南方文壇

　　2013.1

　　一

　　清晨，一列從北平向東開(kāi)行的平沈通車(chē)，正馳行在廣闊、碧綠的原野上……不久人們的視線(xiàn)都集中到一個(gè)小小的行李卷上，那上面插著用漂亮的白綢子包起來(lái)的南胡、笙笛，旁邊還放著整潔的琵琶、月琴、竹笙……這是販賣(mài)樂(lè)器的嗎?旅客們注意起這行李的主人來(lái)。不是商人，卻是一個(gè)十七八歲的女學(xué)生，寂寞地守著這些幽雅的玩藝兒。這女學(xué)生穿著白洋布短旗袍、白線(xiàn)襪、白運(yùn)動(dòng)鞋，手里捏著一條素白的手絹，———渾身上下全是白色。她沒(méi)有同伴，只一個(gè)人坐在車(chē)廂一角的硬木位子上，動(dòng)也不動(dòng)地凝望著車(chē)廂外邊。她的臉略顯蒼白，兩只大眼睛又黑又亮。

 

　　我抄下《青春之歌》的這個(gè)著名開(kāi)頭，因?yàn)椋?958年出版的這部小說(shuō)，其實(shí)無(wú)意中為中國(guó)小資作了最好的素描，而在 1959年初，《文藝報(bào)》《中國(guó)青年》《人民日?qǐng)?bào)》《中國(guó)青年報(bào)》等報(bào)刊就展開(kāi)了關(guān)于《青春之歌》的熱烈論爭(zhēng)，其中一個(gè)焦點(diǎn)話(huà)題便是林道靜的“小資情調(diào)”。楊沫筆下的女主人公真的很小資。光是從小說(shuō)的這個(gè)開(kāi)篇看，林道靜的樣貌、裝扮和氣質(zhì)就不僅代言，而且預(yù)言了我們歷史上的幾代小資。1927 年，茅盾發(fā)表《幻滅》，以靜女士為代表的第一代文學(xué)小資登上舞臺(tái)。女主人公年紀(jì)二十一二，身段很美麗，服裝極幽雅，再加上臉色“蒼白”。

 

　　1956 年，王蒙發(fā)表《組織部新來(lái)的青年人》，當(dāng)年輕人林震在組織部遭遇官僚主義等挫折的時(shí)候，是“蒼白而美麗”的趙慧文給了他安慰，對(duì)他說(shuō)：“你嗅見(jiàn)槐花的香氣了沒(méi)有?平凡的小白花，它比牡丹清雅，比桃李濃馥，你嗅不見(jiàn)?真是!再見(jiàn)。明天一早就見(jiàn)面了，我們各自投身在偉大而麻煩的工作里邊。然后晚上來(lái)找我吧，我們聽(tīng)美麗的《意大利隨想曲》。聽(tīng)完歌，我給你煮荸薺，然后我們把荸薺皮扔得滿(mǎn)地都是……”

 

　　然后，1974年，北島完成《波動(dòng)》。2012 年，《波動(dòng)》再版，李陀為此寫(xiě)了一個(gè)很長(zhǎng)的序言，他幾乎有些激動(dòng)地指認(rèn)出：小說(shuō)女主人公肖凌是個(gè)小資。李陀說(shuō)：“在肖凌和楊訊的愛(ài)情故事里觀察這位前輩，讀者不難發(fā)現(xiàn)她和當(dāng)代小資有很多相通之處：《月光奏鳴曲》，洛爾迦的詩(shī)歌，雪白的連衣裙，還有紅茶和葡萄酒———這一類(lèi)符號(hào)，恐怕今天也還是小資們共同認(rèn)可，并藉以識(shí)別彼此是不是同類(lèi)的重要標(biāo)記。”接下來(lái)，李陀詳細(xì)分析了肖凌身上的一些小資特征，比如“缺乏安全感”，比如“虛無(wú)主義”。通過(guò)肖凌這個(gè)人物重新挑起“小資”話(huà)題，顯示了李陀出色的時(shí)代聽(tīng)覺(jué)和理論自覺(jué)。藉著為“小資”畫(huà)像再度盤(pán)活蘊(yùn)含在這個(gè)話(huà)語(yǔ)中的理論潛力，李陀策略地把階級(jí)概念重新嵌入了我們的文化生活，在一個(gè)社會(huì)分化日益嚴(yán)重的歷史時(shí)段，他攜“小資”重返意識(shí)形態(tài)最前沿，擲地有聲地說(shuō)出，“在今天，文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)在很大程度上已經(jīng)轉(zhuǎn)移到新興小資產(chǎn)階級(jí)的手中。這個(gè)文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的轉(zhuǎn)移當(dāng)然帶來(lái)很多嚴(yán)重的后果，可以預(yù)料，這些后果將對(duì)中國(guó)的今天和未來(lái)的改革產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。”

