原標(biāo)題：鳥人們企圖掙脫市場奴隸枷鎖的悲劇

     今 年美國奧斯卡獎(jiǎng)的大贏家“鳥人”是一篇?dú)埧岬脑⒀裕钌畹莱隽私裉烀绹娪敖绲谋Ш蜔o奈。電影中的主角瑞根和現(xiàn)實(shí)中的演員基頓，都對繼續(xù)出演那些上能飛 天，下能鉆地，和孫悟空有得一拼的超級英雄角色感到厭倦，希望能夠通過自己的努力來完成一部“非胡說八道”的，有藝術(shù)水平的作品。然而他四處碰壁，頭破血 流之后，用從樓上向下縱身一跳來對他不著邊際的理想唱一曲悲壯的挽歌。 

一 年一度的奧斯卡獎(jiǎng)是全球電影人趨之若鶩的盛大節(jié)日，也是中國電影人夢寐以求的成就的象征，他們前仆后繼地?fù)湎蚝萌R塢，希望能在奧斯卡那里得到認(rèn)可，獲得能 在全世界揚(yáng)名立萬的成績。由五六千人組成的評審團(tuán)隊(duì)決不是一家之言，也不是誰在私下里給哪位評委塞個(gè)紅包就能擺平的。從這個(gè)意義上說，評獎(jiǎng)還是很公平的。 然而，即使是這樣龐大的評審隊(duì)伍，面對市場這個(gè)張著血盆大口的怪獸也顯得那么弱小，那么無足輕重。 

即使頂著奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，最佳攝影獎(jiǎng)，最佳原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)四項(xiàng)桂冠和光環(huán)的“鳥人”也只取得了全球不到1億美元的票房（截至2015年3月29日，9千9百52萬美元）。（資料來源：http://boxofficemojo.com/movies/?id=birdman.htm） 

我們來看一看全球十大賣座影片：阿凡達(dá)（27億+），泰坦尼克號（21億+），復(fù)仇者聯(lián)盟（15億+），哈利波特和死之圣器（13億+），冰雪奇緣（12億+），鋼鐵俠3（12億+），變形金剛，月黑之時(shí)（11億+），指環(huán)王，王者無敵（11億+），007天空墜落（11億+），變形金剛，絕跡重生（10億+）。（資料來源：http://boxofficemojo.com/alltime/world/） 

鳥人們會(huì)多么辛酸地看到，他的1億美元票房和這些“妖魔鬼怪”的電影相比，是多么的可憐。其實(shí)對這一點(diǎn)，鳥人們也心知肚明，它借助于影片中制片人和經(jīng)理杰克之口，就不斷地在提醒鳥人，他們需要掙錢。但鳥人仍然是一根筋，死抱著他的追求不肯放手。 

無論鳥人們?nèi)绾螒嵤兰邓?，事?shí)就是這樣的冷酷無情，市場就是確實(shí)喜歡那些超級英雄的電影，這是沒有辦法的事。這十大賣座影片，九部都是描寫超級英雄的，都是科幻的。其中007的故事，天上能抓住飛機(jī)的翅膀，海里能打開潛艇的艙蓋，雖然不像孫悟空一個(gè)跟頭十萬八千里，但這樣的超級英雄也可以算是半科幻吧。唯一的例外是“泰坦尼克號”，這你不能把它歸類于科幻電影。 

在 美國，說起英雄，其實(shí)第一號美國英雄應(yīng)該是華盛頓。說他第一號，是從時(shí)間和重要性兩個(gè)角度去說的。從時(shí)間上，在華盛頓之前，還沒有美國這個(gè)國家。從重要性 上，沒有華盛頓，就沒有美國這個(gè)國家。因此說華盛頓是第一號美國英雄應(yīng)該是當(dāng)之無愧的。然而，描寫英雄的美國電影數(shù)不勝數(shù)，但就沒有像樣的描寫第一號美國 英雄的（但倒是有描寫另一位美國英雄林肯的）。這究竟是為什么，只有美國人自己才能說得清，不是我們能解釋得了的。 

