司馬平邦

那天，我在微博上寫下這樣一句話：

剛才，險些被一部電視劇第一個鏡頭“打倒”，片頭獻辭：謹以此片獻給中國一億四千萬產(chǎn)業(yè)工人，下面是漢語拚音，且?guī)曊{標準的－－這中國已經(jīng)多少年不給自己工人、農民階級拍電影電視了？雖然他們是憲法里規(guī)定的國家主人，但從來是他們?yōu)閯e人奉獻，哪里還有自己被“獻給”的機會？

這部劇叫《鋼鐵年代》。

其實，《鋼鐵年代》正是高滿堂“闖關東三部曲”的第三部，不過，我倒覺得第三部改成現(xiàn)在的《鋼鐵年代》，比原來的名字更有意義，《闖關東》和《闖關東2》，表現(xiàn)的雖然都是山東人闖關里（山海關以里）的往事，但這第三部的重心又多了一個“鞍鋼”，將山東人闖關東的故事與新中國之后所謂“共和國工業(yè)的長子”鞍鋼的興起聯(lián)結在一起，這其實對現(xiàn)在的中國和中國人都有莫大的參考性，而且從高滿堂的創(chuàng)作方法上看，這部《鋼鐵年代》的紀實價值更高，許多情節(jié)里都有歷史史實的依據(jù)，所以，它對觀眾――某一部分觀眾的感染力量也更加強烈。

《鋼鐵年代》的人物關系格局以及建立在這種格局之上的情節(jié)框架就非?！爸v究”，或者來源于鞍山鋼鐵當年創(chuàng)業(yè)故事，或者來自于編劇的有意為之。

一個共產(chǎn)黨軍隊山東英雄連的連長尚鐵龍（陳寶國飾）。

一個國民黨軍隊的“技術型”軍官楊壽山（馮遠征飾）。

這兩個曾是戰(zhàn)場上你死我活關系的男人，后來成為鞍鋼總廠兩個最重要分廠的廠長，一黑一白，一粗一精，一剛一柔。

用他們的關系，可以引申出，其實，新中國的鋼鐵工業(yè)，或者重工業(yè)，甚至說是中國工業(yè)，其實是源于以國民黨中國為主的舊中國現(xiàn)代工業(yè)的基礎，也來自于革命創(chuàng)業(yè)階段共產(chǎn)黨人的鐵血與執(zhí)念，這才是新中國工業(yè)的所謂骨與血；而尚鐵龍與楊壽山的人物身份不是一個自然狀態(tài)，而是帶著太多的歷史使命感，這是高滿堂在“闖關東系列”的前兩部中所沒有觸及到的――當然，這種為人物填鴨了太多使命的辦法，也容易被說成教條和臉譜。

麥草（姜鴻波飾），一個典型的勞動婦女，美麗的山東大妞，作為聯(lián)系尚鐵龍與楊壽山兩個大男人的最關鍵人物，通過一個極為巧妙的情節(jié)“楔入”：她先是做解放軍連長尚鐵龍的看家老婆，接著成為尚鐵龍的遺孀，接著直接掛上楊壽山，成為楊壽山老婆，這時，尚鐵龍又重新出現(xiàn)在鞍鋼，這頗為離奇的情節(jié)，又被鞍鋼的何總經(jīng)理更為痛苦離奇的故事所覆蓋――當年何經(jīng)理亦是共產(chǎn)黨軍隊軍官，被誤傳戰(zhàn)死，老婆改嫁，當他重新回到老家見到改嫁的女人，這位不幸的女人最后只能選擇上吊自殺――與她相比麥草似乎比較幸運，但自始至終，在《鋼鐵年代》高揚的那股宏大、崇高、理想的精氣神之底其實是潛伏著以麥草命運為核心的女性悲劇感，這亦可以被看成創(chuàng)作者（編劇高滿堂和導演孔笙）個人對新中國早期年代政治理念和人文精神的理性觀照，宏大的崇高感有之，微觀的悲劇感亦有之。

尤其是《鋼鐵年代》的前半部分，激昂飽滿的情緒可以持續(xù)始終，每一集都有“給力”的段落，細細品味之下，這除了創(chuàng)作者的技巧之外，或者與高滿堂先生能真正深入生活采訪鞍鋼創(chuàng)業(yè)之初的細致人事不無莫大關系，比如鞍鋼的尚鐵龍班組與蘇聯(lián)第一煉鋼廠基里揚諾夫班組的煉鋼競賽橋段，其長度持亙幾集，細節(jié)交待頗為清晰，既將煉鋼這樣的專業(yè)專有事項解釋得頗為清楚，又有故事的表述中越來越突出人物的個性，而且將中蘇關系――這一在當時的中國工業(yè)界乃至全中國都極為重要的政治符號表達到位，這也是這部劇讓人覺得不但有宏大立意，而且確有宏大內涵的主要原因。

