把國(guó)企改制裝逼犯?jìng)円粋€(gè)一個(gè)剝光

　　司馬平邦

　　王貴林(張嘉譯飾)和于志德(王志飛飾)，當(dāng)年曾是一起進(jìn)入國(guó)有企業(yè)晶通廠學(xué)徒的師兄弟，后于志德“嫁”了高官之女，離廠深造，又成了學(xué)院派主流經(jīng)濟(jì)學(xué)家，一直有一個(gè)抱負(fù)，就是將自己所學(xué)實(shí)踐化;王貴林留廠，一點(diǎn)點(diǎn)從工人爬上廠長(zhǎng)位置――之后，21世紀(jì)第一個(gè)10年里，晶通與許多國(guó)有企業(yè)一樣尾大不掉，陷經(jīng)營(yíng)困境，于是又一個(gè)最關(guān)鍵詞浮出水面：改制。

　　國(guó)企改制以萌大叔與小蘿莉的忘年戀，是《浮沉》兩大主題，兩條線(xiàn)索交織著上行，但這萌大叔與小蘿莉忘年戀，即王貴林與喬莉(白百合飾)的情感線(xiàn)索，在滕華濤劇集里早見(jiàn)怪不怪，所以，我更感興趣的是另一個(gè)主題，國(guó)企改制。

　　江州的傳統(tǒng)國(guó)有企業(yè)晶通廠(1400多員工)，在即將得到國(guó)家7億元人民幣貸款支持后，馬上就從市場(chǎng)棄卒變成了香餑餑，日本和美國(guó)兩大軟件公司SC和賽斯分別相中在此間給晶通改制提供全套軟件服務(wù)的大機(jī)會(huì)，各自派出精干人馬，祭出通天神術(shù)，爭(zhēng)奪這塊大肥肉。

　　《浮沉》大膽地將視線(xiàn)集中于現(xiàn)實(shí)，集中于20世紀(jì)第一個(gè)10年里國(guó)有企業(yè)改革風(fēng)潮，不但敢于聚焦，還用形象和故事，給出了獨(dú)到的描述。

　　被市委派到晶通當(dāng)副總，直接負(fù)責(zé)晶通改制的于志德，作為大器晚成的主流經(jīng)濟(jì)學(xué)者、高級(jí)知識(shí)分子，無(wú)論從身世到個(gè)性再到作為，可以說(shuō)他對(duì)當(dāng)代中國(guó)主流經(jīng)濟(jì)學(xué)家們具有莫大的代表性，他們有“理想”，而這理想，明為將所學(xué)所研付諸實(shí)踐以攻檢驗(yàn)，暗為攀附權(quán)貴、撈錢(qián)上位、腐敗逃國(guó)。

　　一面，于志德委身張副市長(zhǎng)女兒，在人家甘當(dāng)三孫子，另一面，以所學(xué)私有化通吃的所謂中國(guó)特色社會(huì)經(jīng)濟(jì)改革理論，企圖在此際大企業(yè)變身中大獲其利。此外，于志德與段芹的“青梅竹馬+小三+終身伴侶”的情感王國(guó)，以及他深謀遠(yuǎn)慮的移民加拿大計(jì)劃，這些其實(shí)與當(dāng)下中國(guó)那些表面上衣著光鮮，內(nèi)在里庸俗不堪的主流經(jīng)濟(jì)學(xué)者兼高調(diào)改革家的風(fēng)格頗為相似。

　　美國(guó)的賽斯軟件公司和日本的SC軟件公司，作為晶通改制過(guò)程中出現(xiàn)的兩個(gè)軟件服務(wù)商，它們說(shuō)服和征服晶通接受其服務(wù)計(jì)劃的最大法寶并非軟件本身，而是賄賂，是賄賂金額、賄賂對(duì)像和賄賂方式，決定著它們與晶通的合作前景，換句話(huà)說(shuō)，賄賂就是國(guó)企改制的生產(chǎn)力，這話(huà)至少放在《浮沉》里一點(diǎn)兒不過(guò)，現(xiàn)實(shí)里這樣的事也比比皆是，每年都有來(lái)自美國(guó)商務(wù)部門(mén)對(duì)美國(guó)在華企業(yè)賄賂情況的調(diào)查――更何況那些根本不能由美國(guó)商務(wù)部門(mén)管的而純粹是中國(guó)企業(yè)之間的賄賂，更是比比皆是。

　　《浮沉》用殘酷而真實(shí)的一筆描述了21世紀(jì)第一個(gè)10年中國(guó)國(guó)有企業(yè)改制浪潮里的那些顯規(guī)則和潛規(guī)則――尤其是暴露其潛規(guī)則貫穿改制始終的本質(zhì)，這種事在從前是損公肥私，在現(xiàn)在是堅(jiān)持改革。

　　相反，《浮沉》對(duì)職場(chǎng)文化的展示遠(yuǎn)比《杜拉拉升職記》灰色而不刻意得多，另一面，它似是在一件一件扒所謂CBD、白領(lǐng)、外企們的鮮艷外衣，還帶著戲謔的心態(tài)，劇集之初出場(chǎng)的一個(gè)個(gè)職場(chǎng)偶像：賽斯的陸帆(王耀慶飾)、何乘風(fēng)(章申飾)、琳達(dá)(卡迪琳娜飾)和洋人史斯夫(Michael Bernard Bueckers飾)，SC的車(chē)雅尼(于越飾)和日本人土井(矢野浩二飾)，個(gè)個(gè)收入奇高、衣著靚麗、溫文爾雅，與江州老國(guó)企里一眾公司人王貴林、方衛(wèi)軍(韓童生飾)、陳疆(朱輝飾)、辛宸(黨輝飾)相比，真是一伙天上，一伙地下，但整劇表演的過(guò)程也是讓這些人物各個(gè)暴露人格、境遇、心態(tài)和品德之不完美，甚至是暴露丑陋的過(guò)程，曾經(jīng)委身于大上海CBD文化里的小白領(lǐng)喬莉，則扮演了讓她的同道們從虛假回歸真實(shí)、從歪邪回歸正途的榜樣，雖然，在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)里，如喬莉這樣的榜樣，最終的結(jié)局一樣是被她的公司掃地出門(mén)。

