電視劇《十送紅軍》終于要在中央電視臺一套黃金時間播出了，這是一個勝利。這是對張藝謀團隊在2014年5月16號推出的反攻倒算情緒電影《歸來》的一個情緒反應(yīng)，也是對5月16號在上海大規(guī)模舉行的反動文人陳歌辛(大東亞共榮團結(jié)歌作者)百年紀(jì)念活動的一個有力回應(yīng)。

　　在今天這樣的形勢下，小馬奔騰能出這樣一個作品，這樣一個作品能夠在中央電視臺播出，當(dāng)然是重大利好消息。小馬奔騰掌門人李明生前立項，以命相搏，七災(zāi)八難的片子終于在中央電視臺的播出了，顯然這是對他最好的紀(jì)念。如此題材，本該是中宣葆哥廣電蔡哥的大活兒，一個民營公司以“自干五”的志愿者精神搏命拿下，本身就是一個弦外有音內(nèi)涵復(fù)雜的現(xiàn)實版的意識形態(tài)話語權(quán)戰(zhàn)爭的故事。

　　不管怎樣艱難，積蓄已久的正能量要宣泄，中國革命的正當(dāng)性，人民當(dāng)家作主的正當(dāng)性，在文藝作品當(dāng)中，一定要得到恰當(dāng)反映， 那種以反思為名、以改開為名、以解放思想為名、以正視聽為名、以撥亂反正(有時恰恰是撥正反亂)為名……妖魔化革命領(lǐng)袖，虛無化革命歷史，顛倒事情的本來面目，所有的倒行逆施都必須終結(jié)。

　　長時期以來，中國革命史被海內(nèi)外聯(lián)手的可怕勢力嚴(yán)重妖魔化，但是在這個片子里，我們看到人民革命正當(dāng)性!看到了信仰的力量，看到了真實的故事，看到了一個個可信的細(xì)節(jié)鋪就而成的顯現(xiàn)了人性光芒的故事，一個個感人至深的故事把這些普通、正面、神圣、崇高的小人物立了起來。于是，為什么要革命?為什么要推翻舊制度來一番大革命?為什么要流血犧牲?流血犧牲的意義在哪里?......這些問題自然有了堅實的答案。

　　與其說，這個片子只是在講革命講戰(zhàn)爭，不如說這個片子在講死亡講人生。革命與戰(zhàn)爭只是體現(xiàn)人生與死亡的形式之一。在死亡的背景下透視人生，從壯烈的死亡中，找尋人生意義，尋找社會變革的意義，片子因此而厚重而深刻而發(fā)人深省。在娛樂至死的時代，在欲望統(tǒng)攝一切的時代，在血腥逐利場被神圣化的時代，無視娛樂、絞碎欲望，蔑視市場直取質(zhì)絅堅守紅色理想，主創(chuàng)人員這種罕見的氣魄頗值得尊敬。

　　說點具體的吧。

　　前面那個紅軍父親四個兒子都當(dāng)紅軍，都是敢死隊員，因為斗爭的極端殘酷性，隨時有可能犧牲，軍團長、包括毛主席讓他"留個后"，要他無論如何服從命令帶一個兒子離開敢死隊。他本不情愿，倔強地反抗，后勉強接受了，因為畢竟是毛主席的命令。他在尋找兒子，命令兒子離開敢死隊的過程當(dāng)中，一個個故事發(fā)生了——同一天時間里，三個兒子全部犧牲了……

　　劉威父親這個角色演得非常好，以前他演壞人很入戲壞人演得很壞，今天他演老紅軍更入戲。開始坐下來在屏幕上看劉威演戲的時候，我有一種間離感，有幾次思想溜號跳了出來，但是很快就被他的真誠與演技征服了。今天這個老演員展現(xiàn)了他的藝術(shù)功底力，他演的這個紅軍老戰(zhàn)士從北伐就開始打仗，從頭到腳都帶著嗜血賭命的兵氣，劉威把這個老兵演到了骨子里，更把他把自從跟上了毛主席這支隊伍，懂得了為窮人翻身求解放的道理，從而自覺自愿地把身家性命全都抵上的革命堅定性革命自覺性演繹得入木十分。他身上那獻(xiàn)身理想的不怕死的精神，樸素的戰(zhàn)士的情懷與男人的倔強，還有父親的慈愛，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　更為難能可貴的是，演員劉威充分地展示了這個人物所固有的局限性一一畢竟是一個大字不識的農(nóng)民，不會也不懂得怎樣教育兒子，在現(xiàn)場觀眾以為他應(yīng)該流淚的時候，他生生憋住沒有哭，他甚至掐自己，想讓自己哭出來，因為畢竟兒子犧牲在自己的面前，父親也是應(yīng)該流淚的，但是這個見慣了死亡與流血的軍人的父親不會哭……這種巧妙而又個性的鋪墊，為最后抒情打下了很好的伏筆，到最后，他為兒子哭訴的那個情節(jié)使最鐵心的觀眾也禁不住地淚奔，我的眼淚無聲地流了下來……