中國電影與美國電影，在兩個(gè)國家產(chǎn)生，自然應(yīng)該是不同的，占據(jù)中國電影票房王者寶座的是描寫離婚之后，成為自由身，因此有權(quán)利到處追女人的這類的影片。與美國科幻電影占據(jù)大部江山不同，中國描寫17歲到23歲青年男女之情，不論是愛情，還是戀情，還是什么情，的影片占據(jù)著極大的份額。這類電影的共同特點(diǎn)是格調(diào)低下，并不違法，市場歡迎。男女之情和超級英雄各占據(jù)著自己的主流市場，這一點(diǎn)上，中國和美國看起來很是不同。 

這一點(diǎn)的原因與兩國的電影觀眾年齡結(jié)構(gòu)非常不同直接相關(guān)。美國電影觀眾的年齡

分布相當(dāng)平均，以25歲為界，小于25歲的和大于25歲的差不多各占一半。

根據(jù)去年發(fā)布的統(tǒng)計(jì)，2-11歲，12%，12-17歲，15%，18-24歲，20%，25-39歲，23%，40-49歲，9%，50-59歲，11%，60歲+，10%。

（資料來源：http://www.mpaa.org/wp-content/uploads/2014/03/MPAA-Theatrical-Market-Statistics-2013_032514-v2.pdf）

而中國，不止一次兩次的報(bào)導(dǎo)說，20多歲的年輕觀眾要占有全部觀眾的90%以上。這一點(diǎn)反映出中美兩國，在中年及以上的人口中，生存狀態(tài)和生存理念極為不同。中國的大部 分這個(gè)年齡組的人，他們要為自己的兒女多存一點(diǎn)錢，他們要考慮為今后自己養(yǎng)老多存一點(diǎn)錢，他們舍不得百八十塊買張電影票去電影院看電影，在家里看電視那是 不要錢的娛樂，何樂而不為。這樣惡性循環(huán)的結(jié)果，電影院里也沒有他們感興趣的影片上映。有些電影人非常露骨直白地說，“你們”愛說什么就說什么，我們根本 不要聽，反正你也不花錢買電影票，我們的電影也根本就不是給你們拍的，不是給你們準(zhǔn)備的，你們，我們不伺候。年輕人，尤其所謂“月光族”，陪著女朋友，捧 著一大桶爆米花，喝著可樂，他們的理念非常清楚，我來看電影是“找樂”來的，電影票這點(diǎn)錢是“小意思”。因此一些電影人的指導(dǎo)思想非常明確，我的電影就一 條，娛樂，還是娛樂，票房，還是票房。其實(shí)不就是一個(gè)字嗎？錢，還是錢。 

文 化的含義極其廣泛而多元。書籍，音樂，舞蹈，戲曲，廣播，電視，電影，等等，都是文化傳播的重要載體。文化的熏陶和浸潤對一個(gè)民族來講起著一種無形的但又 是極為巨大的作用。而各種文化傳播形式的影響力是極為不同的，一本暢銷書能有多少人看，而由它改編成電影會(huì)有多大的影響那是不言而喻的。今天20多歲的年輕人，其實(shí)，這個(gè)年輕，在歷史的長河中，也只是一瞬間。從我們整個(gè)中華民族來看，我們不能不對用什么樣的文化來熏陶浸潤這一代人有所思考，這也絕不是杞人憂天。 

說到民族，又說到奧斯卡，自然就要說到美國民族。美國民族構(gòu)成極為復(fù)雜，占今天美國大部分人口的美國白人，他們公認(rèn)的先輩是1620年從英國乘坐“五月花號”來到美洲大陸的102位清教徒移民。作為移民的后裔，他們在北美原本的一片荒原之上，必須不斷進(jìn)取和努力奮斗，才形成美利堅(jiān)民族。因此他們的民族性從根上就帶有擴(kuò)張和個(gè)人奮斗的特質(zhì)。 

