偉大的中國人民抗日戰(zhàn)爭，不僅直接關(guān)乎中華民族生死存亡，而且與每個(gè)人及家庭命運(yùn)息息相連。八一電影制片廠1965年攝制完成的《苦菜花》，以敵后抗日根據(jù)地復(fù)雜殘酷斗爭為背景，通過膠東農(nóng)村一戶人家境遇衍變，深刻鞭撻了日本侵略者的兇狠殘暴和漢奸走狗的卑劣無恥，熱忱謳歌了抗日軍民前赴后繼、不屈不撓的崇高精神，從一個(gè)側(cè)面勾勒了人民群眾在黨的引導(dǎo)下，經(jīng)過血與火的洗禮，逐漸覺醒并走向革命的進(jìn)程。影片內(nèi)容厚實(shí)、人物鮮明、格調(diào)深沉，具有頗為感人的力量。

“革命母親的縮影”

電影《苦菜花》是從貧苦農(nóng)家子弟成為著名軍旅作家的馮德英，根據(jù)自己同名長篇小說改編而成。馮德英于1935年出生于山東牟平(今屬乳山)昆崳山區(qū)，這里位于膠東半島，抗日戰(zhàn)爭期間斗爭異常尖銳、殘酷和復(fù)雜，其父親遭漢奸鄉(xiāng)長打死，兄長被迫出逃，只留下母親帶著三個(gè)姐姐和他相依為命。馮德英不僅經(jīng)歷了家庭的困苦，而且目睹哥姐們相繼參加革命，母親與革命有了不可分割的關(guān)系，自己也當(dāng)過兒童團(tuán)長、少先隊(duì)長，受到革命斗爭的洗禮。1949年馮德英參加中國人民解放軍，進(jìn)入部隊(duì)通信學(xué)校學(xué)習(xí)，先后任報(bào)務(wù)員、電臺臺長、雷達(dá)指揮排排長等職。就在入伍第二年，他偶然看到作家柯藍(lán)反映抗戰(zhàn)斗爭的中篇小說《洋鐵桶的故事》，引起他對故鄉(xiāng)人民抗日事跡的回憶，知道“自己熟悉的生活也能用來寫成一本書”，由此開始以真實(shí)生活素材為基礎(chǔ)寫作練習(xí)，3年后在執(zhí)行海防任務(wù)間隙中正式動筆，經(jīng)過3年多業(yè)余時(shí)間的奮筆疾書，終于完成《苦菜花》的創(chuàng)作，迭經(jīng)周折于1958年由解放軍文藝社出版。

《苦菜花》雖是馮德英的處女作，但在以抗日斗爭為題材的長篇小說里，卻是一部有成就、有特色、有影響的作品。它以充滿激情的筆觸與扣人心弦的情節(jié)，塑造了一系列豐富而鮮明的人物形象，真實(shí)而深刻地表現(xiàn)了抗日人民在艱苦斗爭中的覺悟成長和崇高品質(zhì)。故事發(fā)生在膠東半島昆崳山區(qū)一個(gè)叫王官莊的村子，抗日游擊隊(duì)一舉消滅了大漢奸王唯一，建立了抗日政權(quán)，但斗爭并未結(jié)束。王唯一的兒子王竹投靠偽軍當(dāng)上中隊(duì)長，叔伯兄弟王柬芝突然自外返里，以獻(xiàn)地和辦義務(wù)小學(xué)偽裝進(jìn)步，鉆入抗日政權(quán)內(nèi)部，從事間諜活動。漢奸地主與日本侵略者的明暗勾結(jié)，使斗爭變得更加復(fù)雜而激烈，殘酷的掃蕩、瘋狂的屠殺、陰險(xiǎn)的告密和無恥的陷害，使王官莊人民經(jīng)受了極其嚴(yán)峻的考驗(yàn)，付出了相當(dāng)巨大的代價(jià)。但是他們沒有屈服和動搖，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下迅速覺醒和成長起來。其中不僅有娟子、德強(qiáng)等年輕一代，而且有母親那樣承受過深重苦難與壓迫的舊時(shí)代婦女，甚至曾經(jīng)屈辱茍活、一度被逼受漢奸王柬芝驅(qū)使的杏莉母親和王長鎖，也終于覺悟到“做個(gè)好人死了，強(qiáng)似劣人活著”。黨的教育、斗爭的錘煉，使他們懂得了生與死的意義。在面對革命與個(gè)人之間迅速抉擇的千鈞一發(fā)時(shí)刻，他們能夠壓抑巨大痛苦，以自己身家性命保護(hù)黨和革命的利益，由此迸發(fā)出來的光輝，凝聚成巨大的思想力量。