 

　　李陀對(duì)肖凌的判斷沒(méi)有錯(cuò)。無(wú)論是月光奏鳴曲，還是雪白連衣裙，這些，都是童叟無(wú)欺的小資符號(hào)，《波動(dòng)》之后四十年，我們?cè)谥型鉄o(wú)數(shù)小資典籍中，遇到過(guò)千萬(wàn)次月光，一億次雪白，換言之“，虛無(wú)主義的肖凌”的確“不是一個(gè)孤獨(dú)的后繼無(wú)人的先行者”。但接著，從肖凌的虛無(wú)主義，李陀進(jìn)一步提出“，今天小資們的虛無(wú)思想遠(yuǎn)比他們的前輩豐富和復(fù)雜，他們已經(jīng)不是簡(jiǎn)單地拒絕國(guó)家和社會(huì)，不是硬邦邦地說(shuō)不，也不簡(jiǎn)單地說(shuō)意義本身就沒(méi)有意義這種幼稚話(huà)。相反，今天的新小資文化有一個(gè)顯著特征，就是把意義游戲化、趣味化、消費(fèi)化”，所以，“搞笑已經(jīng)成為今天小資文化的一種主流文化精神。”

 

　　我不太同意把“搞笑”看作小資文化的主流精神。在我看來(lái)，與其說(shuō)“搞笑”，不如說(shuō)“裝 B”，更貼合小資的文化生產(chǎn)邏輯。不過(guò)，辨析“搞笑”或“裝 B”不是本文的目的，在重新回到小資這個(gè)階級(jí)話(huà)語(yǔ)時(shí)，我覺(jué)得李陀對(duì)小資的歷史能動(dòng)性信心不夠，我用關(guān)于小資的一個(gè)常見(jiàn)形容詞來(lái)說(shuō)明。這個(gè)詞是“蒼白”。

 

　　二

　　回到本文的開(kāi)頭，我們看到，三代文學(xué)小資的女性代表都容顏“蒼白”。林道靜“略顯蒼白”，靜女士“臉色蒼白”，趙慧文“蒼白而美麗”，還有，肖凌，也一直“臉色蒼白”，尤其當(dāng)她彈起貝多芬的月光奏鳴曲，臉頰和脖頸的“蒼白”就更顯眼了。

 

　　為什么小資都蒼白呢?是她們普遍體質(zhì)不好嗎?好像不是。林道靜的體質(zhì)支持了她從城市到鄉(xiāng)村到城市的革命運(yùn)動(dòng)，跳河自殺、敵人監(jiān)獄都沒(méi)能要了她的命，她的身體里有火樣的熱情。其他三位，靜女士、趙慧文和肖凌，狀況也差不多，都有活力，有一種“深沉的熱情”在她們的身體里。也就是說(shuō)，從身體狀況而言，她們都不應(yīng)該“蒼白”。

 

　　那么，這么多“蒼白”到底從何而來(lái)?在看馬克思青年時(shí)代的詩(shī)歌時(shí)，我對(duì)“小資”和“蒼白”的關(guān)系有了點(diǎn)感觸?！渡n白的姑娘》是馬克思早期詩(shī)歌中的名篇，開(kāi)首第一節(jié)寫(xiě)道———

