在新的形勢下，中國電影如何應(yīng)對好萊塢挑戰(zhàn)?在我看來，在資本或技術(shù)方面，我們難以與好萊塢競爭，最關(guān)鍵的問題是我們能否拍出真正的好電影，或者說，我們應(yīng)該在兩方面與好萊塢競爭，一方面我們也拍攝“大片”，在文化市場上積極爭取主動，另一方面，我們應(yīng)該拍攝出在藝術(shù)上真正能夠打動人的中國電影，而后一方面是更為重要的。只有在這方面取得了成功，我們的電影才是真正獨一無二、不可取代的，才能真正在世界影壇占據(jù)一席之地。而要拍出真正的好電影，對于我們中國的創(chuàng)作者來說，最重要是講好“中國故事”。

　　為什么要講述中國故事呢?我們的電影既是這個時代的產(chǎn)物，也是這個時代精神的一種表達。對于我們來說，中國經(jīng)驗是最切身的，近代以來的中國歷史豐富復(fù)雜，而我們又處在一個劇變的時代，講述“中國故事”可以讓我們正視和思考：我們從哪里來，我們現(xiàn)在是怎么樣的，我們要到哪里去?另一方面，只要我們能將這種經(jīng)驗以適合的藝術(shù)方式表達出來，也是最為獨特的，是其他任何地區(qū)的電影所無法替代的。而更為重要的是，“講述中國故事”也是中國電影應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的精神使命，優(yōu)秀的文藝作品不僅僅是講述故事，而且能夠?qū)懗鲆粋€時代或一個民族的“集體無意識”，能夠?qū)⑽覀兞?xí)以為常但視而不見的東西呈現(xiàn)在我們面前，像一面鏡子一樣，讓我們從中可以更清晰地看清自己，看清我們這個時代，這是其他媒體所不具備的優(yōu)勢，我們期待這樣的作品出現(xiàn)。

　　那么，如何講述中國的故事呢?我覺得可以分為不同的層面。首先，是能夠切入我們這個時代的核心，并能以獨特的藝術(shù)方式表達出來。在2009年的亞洲文化論壇上，我曾經(jīng)比較過三部影片，小津的《東京物語》、李滄東的《綠魚》，和賈樟柯的《小武》，我覺得這三部影片雖然差異甚大，但都切中了時代最為核心的問題。在《東京物語》中，我們可以看到日本經(jīng)濟起飛時期對家庭倫理的沖擊，在李滄東的《綠魚》中我們可以看到在韓國社會的劇烈變動中底層青年的掙扎與無助，這也是今天的中國人更能體會的，我們也置身于這一歷史進程中，而在《小武》中，我們也可以看到1990年代中期的迷茫與無望，這些作品都沒有宏大的敘事，但都可以感覺到一個時代的共通感受，那種情緒與“無意識”。我們這個時代的核心問題是什么，我們的共通感受是什么呢?我還沒有看到這樣的電影作品。

　　其次，是能夠表達出中國人的獨特經(jīng)驗與美感。在伊朗、日本、印度、韓國等國家的電影中，我們都能感到獨特的民族風(fēng)格以及其中體現(xiàn)出來的民族性格、民族精神，

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