◆著名軍旅作家馮德英。

小說在藝術(shù)上最大的成功，是創(chuàng)造了一位完整的革命母親的形象，在她身上匯集并閃耀著中國勞動?jì)D女淳樸、溫厚、善良的傳統(tǒng)美德，而且也是較早覺悟女性的代表。當(dāng)革命浪潮剛剛卷來的時(shí)候，她惶恐甚至有些害怕，但當(dāng)親眼看到武裝暴動給地主階級帶來毀滅性的打擊，進(jìn)而理解到革命的真正意義的時(shí)候，即以熱情和堅(jiān)定所替代，把自己偉大、深摯的母愛毫無保留地貢獻(xiàn)出來。她頂著傳統(tǒng)勢力的壓力，支持女兒參加革命，甚至在家里最需要照顧的時(shí)候也不拖女兒后腿，表現(xiàn)出寬厚和質(zhì)樸；為了保護(hù)兵工廠的機(jī)器而受盡嚴(yán)刑拷打，甚至為此犧牲了年僅5歲的小女兒，表現(xiàn)出頑強(qiáng)和無畏；為了支持娟子革命，代其履行做母親的責(zé)任，幫助撫養(yǎng)3個(gè)月大的嬰兒，表現(xiàn)出沉著和無私；為了拔掉敵人最后一個(gè)據(jù)點(diǎn)，她帶著病體，潛入敵人內(nèi)部英勇搏斗，終于迎來黎明和勝利。作者在塑造母親形象時(shí)，把筆觸深入內(nèi)心，細(xì)膩揭示了她豐富的精神世界，并不避諱在困難、生死關(guān)頭和慘痛離別面前，也曾有過某種猶豫和過度悲痛，充分表現(xiàn)了人物心理矛盾與沖突及其克服過程，從而感人至深地展示了母親偉大崇高的人性、人情。

由于在當(dāng)時(shí)文學(xué)作品里，還是第一次出現(xiàn)這樣一個(gè)光彩照人的革命母親的高大形象，因此受到巨大關(guān)注，許多評論者稱之為“最可愛的母親”，“不是僅僅愛護(hù)自己子女的母親，而是熱愛廣大勞動人民子女的母親，是為了革命事業(yè)而把自己的一切都貢獻(xiàn)出來的母親”，認(rèn)為“這個(gè)人物的成功，在很大程度上決定了這部小說的成功”。這一評價(jià)切中作品實(shí)際，從起初醞釀到幾度修改，書名都叫《母親》，直至最終定稿，當(dāng)時(shí)解放軍文藝社主編提出，已有高爾基的小說叫《母親》，希望能改個(gè)名字，馮德英考慮了幾天，才取自作品中描寫的苦菜花作為書名。他在闡述創(chuàng)作動機(jī)及宗旨時(shí)，一再表白就是“記述母親的一生，表達(dá)對母親的深情”，坦承“其實(shí)《苦菜花》中馮大娘的原型，正是自己的母親。更確切地說，是包括母親在內(nèi)的許許多多革命母親的縮影。”后來周恩來總理在接見馮德英時(shí)曾慨言，山東人民在戰(zhàn)爭中對革命貢獻(xiàn)很大，在延安時(shí)就聽說了，應(yīng)當(dāng)把這些很好地寫出來。鄧穎超則代表全國婦女感謝馮德英，稱其作品寫了許多優(yōu)秀的婦女人物。

