蓋里設(shè)計(jì)：泉州當(dāng)代藝術(shù)博物館模型

蓋里設(shè)計(jì)：西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館

據(jù)人民網(wǎng)、《東方早報(bào)》2011年8月10有關(guān)報(bào)道，泉州市將出資10多億人民幣建造泉州市當(dāng)代藝術(shù)博物館，號(hào)稱(chēng)“世界一流博物館”。博物館將由美國(guó)建筑師蓋里(F. Gehry)負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)，美國(guó)古根海姆博物館前館長(zhǎng)——克倫斯（T. Krens）“負(fù)責(zé)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)策劃”， 蔡國(guó)強(qiáng)擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。

模型圖片顯示，這是一座比央視大樓更惡俗的建筑，更挑釁中國(guó)人的常識(shí)，嘲諷中國(guó)人智商。不管是外形還是品味上，是真正的垃圾建筑。

尤其是，這個(gè)項(xiàng)目的靈魂人物——克倫斯，長(zhǎng)期推廣“古根海姆博物館模式”，在世界各地到處遭遇失敗！

法國(guó)畢加索博物館館長(zhǎng)讓·克萊爾（J. Clair）揭露克倫斯說(shuō)：“一個(gè)冒險(xiǎn)家，一個(gè)賭徒，一個(gè)陀思妥耶夫斯基式的騙子，更是一個(gè)特別執(zhí)拗的商人。他的正式傳記說(shuō)他是‘藝術(shù)史和文化產(chǎn)業(yè)管理的專(zhuān)家，畢業(yè)于一所管理學(xué)院’。但事實(shí)上，他沒(méi)有任何特殊的大學(xué)文憑，也沒(méi)有任何藝術(shù)史和商務(wù)管理的文憑……”

      ——《博物館的困病》（Malaise dans les musées，F(xiàn)lammarion，2007，p.67）

這位真正的“三無(wú)人員”——無(wú)大學(xué)文憑、無(wú)藝術(shù)史、無(wú)商務(wù)管理學(xué)歷，憑借其“冒險(xiǎn)家”和“賭徒”的功夫，1988年起擔(dān)任紐約古根海姆博物館館長(zhǎng)職位將近20年，終于2008年，在一連串的經(jīng)營(yíng)失敗、財(cái)務(wù)虧本中被去職。古根海姆博物館董事會(huì)大佬劉易斯（P.B. Lewis）批評(píng)克倫斯“花了太多的錢(qián)，沒(méi)有把資金用于紐約主館，而是揮霍于在全世界發(fā)展古根海姆分館?！?/p>

克倫斯以“難弄”、“咄咄逼人”聞名。1998年，美國(guó)重要現(xiàn)代藝術(shù)收藏家艾萊娜·丹豪塞（E. Dannhauser），被克倫斯的“粗暴和傲慢”所激怒，憤而不把1000萬(wàn)美元的藏品捐給古根海姆，轉(zhuǎn)捐給了紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

克萊爾揭露說(shuō)：“在法國(guó)人們噤口不說(shuō)克倫斯體系的失?。╨’échec du système Krens）的廣度?！保ㄍ?0頁(yè)）

在克倫斯領(lǐng)導(dǎo)下，紐約古根海姆博物館違反了美國(guó)博物館協(xié)會(huì)的規(guī)矩，出售部分藏品來(lái)獲得資金，在全世界開(kāi)分館。但克倫斯的擴(kuò)張政策一直失敗連連，以致后來(lái)紐約古根海姆博物館只做“摩托車(chē)展覽和時(shí)裝模特走秀”!

讓我們來(lái)看一看克萊爾筆下克倫斯領(lǐng)導(dǎo)下古根海姆體系的慘狀：

“蘇荷古根海姆分館關(guān)門(mén)了，這個(gè)紐約第二個(gè)古根海姆計(jì)劃被拋棄。一些建成或計(jì)劃的分館，要么是處于破產(chǎn)（faillite）要么關(guān)門(mén)。巴西古根海姆、新加坡古根海姆、香港古根海姆計(jì)劃被放棄。由德意志銀行投資的柏林古根海姆，卑微而寂寂無(wú)聞。其他城市，比如薩爾斯堡，也多次被游說(shuō)，但都拒絕聽(tīng)‘美人魚(yú)的歌聲’……”（同上71頁(yè)）

