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劉仰:電影與青年

      電影市場這幾年在中國發(fā)展很快,其中青年題材的電影越來越多,主要是因?yàn)榍嗄瓿蔀殡娪暗闹饕M(fèi)群體。從文化產(chǎn)業(yè)市場發(fā)展規(guī)律說,這很正常。但是,一系列青年題材的電影,即便票房還不錯,口碑卻并不理想。輿論對于爛片占據(jù)甚至壟斷影院的現(xiàn)象紛紛開炮,爭辯浪潮一波接著一波,有人套用英國作家狄更斯的話總結(jié)說:對于中國電影,這是一個最好的時代,也是一個最壞的時代。還有業(yè)內(nèi)人士甚至宣稱:這是電影的自殺。青年題材電影也處于各種評論的風(fēng)口浪尖。

  歷史地看,“電影要死了”這種觀點(diǎn)并不是第一次出現(xiàn)。當(dāng)電視剛誕生時,這種看法就已經(jīng)出現(xiàn)。因?yàn)榕c電影相比,電視制作成本更低,制作周期更快,電影因此面臨一個強(qiáng)大的競爭敵手。然而,電視誕生幾十年來,電影并沒有死,相反還獲得了較大的發(fā)展。這個現(xiàn)象并不能說“電影要死了”這個觀點(diǎn)完全錯誤。事實(shí)上,自從電視出現(xiàn)以來,電影明顯調(diào)整了市場定位和產(chǎn)業(yè)策略。例如,從題材上說,電影更多偏重虛幻、想象的題材,在現(xiàn)實(shí)題材上給電視讓出了較多的空間;從制作上說,電影突出自身大制作的豪華,以區(qū)別于電視的相對簡陋;從觀眾群上說,電影更多瞄準(zhǔn)青少年市場,在中老年市場,電影相當(dāng)于電視來說,不具備多少優(yōu)勢。

  由此我們可以看出,面對電視的競爭,電影正是因?yàn)楸荛_了電視的鋒芒,找到了自己生存的空間和方式,才能夠在電視大行其道的時代,繼續(xù)保持自身的存在與發(fā)展。當(dāng)今中國電影大發(fā)展的年代,主要競爭對手已不是電視,而是互聯(lián)網(wǎng)?;ヂ?lián)網(wǎng)上的大量視頻、微電影等,成本更低,制作更快,連電視都難以匹敵。那么,電影又如何生存?前車之鑒告訴我們,面對互聯(lián)網(wǎng)的競爭,如果電影變得與互聯(lián)網(wǎng)視頻一樣,電影也就失去了存在的理由。這個道理事實(shí)上能夠解釋很多青春題材爛片大量出現(xiàn)的原因,本質(zhì)上就是因?yàn)殡娪霸噲D將自己互聯(lián)網(wǎng)化,以互聯(lián)網(wǎng)上喜聞樂見的方式來吸引或討好年輕的電影觀眾。這種與互聯(lián)網(wǎng)“同流合污”、迎合網(wǎng)民的做法,短時間也許有效,長此以往,電影會失去特色,面對互聯(lián)網(wǎng)的競爭,電影將沒有競爭優(yōu)勢,最終真的可能“自殺”或壽終正寢,只成為懷舊的對象。

  因此,在互聯(lián)網(wǎng)日益發(fā)達(dá)的時代,電影要生存、要發(fā)展,前提條件之一便是:確定自己的與互聯(lián)網(wǎng)相比的長處,使自己具備互聯(lián)網(wǎng)所不具備的強(qiáng)項(xiàng),才能給眾多年輕人離開小屏幕、走入電影院的理由。如何才能做到呢?電影與電視競爭的年代,電影的發(fā)展更多靠的是技術(shù)手段,內(nèi)容理念上區(qū)分雖然也有,但不很明顯。在互聯(lián)網(wǎng)時代,電影與互聯(lián)網(wǎng)在技術(shù)手段的差異還將延續(xù),但優(yōu)勢已漸不明顯,或者不再具有新鮮感,例如3D之類如果在電影中普及,觀眾的熱度也就會降低。所以,電影如果在理念和內(nèi)容上尋找互聯(lián)網(wǎng)難以取代的空間,那么,電影將不至于“自殺”。

  以青年為主要對象的青春題材電影如何尋找、確立內(nèi)容理念上的強(qiáng)項(xiàng)?其實(shí)也不難。互聯(lián)網(wǎng)在內(nèi)容上的特征簡單總結(jié)就是新、奇、怪、淺、快,往往沒有多少深度和廣度。電影如果在這個問題上變得與互聯(lián)網(wǎng)一樣,早晚會被淘汰。就青春題材電影來說,在娛樂化的同時加強(qiáng)教育性,加強(qiáng)對青年必定要涉及的一些人生終極問題的深度探討和經(jīng)驗(yàn)感悟,以藝術(shù)的方式把自己變成青年的良師益友,從社會整體觀出發(fā),樹立青年正面、積極的形象,這也許是電影未來生存、發(fā)展的重要前提?;ヂ?lián)網(wǎng)培養(yǎng)的冷漠、頹廢、空虛、無聊,能否借助電影而改變?我們拭目以待吧。

 

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