　　姑娘臉色蒼白，

　　沉默不語(yǔ)，

　　她心中柔情似水，

　　憂(yōu)傷，羞怯。

　　這首敘事詩(shī)內(nèi)容簡(jiǎn)單，主題簡(jiǎn)單，一言以蔽之，就是姑娘沒(méi)有希望的愛(ài)，用梅林的話(huà)說(shuō)，它是地地道道的“浪漫主義豎琴之音”，“散發(fā)著平庸的浪漫主義氣息”。應(yīng)該說(shuō)，梅林的評(píng)價(jià)算中肯，不過(guò)討論馬克思的詩(shī)藝不是本文的目的，這首詩(shī)歌引起我關(guān)注的是姑娘的臉色，尤其這“蒼白”的臉色在馬克思的早期詩(shī)歌中并不偶然，比如在另一名篇《少年和少女》中，我們也讀到———

　　花兒從少女手中脫落，

　　愛(ài)情留在了她的心窩，

　　她天天眼含憂(yōu)傷，

　　臉色變得蒼白病弱。

　　“蒼白”啊“憂(yōu)傷”啊，浪漫主義時(shí)代的這些常用詞匯，流淌在年輕馬克思的筆下，那是 19世紀(jì) 30年代。也是 19世紀(jì) 30年代，福樓拜筆下的包法利夫人在永鎮(zhèn)遇到了賴(lài)昂。兩個(gè)臉色蒼白的小資始祖這樣聊天———

　　“附近總該有散步的地方吧?”

　　他回答道：“簡(jiǎn)直沒(méi)有!有一個(gè)地方，叫做牧

　　場(chǎng)，在嶺子高頭，森林一旁。星期天，我有時(shí)候去，帶

　　了一本書(shū)，待在那邊看日落。”

　　她接下去道：“我以為世上就數(shù)落日好看了，

　　尤其是海邊。”

　　賴(lài)昂道“：我就愛(ài)海!”

　　包法利夫人回答道：“汪洋一片，無(wú)邊無(wú)涯，心

　　游其上，你不覺(jué)得分外自由?同時(shí)一眼望去，精神高

　　揚(yáng)，不也引起你對(duì)無(wú)限、理想的憧憬?”

　　……

 

　　福樓拜寫(xiě)下這段典型浪漫主義格式的對(duì)話(huà)，當(dāng)然是絕妙的諷刺。這兩人，不僅“靈魂茂盛”，而且“語(yǔ)言茂盛”，后來(lái)，包法利夫人更對(duì)這種“茂盛”上了癮，先是賴(lài)昂，然后羅道爾弗，然后又是賴(lài)昂，直至最終為這種虛假茂盛付出生命。

 

　　不過(guò)，兩相比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)年輕的馬克思寫(xiě)著《蒼白的姑娘》寫(xiě)著《少年和少女》時(shí)，他的浪漫主義情懷并沒(méi)高出包法利夫人多遠(yuǎn)。這個(gè)，馬克思在給父親的信中，也檢討了，他說(shuō)自己的這些詩(shī)篇是“純粹理想主義的”，“抱著空泛的和不定型的感情，缺乏自然的本色”，“沒(méi)有富于詩(shī)意的思想而只有修辭的考慮”。

 

　　馬克思的這番自我檢討，用來(lái)批評(píng)包法利夫人，全部貼切，所以，當(dāng)福樓拜說(shuō)，“包法利夫人，就是我”的時(shí)候，年輕的馬克思完全可以接過(guò)來(lái)說(shuō)，“包法利夫人，就是我。”理論上，對(duì)于小資青年而言，誰(shuí)都有一個(gè)包法利夫人時(shí)期，就像歌德說(shuō)的，浪漫主義是一種普遍的疾病，而當(dāng)茅盾當(dāng)楊沫當(dāng)王蒙當(dāng)北島拿起筆寫(xiě)下一代小資青年的時(shí)候，這個(gè)“蒼白”即便不是為了呼應(yīng)文學(xué)史上的小資高祖，至少，也是為了表征主人公們對(duì)生活的疾病般的欲望。那么，這個(gè)時(shí)候，誰(shuí)來(lái)指導(dǎo)包法利夫人或者林道靜的人生，就變得至關(guān)重要。

 