“改編成電影很困難”

小說一經(jīng)面世廣受好評，被譽(yù)為“一朵香花”、“英雄的花、革命的花”，稱贊其“再現(xiàn)了過去人民所受的苦難，寫出了這個(gè)斗爭的殘酷、艱苦和復(fù)雜，表現(xiàn)了軍民之間和黨群之間的血肉關(guān)系，使廣大群眾特別是青年從中受到了深刻的共產(chǎn)主義教育”，不僅很短時(shí)間一再印行，而且迅速衍變?yōu)閼蚯?、曲藝等其他藝術(shù)形式，僅評劇就有3個(gè)劇團(tuán)同時(shí)上演，其中中國評劇院就一連演出幾百場，可謂風(fēng)行一時(shí)。

在《苦菜花》的改編中，影響最大當(dāng)數(shù)電影。小說出版后即為八一廠看中，認(rèn)為其總體屬于軍事題材范疇，所描述的人物性格、生活細(xì)節(jié)、地方風(fēng)物等質(zhì)樸真實(shí)，尤其在對革命戰(zhàn)爭的描寫中，特別注重突出感情的意義，在夫妻情、母女情和婆媳情等方面，都做了較為充分的表現(xiàn)，搬上銀幕會有自己的特色，因而很早就列入拍攝計(jì)劃，由于小說建立在作者豐富生活經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，馮德英已調(diào)至空政政治部任創(chuàng)作員，便決定由其執(zhí)筆改編。

◆《苦菜花》劇照，母親和女兒娟子。

要把一部長達(dá)40萬字的小說，變?yōu)橐徊糠庞巢蛔銉尚r(shí)的電影，不僅受到篇幅、長度等限制，更為主要的是必須適應(yīng)電影表現(xiàn)需要，進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)造，不能像原著那樣展開復(fù)雜的人物關(guān)系、描述豐富的情節(jié)糾葛，而需簡化人物關(guān)系、集中情節(jié)場景，以形成戲劇沖突。而這種取舍、變化，又受到當(dāng)時(shí)政治、文化環(huán)境的影響和制約，因而從前期準(zhǔn)備到實(shí)際拍攝頗費(fèi)周折，前后歷經(jīng)好幾年。誠如馮德英后來深有感慨的回憶：“《苦菜花》這個(gè)小說本身因?yàn)槲夷贻p，其中寫的大量都是生活的原始的東西，加上作者的感情，所以我的結(jié)構(gòu)上來講是不完整的。……它改編成電影很困難，它的情節(jié)、故事啊，它是跟著人物走的……所以改了好長時(shí)間，放下了改，改了放下來，導(dǎo)演也換了好幾個(gè)。劇本是我自己的，本來我也不想改，改編本身意味著舍棄。因?yàn)楫?dāng)時(shí)那種藝術(shù)氣氛、藝術(shù)環(huán)境也不好，比較‘左’傾的東西多一些，限制也多。”

改編的切入角度和主題表達(dá)，就體現(xiàn)了提煉與升華的變化。雖然小說與電影都以山東昆崳山區(qū)我抗日軍民對敵偽英勇斗爭為內(nèi)容，前者以王官莊農(nóng)民暴動、鬼子三次“掃蕩”，以及抗日軍民攻取道水城為主線全面展開，后者則以一個(gè)生活底層的普通勞動?jì)D女逐漸成長為勇敢堅(jiān)強(qiáng)、不怕犧牲的革命母親過程的集中反映，由此整合與日軍的交鋒、同反動地主分子的抗?fàn)?，以及和暗藏漢奸、特務(wù)的較量，更為集中表現(xiàn)中國人民在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，如何經(jīng)過艱苦卓絕的英勇奮戰(zhàn)，打敗日本帝國主義的野蠻侵略，從而有力揭示勞動人民要想得到解放，只有跟著共產(chǎn)黨，拿起槍來同敵人進(jìn)行武裝斗爭。

