戴  旭

《臺(tái)灣，1895》的電視劇正在央視播出。像其他片子一樣，見(jiàn)仁見(jiàn)智的各種評(píng)論漸次出現(xiàn)。其中一個(gè)以作家自稱（未經(jīng)考證）的閻姓女子，在網(wǎng)上的風(fēng)頭最勁。該女作家只看了8集，居然已“目睹臺(tái)灣悲壯歷史被拆解得支離破碎、錯(cuò)誤百出”，總結(jié)出四大方面的“硬傷”，并兩次質(zhì)問(wèn)“央視是否值得一播”。作為一個(gè)提前看完全劇的普通人，讓我不由得有點(diǎn)“望風(fēng)”欽佩此人的“膽識(shí)”。于是就認(rèn)真地搜看了閻女作家關(guān)于此劇的所有文章，不看則已，看了不禁啞然失笑。  

先說(shuō)說(shuō)她指出的“四大硬傷”。

其一是說(shuō)“常識(shí)性歷史錯(cuò)誤繁多，央視大戲“錯(cuò)得太離譜”。

閻女作家挑出的主要問(wèn)題有：1，在一句臺(tái)詞中弄錯(cuò)了八國(guó)聯(lián)軍和英法聯(lián)軍；2、左宗棠稱鮑超為舊部不對(duì)；3，“兩宮皇太后懿旨”應(yīng)為“皇太后懿旨”。4、孫開(kāi)華的湘軍將士被稱為“華字營(yíng)”。此外，如字幕錯(cuò)誤：“微臣”不止一次打成“為臣”。

應(yīng)該說(shuō)第1個(gè)問(wèn)題確是“硬傷”， 閻女作家目光如炬，無(wú)可非議。后兩個(gè)問(wèn)題，如果不是對(duì)歷史細(xì)節(jié)掰開(kāi)揉碎的人是很難注意到的，畢竟這部電視劇是宏大敘事，重在展現(xiàn)中法戰(zhàn)爭(zhēng)、清朝宮廷內(nèi)斗、甲午戰(zhàn)爭(zhēng)和臺(tái)灣保衛(wèi)戰(zhàn)這些重大事件的歷史脈絡(luò)和相關(guān)場(chǎng)景，既有運(yùn)籌帷幄，密謀暗算，又有刀光劍影。無(wú)論已故的劇作者還是導(dǎo)演以及觀眾都不會(huì)在這些無(wú)關(guān)宏旨的地方多留神。但我還是比較佩服閻女作家的細(xì)心程度。至于第4點(diǎn)，我覺(jué)得有點(diǎn)牽強(qiáng)：你怎么知道劇中人說(shuō)的是“微臣”不是“為臣”？這兩個(gè)詞詞義接近可以互用，不能算是錯(cuò)別字，就算是也無(wú)傷大雅。至于湘軍被稱為“華字營(yíng)”，你有什么依據(jù)證明它們不能被稱為“華字營(yíng)”?電視劇是文藝作品，不是史學(xué)家百家講壇講清史，一字一句都要有來(lái)歷。照這樣雞蛋里面挑骨頭，那前面播出的數(shù)不勝數(shù)的歷史劇里哪個(gè)是百分百準(zhǔn)確的？是《雍正王朝》準(zhǔn)確還是《成吉思汗》準(zhǔn)確？大的史實(shí)不錯(cuò)就可以了。和其他歷史劇比起來(lái)，《臺(tái)灣1895》應(yīng)該說(shuō)是最注重歷史真實(shí)的，這是我看完全劇的基本感受?！杜_(tái)灣1895》幾乎濃縮了一頁(yè)世界近代史，國(guó)內(nèi)外各色人等，僅有名有姓次第登場(chǎng)的就有一百多位。在一部鴻篇巨制中，即使有幾個(gè)微小的地方與史書(shū)不夠嚴(yán)絲合縫，也屬正常，瑕不掩瑜。如果閻女作家世界史知識(shí)再多一些，也許還可以挑出些洋骨頭。但就是這些"錯(cuò)"，閻女作家也只勉強(qiáng)地發(fā)現(xiàn)了4處，怎么就說(shuō)是“錯(cuò)得太離譜”？你那個(gè)“譜”是什么“譜”？《臺(tái)灣1895》雖然截取的是一個(gè)歷史片段，但對(duì)于臺(tái)灣被割讓的前因后果，交代得十分清晰。更為難得的是制作方把這樣一個(gè)全民族的悲劇，匠心獨(dú)運(yùn)地拍成了一部英雄主義的史詩(shī)性大片。侵略者的狡詐、兇殘；統(tǒng)治者的腐朽、無(wú)能，成為兩岸反抗侵略的愛(ài)國(guó)志士驚天動(dòng)地的陪襯，既展示了中華民族不屈的精神，又拉近了兩岸民眾的歷史親情。作為一部37集的長(zhǎng)劇，前8集雖然不是高潮，但低沉壓抑的氣氛之中，已隱隱可以聽(tīng)到歷史的雷鳴。閻女作家不看這些耀眼的地方，卻在太陽(yáng)底下拿著顯微鏡專揀陰影的地方鉆。我看，不是這部片子本身“錯(cuò)得太離譜”，而是閻女作家觀看這部片子的視角和心態(tài) “錯(cuò)得太離譜”。你這樣帶著偏見(jiàn)的墨鏡，看電視沒(méi)有一部好電視，看人沒(méi)有一個(gè)好人，看太空沒(méi)有一個(gè)明媚的晴天，看社會(huì)恐怕也是到處都“錯(cuò)得太離譜”。