　　包法利夫人遇到了丈夫包法利、學(xué)生弟賴(lài)昂、登徒子羅道爾弗，還有高利貸商人勒樂(lè)，最后死于“包法利主義”，一種永遠(yuǎn)設(shè)想自己是另外一種樣子的疾病。林道靜呢，她也遇到了四個(gè)男人，土豪劣紳胡夢(mèng)安，騎士詩(shī)人余永澤，革命理論家盧嘉川和革命實(shí)踐者江華，最后，這個(gè)渾身白色登場(chǎng)的迷茫少女不僅獲得了自身的成長(zhǎng)，還能領(lǐng)導(dǎo)北大學(xué)生的游行，小說(shuō)結(jié)尾，我們讀到：“這時(shí)道靜的心里感到了從未有過(guò)的歡快。她站在人群中，蒼白消瘦的臉上浮現(xiàn)著幸福的紅暈……”

 

　　表面上，“蒼白”的小資青年，能否獲得“幸福的紅暈”，就看她遇到誰(shuí)，但我們今天重提小資，問(wèn)題的核心卻是，如何向小資輸送“幸福的紅暈”，甚至是，硬生生向他們輸送這“紅暈”。就算包法利夫人從喜歡看日落的小資青年墮落到借高利貸為生，馬克思卻也可以從《蒼白的姑娘》轉(zhuǎn)手去寫(xiě)《共產(chǎn)黨宣言》，這個(gè)時(shí)候，就看我們?nèi)绾瓮蝗胄≠Y這個(gè)概念，如何理解他們臉上的蒼白。

 

　　三

　　《共產(chǎn)黨宣言》早就宣告過(guò)，小資產(chǎn)階級(jí)“搖擺于無(wú)產(chǎn)階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)之間，并且作為資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的補(bǔ)充部分不斷地重新組成。但是，這一階級(jí)的成員經(jīng)常被競(jìng)爭(zhēng)拋到無(wú)產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍里去”。關(guān)于小資的矛盾性，李陀在《〈波動(dòng)〉序言》中也提到了，他說(shuō)“，正在興起的小資文化其實(shí)并不單純，也不統(tǒng)一，包涵著多種成分和傾向，有的平和，有的激烈，有的左傾，有的右傾，它們之間存在著各種復(fù)雜的矛盾和沖突，甚至是某種敵對(duì)。”

 

　　但是，意識(shí)到小資文化的這種矛盾狀態(tài)后，李陀沒(méi)有進(jìn)一步突入這種矛盾狀態(tài)，并抓住可能的歷史契機(jī)，在新一輪的文化爭(zhēng)奪中去贏得小資，相反，他以肖凌為坐標(biāo)，把新一代小資看得既和資本結(jié)成了某種“戰(zhàn)略伙伴”關(guān)系，又永遠(yuǎn)丟失了理想主義。

 

　　李陀說(shuō)的，當(dāng)然沒(méi)有錯(cuò)，小資產(chǎn)階級(jí)自己也會(huì)同意，不過(guò)，無(wú)論從歷史還是文學(xué)看，小資產(chǎn)階級(jí)卻一直又是最具可能性最具革命潛力的階級(jí)。這方面，我們的革命歷史題材電視劇也反復(fù)表現(xiàn)過(guò)，比如最近幾年口碑最好收視最火的電視劇《潛伏》中，主人公余則成和左藍(lán)雖然在連續(xù)劇開(kāi)始的時(shí)候分屬不同的陣營(yíng)，但都是知識(shí)青年小資青年投身革命的例子。因此，盡管小資從來(lái)沒(méi)有告別過(guò)軟弱、搖擺、彷徨這些修飾詞，但他們從來(lái)也是最能接受改造最有能力獲得新生的力量，《潛伏》中的女配角晚秋的命運(yùn)就是最好的說(shuō)明。

 

