許衛(wèi)國在《遠(yuǎn)去的鄉(xiāng)村符號》一書的序言里自稱是“農(nóng)民的文書”。這是他給自己寫作的定位，號稱是“農(nóng)民”的作家在中國文壇不乏其人。越是大家越愿意向讀者還原他的真實身份，而不真實的文人則喜歡把自己包裝成文學(xué)的“貴族”或詩歌的“洋人”。這樣的心態(tài)在中國養(yǎng)育出的文學(xué)不就是一部假模假式的中國文學(xué)嗎?

　　我讀許衛(wèi)國的作品，最突出的印象就是這是一部真實的文學(xué)，這是一部沒有偽裝的文學(xué)。

　　真實并不是什么高深莫測的文學(xué)技巧，也不是什么不得了的文學(xué)秘籍，但在中國文學(xué)里，真實卻難能可貴，在一些作家那里根本就沒有真實這個詞。

　　巴金那一代作家，因為不能說真話而痛苦，而在他生命的晚年，能說真話時他欣喜若狂地寫下了一部真話的書《隨想錄》。

　　這就是說真話的作家與寫真話的文學(xué)。

　　許衛(wèi)國說“做農(nóng)民的文書是我一生的奢望”，這樣的心態(tài)決定了他是一個什么樣的作家。他是一個視土地為文學(xué)生命的人，他是一個視故鄉(xiāng)為文學(xué)宿命的人。

　　去年秋天，在故鄉(xiāng)為我與其他三位作家舉辦的一次文學(xué)研討會上，我認(rèn)識了許衛(wèi)國。他是一個真實的人，從他的文字我讀到了真實的故鄉(xiāng)，讀到了故鄉(xiāng)的歷史與當(dāng)下，讀到了一個作家真實的靈魂獨白。

　　《許衛(wèi)國文集》五卷本，素雅的封面，白得只有細(xì)小的幾顆字，右下角一小幅黑白畫恰到好處，低調(diào)而內(nèi)斂，他的散文如瓜蔬，清淡自然，仿佛還帶著故鄉(xiāng)的露水，掛在他文字的瓜架上甚是誘人，有清香散來，讓人想猛地多吸幾口新鮮的氣息。許衛(wèi)國侍弄的是他自家菜園子里的瓜蔬，在我看來，對于那些吃慣了文學(xué)的“大魚大肉”的人來說，也應(yīng)該是難得的美味，如果把他的散文看做沒受污染的文學(xué)“野菜”，我想也有其道理。

　　他除了寫散文，還寫小說與劇本，是一個文體的多面手，并且都有其獨門風(fēng)格，尤其是其語言，簡約，樸素，清澈見底，不見文字的雜質(zhì)，是那種干凈而飽滿的文字，而他作品所傳達(dá)出的文學(xué)情懷，正如著名作家許輝所說：“許衛(wèi)國的機智和寬廣，像淮北大平原那樣，越往里走，越覺得它的深厚。”

　　“深厚”的文學(xué)必然出自有“深厚”情懷之人。以許衛(wèi)國的散文集《遠(yuǎn)去的鄉(xiāng)村符號》為藍(lán)本，我看到的是一幅中國鄉(xiāng)村畫卷，他復(fù)活了眾多小人物，他記錄了眾多小事件，但這些小人物卻告訴了我歷史，這些小事件卻勾畫出了鄉(xiāng)村歷史的原樣。

　　他寫下的《老隊長》《獸醫(yī)》《知青》《民兵》讓我這樣生于八十年代的人，看到故鄉(xiāng)歷史風(fēng)云變幻里小人物個體的命運，看不出有任何的粉飾與加工。許衛(wèi)國是寫人物的高手，此人或許有過長久的明清文學(xué)的滲透，不管是散文還是小說，他都能在瞬間幾筆勾畫出一個鮮活的人物，他的散文都是人物推著向深處走，他的小說也是活在人物里。

　　人物是許衛(wèi)國的第一要義，《四類分子》《寡婦》《剃頭匠》《看樹的》這一系列散文佳作，都把人物的復(fù)活當(dāng)作文學(xué)的全部，這是一個作家的選擇，也似乎是他惟一的選擇，人物的成敗決定了文學(xué)的成敗，沒有人物就有文學(xué)的氣場。

　　所以，我要說許衛(wèi)國的文學(xué)是有氣場的文學(xué)，他復(fù)活了中國鄉(xiāng)村的記憶，他復(fù)活了小人物的文學(xué)氣息。走近他的文學(xué)，就走近了淮北大地，就走近了鄉(xiāng)村歷史的心跳。