第二大所謂的“硬傷”是：情節(jié)推進(jìn)混亂不堪。

關(guān)于這個(gè)“硬傷”，我就不能不說(shuō)是閻女作家刻意的吹毛求疵了。什么樣的情節(jié)推進(jìn)才是正確的？以你的劇本為標(biāo)準(zhǔn)？以你的導(dǎo)演水平為標(biāo)準(zhǔn)？你要覺(jué)得楊曉雄本子寫(xiě)的不好，你可以去寫(xiě)一個(gè)，你要覺(jué)得韓鋼導(dǎo)演的水平不高，自己可以導(dǎo)一個(gè)給觀眾看看。閻女作家既然自稱作家，就應(yīng)該知道文無(wú)定法，影視作品也是一樣，導(dǎo)演采取什么樣的情節(jié)推進(jìn)手法，有他的道理。你看不懂是你的問(wèn)題，或虛心請(qǐng)教，或耐心琢磨，怎么可以上來(lái)就說(shuō)人家情節(jié)混亂、主題模糊，而且最后還說(shuō)出“如此情節(jié)混亂不堪的“爛戲”，央視是否值得一播？”你有什么文學(xué)上、史學(xué)上和導(dǎo)演藝術(shù)方面指手畫(huà)腳的資格？口無(wú)遮攔直接攻擊人家，就不怕人家說(shuō)文人相輕，不厚道？而且該劇37集，你只看了8集，只是個(gè)零頭，就說(shuō)人家是“情節(jié)混亂、主題模糊的大雜燴”，是不是太武斷了？你知道后面情節(jié)是怎么發(fā)展的？筆者以一個(gè)看過(guò)全劇的普通人的身份告訴你，該劇是以臺(tái)灣被割讓事件為主干，像從樹(shù)根到一棵大樹(shù)一樣，條條脈絡(luò)都清晰。而那些情節(jié)，就像大根須上的小須一樣，看似凌亂，其實(shí)也各有各的邏輯指向。你看不懂這些，只能說(shuō)明你的歷史底子和文學(xué)底子還欠火候，說(shuō)句公道話，與該劇無(wú)關(guān)。

