【蘇按】：前兩天發(fā)的篇博文又不見了?？梢岳斫猓谶@月子里。貼篇舊文，意思不大，我都差點把它忘了。意思略大點的下月看吧。

這些年，中國成了世界上最搞笑的國度（我笑著一說，您笑著一聽，別跟“最”較真）。中國人最“集體”了，是“集體行為”的高發(fā)發(fā)人群。“風(fēng)”完了“熱”，“熱”完了“潮”，都是人山人海的。從大煉鋼鐵、大串聯(lián)、雞血療法、特異功能、十億人民九億商、全民炒股一路下來，輪到了笑。這一笑不要緊，就笑到現(xiàn)如今?，F(xiàn)如今，哪個劇場不是演笑?。磕膫€手機不在轉(zhuǎn)笑話？大家千方百計地笑，爭先恐后地笑，有干笑的，有奸笑的，有皮笑肉不笑的，有肉笑皮不笑的。都怕笑晚了，都怕沒笑到位，都怕笑得不夠數(shù)。個人要用哪怕是傻笑來驗收自己的日子，政府要用“咱們老百姓今兒個真高興”來驗收自己的任期。廣大而強勁的需求催生、催熟、催爛了搞笑產(chǎn)業(yè)。笑林大戶像趙本山、郭德綱、周立波，瞧他們“黃金旺鋪”的熱賣架勢，都能承包中宣部、并購廣電部了。搞笑產(chǎn)業(yè)的廣大從業(yè)人員廢寢忘食、不舍晝夜地進(jìn)行著笑的投資、笑的開發(fā)、笑的運營。前不久，一位該行業(yè)的朋友親自開車給我運來一張影碟《樂翻天》。

沖“樂翻天”這名子，就知道這片子可樂不到哪兒去——叫“金發(fā)”“利發(fā)”的有幾個發(fā)了的？果然，一兩個小時看下來，我一次也沒笑，有半次有點想笑，蚊子在眼前一扇翅膀，把笑扇沒了。為慎重起見，我動員老婆也看了一遍，中間聽她不知笑還是哼了一聲，完了問怎么樣，她扔下一句“真討厭，把《中國好聲音》都耽誤了！”就跑了。平心而論，影片中的演員像姜武、寧靜尤其是姚魯都挺可喜的，因此也都怪可惜的。一部劇，演員的演技、稟賦只是一部分要素，其他要素特別是劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演創(chuàng)作如果不行那也白搭。這就像一個家，父母不掙錢光靠孩子當(dāng)童工，肯定是撐不起來的。影片的喜劇風(fēng)格是那種恨不能把上眼皮翻后腦勺去的那種特別夸張型，看來也是迫不得已，因為任何含蓄點收斂點的表演，都需要編劇和導(dǎo)演對社會了解多一點，對生活體會深一點。從富翁們半痿半舉的生活中發(fā)出的半生不熟的感喟，如何托得起一出百感交集、血脈賁張的真正喜劇呢？托不起還非要托，那就只好辛苦演員、辛苦他們的四肢五官了。演員四肢五官的大運動量哪怕減少一星半點，這出戲就空空如也了。

說到這兒其實就不用往下說了。但苦口婆心既然是為了人家好，而且不光為一家好，那就多嘮叨幾句吧?！稑贩臁窂墓适碌奖硌荻甲屓擞X得像東直門簋街某店的麻龍，不是似曾在哪兒見過，而是左鄰右舍、馬路對過、大門臉小鋪面哪兒哪兒全都這個。這就需要沿著風(fēng)氣向著大處找找原因了。在中國，文藝創(chuàng)作以前是由宣傳部專管，現(xiàn)在由宣傳部、工商局齊抓共管，但還是有所分工。宣傳部主抓命根子，即“71—81—11工程”，如“復(fù)興之路”、《建國大業(yè)》之類，屬于政府文藝。而《樂翻天》之類主攻錢袋子，走的是“66—77-—88路線”，屬于市場文藝。市場是掙錢的，市場文藝也不能例外，當(dāng)然要以掙錢為主要目標(biāo)。但市場文藝既然還是“文藝”，就不能以掙錢為全部動力，不能用商業(yè)制作徹底取代藝術(shù)創(chuàng)作。商業(yè)制作徹底取代藝術(shù)創(chuàng)作，以張藝謀這些年拍的那些作品如《三槍》之流最為典型。它通過惡性的商業(yè)炒作逼著廣大觀眾為垃圾解囊，跟要飯的抱住人腿不給錢就不撒手同樣性質(zhì)。胡編胡導(dǎo)們居然就要著錢了，而且，通過把大批觀眾要成了多無聊的戲都看、多沒趣的表演都樂的傻子，還能繼續(xù)要。問題是，還能要多久？中國的普通商品市場1980、1990年代也是一要就給。這些年雖然偽劣商品依然猖獗，但消費者也學(xué)精了，給起來已經(jīng)沒那么痛快了。文化市場起步晚些，目前還在白溝或浙江村階段。這個階段的亂象、加上老胡大胡的榜樣、再加上國家正在力推的文化的市場化改革，會讓沒閱歷也沒閱讀的小胡們加深誤會，以為亙古以來就是這個局面，千秋萬代以后還是。我想告訴小胡們的是：你們在有生之年甚至孩子成年之前，很可能就會看到變化。

為即將到來的變化做點準(zhǔn)備吧。

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