　　讀許衛(wèi)國的作品，我有強烈的認(rèn)同感，我認(rèn)同他對故鄉(xiāng)的復(fù)活，因為他面對故鄉(xiāng)大地時，是一個“故鄉(xiāng)文書”的角色在寫作，而不是外來的觀察者或闖入者，更不是高高在上的文化批評者，或故鄉(xiāng)的淘金者來賣弄鄉(xiāng)土情懷，他的姿態(tài)是彎腰向下的，是撲向土地的，所以，我能感受到他對故鄉(xiāng)的真實情感，但他又能跳出那種司空見慣的大抒情或大悲哭之類外在的情感，他是潤物細(xì)無聲的，他是故鄉(xiāng)土墻下的一只蟋蟀，他是枯河邊的一架水車，他是河堤上的一頭沉默的牛。他眼里的故鄉(xiāng)是真實的，他的情感隱藏在文字里面，他不做外在的描繪，他深入到故鄉(xiāng)情感肌里之中，做了故鄉(xiāng)文學(xué)的孝子，用貼心暖胃的文學(xué)撫慰故鄉(xiāng)的滄桑。

　　鄉(xiāng)村記憶看似平常，但在不同作家手里會浮現(xiàn)出不同的文學(xué)景觀，許衛(wèi)國的文學(xué)景觀，開闊而大氣，他屬于老實的、懂得文學(xué)真諦的作家。他筆下呼呼生風(fēng)，風(fēng)是古風(fēng)但有新意，如未被打擾的鄉(xiāng)村安靜如處子，他以一個“故鄉(xiāng)文書”的角色回來了，他驚到了故鄉(xiāng)的春風(fēng)。是的他的文學(xué)如故鄉(xiāng)的春風(fēng)，吹得人微醉。

　　我也曾寫過故鄉(xiāng)，從最初的散文到現(xiàn)在的詩歌，我是一個視故鄉(xiāng)為文學(xué)源頭的人，所以我讀到許衛(wèi)國的故鄉(xiāng)文學(xué)，就想起了故鄉(xiāng)的點點滴滴，我還專為故鄉(xiāng)寫過一部詩集《汴河，汴河》，許衛(wèi)國也要出版一部以“汴河啊汴河”命名的散文集，所以我們走在同一條河流上，他是長輩，我是后來者，但故鄉(xiāng)的文學(xué)不分年幼，只要真實，只要對故鄉(xiāng)盡文學(xué)之孝，就是溫暖的。

　　面對這樣的文學(xué)，我想故鄉(xiāng)會是歡喜的。

　　作者簡介：李成恩，80后女詩人，紀(jì)錄片導(dǎo)演。中國作家協(xié)會會員?，F(xiàn)居北京，從事影視傳媒工作。

　　出版有詩集《汴河，汴河》、《春風(fēng)中有良知》、《高樓鎮(zhèn)》、《雨落孤山營》、《池塘》、《狐貍偷意象》、《酥油燈》等，以及隨筆集《文明的孩子——女性主義意味的生活文本》、《寫作是我靈魂的照相館――李成恩談詩錄》、《談影紀(jì)錄》等10部個人著作，另有《李成恩文集》(多媒體12卷)出版。

　　在《詩刊》、《星星》、《詩歌月刊》、《詩選刊》、《十月》、《北京文學(xué)》等發(fā)表作品,并入選近年度《中國詩歌選》、《中國年度詩選》、《文學(xué)中國》、《中國新詩年鑒》、《新世紀(jì)詩典》、《漂泊的一代：中國80后詩歌》、《當(dāng)代先鋒詩三十年：譜系與典藏》、《中國新詩百年大典》等重要選本。主編臺灣《紫丁香》詩刊80后大陸詩歌專輯、《詩志》80后詩歌專輯等。

　　曾入選由新浪讀書、搜狐讀書等主辦的2008年度中國80后文學(xué)排行榜十大詩人、天涯社區(qū)等主辦的2009年中國80后十大作家文學(xué)榜、2009年中國十大80后新銳詩人、2010年80后文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)云榜之詩人榜、(2001-2011)十年中國詩人排行榜、2011年獲第三屆中國當(dāng)代十大杰出青年詩人、中國80后十大優(yōu)秀詩人、2012年中軸詩會一等獎、(2011—2012)中國當(dāng)代詩歌獎、《詩選刊》2012年中國年度先鋒詩歌獎、第二屆井秋峰短詩獎、臺灣全球華文第五屆葉紅女性詩歌獎、寧夏黃河金岸詩歌節(jié)國際青年詩會后一代金獎等。詩集《汴河，汴河》獲得第十七屆柔剛詩歌獎，詩集《酥油燈》入選中國作家協(xié)會2012年度重點作品扶持及2013年度作家定點深入生活項目。

　　曾參加《詩刊》第25屆青春詩會、第13屆國際詩人筆會、魯迅文學(xué)院第18屆中青年作家高研班、德國科隆藝術(shù)節(jié)、第七次全國青創(chuàng)會等。

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