據(jù)此，原有小說所有人物關(guān)系及故事情節(jié)，在影片中都根據(jù)母親形象的塑造和主題表現(xiàn)進(jìn)行取舍變更。最為顯著的是原著中母親的丈夫仁義是被地主逼跑的，后來又回來了，電影里改為仁義被地主害死，逼跑的是大兒子德剛，而德剛則由原著中母親的小兒子，變成電影里的大兒子，亦即區(qū)婦救會長趙星梅的未婚夫、在八路軍兵工廠工作的紀(jì)鐵功。馮德英曾作說明：“在小說中，區(qū)婦救會長趙星梅和她的未婚夫紀(jì)鐵功，對母親的成長起了重要的作用。尤其是紀(jì)鐵功的犧牲，星梅的慷慨就義，把母親的革命思想大大提高了?？墒?，因?yàn)槟赣H與他們沒有血肉的聯(lián)系，萍水相逢，在小說里可以通過敘述來描寫鐵功和星梅的形象，使他們的犧牲產(chǎn)生強(qiáng)烈的力量。但在電影里，沒有篇幅來過多的寫他們，而單純的保留了他們的犧牲，對母親的影響就不會很大了。為此就想到如果星梅的未婚夫，就是母親的兒子，舊社會的殘暴使他們的命運(yùn)聯(lián)系起來，革命的洪流又將他們涌到一條戰(zhàn)線上。紀(jì)鐵功的犧牲，是母親失去了親生的兒子，又是失去了英雄的戰(zhàn)士，做母親的骨肉之情，對革命戰(zhàn)士的階級之愛，這雙重的崇高情感產(chǎn)生的力量會更加強(qiáng)勁。這既是寫了母親在喪失兒子的不幸面前經(jīng)受了考驗(yàn)，更是歌頌了革命母親的堅(jiān)貞情操。”

比照原著改動最多的是有關(guān)情感處理，小說《苦菜花》不同于當(dāng)時(shí)其他紅色經(jīng)典之處，就在于表現(xiàn)激烈的階級斗爭和歌頌英雄形象的同時(shí)，伴有頗多豐富細(xì)膩的情感描寫，比如德強(qiáng)與杏莉青梅竹馬式的少年朦朧之愛，杏莉母親與長工王長鎖由互相同情到相依為命，娟子對姜永泉的一往情深、羞怯難言等，這也是其在那個(gè)年代吸引大量讀者、但也招致爭議乃至詬病的一個(gè)重要原因。當(dāng)時(shí)改編電影的特定政治環(huán)境，正值排斥、否定人性、人情、人道主義趨于嚴(yán)重，這些描寫不得不予以淡化、回避乃至刪除。尤其是杏莉母親與王長鎖的關(guān)系，在原作中占有很大比重，因涉及出身、地位等復(fù)雜因素，不能在影片中出現(xiàn)，他們的私生女杏莉也就失去了存在依據(jù)，但情節(jié)發(fā)展又不可缺少這樣一個(gè)人物，于是便改為蘋莉，變成王家傭人的孫女，雖然所為還是小說中杏莉做的事，但其階級出身發(fā)生重大變化，對地主、漢奸王柬芝的舉報(bào)也就有了更加充分理由，多了階級仇恨成分。