　　一直與他別別扭扭的那個老落后分子的爹，借他半口棺材葬兒，他(劉威)在感激、痛苦、悲憤、矛盾、無助的狀態(tài)下，近乎失態(tài)地喊道：“欠你一口棺材，還你一個世界”。這句話作為前面一個故事最后定格，又重復(fù)了一遍，有很強的象征意義。

　　還你一個世界!我們今天的共和國，就是犧牲的烈士們還給人民的一個世界!

　　這個片子感人的力量，源自于細(xì)節(jié)真實，源自這個片子的諸多戲劇元素當(dāng)中，沒有像其他片子一樣兌水，源自于信仰的力量，也源自于對當(dāng)下社會思潮的照應(yīng)。

　　這種照應(yīng)，或曰現(xiàn)實投射而產(chǎn)生的強烈的現(xiàn)實針對性，會使這個片子在中央電視臺投放播出，起到這幾個方面的作用。

　　一，大多數(shù)人會有共鳴，會感動，會思考。

　　二，一些在網(wǎng)上被稱之為公知的人，那些要撞墻沉船的人會感到痛苦，會奮起而怒罵之。

　　三，對另外一些人來說，則是讓他們看到一個好看的故事，繼而能夠在故事當(dāng)中不知不覺地受到啟發(fā)、受到影響。

　　人們對那些個玩鬧性質(zhì)的橫店玩鬧戲，越來越表示不滿。因為戰(zhàn)爭是殘酷的，哪能那么玩鬧、那么輕松。我們在這么一個有詩意《十送紅軍》當(dāng)中，沒有感到任何玩鬧的成分，有些詩意、有些寫意感、有些輕松的筆調(diào)、有些小幽默，但是戰(zhàn)爭的殘酷、血腥，包括化妝所刻以追求的那種趨近于真實的刀痕、傷疤處理，那種硝煙血污，和那種真實的對打的那種力量感，這個片子的嚴(yán)肅處理是應(yīng)當(dāng)給予充分肯定的。

　　后面幾集我想可能更精彩，因為我們今天看片時間有限，還不能形成一個非常完整的認(rèn)識，希望能夠有機會能夠把后邊的片子看完，再完整地談我的感受。

　　這個戲，我期望中央電視臺給它一個很好的位置，給這樣一部作品以一個很好的位置，是理所當(dāng)然的。對于過去那段歷史的承認(rèn)、繼承，對那段歷史的正能量的發(fā)揚，需要有平臺，也需要主創(chuàng)人員拿出真實的情感來。小馬奔騰做了一個好事，這個片子值得我們?nèi)ズ煤眯麄饕幌隆?/p>

　　還要說一下這個編劇。光聽《十送紅軍》這個名，我耳邊就響起了十送紅軍那個熟悉的曲調(diào)的旋律，我以為是一個浪漫的，氣浮在橫膈膜上的一部作品，看片花的時候我還這么想呢，但是看第一個故事的時候，我想法變了。