克倫斯的“美人魚(yú)的歌聲”其實(shí)早就來(lái)過(guò)中國(guó)，只是美人魚(yú)的魅惑還兼帶鱷魚(yú)的兇相，而沒(méi)有成功。據(jù)說(shuō)當(dāng)年克倫斯來(lái)上海對(duì)有關(guān)部門(mén)說(shuō)：博物館設(shè)計(jì)由我們，建造費(fèi)你們出；建成后展覽由我們安排，但費(fèi)用每年1000萬(wàn)美元由你們出！……什么叫“美國(guó)文化霸權(quán)”？ 顯然是克倫斯過(guò)于傲慢，使得上海方面沒(méi)有接受這樣苛刻的條件。

但這一次，“美人魚(yú)的歌聲”終于妖惑成功?？藗愃乖谑澜绺魈帉覍遗霰冢谌莸檬?，這要?dú)w功于蔡國(guó)強(qiáng)的“帶路”，同時(shí)泉州也是蔡國(guó)強(qiáng)的故鄉(xiāng)。

世人皆知蔡國(guó)強(qiáng)在美國(guó)成名，并挾洋名在中國(guó)成名。但世人不知，1995年移居美國(guó)的蔡國(guó)強(qiáng)，1996年即被克倫斯的紐約古根海姆博物館選為首屆“Hugo Boss”當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的六位決賽候選人之一，決定性地讓蔡國(guó)強(qiáng)躋身國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)界。此后，蔡國(guó)強(qiáng)便順風(fēng)順?biāo)＝?，蔡?guó)強(qiáng)在紐約古根海姆博物館辦展，又在西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館辦大型回顧展，都是靠了克倫斯。事實(shí)上，是克倫斯捧炒了、捧紅了蔡國(guó)強(qiáng)：克倫斯是蔡國(guó)強(qiáng)的大恩人。

這層關(guān)系在西方當(dāng)代藝術(shù)圈并不是秘密。所以這一次，蔡國(guó)強(qiáng)帶克倫斯到泉州攬活兒，本是投桃報(bào)李。

建筑師蓋里是克倫斯的老搭檔?？藗愃乖谖靼嘌喇厾柊投踅ü鸥Ｄ贩逐^，設(shè)想在阿聯(lián)酋阿布達(dá)比建古根海姆分館，以及這次泉州當(dāng)代藝術(shù)館計(jì)劃，都是找蓋里設(shè)計(jì)。蓋里給泉州藝術(shù)館做的設(shè)計(jì)，幾乎是畢爾巴鄂古根海姆博物館的變體，兩者非常相像?？藗愃贡M管已離開(kāi)了古根海姆博物館，但他給泉州藝術(shù)館設(shè)置的條件，完全是“古根海姆模式”。

所以，名義上這是“泉州當(dāng)代藝術(shù)館”，實(shí)際上是古根海姆博物館中國(guó)分館。名義上是蔡國(guó)強(qiáng)“藝術(shù)總監(jiān)”，實(shí)際上將是克倫斯說(shuō)了算。名義上是“泉州當(dāng)代藝術(shù)館”，實(shí)際上是克倫斯到中國(guó)來(lái)“運(yùn)營(yíng)策劃”推廣“美國(guó)式”當(dāng)代藝術(shù)。

克倫斯是“美國(guó)式”當(dāng)代藝術(shù)的大推手。諸如博伊斯、R.塞拉、杰夫·孔斯……等西方當(dāng)代藝術(shù)名家都受到他的推捧。他與服裝名牌“Hugo Boss”聯(lián)合設(shè)立的當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)，更是提拔了大量年輕當(dāng)代藝術(shù)家“新星”。

顯然，克倫斯屬于操控世界當(dāng)代藝術(shù)的“三M黨”（市場(chǎng)、博物館和媒體）那30-50人之一?？藗愃钩醇t了蔡國(guó)強(qiáng)，本身正說(shuō)明克倫斯在西方當(dāng)代藝術(shù)界的操盤(pán)手作用?？藗愃乖谌澜绲教幗ü鸥Ｄ贩逐^，是為了宣傳推廣“美國(guó)式”當(dāng)代藝術(shù)，并代表了美國(guó)的文化霸權(quán)。

