說白由胡丹沸擔(dān)任，負(fù)傷未愈的詞作者光未然親自上陣?yán)收b《黃河之水天上來》。演出獲得巨大成功，唯一令冼星海感到遺憾的是，女聲獨(dú)唱唱走了音。
《黃河大合唱》的正式公演是在1939年5月11日舉行的慶祝魯藝成立一周年音樂會(huì)上，毛澤東、劉少奇等中央領(lǐng)導(dǎo)親臨現(xiàn)場觀看了演出。此次演出由冼星海親自擔(dān)任指揮，由百余名魯藝師生組成大型合唱團(tuán)，二十多人組成樂隊(duì)。
為了滿足作品各聲部的需求，豐富樂隊(duì)音響層次，在極為困窘的情況下，冼星海把當(dāng)時(shí)延安所能找到的樂器統(tǒng)統(tǒng)用上，有二胡、笛、鑼、鼓、鈸、竹板、木魚等中國傳統(tǒng)樂器，還有小提琴、吉他等西洋樂器，就連口琴也派上了用場。
除此之外，他還使用了一些極為特殊也絕無僅有的“樂器”：為了補(bǔ)充伴奏樂隊(duì)的低音聲部，他使用了用煤油桶當(dāng)共鳴箱改造的“低音二胡”;為了烘托黃河波濤洶涌之景，他將勺子與大號(hào)搪瓷缸搭配搖擊制造音響效果;此外，還將臉盆當(dāng)作“打擊樂器”。
演出時(shí)，指揮、合唱隊(duì)和樂隊(duì)迸發(fā)出了前所未有的革命激情和音樂力量，感染了所有在場觀眾，演出獲得空前成功，得到了現(xiàn)場所有中央領(lǐng)導(dǎo)的盛贊。
自此，這次意義重大且光芒四射的演出被永久地載入音樂史冊(cè)。
版本之奇
《黃河大合唱》早年在演出過程中，曾根據(jù)不同時(shí)期的特殊情勢(shì)，不斷被加工和修改。例如，為強(qiáng)調(diào)和突出對(duì)敵人的憤慨，其中一小部分被改成四部合唱;再如，由于當(dāng)時(shí)各演出團(tuán)體沒有伴奏條件，作品中的朗誦部分難以按譜使用伴奏，等等。
在此后幾十年的傳唱、演出過程中，為了滿足和適應(yīng)不同場合的需要和不同演出團(tuán)體的特殊情況，《黃河大合唱》更是不斷被音樂家們改編，先后形成了諸多版本，以至于其版本的具體數(shù)量至今仍難以確定。
然而，在眾多《黃河大合唱》版本中，有兩個(gè)版本是由冼星海親自完成，并且都留下了珍貴手稿。第一個(gè)就是1939年冼星海在延安創(chuàng)作完成的初稿，后被稱為“延安稿”。第二個(gè)則是1941年冼星海在蘇聯(lián)期間重新配器修訂的大型管弦樂隊(duì)總譜，后被稱為“蘇聯(lián)稿”。
1940年，冼星海和電影導(dǎo)演袁牧之被指派到蘇聯(lián)進(jìn)行大型紀(jì)錄片《延安和八路軍》的后期制作。是年5月，冼星?；S訓(xùn)，前往蘇聯(lián)。到達(dá)莫斯科后，蘇聯(lián)當(dāng)局便征詢他有什么要求，冼星海提出了三項(xiàng)要求：第一是在蘇聯(lián)演奏由他創(chuàng)作的第一交響樂《民族解放》;第二是把《黃河大合唱》拍成電影;第三是見蘇聯(lián)著名作曲家普羅科菲耶夫。
雖然這幾個(gè)要求最終都沒能實(shí)現(xiàn)，但不難看出，《黃河大合唱》在冼星海心目中的分量。事實(shí)上，早在延安創(chuàng)作時(shí)期，冼星海就堅(jiān)定了把《黃河大合唱》編寫成規(guī)模宏偉的交響合唱的想法。
1941年春天，冼星海終于在莫斯科完成了《黃河大合唱》的配器和總譜。然而，此時(shí)第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，蘇聯(lián)處于戰(zhàn)亂時(shí)期，冼星海即便重新配器完成了《黃河大合唱》的總譜，也依然沒有條件聽到自己作品的實(shí)際音響，更無法根據(jù)實(shí)際音響進(jìn)行修改和調(diào)整。
更何況，冼星海已將這部作品整理、加工、修訂成為一個(gè)巨型版本，不但增加了一個(gè)序曲，而且配備了極為龐大的樂隊(duì)編制，采用三管制交響樂隊(duì)，終曲末段使用6只圓號(hào)、12只小號(hào)和12只長號(hào)，且演奏難度極高，使得這個(gè)版本的排演遇到了困難。