我看到一篇高滿堂老師的訪問，訪問中高先生談到自己的創(chuàng)作體會時說過這樣一句話：

我想，工業(yè)題材創(chuàng)作有兩個極端：一是過去常把工人理想化、神圣化，不接地氣、人氣、生氣；近年來又走到另一個極端：一寫工業(yè)題材就是改革家的天下，工人成了改革對象，無法掌握自己的命運。在這種情況下，如何突破工業(yè)題材創(chuàng)作的瓶頸呢？我始終懷有這樣一個理念，盡管時代變了，但在市場經(jīng)濟條件下，產(chǎn)業(yè)工人仍是中國民族工業(yè)的主體，仍是我們時代的主人翁，我們熒屏上仍要有他們的聲音，他們的形象；藝術家要關心他們的生存狀態(tài)和喜怒哀樂，要為他們說話，而不是相反，把產(chǎn)業(yè)工人邊緣化。這就促使我決心把工業(yè)題材做下去。

《鋼鐵年代》劇集中的以尚鐵龍、楊壽山為代表的1950年代的新中國工人階級（尚、楊二人其實也是當時鞍鋼的職業(yè)經(jīng)理人）激情、自信的領袖階層形象，其實與當下中國的工人階級的業(yè)已被排除出權力和利益核心的現(xiàn)狀有特別強烈的對比，觀眾一邊看著，一邊會不勝唏噓之。

而高滿堂先生的創(chuàng)作姿態(tài)，其實更值得當代影視工作者們借鑒。

成就《鋼鐵年代》的，還有它豐富而準確的細節(jié)呈現(xiàn)，還有它在核心人物周邊高置的一系列次要人物性格的豐富多彩，二分廠的全國勞模趙金鳳（岳躍飾）與一分廠工人姜德久（趙錦燾飾）之間的愛情，從鞍鋼建廠之時就開始渲染，但劇集沒有急于“成人之美”，而是讓這對人物關系一樣在建國初期的鞍鋼背景下起伏，或者說不是為寫情而寫情，寫情演人的同時，更多的展現(xiàn)了當時年代的那種純凈的人際關系、男女情感，亦讓這個人物感人至深。

還有，為了支援抗美援朝戰(zhàn)場上的中國人民志愿軍，剛剛恢復生產(chǎn)的鞍鋼工人居然為前線捐出6架戰(zhàn)斗機，一分廠、二分廠各自捐出一架飛機，這樣的奇跡莫說在當時，就是在“更富裕”的現(xiàn)在都是不可想像的，最近朝鮮半島仍然處在極端敏感和危險時期，一邊看劇我一邊想，現(xiàn)在若再有戰(zhàn)事發(fā)生，中國還會有多少這樣的普通公民能表現(xiàn)出對自己的國家如此的熱忱和愛戴呢？

飾演尚鐵龍的著名演員陳寶國，除了本來的“濃眉大眼”就頗為符合當時年代審美的“高大全”形象外，那特別被扮黑描粗的臉色亦深得歷史本來之魂，電視劇集中出場的人物，衣著極為貼合當時，又與當代人的時尚觀念相去甚遠，但相信現(xiàn)在的觀眾觀之，只有覺得親切和真實，只有體驗溫暖和激動，所謂一自然的都是美的，一切真實的都是美的，正如這部表相粗糙不拘而實質精致至極的《鋼鐵年代》。

雖然，尚鐵龍、楊壽山最后親手煉出了中國試爆第一顆原子彈用的特種鋼，但《鋼鐵年代》在故事的下半段，尤其是進入1960年代之后，劇情的調子仍然整體下沉，這當然緣于當時年代國家命運也處在大轉斬上，與之相對應的，是埋伏在尚鐵龍和楊壽山這兩個鐵血漢子高昂的“斗爭與合作”故事之下的麥草的個人悲劇感越來越突出，直到最后一生都包容、忍耐、博愛和美麗的麥草為公而死，《鋼鐵年代》雖有一個如此“鋼鐵”的起首，卻不能留下一個更加“鋼鐵”的結局，這樣的結局里，除了一個女人的命運，兩個家庭的命運，其實更多的是連萬能的編劇、導演們也無法超越和更改的時代悲劇感。

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