改編中最為根本的變化，是將母親在革命斗爭中成長作為主要表現(xiàn)對象，原著對其性格刻畫從慈愛心腸和革命意志兩個(gè)特征入手，電影則側(cè)重向后者傾斜，故事情節(jié)予以相應(yīng)集中、調(diào)整，讓其經(jīng)受親人犧牲、陷落敵掌、毒刑拷打等嚴(yán)峻考驗(yàn)，最后以與暗藏的漢奸王柬芝面對面生死較量，取代原著母親與娟子深入道水城殲敵，斗爭自始至終在王官莊展開，更為集中凸顯母親命運(yùn)變化與覺悟進(jìn)步。在這一過程中，不僅借助強(qiáng)化原作中“槍”的描寫予以喻示，由起初母親看到娟子試舊獵槍而驚悸，引出丈夫仁義臨死前握槍囑托“報(bào)仇”，再至母親主動要學(xué)會開槍，直到臨危不懼舉槍打死敵人，使之成為人物成長貫穿線索，而且直接賦予母親很多強(qiáng)烈斗爭行動，如幫助民兵堅(jiān)壁兵工廠機(jī)器，與漢奸呂錫鉛廝打搏斗，把敵人領(lǐng)進(jìn)地雷區(qū)，怒打漢奸王竹耳光，最后拿起武器擊斃特務(wù)王柬芝等，都是原著中所沒有的，從而更加鮮明地突出母親堅(jiān)韌倔強(qiáng)、愛憎分明的革命英雄形象，同時(shí)又闡釋了人民武裝起來反抗壓迫、槍桿子里面出政權(quán)的思想，而這正是改編拍攝之際所倡揚(yáng)的時(shí)代精神。

“銀幕第一老大娘”

影片于1964年正式開拍，最后確任執(zhí)導(dǎo)的是八一廠年富力強(qiáng)的導(dǎo)演李昂。他經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭，對片中所表現(xiàn)的內(nèi)容并不陌生，亦有頗為豐富的拍片經(jīng)驗(yàn)，曾任《戰(zhàn)上?！贰锻黄茷踅返绕睂?dǎo)演、聯(lián)合導(dǎo)演，獨(dú)立導(dǎo)演過《青年坦克手》。隨之組建的攝制班子，主創(chuàng)人員以八一廠為主，輔以外部邀約。攝影是成功在西藏高原拍攝第一部故事片《農(nóng)奴》聲譽(yù)鵲起的韋林岳，主要角色中的母親、星梅、姜永泉，以及敵方的王竹、王唯一、清水等，均由八一廠演員劇團(tuán)的曲云、袁霞、王志剛、謝萬和、劉江、孟慶芳等飾演，娟子、王柬芝的演員，則是借用在《地雷戰(zhàn)》中飾演過田嫂的濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)話劇團(tuán)楊雅琴、空政話劇團(tuán)顧嵐。為從音樂上體現(xiàn)特有的膠東風(fēng)情，專門找到曾拍攝以山東解放區(qū)軍民自衛(wèi)反擊戰(zhàn)為題材《紅日》的上影天馬廠，邀請膾炙人口的《誰不說俺家鄉(xiāng)好》作者之一、亦是山東牟平人的蕭珩，客串本片作曲，為之創(chuàng)作了主題組歌“苦菜花香”，同一曲調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，根據(jù)規(guī)定情境歌詞有所變化，或悲痛或深沉或高亢或歡樂，并由《紅日》原唱的山東歌舞團(tuán)的王音璇演唱，委托上影樂團(tuán)演奏錄制，極具感染力量和地方風(fēng)味，為影片增色不少。

由于母親已提升為第一主角，能否演好關(guān)乎影片成敗，演員選擇引起各方高度關(guān)注，八一廠及攝制組甚為審慎。當(dāng)時(shí)候選者中不乏在觀眾中已有影響的名演員，后來確認(rèn)出演的卻是尚無很大名氣的曲云。她是聽說廠里要拍《苦菜花》，找來小說看了后，主動找到導(dǎo)演提出“讓我試試吧，合適就讓我演。”其緣由亦是山東牟平人，老家離故事發(fā)生地不遠(yuǎn)，小說中那些事情大都經(jīng)歷過。