　　第一個故事完了，第二個故事又看了一半的時候，我對這個編劇有了肅然起敬的感覺。眾所周知，主旋律、紅色題材、革命戰(zhàn)爭時期的作品，今天編劇難度相當(dāng)大。既要尊重歷史保證不走樣不曲解，又要讓電視機前從來沒有體驗過戰(zhàn)爭的年輕的觀眾看下去，還要在思想深處與30年來妖魔化中國革命戰(zhàn)爭史的文化較力對抗，這個難度是相當(dāng)大的。這個編劇，很是有一套功夫的，這種功夫是建立在價值觀下的功夫，這種功夫決不是流于技巧、流于技術(shù)、流于海外大片所謂通行編劇創(chuàng)造規(guī)律的小聰明的炫耀，而是帶有對那段歷史，對那些獻(xiàn)身理想將生命永遠(yuǎn)定格在青春的烈士們的景仰和尊重的基礎(chǔ)之上的。按照延安文藝座談會的說法，這個編劇，包括其他主創(chuàng)人員在內(nèi)，有個立足點和思想感情，以及我們拍這個戲到底要為什么人的問題。立足點、思想感情、為什么人的問題解決了，這個戲才可能拍出來今天這種質(zhì)量，這種質(zhì)感，這種生命張力，這種崇高的感人至深。

　　張藝謀團隊注定干不了這活兒。

　　當(dāng)然，張藝謀們首先是不屑于這樣做。

　　這樣的作品盡管在中央電視臺黃金時間推出，但是注定不會拿好萊塢獎，注定不會在國外的電影節(jié)上受到追捧，斯皮爾伯格也不會看過之后哭一個小時。

　　那又怎么樣呢?

　　多年來，中國電影在價值觀上、在審美情趣上、在故事結(jié)構(gòu)與人物塑造上，對洋人唯命是從，好聽的叫'走向世界"，難聽的我就不說了。張藝謀們的團隊，費盡心力揣摩國外評委的口味與取向，瞄著國外獲獎的標(biāo)準(zhǔn)結(jié)構(gòu)自己的片子，所以才會不惜筆墨地展示中華民族的文化丑陋、展示百年社會疾風(fēng)暴雨變革的殘酷與無人性，最新的《歸來》即是一例。小馬奔騰出品的《十送紅軍》與《歸來》顯然是兩股道上跑的車。

　　這部劇帶有極強的傳奇色彩，很充分汲取了中國話版中國小說的精華，中國的小說是在話本的基礎(chǔ)上發(fā)展而 來的，最早由民間藝人講解，因為中國人對故事的偏好在于傳奇性。你看，這第一個故事，打虎親兄弟，上陣父子兵啊。父親帶著兒子敢死隊，多么傳奇，民間故事的傳奇性體現(xiàn)得非常鮮明。你看，我們在看片會上看到的第二個故事，分明就是現(xiàn)代花木蘭從軍，那個叫戴瀾的女兵在兵營中不僅要隱藏女性身份，還要隱藏紅軍身份，在這樣雙重隱藏下，所有的故事每一個細(xì)節(jié)都在"一旦被發(fā)生了怎么辦"、"為什么沒有被發(fā)現(xiàn)和怎樣才能不被發(fā)現(xiàn)"這樣的假定性之下展開，整個故事懸念叢生非常抓人。盡管有些小的細(xì)節(jié)還需要推敲，但故事好看是不容置疑的。80后90后的觀眾很可能被劇情所吸引，被女戰(zhàn)士的英雄豪氣膽大心細(xì)所吸引，進(jìn)而被故事情節(jié)所感動。

　　戰(zhàn)爭場面很震撼，雖然只是電視劇，但是其制作效果與電影不相上下，與張藝謀的大片與馮小剛的軍事大片相比，在音響效果畫面張力震撼力方面也不遜色，拍攝在崇山峻嶺當(dāng)中井岡山斗爭時期的片子，有如此震撼的畫面和十分強烈環(huán)繞立體聲效果，這是優(yōu)點缺點我不知道，但我知道是這部劇的特點!

　　這部電視劇在結(jié)構(gòu)上做了大膽的創(chuàng)新，三五集一個故事，根據(jù)人物塑造和講故事的需要來確定每個故事的片長，而不是用限定性的格式化的片長來結(jié)構(gòu)故事，這跟我們現(xiàn)在電視臺季播節(jié)目打捆有些相像。

　　現(xiàn)在80后90后是否更適合這樣的結(jié)構(gòu)特點?對我們這樣的人來說，這個結(jié)構(gòu)是有變化的，剛開始讓你有些發(fā)懵，后來覺得饒有新意，可以接受......

　　【據(jù)司馬南在電視劇《十送紅軍》看片會上的發(fā)言整理】

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