隱秘的巨大激情

□李少君

　　鄭小瓊這些年來的創(chuàng)作令人驚異，她在很短的時(shí)間里爆發(fā)出一種不同尋常的巨大的激情，讓人目瞪口呆。她剛出現(xiàn)時(shí)，是作為“打工詩人”的一員，但她截止目前為止的創(chuàng)作，顯然已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般意義上的“打工詩歌”；她還是一名女性，但她的寫作，無論是視野還是內(nèi)涵，也遠(yuǎn)非“女性詩歌”可以概括。我們只能說，她是當(dāng)代詩歌的一個(gè)異數(shù)。
　　鄭小瓊的詩歌里，有一種奇怪的隱秘的源源不斷的激情，我們現(xiàn)在無法確知她的這種激情來自何處。在生活中，她顯然是一個(gè)謙卑而且相對(duì)孤僻的女孩子，并不怎么多話。但在詩歌里，她排山倒海似地傾瀉一切，所以最近她寫了好幾首長詩，比如《魏國》、《掙扎》等。在我的印象中，還沒有多少男詩人寫出過這么多長詩，這些長詩都有一氣呵成的氣勢(shì)，仿佛不知從那里爆發(fā)而出的巨大激情掐住了鄭小瓊的筆，讓她自動(dòng)書寫，一切磅礴而出，泥沙俱下，時(shí)代的粗俗的欲望、市場的強(qiáng)大的暴力、人性的掙扎與各種野心與沖動(dòng)交織一起，一瀉千里，一覽無余……鄭小瓊的這種隱秘的巨大激情來自哪里？我只能猜測(cè)，也許，這是從從時(shí)代深處爆發(fā)出來的，到了一定時(shí)刻，它不能不涌現(xiàn)，借助某個(gè)詩人的筆——幸運(yùn)地，這筆現(xiàn)在由一直碾轉(zhuǎn)于底層與草根的鄭小瓊握著。
　　鄭小瓊早期的詩歌，還沒有這么強(qiáng)烈，龐大，但她的敏感已可粗見端倪。比如這首《深夜火車》，無疑寫的不過是坐著擁擠的火車去外地打工的瞬間感受，但在她筆下：“一盞盞燈，一根根明亮的刺/閃爍著，舉起著村莊荒冷”，這樣的感受顯然已不溫情脈脈，但女詩人是仍然懷著美好的情感的，所以，在她看來，“田野，燈火，垂落平原的星星/綿延著風(fēng)景，春三月夜里/啊，多么柔美！”但離鄉(xiāng)別土畢竟讓人傷感，所以她看到的月亮與別人不同，“它的低吟，苦難而貧寒的鄉(xiāng)村”，在現(xiàn)代化的兇猛洪流中，鄉(xiāng)村的衰敗已日漸明顯。女詩人感受復(fù)雜?！巴?，蟲鳴，莊稼”交替出現(xiàn)，但最后都服從于“黑夜生硬的軌道，墨綠的遠(yuǎn)方”，服從于命運(yùn)與時(shí)代的強(qiáng)硬邏輯與軌道。在最后結(jié)尾時(shí)，一個(gè)意味深長的細(xì)節(jié)出現(xiàn)了，“火車停止游動(dòng)的五分鐘小站，深夜三點(diǎn)/十五個(gè)蛇皮袋子擠上車廂”，這結(jié)尾簡直是神來之筆，既激活了始終彌漫在感傷氛圍中的前面的平穩(wěn)鋪墊，又讓人看到了更多的、更不可知的世界，“十五個(gè)蛇皮袋子”，顯然是指一群也許是離鄉(xiāng)背井的民工、也許是艱辛的長途販運(yùn)的小商販，它的象征意義與時(shí)代特色，只能讓人更加迷茫、嘆氣，對(duì)前途與未來更加茫然……在這么一首看似場景簡單的詩里。多個(gè)層次、多個(gè)角度，動(dòng)靜結(jié)合，女詩人都處理得得心應(yīng)手，游刃有余，融合得天衣無縫，遠(yuǎn)非一般初出道的詩人可以比擬。也可以窺見她后來在詩歌中把握處理更大、更廣闊的題材、更龐大的世界與社會(huì)的潛力。

　　《深夜火車》

　　鄭小瓊

　　風(fēng)吹黑夜光滑的背脊，那些房屋
　　樹木沿著平原的水域游動(dòng)
　　一盞盞燈，一根根明亮的刺
　　閃爍著，舉起著村莊荒冷

　　鐵路兩旁的場院，奔跑的櫸樹林
　　田野，燈火，垂落平原的星星
　　綿延著風(fēng)景，春三月夜里
　　啊，多么柔美！晃動(dòng)的月亮

　　褐色的、灰黃的月亮站在田野那邊
　　一片片遙遠(yuǎn)的唇吹著水紋樣的春夜
　　它的低吟，苦難而貧寒的鄉(xiāng)村
　　佇立在墨黑染成的安靜中，眺望

　　我坐著凝神諦聽神秘的寂靜
　　平原燈火漸熄，兩旁的往事，蟲鳴
　　莊稼跟隨火車一同奔跑，它們隱沒于
　　黑夜生硬的軌道，墨綠的遠(yuǎn)方

　　火車停止游動(dòng)的五分鐘小站，深夜三點(diǎn)
　　十五個(gè)蛇皮袋子擠上車廂，他們的吆喝
　　點(diǎn)亮了村莊，站臺(tái)舉起的手
　　貼在玻璃窗的臉，汽笛正從平原上滑過

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