◆曲云在舞臺和銀幕上扮演的老大娘形象，質(zhì)樸淳厚、剛?cè)岵?jì)，富于鄉(xiāng)土氣息，為其贏得“銀幕第一老大娘”的盛譽(yù)。

鑒于曲云同樣生長在膠東半島，積淀了較為豐富的生活素材和人物原型，具有強(qiáng)烈飾演角色意愿，盡管與之年齡存在差距，但經(jīng)歷有一定相似，而且一直在舞臺和銀幕上扮演老大娘，廠里最終拍板敲定由她飾演母親這一關(guān)鍵人物。曲云承接飾演任務(wù)后，深知熟悉生活并不意味就能把人物塑造好，反復(fù)閱讀小說和劇本，廢寢忘食地投入排練，拍攝中更是非常認(rèn)真刻苦，精心對待每場戲。為了感受母親誘敵踩雷的思想感情，她一個(gè)人跑上外景地的山頭，一遍遍反背著手，琢磨體會被敵人捆綁逼著帶路、思忖對付辦法、尋找埋雷記號等情境的反應(yīng)表現(xiàn)。德剛犧牲后婆媳相繼以織布表達(dá)悲憤緬懷，導(dǎo)演要求母親織布要比星梅熟練，她提前著手準(zhǔn)備，不顧白天拍戲勞累，利用晚上空隙，冒著昆崳山狼多危險(xiǎn)，跑上幾里夜路趕到老鄉(xiāng)家學(xué)習(xí)織布。就這樣經(jīng)過辛勤執(zhí)著地努力，曲云圓滿完成了母親形象的塑造，將其從受盡折磨的中國農(nóng)村普通婦女變?yōu)樽杂X革命戰(zhàn)士的成長過程，真實(shí)、準(zhǔn)確、細(xì)膩地呈示出來，形成了質(zhì)樸淳厚、剛?cè)岵?jì)，富于鄉(xiāng)土氣息的表演特色，贏得“銀幕第一老大娘”盛譽(yù)。她曾謙遜地表示：“革命母親的英雄事跡教育了廣大觀眾，廣大觀眾非常喜歡他們的革命行為，觀眾所以熱愛我，是我沾了英雄母親的光。”并由衷感激導(dǎo)演李昂和攝影師韋林岳，是他們使她在拍攝中擺脫了緊張、僵化、難堪的局面，在嘈雜的拍攝現(xiàn)場排除干擾而進(jìn)入角色，在各種假設(shè)條件下進(jìn)行真實(shí)的表演。

影片攝制完成后，入選文化部舉辦的“紀(jì)念偉大抗日戰(zhàn)爭勝利20周年電影展覽”，于1965年8月在全國上映， 受到廣泛好評。該片在香港首映時(shí)，恰逢邵逸夫拍攝的娛樂片《四大金剛》同期上映，《苦菜花》票房收入遙遙領(lǐng)先。該片還在阿聯(lián)舉辦的中國電影周上放映，曲云作為中國電影代表團(tuán)成員出席。不久“文化大革命”開始，因馮德英繼《苦菜花》后創(chuàng)作的反映解放戰(zhàn)爭時(shí)期斗爭生活的長篇小說《迎春花》曾被改編成話劇，江青看了不滿意下令修改，馮德英只是口頭上表示接受卻并沒有改，被誣為“對抗文藝革命旗手”的“黑作家”，其小說成了宣揚(yáng)資產(chǎn)階級人性論、階級斗爭調(diào)和論、革命戰(zhàn)爭恐怖的和平主義、愛情至上及有黃色毒素的“大毒草”，《苦菜花》影片亦受到株連遭禁，但私下里卻被定為革命樣板戲參考片，因江青認(rèn)為“演得好，有生活”，直到“文革”過后才重見天日。前些年《苦菜花》小說又相繼被重新改編為呂劇、電視連續(xù)劇，創(chuàng)作、排練均以影片作為參照，印證其獨(dú)特芳香仍具魅力。

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