　　劇集中特別討論了“外企”這個(gè)30年來(lái)享受超國(guó)民待遇的經(jīng)濟(jì)群體在這幾年的墮變和換血，明確寫(xiě)記了上海的外企在被當(dāng)局宣布從超國(guó)民回歸國(guó)民時(shí)的群體心態(tài)，劇中SC公司的銷(xiāo)售總監(jiān)土井，從一個(gè)天天執(zhí)著國(guó)民性拷問(wèn)統(tǒng)治中國(guó)員工的日企高管到最后手?jǐn)∶?，又被一個(gè)出身上海的職業(yè)白領(lǐng)打擊的人生、事業(yè)失敗者，甚至以墜樓來(lái)了結(jié)一切，至少此人的故事，可以給某些至今還在中國(guó)裝逼的某些享受中國(guó)超國(guó)民待遇的日本公共知識(shí)分子們一個(gè)陰暗的提醒。

　　《浮沉》亦借為于志德辦理移民加拿大的移民機(jī)構(gòu)，對(duì)當(dāng)下中國(guó)某些民營(yíng)移民機(jī)構(gòu)實(shí)質(zhì)上已經(jīng)墮落為洗錢(qián)機(jī)構(gòu)和腐敗天堂的慘淡現(xiàn)實(shí)做了嚴(yán)苛精確的刻劃，它們明知于志德的錢(qián)來(lái)得不干凈，卻一意為其提供逃脫法律制裁的逃國(guó)解決方案，可以說(shuō)于志德向海外轉(zhuǎn)移財(cái)產(chǎn)的一套套組合手段，大半來(lái)自于這些代理移民機(jī)構(gòu)的“研發(fā)”，且它們已經(jīng)以此作為企業(yè)經(jīng)營(yíng)的主要手段。

　　賽斯為晶通改制提供的解決方案，有兩種，一種是以裁減員工為前提的極端理想化的CAM，另一種是正視員工水平現(xiàn)狀，施得漸進(jìn)式改革的AAM――于志德的選擇是CAM，但并不因?yàn)樗绾胃行剩谟谶@種方案的回扣高，王貴林傾向于第二種方案，因?yàn)樗刖然罹ǎ认刖然顝S子，更不想拋棄工人。

　　其實(shí)，這里所謂的CAM，無(wú)疑對(duì)1990年代后期即已開(kāi)始的全國(guó)性國(guó)有企業(yè)改制有準(zhǔn)確影射，相信許多參與或者關(guān)心這一輪影響巨大的國(guó)企改制的人們亦會(huì)心有戚戚，其實(shí)，若晶通在于志德的主持下真的采信了賽斯的CAM，其后，晶通大部分普通勞動(dòng)者的生存狀態(tài)，另一部電影《鋼的琴》中已然提前給出，或者說(shuō)，《浮沉》在此用王貴林，一個(gè)國(guó)有企業(yè)家的良知，又用精彩曲折的故事，對(duì)最眼前的中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)做出了前所未有的清醒反思，我很欣喜地看到這有力量又有策略的反思來(lái)自以?shī)蕵?lè)家庭為最終目的電視劇創(chuàng)作者。

　　劇中，王貴林與于志德關(guān)于自己與將要改制的晶通的關(guān)系，有過(guò)兩句深意不同的比喻，于志德認(rèn)為晶通是病人，自己則是大夫，為手術(shù)目的計(jì)，可以斷腿去臂，只要能救活人就好，而王貴林雖然也認(rèn)為晶通是個(gè)病人，但他更認(rèn)為自己是病人家屬，他的手術(shù)不可能麻木不仁，而是保守式的漸進(jìn)式的。

　　10多年來(lái)，國(guó)企改制一直是中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)最熱鬧的關(guān)鍵詞之一，《浮沉》至少?gòu)囊粋€(gè)層面，用上述如此簡(jiǎn)單、直白又準(zhǔn)確的比喻對(duì)其進(jìn)行了梳理，尤其是將心系企業(yè)利益、員工利益的王貴林和飆揚(yáng)新經(jīng)濟(jì)理論到極致，彰大個(gè)人目的到極致的于志德之間對(duì)比鮮明――且，如王貴林這樣的國(guó)企經(jīng)營(yíng)者形象，十幾年少見(jiàn)地在電視劇里從改革的擋路虎變成了改革的堅(jiān)強(qiáng)柱石，而如于志德者，亦是十幾年少見(jiàn)地在電視劇里從改革開(kāi)放的先行者變成了國(guó)家利益的竊取者。

　　這樣的《浮沉》，讓我想起20多年前的那部由周里京主演的《新星》。

　　十幾年來(lái)的所謂改革類(lèi)型劇集，于斯處為一大變，是不是對(duì)改革本事的改革，以及反思，開(kāi)始了呢?

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