這 與中華民族極為不同，中國地大物博，長期的農(nóng)耕社會(huì)，造成“老婆孩子熱炕頭”的生存理念。加之中華民族長期在“儒家”“中庸”思想的統(tǒng)治之下，那種以擴(kuò)張 來爭取生存空間的我們鄰居島國的思想傳統(tǒng)，我們民族性中并不具備。這些人文哲學(xué)滲透在骨子里的東西在文化中必定有所體現(xiàn)。 

問 題在于，用這些軟性電影的奶水喂養(yǎng)大的一代，從中華民族的角度去看，能承擔(dān)起民族復(fù)興的大業(yè)嗎？在誰也不敢打保票就絕對不會(huì)發(fā)生的民族危亡的時(shí)候，用這些 軟性電影的奶水喂養(yǎng)大的一代，包括軍人們，他們也不是在真空狀態(tài)下，社會(huì)上百毒不侵的，而這一代，真要遇上“某國鬼子”的時(shí)候，他們頂?shù)米?？有人?jīng)常要 來嘲笑別的一些人，說是上了出租車，司機(jī)也在大談“國家”和“民族”，似乎他們是沒有這個(gè)資格的。問題是，難道他們這樣去談，真就那么可笑嗎？他們關(guān)心國 家和民族的命運(yùn)，有什么不對嗎？這些嘲笑別人的人把自己的電影搞得一塌糊涂，又跑來禍害這里來了。 

有些人很是高興，說是我們的電影票房世界第二，要不了多久，就會(huì)超過美國，成為第一。這使人想到GDP 和霧霾的關(guān)系，GDP 上來了，霧霾也上來了。現(xiàn)在為了打壓下霧霾，就不得不犧牲些GDP。遺憾的是我們認(rèn)識到這一點(diǎn)已經(jīng)太晚了。票房和軟性電影的關(guān)系與GDP和霧霾的關(guān)系就很有類比性。霧霾的毒害也不是一開始就被人們看得很清楚的，有人開始還會(huì)說成是“仙境般”的“山色空濛”呢。  

有 人會(huì)說，你不是說了嗎？市場就是這樣，沒有辦法，你看不慣那是你的事，我們反正是一個(gè)字，前面說了，錢，錢，還是錢。美國電影人拿市場沒有辦法，我們就一 定沒有辦法嗎？我們是有中國特色的社會(huì)主義，自然比純資本主義的美國，有我們自己的辦法，我們的辦法就是政策。對于那些市場有人喜歡的軟性電影，我們完全 可以采用不打壓不鼓勵(lì)的態(tài)度，就憑市場。但同時(shí)我們要大力提倡“正能量”的文藝作品，尤其是電影，因?yàn)樗麑φ麄€(gè)社會(huì)，尤其年輕人影響最大。“大力提倡”也 要有切實(shí)的辦法。資金支持，給錢是一個(gè)方面，最重要的，就如同改革開放初期，如果我們在稅收上給與“正能量”的電影以優(yōu)惠的待遇，就會(huì)給與這些電影極大的 支持。 

有人也許會(huì)說，那就要破壞我們走向世界票房第一的進(jìn)程，那我們就會(huì)說，整治霧霾也會(huì)影響GDP。有人也許會(huì)說，那就會(huì)造成不公平競爭，那我們就會(huì)說，這里是沒有絕對公平的。有人也許會(huì)說， 這是文革極左的卷土重來，那我們就會(huì)說，左還是右，要看你站在哪里說話。站在自己角度，完全就是為了一個(gè)字，錢，看法當(dāng)然不同。站在中華民族歷史長河的角 度上去看，反對那種任憑軟性電影去侵蝕我們年輕的一代的立場上去看，這些措施是完全必要的，只是來的晚了一些。

 總之，我們不能像鳥人一樣，只能發(fā)出無奈的哀嘆。我們要像習(xí)主席說的那樣，中國文藝不能做市場的奴隸，雖然有人說，誰也不能強(qiáng)迫別人花錢買電影票去看電影。 

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