第三個(gè)所謂的硬傷是“淡化臺(tái)灣愛(ài)國(guó)史，弱化、矮化臺(tái)灣同胞”，說(shuō)除了片名中有臺(tái)灣二字，再就是“只看到一個(gè)臺(tái)灣妓女”。

在找不到更多所謂的史實(shí)硬傷之后，閻女作家便開(kāi)始信口開(kāi)河了。縱觀全劇，臺(tái)灣始終是主要的舞臺(tái)之一，無(wú)論是前期劉銘傳和臺(tái)灣民眾協(xié)力抗法，還是后來(lái)黑旗軍和臺(tái)灣民眾合力抗日，臺(tái)灣同胞都是重點(diǎn)謳歌的對(duì)象之一，何來(lái)淡化、弱化和矮化？閻女作家只看了8集就妄下斷語(yǔ)說(shuō)“該劇幾乎看不到臺(tái)灣本土英雄的身影”，請(qǐng)問(wèn)：那丘逢甲、徐驤、吳彭年，以及高山族老祖母，是不是“臺(tái)灣本土英雄的身影”？仗義疏財(cái)?shù)牧窒壬遣皇?？這些頂天立地的形象，是個(gè)有良心的中國(guó)人都會(huì)被震撼，被感動(dòng)，你的眼睛里怎么“只看到一個(gè)臺(tái)灣妓女”？你連看完全劇的耐心都沒(méi)有，就在那里大潑狗血。在兩岸現(xiàn)在同時(shí)播映《1895》的影視劇，而且兩岸三通在即，形勢(shì)發(fā)展喜人的當(dāng)口，凡有民族大義之人無(wú)不欣然，閻女作家以此劇說(shuō)事，莫須有地挑撥兩岸同胞的關(guān)系，是何居心？

第四處硬傷是說(shuō)“大陸保臺(tái)將士成‘嫖客’”。

這和栽贓式的第三處所謂硬傷一樣，屬于無(wú)中生有，只不過(guò)是更加“錯(cuò)得太離譜”而已。眾所周知，晚清的軍隊(duì)綱紀(jì)敗壞，有戰(zhàn)死沙場(chǎng)的英雄好漢，也有嫖妓抽鴉片的兵痞，這本是史實(shí)。在該劇中，這些極少數(shù)的敗類是鞭撻的對(duì)象，是反襯大陸保臺(tái)將士的配料，怎么到了閻女作家筆下，就偷梁換柱地說(shuō)全體“大陸保臺(tái)將士成‘嫖客’”？我要是該劇組成員，就告你一個(gè)惡意誹謗罪。

閻女作家置該劇英雄主義史詩(shī)的總體格調(diào)，深刻揭示民族興亡規(guī)律，展現(xiàn)兩岸同胞血肉深情的基本立意于不顧，只在沒(méi)有陽(yáng)光的旮旯里閉著眼睛扔石頭。比如，她自作聰明地為該劇命名了男一號(hào)李鴻章和女一號(hào)慈禧太后。其實(shí)，這是一部以事件為中心的電視劇，根本沒(méi)有什么男一號(hào)，女一號(hào)。就像太陽(yáng)系一樣，事件是太陽(yáng)，其他所有的人物都是圍繞太陽(yáng)旋轉(zhuǎn)的星體。按照事件的發(fā)展，依照時(shí)間的順序，該誰(shuí)出場(chǎng)誰(shuí)出場(chǎng)，哪來(lái)的什么一號(hào)？一定要設(shè)個(gè)一號(hào)的話，那就是“1895”這個(gè)符號(hào)，這頁(yè)歷史。在閻女作家的另外一篇文章中，我看到她說(shuō)《色戒》美化漢奸。這本是一部暗喻國(guó)民黨政治失誤，在臺(tái)灣失去政權(quán)，遭受民進(jìn)黨羞辱的電影，國(guó)民黨中常委看這個(gè)電影，有人痛哭失聲。閻女作家卻跟眾多低層次的人一起起哄說(shuō)什么美化漢奸，被導(dǎo)演簡(jiǎn)單的一個(gè)障眼法就裝進(jìn)了表象的套里。王國(guó)維在論一個(gè)人的觀察力時(shí)說(shuō)：第一個(gè)層次是看山是山，看水是水；第二個(gè)層次是看山不是山，看水不是水；第三個(gè)層次，看山還是山，看水還是水。從閻女作家評(píng)論《色戒》的觀點(diǎn)看，我真對(duì)她欣賞文藝作品的層次捏一把汗。別人說(shuō)《色戒》美化漢奸，你也說(shuō)美化，你讀懂張愛(ài)玲了嗎？你讀懂李安了嗎？你了解臺(tái)灣的政治生態(tài)嗎？就這個(gè)眼界還出來(lái)混！