  克倫斯一定是給泉州地方政府大灌迷魂湯，許諾這個(gè)博物館會(huì)帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)和地產(chǎn)的高回報(bào)。所以當(dāng)?shù)毓賳T非常看好這個(gè)博物館的“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)運(yùn)作和目標(biāo)”：“偉大的項(xiàng)目要用偉大的市場(chǎng)運(yùn)作，要產(chǎn)生比較好的經(jīng)濟(jì)效益……”可憐的當(dāng)?shù)毓賳T迷魂于“世界頂級(jí)”、“世界一流”，根本不知道克倫斯在美國(guó)賭城拉斯維加斯的古根海姆博物館娛樂(lè)區(qū)計(jì)劃的慘?。?/p>

   克萊爾揭老底說(shuō)：“……這個(gè)古根海姆設(shè)想的博物館計(jì)劃遭遇了各種各樣的挫折。古根海姆博物館在賭城的第一個(gè)館是由荷蘭設(shè)計(jì)師庫(kù)哈斯（R. Koolhaas）設(shè)計(jì)，7000平米，插入于賭場(chǎng)廳館之中，遭遇無(wú)人參觀的失敗，即使展出摩托車(chē)也不足以挽救，15個(gè)月之后不得不關(guān)門(mén)。第二個(gè)計(jì)劃要小得多，只有700平米……”所以，地方官員想象博物館帶動(dòng)的商業(yè)效應(yīng)也不靠譜。

尤其是，建筑師蓋里是以“解構(gòu)主義建筑”而知名。其典型風(fēng)格是：一堆“翻卷的鐵皮”披在不規(guī)則的建筑架構(gòu)上。他設(shè)計(jì)的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館、洛杉磯迪斯尼音樂(lè)廳和泉州當(dāng)代藝術(shù)館都是這樣。

這種“解構(gòu)主義”建筑，主旨就是追求怪異，追求驚世駭俗。既不實(shí)用，更不美觀，完全違反中國(guó)文化“中和之美”的根本藝術(shù)精神，惡俗不堪。

央視大樓是“一座歪門(mén)”，泉州當(dāng)代藝術(shù)館則可謂“一堆垃圾”。

這樣的“實(shí)驗(yàn)”“解構(gòu)”建筑，固然在西方當(dāng)代藝術(shù)圈、西方當(dāng)代藝術(shù)理論界，被吹捧，但西方民眾并不接受。就像西方當(dāng)代“極簡(jiǎn)主義雕塑家”塞拉，在西方藝術(shù)圈、理論界大紅大紫，但他的作品并不被一般世人接受。他的《斜弧》，36米長(zhǎng)、3.6米高的一塊弧形鋼板，1981年豎在紐約聯(lián)邦廣場(chǎng)，結(jié)果被當(dāng)?shù)鼐用袢浩鹂棺h，1989年被當(dāng)作廢鐵拆除……

畢爾巴鄂古根海姆博物館獲得中國(guó)建筑界的洋奴們的叫好，其實(shí)他們并沒(méi)有自己的眼睛，只是西方當(dāng)代藝術(shù)理論界的傳聲筒。畢爾巴鄂博物館盡管一定程度吸引游客，但并不意味他們喜愛(ài)這座建筑，并不意味這座建筑有價(jià)值。惡俗的東西也可以非常吸引眼球。

克萊爾比喻的好：當(dāng)年那不勒斯人焦急地排隊(duì)看“色情匯展”，并不說(shuō)明色情表演有價(jià)值。“對(duì)稀罕物的興趣，常常伴隨精神的衰敗。”

一個(gè)“三無(wú)人員”、在全世界屢戰(zhàn)屢敗推銷(xiāo)“美國(guó)式”當(dāng)代藝術(shù)的推手，一個(gè)只會(huì)堆“一堆翻卷鐵皮”的“解構(gòu)主義”建筑師，一個(gè)被美國(guó)捧紅、公開(kāi)宣稱(chēng)“藝術(shù)可以亂搞”的“火藥雜技家”，正里應(yīng)外合聯(lián)合忽悠中國(guó)人。

這是讓中國(guó)人出錢(qián)，由美國(guó)人來(lái)玩。真應(yīng)了“錢(qián)多、人傻、速來(lái)中國(guó)”的搞笑語(yǔ)。錢(qián)多人傻哀中國(guó)！

美國(guó)民眾有常識(shí)，拆了塞拉的“邪乎”（《斜弧》）。中國(guó)人民也應(yīng)該有常識(shí)正色說(shuō)：這座泉州當(dāng)代藝術(shù)館建筑方案是垃圾！

呼吁大家起來(lái)抗議這樣的垃圾建筑進(jìn)入中國(guó)！

抵制“帶路”的蔡國(guó)強(qiáng)！

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