直到冼星海去世數(shù)年以后，《黃河大合唱》才得以在蘇聯(lián)演出。而在蘇聯(lián)舉行的最為正規(guī)且極具藝術(shù)水平的首演，當(dāng)數(shù)1955年在柴可夫斯基音樂廳演出的俄文版本。此版本以“蘇聯(lián)稿”為基礎(chǔ)，全部唱詞和朗誦均被翻譯成俄文，著名蘇聯(lián)音樂家尼·鮑烏艾爾進(jìn)行重新編配，并由當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)最優(yōu)秀的指揮家斯塔謝維奇、莫斯科愛樂交響樂團(tuán)和蘇聯(lián)國家合唱團(tuán)演出。
《黃河大合唱》的“延安稿”和“蘇聯(lián)稿”是最原始的兩份稿本，也是目前僅存的冼星?！饵S河大合唱》手稿，現(xiàn)收藏于中國藝術(shù)研究院。
冼星?！饵S河大合唱》手稿之蘇聯(lián)稿扉頁和內(nèi)頁(中國藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館藏)
這兩份誕生于戰(zhàn)爭年代的樂譜手稿都有著曲折的流轉(zhuǎn)經(jīng)歷。新中國解放初期，《黃河大合唱》“延安稿”由冼星海家屬捐贈(zèng)給中國藝術(shù)研究院，但它是如何從延安被帶出的?一說是1940年由張光年只身帶出，另一說是1939年底1940年初，冼星海將其寄給當(dāng)時(shí)在重慶的李凌。1945年，冼星海在蘇聯(lián)因病逝世，那么，他在蘇聯(lián)完成的《黃河大合唱》“蘇聯(lián)稿”又是怎樣被帶回的?
1946年，蘇聯(lián)駐華大使館將冼星海部分遺物轉(zhuǎn)送回國，其中有一只皮箱，皮箱中裝的就是冼星海的作品和手稿。據(jù)說，這批珍貴的冼星海檔案是蘇聯(lián)駐華大使館交給中共駐南京辦事處，由軍調(diào)處執(zhí)行部的美國飛機(jī)從南京帶回延安，交給中共中央，再由中共中央辦公室委托中央黨校文工室和中央管弦樂團(tuán)保管。此后，中央黨校文工室和中央管弦樂團(tuán)合并為華北人民文工團(tuán)，解放初期又被改建為北京人民藝術(shù)劇院。
1952年北京人民藝術(shù)劇院被分支出中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院，1953年又更名為中央實(shí)驗(yàn)歌劇院。之后，包括《黃河大合唱》“蘇聯(lián)稿”在內(nèi)的冼星海遺作由中央實(shí)驗(yàn)歌劇院移交予中央音樂學(xué)院研究部，即中國藝術(shù)研究院音樂研究所的前身。
至此，《黃河大合唱》“蘇聯(lián)稿”在輾轉(zhuǎn)流傳于多家單位后，最終與“延安稿”匯合，一同落戶于中國藝術(shù)研究院。兩部珍貴手稿得以輾轉(zhuǎn)存世并匯集于一處，凝聚了幾代音樂藝術(shù)作者的心血，其文獻(xiàn)價(jià)值和歷史意義不言而喻。
兩個(gè)手稿版本保存了《黃河大合唱》這部偉大音樂作品創(chuàng)作時(shí)的原始面貌及其修改過程，是研究冼星海及其音樂創(chuàng)作最寶貴的第一手資料，是研究中國近代音樂史乃至近代中國革命史的重要史料。
一氣呵成的“延安稿”(長寬為18.5cm×32cm)，共66頁，黃色牛皮紙封皮，沒有題簽，第一頁是目錄，樂譜用簡譜創(chuàng)作，以粉連紙抄寫。氣勢(shì)磅礴的“蘇聯(lián)稿”(長寬為22.5cm×35.8cm)，其封面有中俄文雙語“黃河”字樣，封二有冼星海手書的關(guān)于《黃河大合唱》的創(chuàng)作說明，扉頁上有中俄文“黃河大合唱”字樣，第三頁為目錄。此外，封三還有冼星海手書的關(guān)于《黃河大合唱》八部分樂章各自含義的解釋，樂譜以五線譜寫成，總共202頁。
當(dāng)時(shí)有報(bào)紙?jiān)u價(jià)：一曲大合唱，可頂十萬毛瑟槍。
英年早逝的“人民音樂家”冼星海，在烽火硝煙的年代創(chuàng)作出偉大的音樂宏篇《黃河大合唱》。作為中國新音樂運(yùn)動(dòng)的標(biāo)志性作品，這部音樂巨著之于中國，已不僅僅是其在中國音樂創(chuàng)作發(fā)展道路上的重大里程碑意義，更是中國近代史上一個(gè)不可磨滅的鮮紅的藝術(shù)烙印。
《黃河大合唱》手稿之于中國，是中華民族在身陷囹圄，受盡壓迫和屈辱的黑暗年代里自省、自救的歷史遺痕和實(shí)物見證，它促使我們鑒思?xì)v史，審視當(dāng)下，具有獨(dú)一無二的革命紀(jì)念意義。