還有一個(gè)可笑的地方是，閻女作家說(shuō)“目睹臺(tái)灣悲壯歷史被拆解得支離破碎”，臺(tái)灣被日本割走是中國(guó)近代史上的一頁(yè)，怎么成了“臺(tái)灣悲壯歷史”？哪個(gè)歷史老師這樣教你的？這恰恰是一部把近代史的碎片拼接成完整歷史的電視劇，你僅僅看到的8集只不過(guò)剛剛開(kāi)頭，怎么就已經(jīng)看到“拆解得支離破碎”？你是帶的近視鏡還是多棱鏡??？

閻女作家才看了8集就搞出了這么多名堂，要是她看完全部的37集，不知會(huì)搞出什么新花樣。不過(guò)，她是不會(huì)看完這部電視劇的，這從她短文中兩次以結(jié)論出現(xiàn)并強(qiáng)烈要求的一句話“中央電視臺(tái)是否應(yīng)該播出呢？”的動(dòng)機(jī)就可以看出來(lái)。她所謂的四大硬傷，其實(shí)不少都是 “硬”給人家按上去的。而其“硬”要弄“傷”這部電視劇的根本目的，就是要通過(guò)自己在網(wǎng)上潑狗血，甩大糞，搞臭人家，讓中央電視臺(tái)停播這部電視劇。

這就有意思了：閻女作家口口聲聲說(shuō)該電視劇強(qiáng)奸了歷史，你這樣根據(jù)個(gè)人的一孔之見(jiàn)就否定全劇，是不是也是對(duì)整個(gè)劇組的強(qiáng)奸？你以自己一人的觀感和好惡，就要求中央電視臺(tái)不要播出，你不喜歡就可以換頻道，現(xiàn)在電視節(jié)目那么多，你有這個(gè)自由也有這個(gè)條件，但你有什么權(quán)力阻止別人的收看？你搞全民調(diào)查了嗎？多少人同意你的意見(jiàn)？這是不是在強(qiáng)奸民意？

我只是不明白，閻女作家此舉的目的何在。寫(xiě)到這里我忽然想到汶川大地震時(shí)，那個(gè)冒天下之大不韙詛咒災(zāi)民的“沈陽(yáng)女”。閻女作家別是玩這個(gè)套路吧？以那種令人不齒的方式出名，這就不僅僅是作文境界不高的問(wèn)題了。

筆者認(rèn)為任何公之于眾的東西，公眾都有自由評(píng)判的權(quán)力，問(wèn)題在于這種評(píng)判是善意的還是惡意的，是公正、客觀的，還是以偏概全甚至是故意抹黑的。同樣是評(píng)判《臺(tái)灣1895》，一位名為“金滿樓”的朋友，每天都進(jìn)行同步評(píng)點(diǎn)，對(duì)劇情背景進(jìn)行介紹，對(duì)劇作的得失進(jìn)行客觀褒貶。筆者看了很是嘆服。閻女作家不妨參考一下。

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