《潛伏》：中國電視劇“智圣”之作

司馬平邦

可以稱得上史詩的國產電視劇精品里，以史取勝者有，如《漢武大帝》；以情取勝者有，如《京華煙云》；以趣取勝者有，如《還珠格格》，惟獨太缺以智取勝者，如美劇《越獄》，的年前的《暗算》算一個，所以，這次《潛伏》一出才如倚天再現(xiàn)，江湖莫有不服。

《暗算》的智慧，全在柳云龍飾演的安在天和錢之江一人身上，這和《潛伏》比顯得有些單薄和單調，在敵我雙方憑斗智斗勇織成的故事結構中，《潛伏》更有點兒像劉偉強的電影《無間道》系列，但它又比《無間道》立體講述方式更多維，所以我把它比喻為魔方結構，即導演讓觀眾可以看到我方、敵方及中間地帶所有故事參與要素的出招和心理活動，往往一個很小的事件，劇集會集中精力精細描繪多重展現(xiàn)，這其實也展現(xiàn)了斗智過程里蘊含的多種可能性結局，而孫紅雷飾演的余則成勝利或者逃生則是這多種可能性的最后選擇。

即，以智取勝，又險相環(huán)生。

如最重頭的余則成和左藍使出反間計鏟鋤馬奎那段，余則成、左藍、馬奎和吳敬中作為斗智過程中的4個結點，通過劇集的敘述，每兩個點之間的關系都清晰展現(xiàn)，尤其是余則成與左藍相會于共產黨軍調代表下榻酒店時，吳敬中為了試探二人，讓馬奎太太打過電話，借馬奎之尸還魂，釘在余左之間，而余左一旦有一方失言，滿盤皆輸不說，余則成的潛伏身份就一下子暴露——最后，左藍為保護余則成只能與馬奎同歸于盡。

這樣全透視的多維度結構觀眾看起來流暢自然，但我相信設計和創(chuàng)作起來就太難了，因為這要站在故事中所有主要人物的角度合理設計動作，各人物之間的反應又不至自相矛盾，我敢說在中國電視劇創(chuàng)作人才中，有這等智商的人不會超過5個。

所以，看完此劇半夜睡覺時還會做夢拆解其中的詭異之計，也累得人頭昏眼花。

所謂懾人心智是也。

但《潛伏》也并沒有因如此繁復的斗智斗狠過程而忽視人物性格的刻劃，第一主人公余則成一生經(jīng)歷3個女人，第一個是代表理想和信仰的左藍（沈傲君飾）；第二個是假夫妻的老婆王翠平（姚晨飾），代表了革命；第三個是最后的伴侶晚秋（朱杰飾），典型的親密愛人，代表著余則成的未來歸宿。

與這余則成身邊的這3個女人一樣，《潛伏》還為余則成身邊“安插”了其他幾個男性對手，即他保密局天津站的幾個同事，幾個死硬的國民黨大特務頭子，吳敬中、馬奎、陸橋山還有李涯，他們也各有所長并個個有個性，有故事，比如在余則成和左藍聯(lián)手使用反間計除掉馬奎的那個大計謀中，馬奎雖然最后死于非命，但這個人物卻因此立住，而性格森然死若猶生。

更有甚者，《潛伏》亦被植入了部分有現(xiàn)實影射意義的機關人事斗爭和市井人情往來，大特務頭子吳敬中雖然心狠手辣貪污腐化，但亦有人性自然流露的一面，他看破世道的頹唐和對余則成真性情的欣賞取代了過往這類人物簡單臉譜化的塑造方式，在那些猙獰的背面又抹上了幾分無奈，劇集亦以此成功博取了觀眾的同情。而翠平從女游擊隊長漸漸在吳的太太梅姐的感染下找到官太太感覺的過程更是電視劇對立體化塑造人物性格的一種新嘗試，翠平與梅姐從分到合再到分的過程里暗含的或者正是紛亂大時代背景下諸等小人物無力抗拒無從破解的悲喜交集的宿命感，劇集行進到最后，這種悲喜交集的宿命感一樣漫過曾經(jīng)無所不能的潛伏英雄余則成的頭頂，并悄悄裹住了觀眾的心。

這樣的結局里，英雄主義的感動和前途未卜的渺茫，間或有之，《潛伏》給觀眾留下的回味一樣悲喜交集，像中了什么的毒。

2009年最好的電視劇和最好的電視劇導演，當屬《潛伏》和編劇兼導演者姜偉。

（整理發(fā)表于《羊城晚報》）

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