　　晚秋是整部電視劇中最講小資情調(diào)的角色，情緒浪漫，喜歡吟風(fēng)弄月，追求得不到的愛(ài)情，平日里把“憂(yōu)傷”掛在嘴上，反正，作為徹頭徹尾的小資符號(hào)，她看上去不僅沒(méi)有任何革命可能性，而且時(shí)時(shí)令人擔(dān)心她會(huì)對(duì)我們的主人公余則成和翠平的安全造成威脅。這樣，當(dāng)她因?yàn)橐粋€(gè)偶然的機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)余則成和翠平是假扮夫妻時(shí)，余則成的第一個(gè)念頭就是除掉她。但是，余則成下不了手，他決意冒險(xiǎn)，他把她送去延安。雖然去延安對(duì)當(dāng)時(shí)的晚秋來(lái)說(shuō)，根本談不上信仰，但是，在電視劇最后，我們看到，晚秋已經(jīng)是一個(gè)可擔(dān)大任的革命者了。余則成冒險(xiǎn)向蒼白的晚秋輸送“幸福的紅暈”，實(shí)踐了毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話(huà)，肯定了小資產(chǎn)階級(jí)的“人民性”和“革命性”。那我們今天就失去了重新改造和爭(zhēng)奪小資的機(jī)會(huì)了嗎?

 

　　在新的十字路口，也許我們的歷史條件更加陰霾，甚至“諜影重重”，因?yàn)橹T如美國(guó)制造的中產(chǎn)階級(jí)神話(huà)一直試圖對(duì)我們的小資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行意識(shí)形態(tài)合圍，而且也的確在小資中間培養(yǎng)了一批代言人，但是，在這個(gè)時(shí)代，我同時(shí)又覺(jué)得，當(dāng)很多人包括我們自己在躲避“小資”這個(gè)稱(chēng)呼的時(shí)候，我們卻同時(shí)也在創(chuàng)造新的“小資”，并且，正如李陀在文章中也提到的，新興的小資產(chǎn)階級(jí)將囊括更多的階層，而其中至關(guān)重要的一點(diǎn)是，我們自己也在這個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)行列中，我們不比“晚秋”高多少，也不和“余則成”差太遠(yuǎn)。媒體上，小資在創(chuàng)造娛樂(lè)至死的消費(fèi)世界，互聯(lián)網(wǎng)上也是小資在和這個(gè)世界的黑暗爭(zhēng)斗。大地震時(shí)候有小資在感嘆日本的搜救隊(duì)多專(zhuān)業(yè)，更有無(wú)數(shù)的小資走到第一線(xiàn)，用不專(zhuān)業(yè)的手扒開(kāi)廢墟尋找生命的跡象。一切，就像馬克思指出的，小資既不會(huì)完全認(rèn)同資本家，也不會(huì)

　　完全認(rèn)同無(wú)產(chǎn)者，他們又驕傲又虛弱地守著自己的矛盾性，蒼白的臉色既是疾病的象征，但這個(gè)蒼白本身也是世界的藥引子;他們的吶喊既是享樂(lè)派的“今朝有酒今朝醉”，又是未來(lái)派的“翻筋斗，打耳光”;他們求新求異的沖動(dòng)既是消費(fèi)主義的欲望繁殖，也是革命

　　者的創(chuàng)造沖動(dòng)。他們身上相反的能量和力量等待重新命名，他們的虛無(wú)主義他們的八卦精神需要重新解釋?zhuān)麄兙拖袢~芝詩(shī)歌中的“懶洋洋狂獸”，就看你是逃開(kāi)他，還是掌握他。

 

　　回到最初的《青春之歌》，動(dòng)亂的年代讓林道靜看穿了余永澤，不過(guò)，我們同時(shí)也要記取盧嘉川犧牲的教訓(xùn)，他沒(méi)能超克個(gè)人感情，被妒火中燒的余永澤氣走，也永遠(yuǎn)告別了林道靜。所以，面對(duì)今天的怪力亂神，我們也許需要更多的耐心，既要克服自己身上的小資產(chǎn)階級(jí)脾氣，也要更積極更主動(dòng)，就像小說(shuō)最后，勇敢的江華果斷直接地向林道靜提出“，道靜，我想問(wèn)問(wèn)你———你說(shuō)咱倆的關(guān)系，可以比同志的關(guān)系更進(jìn)一步嗎?”

 

　　可以更進(jìn)一步。小資和革命的關(guān)系，也可以更進(jìn)一步。